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这是电影史上的绝唱——什么样的剧本，才能在深度和广度上与托尔斯泰的《战争与和平》抗衡；什么样的制作团队，才能象前苏联那样不计成本、不惜代价，做到极致，只求再现经典辉煌——上世纪60年代初，耗时5年，总投资5亿6千万美元——这是什么样的魄力啊。 |
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莫斯科大火那段展现了斯拉夫的荒诞与野蛮，执行死刑那段简直有陀氏的风范，安德烈死亡那段宁静而又神秘，电影结尾时士兵与战俘的歌唱，皮埃尔与娜塔莎的回忆，库图佐夫的讲话，几乎达到了原著的辽阔与伟大。“他满怀喜悦的发现，生活是千变万化的；生活是伟大的，不可思议的；生活是永无止境的。" |
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看了一整天。再次被这个民族震撼的一天——是拥有怎么的强大灵魂能助他们熬过一劫又一劫，什么样的土地才能孕育出这样不屈善良的人们，焦土变绿地，白桦林里的悲歌，烈焰焚城后的重建，这首悲壮史诗必须由托尔斯泰来书写，电影也足以配得上其悲天悯人的宽厚，“让善良的人们，手挽手地走在一起。”屡次出现云中视角，仿佛挣脱苦难的魂灵终于目睹人间悲喜，这伟大的生活永无止境，伟大的梦想不息不灭，与脚下的大地一样深沉广博。
末章皮埃尔终于成为主角，他与娜塔莎同历痛苦与等待的洗礼，成为有资格去爱的人；安德烈弥留之际的梦境，彼嘉牺牲时的黑白切换，枪决时死者的主观镜头，雪原上圆形队伍的俯瞰，导演对原著的选取和镜头对意识的表现具有极强的风格辨识，超越流俗的实验性赋予其深邃而壮阔的意象。 |
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“让一切善良的人们，手挽手的走在一起，让他们举起真善美的旗帜同为这世界谋求幸福吧。那些产生巨大影响的思想，往往是极其朴素。我的全部思想无非是如果不道德的人聚集在一起，可以形成一股力量的话，那么正直的人也应该这样去做，道理就这样简单。” |
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与其不愁吃喝地腐烂在一出又一出沙龙聚会中，不如直面生活的挑战~ |
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【YVR-Vancity】如果说第三章奉献了最好的战争戏，那么本节就奉献了最好的劫掠戏和被迫撤退戏份。哪怕作为外人，那种国家感也随着本片观看油然而生。而Andrei和Petya（美妙的黑白彩色变化！）的做梦戏份也进一步让本片升华到哲辩思考。Pierre的角色贯穿全片也有了质的变化，结尾和开头的相互呼应随着七个半小时而有了不同的理解方式。不过，natasha这个角色，虽然能理解其存在的意义，但实在欣赏不来… 需要补书 |
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为抵抗恶人的联盟，善者必须同样团结起来。多么朴素，多么天真，又多么有力量的想法啊。战争或者战后的烧杀抢掠都充满罪恶与残酷，但总会重建的。善良的人们，总能在废墟之上，造出新的家园和新的人类文明。 |
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第四部分作为终章，达到还原惨痛历史和诗意现实表达结合的巅峰。 |
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【北京电影节展映】修复版大银幕。本该是所有角色情感线的收尾，但很遗憾地落入了宣扬意识形态与民族主义口号中，削弱了主角们的感情故事线。但对法国军人、小鼓手、莫斯科平民的描写仍是可圈可点的。导演甚至加入了自己心脏病发后的濒死幻觉体验。三星半 |
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【The Criterion Collection.983】
-他忽然觉得，现在一切都完结，一片混乱，一切都濒临毁灭，一切都不存在，摆脱这种境遇的出路，同样不存在。
