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酣畅淋漓的公路动作片，亡命鸳鸯的惊险之旅。1.史蒂夫·麦奎因饰演一位有勇有谋、机智果敢的快枪手，成竹在胸的硬汉形象深入人心。2.佩金帕招牌式的高速交叉剪辑依然妙绝：在狱中用小木棍拼装大桥模型时，脑中疾速闪过在监狱里劳作与生活的瞬间，以及与妻子的过往爱抚片段，断裂的时空切换令人想及雷乃[莫里埃尔]；来到湖边后望着欢乐度假者们，不断切至自己与妻子在水中的嬉戏打闹，即时而中断的闪前；抢银行时的多线快剪；多人打电话的飞速匹配剪辑。3.男主一路披荆斩棘，既要面对多路人马的外部冲突（警察、同伙与另一波帮派），又得处理与妻子的内部矛盾，看得心弦紧绷，就这样竟还能有大团圆结局，颇有颠覆性。4.夫妇俩被装入垃圾车运往垃圾填埋地的旅程，够狼狈，却也破镜重圆。5.旅馆房间打斗影响了[英雄本色2]。6.昆西琼斯配乐。（8.5/10） |
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如此老套的剧情和慢吞吞的节奏，竟然却有股巨大的魔力将人按在椅子上不挪窝，不得不佩服帕金法惊人的控制力 |
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Steve McQueen实在太有型了！😍！就是喜欢这种上哪都穿衬衫西装打领带的人✌️不过里面相比起来另一条线就太令人焦虑了，不仅把很精彩的几场戏切断后搞得节奏很慢，还那么明显地厌女… |
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9/10。麦奎因持步枪走向警察的镜头酷劲到炸裂！存物柜钥匙被换的插曲和垃圾车里夫妻俩的情感弥合再到旅馆大开杀戒，快速剪辑及多角度取景足够惊叹，场面布局周到、节奏把握得一路惊心动魄，叙事不疾不徐地扩展开来点燃高潮。反方劫匪绑架兽医并与其妻鬼混和老牛仔帮助过境，是对道德法规的嘲讽式抒写。 @2016-04-23 20:43:45 |
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小说原著者吉姆·汤普森受雇于福斯特和麦奎因改编自己的小说。四个月的辛劳，剧本草稿出炉，除个别情节段落异动，保留了小说原著的超现实结尾。即，主人公所逃去的那个墨西哥小镇，充斥着罪犯……麦奎因不喜欢这个令人沮丧的结尾，炒掉汤普森，以沃尔特·希尔代之。“汤普森的小说颇为怪诞而躁郁。”希尔回忆说，“特别是那神奇的结尾：一座想象出来的墨西哥小镇，罪犯云集于此，重获自由。此书甚是古怪，写于五十年代，发生在五十年代，但却更像三十年代的的故事。我不认为电影改编能够忠实原作，麦奎因也无法成功塑造对应的角色。书中的男主人公的本性更加残忍，而你却无法在电影之中尺度重现。我发现自己的处境颇为奇怪，竟是要把它改的不那么暴力。” |
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我想此片影响了无数类似的暴力公路逃亡电影，类似《天生杀人狂》以及大批的后来的香港电影，把一男一女换成2个男人、散弹枪、慢镜头、义气，吴宇森的老师吗？ |
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又一对亡命鸳鸯，很明显对《雌雄大盗》改编和借鉴。音乐乱入，剪辑时好时坏，像在学一些东西，又丢掉了本来的东西，开始主角的念头很有想法，到了抢劫关键时刻，就变得混乱，基本功没过关，想法就变成了花拳绣腿，玩弄形式，削弱了情节的紧张感。男人优柔寡断，女人的轻信于人，差点让两人断送，好在真情最终战胜一切，肮脏的垃圾车上滚下来，两人关系重新复活，这时男人开始亲吻女人，显得忽冷忽热。男人的成长，女人的等待。表现劫匪的嫉妒那场很不错，医生老婆为了和女主形成对比的淫荡，显得突如其来，任人宰割的医生和酒店老板，给帅气的主角让路，一个提供老婆，一个提供场地，着实窝囊表情，火车上的小男孩和骗子也很无聊，没有立得住的配角。 |
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一部抢劫片开场用了雷奈穆里埃儿式的时序，很有魄力。其中人与动物的交叉剪辑，抛出求生的母题，是标准的佩金帕标签。接着是融会了各种似乎并不兼容的调子，段落与段落之间有点像是杂烩组合。慢镜表现死亡的暴烈（吴宇森后来借鉴来用的意图有所不同），斗智的叙事诡计，冗长的垃圾场避险段落展现情感的历练，追捕者与蠢女的互动是荒谬黑色喜剧味，结尾又是颠覆罪犯必须绳之以法的套路。其实把这些串起来的一条核心主线，就是麦昆酷神形象的建立：干净，利索，爽脆，不畏死，不前思后想，充满即兴智慧。 |
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相较于《雌雄大盗》这样的新浪潮手法和反英雄的价值观，本片还是非常传统的蒙冤者历尽艰辛后得以善终的模式。在一种极端脸谱化的戏剧 / 角色的传统电影环境下，佩金帕的某些极端风格还是颇有个性。 |