-这就是生命，卡拉塔耶夫是其中的一点，它扩展开来，又消失了。一切如此简单明了，以前我怎么不明白呢？生命就是一切。
-皮埃尔通过亲身经历，全身心的体会到，人生在世应当追求幸福。他满怀喜悦的发现，生活是千变万化，生活是伟大、不可思议，生活是永无止境。
-让一切善良的人们，手挽手的走在一起，让他们举起真善美的旗帜，共同为这世界谋求幸福吧。
-那些产生巨大影响的思想，往往是极其朴素。我的全部思想无非是：如果那些不道德的人聚集在一起，可以形成一股力量的话。那么正直的人也应该这样去做，道理就这样简单。 |
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公认最佳俄版改编（#4-1813。4+ 火烧莫斯科纷飞黑屑。40至44分，升格油画与失真心声，坟坑下降镜头。理想主义者安德烈的最后真空。地球仪与绿瞳仁。彼佳腾天，黑白灰梦上帝视角。皮埃尔大悲大喜如遇天启。不义拿破仑凛冬恶咒，近距航拍哀兵逆行。军旅同唱法文歌，人本与民族主义共辉。 |
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怎么说呢，看下来感觉本片/托尔斯泰的历史观还是很可以商榷的：指挥官们怎么指挥都没啥用，胜负还是要靠历史的行程，而这之中最重要的就是俄国人抵抗外敌入侵的民族意志……就算库图佐夫再不济，拿破仑也无法战胜英勇团结的俄国人民。怎么说呢，历史的行程当然有它的规律，但这些规律里还是有不少是比所谓民族意志更客观和无法战胜的东西，当今的历史共识是：拿破仑当时组建起的远征军的规模，需要有火车、电报等现代技术手段支持才能长期维持，而这些手段在拿破仑那时还不存在。今天当然可以提及拿破仑征服欲过剩、侵略者必然面对的困境乃至不可战胜的俄国严寒这种神话，但把历史的进程简化为侵略者必败，并没有太多帮助……库图佐夫决定放弃莫斯科、采取焦土政策都是关键性的正确决定。 |
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内容只到原著的第四部，尾声的情节只有几句皮埃尔的旁白，不过也算是最接近原著的影视版。彼嘉阵亡那一段，采用了彩色和黑白画面穿插，使孩子童真的幻想和战场残酷的拼杀产生强烈的对比。女主角真演得好，把娜塔莎刚出场的13岁、天真动情的16岁和饱受煎熬的20岁都演出来了，没有哪一版能比得上。 |
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安德烈公爵不仅知道他要死了，而且感觉到他正在死去，感觉到他已经是半死了。这是生与死之间所进行的最后一次搏斗和较量，在这次较量中，死亡获得了胜利。安德烈不慌不忙地等待着，等待着那个无情的、不可知的、永存的、遥远的东西的到来。—— 皮埃尔通过亲身经历，全身心地体会到，人生在世应当追求幸福。他满怀喜悦地发现，生活是千变万化，生活是伟大、不可思议，生活是永无止境。—— 让一切善良的人们手挽手地走在一起，让他们举起真善美的旗帜，共同为这世界谋求幸福。那些产生巨大影响的思想，往往是极其朴素。我的全部思想无非是：如果那些不道德的人聚集在一起可以形成一股力量的话，那么正直的人也应该这样去做。道理就这样简单。 |
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最后一部有种强行“世界人民大团结万岁！”之感，就没什么想说的了。四部曲看下来，人慢慢退到了历史幕布的后面，历史成为绝对的主角，洗劫莫斯科和拿破仑大溃败皆精彩绝伦。 |
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拿破仑灰溜溜地逃了，俄国迎来了春天，生活是积极向上的，莫斯科绿意盎然，人生在世，应当追求幸福，生活是千变万化、伟大、不可思议的，生活是永无止境的。 |
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行了我知道了你们胖子总能活到最后 |
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太了不起了，雖然最後還是露出propaganda的馬腳 |
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#资料馆留影#作为终章，尽管不是完美收尾，起码可以稍稍慰藉人心。一曲哀歌之后，战争结束，和平又至，最终皮埃尔回归故里与娜塔莎久别重逢，被焚毁的莫斯科又重建，似乎寓意着希望……难以置信这是1967年的老片，精致宛若玲珑玉器，又雄浑悲壮令人欲哭无泪，几场战争戏简直神还原，谢尔盖·邦达尔丘克通篇采用“上帝视角”，以悲悯中立的态度凝视人间，所以镜头常常从惨烈的战场上瞬间上升到白云苍穹直至星河大海，梦呓般的独白似乎在探寻人生真理——人终究也不过是沧海一粟宇宙中无比平凡的一员，只是无法理解的是——好战嗜血自相残杀的本性是人类生来就有，还是在文明进程中无可避免的诅咒？无处不在束缚之中的人生该如何白日飞升？对此托尔斯泰没有给出答案，对于这些，恐怕只能后来人去解答了。 |
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20210509影城重看。沉甸甸的终章，莫斯科大火完全是《自己去看》级别的沉浸式段落，拿破仑在空荡荡的克里姆林宫踱步，玻璃反射出东正教堂的金顶，俄罗斯的诱敌深入已成为一种文化隐喻，which是嗜血的。但在《战争与和平》里，后来被鲍曼总结为大屠杀肇因的“现代性”或工具理性尚未荼蘼，敌对双方仍能互相理解（保护法国军官，对俘虏“他们也是人啊”）。依靠对捍卫正义（反侵略）的直接参与、或不如说磨难，皮埃尔完成了精神升华，去赢得在现世（对比安德烈之圣徒式的死亡）幸福的权利，而托尔斯泰通过生死的接续，完成了启蒙精神与基督爱的乌托邦的建立，善良的人携起手来。最后又闪回了尼古拉的“世界万岁”。 |
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1969第41届OSCAR BEST FORIEGN PICTURE，PART 4。 |
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库图佐夫被迫撤退，莫斯科逃成空城，皮埃尔留下想要刺杀拿破仑，而拿破仑进入莫斯科烧杀抢掠，皮埃尔却只能听法国兵吹牛，救了一个小孩找不到家人，保护女子却被法国人抓了最后判为奸细死刑，但是延后了，看着同胞死去，在战俘营煎熬。莫斯科大火，安德烈回来已经将死，娜塔莎追悔莫及，陪着他到死亡，回忆无穷。皮埃尔被法军押走，拿破仑无法讲和只能撤出莫斯科，同伴军人小鹰不愿走被杀，可皮埃尔自由之心无法禁锢，最终俄军追击大败法军，拿破仑抛弃军队仓皇逃走，他给士兵的说教成为笑话，冬天士兵冻、挨饿，无家可归。战争如此残酷，而法国兵也想生存，法国兵小鼓手文森多么纯真，文森和彼佳一起多么和谐，可惜小兵彼佳在最后时刻死了。法军被俘，战争结束，皮埃尔重新自由，莫斯科重建，他知道生命的可贵，幸福的重要，而和娜塔莎的爱将继续。 |
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充满了战斗民族的气质。皮埃尔和娜塔莎逐渐长出拥抱成熟爱情的能力（忘记哪里看到过，说写爱情不能单一地写，要像托尔斯泰那样去写战争，去写战争下潜伏的爱情）。托尔斯泰真有着诗性的正义——长相普通甚至有点丑陋的皮埃尔附着了一颗伟大的灵魂，只是曾经缺少一些勇气，经过战争如此极端的洗礼后，他的怯懦也被洗去了，然后就能和成熟的天使娜塔莎在一起啦。电影拍得真好啊。想来塔可夫斯基的《伊万的童年》原型取材自此。 |
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“不，不是那个意思。我对你的爱是始终不渝的。不可能更爱了；而那是一种特殊的……嗯，是的……”他没有说完，因为他们相遇的目光表白了一切。“真荒唐，”娜塔莎突然说，“说什么蜜月和结婚初期最幸福。相反，现在才是最美好的时光。只要你不离开。记得我们的争吵吗？总是我不对。总是我。我们为什么吵起来的——我甚至不记得了。”——托尔斯泰《战争与和平》第四部 |
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虽然个别桥段还是不可避免的臃肿，旁白还是那么啰嗦，但就电影叙事来说整体观感比前三部好太多了，构图和镜头分镜运用层次丰富多了，总算让人感觉是在看电影艺术了。燃烧的莫斯科，雪地上潜行的俄罗斯俘虏，还有森林最后大伙儿在星空下唱的歌，这几段意象设计都非常优秀，各种摄影炫技仿佛导演拿出毕生所学。安德烈的梦魇倒也不说不满意吧，感觉还可以更好。 |