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哪怕在整个萨姆·佩金帕的职业生涯里，也是很好的片子。枪战场面不讲究英雄主义与动作设计，主要强调了破坏力。1972年就有这个超前觉悟，多好的导演！ |
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炫酷的电影，炫酷的爱情，炫酷的男主角，炫酷的暴力美学。怎么会有Steve McQueen这么酷，这么stylish的男人！！无论是他浅笑或者阴沉的表情，穿西装的形象，握枪的姿态。女主角的打扮我也好喜欢，裸色的代表！还有Quincy Jones的配乐。总之就是一部越看越喜欢的电影。 |
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美学美学美学美学美学美学美学美学美学美学美学 McQueen才是真正的邦德。funky配乐配不上硬片的硬汉气质，可惜了 |
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精彩的亡命鸳鸯公路赛，成功逃离宿命。配乐是Quincy Jones口琴演奏者是Toots Thielemans ～ |
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感情不好猪队友，感情好神助攻，另类雌雄大盗，一方面动作戏节奏调度引人入胜，一方面又可以当作文艺浪漫爱情喜剧来看。七十年代酷炫轿车大赏，两千五百美元的灰色水星轿车不如三万美元的小破货车。除了俊男美女主角，副线的那对奇奇怪怪也塑造得很牛逼，这就是老片的好处，值得玩味的点俯拾皆是。映后谈说本片剪辑佳，很多创新段落，男女感情线发展不是靠说的，靠故事情节靠场景，两场分手戏车站一场垃圾堆填区一场，两场亲密戏开头出狱家中卧室一场，结尾出逃旅店房间一场，一首一尾完整了也圆满了。动作戏火车封闭线性空间寻手提箱最印象深刻，感觉深深启发了德帕尔马的火车地铁动作癖。导演的枪战往往处理得非常干净简洁，具有节奏美感。不像后世的枪战砰砰砰一顿乱响。另外爵士乐以及与剧情配合的口哨声配乐都太酷了。 |
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1.最初制片方敲定的导演竟是博格丹诺维奇。他与男主麦奎因第一次见面，麦奎因直截了当问：“我在电影里要用什么型号的枪”，博格丹诺维奇语焉不详，麦奎因意识到他拍不了这部“硬汉电影”。2.电影根据吉姆·汤普森的小说改编，原著有一个怪异的结尾：男女主逃到了墨西哥一个庇护亡命之徒的无主之地，在生存压力下沦为吃人肉的乞丐。3.昆汀一个有趣的看法：男主“医生”像导演佩金帕的自喻：一位被关在电影监狱里，无法工作的编剧、导演。邪恶的警长是他鄙视的制片公司主管，还硬塞给他一些合作者，最终项目成了一场灾难。4.太喜欢电影前半段佩金帕的剪辑。佩金帕反感被拿来与《邦妮和克莱德》比较，放弃了也让男女主人公被打成筛子的想法。感谢邦妮和克莱德。 |
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七十年代硬汉电影代表作。剧情平平，导演功力深厚。 |
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Good people stick together lol, and MacGraw is hot! |
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虽然拍摄手法过时了，但片子还是能看 |
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信任危机与秩序/游戏的母题互为表里，人们从禁锢中追求自由，从动荡中寻觅稳固，不甘庸常的平民自愿进入匪徒制造的例外状态中冲撞建制，而突破临界值的游戏是危险的，正如车内互掷快餐的游戏走向失控和暴怒。片头的交叉剪辑展现了机械化的牢狱日常生活、从守序到破局（打乱棋盘，毁坏模型）的过渡以及欲望的闪现催化，每一次定格都无法阻挡的纺织机运转声在牢门开启后终于消隐。阴谋交易留白处理，夫妻间貌合神离，悬疑性。跳河闪前大概强调一种情感喷薄而出、一种设想正在成形的心理维度。暴力场面的快速剪辑搭配升格镜头展示瞬时力量的持续效果，是可以引发颅内高潮的振荡器，给人以回放的错觉和印记的强化。两人被运载到垃圾荒漠/现代性废墟，达成和解与重生，象征意味十足。麦昆融沉稳冷静与狂野反叛于一体，在我这儿硬核酷哥型男头把交椅了 。 |
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七十年代的大男子主义，西部鸳鸯亡命之旅。浪漫的垃圾场，QUINCY JONES配乐。好奇94年女权主义版翻拍成啥样子 |