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感觉是四部里最一般的，不舍得砍砸巨款弄的大场面的时间，又为了收尾想把所有支线都照顾到，就剧情杂乱无章七零八落的样子。皮埃尔在莫斯科堵拿破仑的剧情除了一些暗示几乎全砍了；安德烈死前的挣扎和彻悟原著是花了很多篇幅的，毕竟在撤退的病榻上重逢娜塔莎也算是某种satisfaction，然而就这样草草处理了；罗斯托夫家小儿子牺牲那段非常怪诞还不如不拍；娜塔莎和皮埃尔重遇之后的尾声剧情也没有了，不知道是不是导演不想呈现娜塔莎的大妈样，但感觉这才是历经磨难后得到的真谛啊—幸福可能并不完美，但却是着地的、真实的；结尾大回顾之前的剧情用了太多定帧…总之这结局看得实在不甚满意 |
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一场大火，一场寒冬，两国统治者一块儿黑。库图佐夫的戏份一定程度上遏制了片末过于泛滥的人道主义调调。 |
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20210509重看@影城，法军入侵，整个莫斯科火光冲天，疯狂的士兵，几个俯瞰场景宛如一场疯狂扭曲的撒旦舞会，成为俘虏的皮埃尔连吃烤土豆都不会，却处处受到穷人们的照顾；交战双方都是可怜的兵，浓浓的人道主义精神，投射托老站在穷人的一边他在努力寻求社会改革方法，探索建设一个更好的社会的途径；其实全片也不是说没有缺点，但是难得的在电影院坐八小时的观影体验，被追求良善与勇气充实的一天，确实是一场完满的盛大的洗礼 |
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莫斯科在狂欢中化为灰烬，法军在领袖的演讲中分崩离析，癫狂而又绝望，而当小彼佳向年轻的俘虏施予怜悯，法军在冰天雪地中和俄军共唱一曲时，人性的希望又重新燃起，善良的人应该团结在一起，被烧毁的家园也终会重建。 |
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长评：https://movie.douban.com/review/9211299/。 |
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我个人觉得结尾收的有些仓促，皮埃尔获救脱困这段拍的太简略了，娜塔莎她弟弟阵亡也处理的太意识流了，整体感受较前几部略差一筹 |
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博罗季诺战役之后，重现了法军占领莫斯科的大火。镜头都是在诉说一种死亡，旧莫斯科的死亡，安德烈在对娜塔莎的爱跟原谅中不带眷恋地离开世间，罗斯托夫家的没落，小儿子在战争中轻狂地死去。着重点在皮埃尔别祖霍夫的死里逃生，他在博罗季诺跟莫斯科都是在寻求死亡，原著从皮埃尔为视角表达了生命如何获得重生，在历经了许多痛苦之后。苏联时期的文学大多钟情与表达痛苦，“像大地一样辽阔、一样长久的，是痛苦。”仿佛生命的真谛，都需要经历痛苦的火炼才能得到一样。我认为其实是对的。 |
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矮油 最后怎么还听到了一句德语。。。。。 话说那个时代的拿破仑的法国国旗很有情调有木有！！！！红白蓝金！！！ |
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大溃败后的撤离，双方境地互换后竟也殊途同归。皮埃尔开了挂一般如有神助，数度亲临战场与刑场却毫发无损；冲天烈焰舔舐着欲望之唇，他仿佛化身为亲历人间炼狱的天国使者。伟大的神明盘踞在云端，鸟瞰着地头上卑微生命的缘起缘灭。在虚幻的梦境与残酷的现实间踯躅，皮埃尔再次道破了天机：我们都是人呵。 |
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皇帝波拿巴带队玩了一次莫斯科一日游。。。。莫斯科大洗劫。。。什么叫长镜头。。人物全靠独白+艺术镜头。。全片看完就俄国总司令表现的比较活。。主角完全脱离故事。。。。苏联凭着社会主义的力量和红军硬是把一个称不上故事的故事撑成一部奇怪的经典古装大片。。 |
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无与伦比的莫斯科大火！ |
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还是大而无当，虽然比上部1812稍好一些，调度剪辑问题仍然很大。大场面空有其大，而没有突出描绘的点，就像图画主次不分，乍一看气势够宏伟，定睛一看是杂乱无章。几个剧情重大转折，撤出莫斯科，拿破仑求和与败逃都没有拍好，尤其法军求和败逃完全没有任何剧情铺垫，突兀得很。 |
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Semptember 22
“玛利亚说这（战死）是上天的考验，可我都要不存在在了还谈什么考验呢”
晕了，这不会是倒叙吧，安德烈怎么又活了，不是上一部里死了吗？结尾说这一仗使得拿破仑从莫斯科撤退，撤退这事儿是上一部里的
“这一仗俄国的胜利是精神胜利，让拿破仑法国看到了俄国的坚韧”，苏联拍的这部片子里的这句话真是在说法国吗？
中途那段场战场长镜要是在电影院看的就好了，以及旷野的战场，看着真的很贵，没有举国体制真拍不出来
四部曲，有自然风光，有老欧洲豪宅内景，有战争场景
笑晕了，原来下的这个种子把第三部和第四部搞反了，无语了
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俄罗斯电影大师展，影城一厅，莫斯科电影制片厂2017年2k修复版
1，“人生来是为了幸福”
历经劫难，命运赐我们再次重逢，你已不似十三岁那般含苞欲放，我也不再是年轻那般笨拙莽撞，我从你眼中看到了岁月的辛酸，你在我身上找到了未来的依靠，感谢生活的磨难，在战争的无情兜转之后，让我重拥有这和平的一刻，终可以成为曾经向你许诺，那个能向你求婚的男子
2，重温发现，第四部中捕捉焚烧中莫斯科的场面，和第三部一样使用了滑轨摄影机
5/22影城一厅二刷
1，法军劫掠莫斯科的遍地狼藉，其狂暴野蛮的音乐，颇似《春之祭》；安德烈弥留之际的幻影中，又现囚徒之圆环
2，拿破仑对军队与士兵的洗脑，和法军在冰天雪地中排山倒海的溃败，形成鲜明的讽刺
3，第一部片头和第四部结尾台词首尾呼应，正义之人联合起来，托尔斯泰主义的宣言 |
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5.22上海影城二刷。库图佐夫占据天时地利人和，焉能不胜？之前只是不是不报时候未到。最喜欢皮埃尔这个人物。 |
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我想我能把白桦林立住的，真会空着，气哪消了，异常珍贵的流量在被指向的尽头弹走枯涸，活动结束回忆变成特殊服务勾破躯壳，存满的刮痕绝对高攀风的萧瑟，在战乱的孔径里推平相隔随想会有下句的诗歌，遍地的连线题上渺小是地暖而伟大是地热，开光和消磨让锋刃成背摆闸紧扣的两侧。 |
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这一段的名场面是无名少年之死拍得绝了！毛子真的太会怕电影了。安德烈也算是一路思索最后推开了巨门。皮埃尔欧皇附体从1812在战场上又不是战地记者，一个劲乱窜毫发无损就开始了，到这一段别人都被绞杀了，他居然还是活了下来，还遇到个让他升华的人生导师和导师的狗，但是导师部分镜头太少了，还没说几句至理名言就走了，还不如他的狗坚强。最后可能娜塔莎觉得帅哥容易死得早，而且皮哥那个水性杨花的老婆也恰如其分的走了，其实结局也不知道他俩到底有木有在一起，但是皮哥暗舔娜塔莎这么多年又是导演。。。。。 |
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法军开拔俄国，莫斯科选择了撤退，皮埃尔在向娜塔莎简单地寒暄后选择了留下，之后法军进城。一位法军上尉闯入了皮埃尔家，皮埃尔会法语所以俩人能够进行交谈，在之后这里很快就陷入了无zf状态，城内也开始着火，法军加紧搜刮财宝衣物的速度。皮埃尔下定决心打算去刺s拿破仑，但路途中他解救完一名小孩后与其家长失联，随后他又解救一名被法军骚扰的女孩，他和几位法军打了起来并以纵火犯的罪名押到了达武面前，但达武没心思搭理他就把他押了下去，他和许多被认定为纵火犯的人押往刑场，他亲眼看见同胞包括未成年蒙上眼后在几发子弹下失去生气，他被那位法军上尉保了下来但被关入大牢，他结识了一老兵，在之后法军撤出城后带上了所有俘虏，老兵走不动了被法军枪决，最后皮埃尔被解救。娜塔莎的弟弟参军后牺牲了。皮埃尔最后回到莫斯科并向娜塔莎求婚。 |