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暴力美学鼻祖山姆·佩金法70年代导演的一部动作片，由史蒂夫·麦奎因主演。我个人还是非常喜欢70年代影片的质感，比如“肮脏的哈里”系列就很好看。这部电影的画面质感和摄影我都比较满意，不过总觉得影片节奏过于缓慢了。那个和鲁迪搞在一起的女人比较搞笑，佩金法在这条线上处理的比较幽默。 |
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最后麦昆明显是腰眼上挨了一枪啊。丢箱子一段拍的真不错。虽然少了一些情怀，派金巴老爷还是有人牵着点好，没怎么乱来。 |
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全程不冷场呀，开头炫酷的剪辑真是醉了，叙事如脱缰的野马直奔主题，后面又回归到“正常”的佩金帕了，在如此激烈的叙事中也可见难得的抒情场景，麦奎恩巅峰之作，就是驾驶技术还需提高，把男人逼上绝路他还能放声大笑化险为夷，多么佩金帕的套路，不过女性角色还是一如既往地傻还搞背叛 |
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这已经是我看的第三部McQueen蹲监狱的片子了，相比巴比龙和大逃亡，这个监狱条件不要太好~后续就是公路逃亡，佩金法的暴力美学没得说，开头剪辑棒呆。不过佩金法这个厌女情结真是太明显了…… |
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暴力美学 剪辑教科书 在车上互扔食物那段很有趣 派金法难得的happy ending |
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史蒂夫·麦奎因这个男人太帅了，据说他跟李小龙还是好朋友。可他俩怎么搞的都是三十几岁就莫名其妙的死了。这是72年拍原版，94年翻拍了一部是那个我不喜欢的死胖子演的，懒的看。 |
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紧张，硬派。有邦妮和克莱德以及希区柯克的影子。混入垃圾车触目惊心。没有快速短剪辑，中景远景居多，真实感很强。开场用监狱工厂机器的声音串起不同场景营造躁动感。大爱70年代电影 |
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暴力美学先河，虐鸽狂人祖师爷！节奏略慢但到抢银行后目不转睛，开头的剪辑看傻，结局好爽，贼公婆酷酷酷，【-hey,dummy-how you doing,slim】Steve McQueen黑西装手举shotgun太帅。Quincy Jones主题曲http://dou.bz/0sLZtx |
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8.3 重看。这部较为商业化，硬朗冷峻，简单粗暴，刺激潇洒，不够惊险的惊险片，动作不多的动作片，却精彩呈现暴力美学，若我选一部最适合在影院观看的山姆佩金法电影，那么我会选《亡命大煞星》。 |
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tough guy,tough girl 20051014 |
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原著小说里有一个情节是男主骗鲁迪和他一起找女主去拿钱，一路上各种看似毫不相干的神侃，最后却突然拔枪将其打死，萨姆.佩金帕在电影里放弃了这个场景，让昆汀耿耿于怀，这应该就是《低俗小说》风格的来源之一吧。一个八卦：这片以及翻拍版的男女主角（史蒂夫·麦奎因/艾丽·麦古奥；亚历克·鲍德温/金.贝辛格）拍完电影都在一起了，可见亡命鸳鸯题材确实狂野。 |
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佩金法的这部深度不怎么高啊，还有结局竟不是悲剧的，这令我有些不满。 |
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霸权男性气质顶峰之作，交叉剪辑、声画蒙太奇玩得飞起，在表意上有很多思考，但穿帮地方也不少，看得出拍得很赶。枪战戏无比精彩，没有不知节制的暴烈，强调逻辑，动静得当，还有空间意识。但跟惊天动地抢人头一样，这部佩金帕作品仍有种节奏不顺畅的观感，除了过于明显展现麦昆硬汉魅力的用意，多场戏之间也有不兼容感。常常关注一些一般类型片不会浓墨重彩的点，比如垃圾场的戏，那个剪辑分明就是导演带着观众，抱着看乐子的心态期待两位主演从压实的垃圾中被倾倒出来。本片不同类型混杂，抢钱、逃亡、NTR，市场导向性很明显，结果呈现出一种少见的高级犯罪类型片，但这很可能是麦昆与佩金帕片场博弈的无心之举。最终鸳鸯大盗逍遥法外，与垃圾车司机交谈甚欢，一下子就把节奏沸点降下来了，余韵悠长，很舒服 |
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一开始的那些配合声音的闪回把我弄晕了，后来慢慢看才觉得细节都不错。别的风格。是个好的故事 。 |