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“他们也是人啊”库图佐夫了不起！皮埃尔从觉醒到强大，贵族要经历精神和肉体的双重洗礼才能抵达生命的彼岸。他的孤注一掷，他的所见所闻，普拉东的哲学思想和小狗带来的慰藉，拿破仑的仓皇失措，历史的必然规律总是那根看不见的红线，左右着我们的命运。避战派的库图佐夫在战场上放倒法军旗帜的一幕印象深刻。娜塔莎终于成熟了，更有沉思之美。感谢导演没有拍皮埃尔和娜塔莎的婚后生活，让经典戛然而止就好～ |
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一部冗长的电影分了四集，终于来到了最终话。经过前三部的铺陈，4无论是角色关系还是战争内容都是我相对更心水的。天真烂漫的娜塔莎终于到了战火之中，感受到了男人们的浴血牺牲，在生死动乱之间一夜长大。演员处理的还是不错的。皮埃尔一路护花，勇敢包容温柔细致，即使我前三部一直无法get到他的颜，但也只能说他确实是适合娜塔莎的良人。战争场面终于来到微观。为了诱敌深入，莫斯科唱了曲空城计，少年兵同情鼓手小俘虏。将军慷慨誓师，打仗本是辛劳事，但我们是在自己的土地上，法国人远道而来，他们比我们更辛苦，此时更已是不堪一击。胜者自然属于正义之师。前面安德烈死前的脆弱意象闪回过多（也挺有意思的），我甚至以为这是个文艺片子，但这一瞬间，我又确实感受到了战争民族拍本国经典小说的自豪感。 |
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莫斯科焚城又可媲美舞会与战场，更多意识流镜头涌现。拿破仑的煽动演讲正对法军狼狈撤退长镜头，战争的虚伪与无用直奔眼前。最终获胜的、应当要颂扬的，还是生命啊。 |
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观影流水期，看过留脚印。莫斯科大火，烧的一般般 |
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上集战场上的皮埃尔有乱入的感觉，但是托尔斯泰的原著太好，全片下来，很多精彩的关于心灵的思考与对话想必都来源于原著，经历了迷茫失望，最后决定好好生活爱这个世界。用这本书，托尔斯泰完成了这一宏大的哲学命题的思考。这一集仍是可圈可点，结尾拿破仑丢下士兵逃跑，残兵败将与拿破仑的话外音的对位，太讽刺了，一将功成万骨枯，揭穿“伟人”骗人的谎言。安德烈的梦，娜塔莎弟弟的梦，这一集有神思的飞扬，沉重与空灵相得益彰。一部好到让人无可言语的电影。 |
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完美篇章之四 多么震撼的实拍神片 多么超越的拍摄手法 纵火莫斯科时侵略者的肆虐与被侵略人民的痛苦 安德烈死时面对宏大人流与黑暗大门的走马灯 合上双眼淡化到那片无垠的天空 彼佳冲锋中枪时烟雾切入的黑白 皮埃尔与娜塔莎重逢时回忆的闪现 这些意象 在我的脑海中翻腾 不能平静 最后回到第一章的片头 托尔斯泰的原话插入 这是春满人间 生活美好而伟大 永无止境 |
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本作的最后一部分。除了超史诗级火烧莫斯科的宏大场面之外，更重要的是对全片进行了升华。影片对个人内心独白、临死前的神游状态作了详细的描述，让人如觉亲身经历一般。让我最意难平的倒不是主角安德烈公爵之死，而是娜塔莎的弟弟彼佳之死，他才只有十六岁啊！死前他还救助了一个法国的小男孩，听着他用法语说mercy mercy，真的太心酸了。影片还描绘了在复仇足够之后，同样身为人类而对战败一方所生出的不屑和怜悯，可以说非常真实了。片尾画外音大概就是列夫·托尔斯泰本人的思想观念吧：如果那些不道德的人聚在一起可以形成一股力量的话，那么那些善良的人也应该这样去做。 |