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8分，五十年前的电影，今天看一点都不落伍，后来的同类型电影不断加速，显得这部节奏有些慢。前几天听八十年代的摇滚乐，感觉曾经觉得非常愤怒的歌，原来充满着柔情。而今天则发现原来觉得火爆的电影，今日看来充满了文艺小清新的味道。 |
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山姆·佩金帕的调调真迷人，麦奎因够硬汉，暴力美学，慢镜，来复枪，吴宇森是学得最好的 。 |
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流氓+婊子的经典叙事，只是以亡命为前提的公路片情节，更像是洁净板的惊天地动人头 |
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当夫妻的活动空间由厅堂变成公路，就变得异常地迷人。尼古拉斯•雷先拔头筹，阿瑟•佩恩紧随其后，萨姆•佩金帕锦上添花，奥利佛•斯通另辟蹊径。 |
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实在是一场浪漫奇趣的冒险。如此通俗平平的故事，却在杰出的剪接中重生，紧凑之余，余味的空间感弥漫开来，叹一声：佩金法的节奏掌控力真棒！ |
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麦爷他老婆戏里看着比图片美多了，先看的九十年代翻拍版，巧的是和原版里一样，翻拍版里鲍德温和贝辛格也是两口子 |
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被黑狱长胁迫的麦奎因抢银行后发现阴谋，和妻子踏上逃亡之路，背后是作案同伴，幕后老板和警察三方势力的追赶。就这么个简单的你追我逃的故事，在佩金帕出众的节奏控制和情节设计下并不单调，果然是最简单的故事才能见导演的功力。逃亡过程中，佩金帕在逃亡的场面戏中间设置的小插曲缓急得当，像火车站追踪掉包者，垃圾场两人表白都精彩，最后接连解决三伙追赶势力，被路过的老司机所救，也算是个反传统戏剧的结局。 |
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结局好赞，虽然一路险象环生，最后居然能爱情事业两不误，真是人生淫家哈！佩金法的暴力总是有点儿疯癫玩儿命的意味，角色充满人情味，我喜欢。 |
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镜头剪的好碎。70年代最高。雌雄大盗才不都是相濡以沫的关系呢。最爱垃圾车那段，有人模仿过吗？ |
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撇开McQueen的经典逃亡主线不说，惊喜的是他和妻子在这一路上情感线也很值得关注，从被背叛到在垃圾场里和好，最后给老大叔三万刀买下货车，继续浪迹天涯。另一条反派线很幽默也很讽刺。 |
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旅馆那一场的调度挺厉害，长廊的纵深和上下楼梯电梯的垂直空间都利用的很好，用空间来分割戏剧单元，同时调度丝毫不乱。整个片子冷硬的风格和对白有点西部片的意思，动作场面的处理都不是大规模的火拼而是划成几个部分让主人公分别处理，意在惊险而不是刺激。女角色只能算陪衬，但能够看到导演还是试图把她带出一点外柔内韧的意思来，只是还是不可避免的受整个片的台词风格的影响。 |
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推荐这部影片更多的是因为他在影史具有的特殊地位，这样的佩金法式的暴力美学影响了其后的大批导演，佩金法总是用高速摄影机长时间的来拍摄暴力镜头的方式多少是有点美化血腥的味道。另外要是观众注意到了女主角手腕上的卡地亚“love”手镯，基本上也就可以想象这部电影的剧情发展了。。。 |
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不安的噪响溢向每一个画框，一直让人焦急等待着某刻宿命式的被击中“一枪”...但是佩金法交给了麦奎因一把霰弹枪... |
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5拉掉面罩太操蛋。。。。实实在在的讲我更喜欢94的翻版。。。94版短7分钟感觉要紧凑。。。这版的男主角总觉得太文艺了。。。不像94版那个痞。。总体比94差一点 |
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快速剪辑非常精彩，抢银行一场戏制造出了惊险紧张感，而除了直白的暴力戏外，性欲元素也是很关键。 |
