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原以为是一个“小片”，看了才知道是一个类似《活着》或《霸王别姬》级的“大片”。能量太足了，极其经典，不只是跨越时间的经典，而是可想见在当时就是一个instant classic，也是看过的日本电影里唯一一部影片能量超过创作者能量的作品。（看小津/黑泽明/成濑的电影，时时刻刻都会意识到“这是小津/黑泽/成濑的作品啊”，但本部不会，编导演职员几方的能量全部汇入到了这部电影，超过了任何一个主创）构图和运镜都是正典的classic级别，见识到了五十年代日本的制片厂制度下拍摄个人史诗片的能力。 |
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太太，您今天太美了，我的心好污秽。人力车车轮越转越慢，在车轮行走过的路程里回忆一生里最为珍贵的瞬间，竟全部与一个和自己原本无关的家庭有关，伴随烟火璀璨后的坠落，在雪地结束了他卑微却不悔的一生。拼尽全力的奔跑与击鼓，呈现了一个无法无天的男人冷静而克制的爱。 |
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他守候了她一生，怀着隐秘而卑微的倾慕。 |
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无法松徒手奔跑，亦熟练地支起两只胳膊，是拉车的后遗症，滑稽之余又有些辛酸的快感。室内戏最好看，戏院、家舍、酒肆，布景无不精致错落，木质浓浓泛黄，古旧的温情扑面而来。 |
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1.纵是你有万般能耐又奈寂寞何，松五郎兄？2.这部电影完全靠三船敏郎和高峰秀子支撑，不得不感慨三船的戏路之广，从《白痴》的流氓，到《野良犬》的正直干警，再到《七武士》的滑稽武士，再到《红胡子》的宗师气质，还有这部《无法松》的野蛮粗鲁，三船的影帝当之无愧。3.高峰秀子无疑是日本传统女人的 |
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1.夫人教松五郎改口，叫自己的儿子吉冈先生而不是敏雄的那刻，是松五郎一生最悲凉的瞬间。多像鲁迅《故乡》里写闰土叫的那一声“老爷”，全部真心都打不破的壁障，是那么绝望。2.沿用了43版的分镜，印象深刻的场景都在，比如秀子丈夫发烧那一夜，秀子倚在庭前送松五郎离开，身影被四方的檐瓦困住的构图。3.比照当年的新人园井惠子，秀子的演技要细腻许多，寡母的纠结心事以至心计，一颦一簇间诠释得非常丰富。4.松五郎口味是真重，韭菜、大蒜、藠头，劳苦人的吃食。三船耸起双肩的跑姿很销魂。5.茬架那场青年学生唱的军歌：“黑龙江流的血，冻结成一股仇恨”。6.闪回时的转场效果如水如云如烟，最后的回首里比43版多了负片效果。7.“我实在是太寂寞了”“我不会再来见你了”。 |
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从一个手车夫的一生来窥视日本半个世纪的风云历史，从明治时代的国兴，穷兵黩武，到大正时代的危机四伏，民族主义的危机全都在一个普通的手车夫隐忍的爱情中随风而过，三船的个人魅力也得到了极大发挥，通过车轮的转动来暗喻心脏的跳动，车轮停止，生命也就结束，美好而忧桑，痛苦又美丽 |
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三船敏郎演技炉火纯青，饰演一个率直爽朗的男人，然而这样的人面对自身欲望时往往更加不知所措，显得害羞，无法开口，步步退却，日积月累之后，可能连他本人都算不清平日的快活脸孔底下到底藏了多少寂寞孤独了。如何是好？只好更加卖力地击打节日游行时的传统大鼓，只好在酒馆醉熏前偷偷呆望一阵神似她的海报，只好让绚烂的烟花在晚空爆炸而不去留意，只好在最后低头走路，一个人缓缓地走路，走入那长夜，一如既往。 |
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读桥本忍的书里一再提到伊丹万作，所以找来电影看。三船敏郎演的真好，直爽鲁莽又深藏情感的车夫，两处极其喜欢的段落1,运动会，2.祗园大鼓 |
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我都要哭了。 |
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旬报第七。看到高峰秀子，以为是女性角色为主，其实是反衬松五郎的悲凉。女主虽早年丧夫，但有松五郎默默守候。三船竟然还有这种精彩表演！手车夫之恋如片尾车轮转动和影像反色处理一样梦幻而悲凉结束。 |
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4.5 天呐，打鼓给我看哭了。三船 is ON FIRE. 三船 IS FIRE. 如此可爱、年龄跨度极大而又层次细腻复杂的角色也就三船撑得住吧。真的演得太有魅力和生命力了。（之前在活人的记录里扮过老，这次也算是轻车熟路了哈哈~）在五十年代日影就能拍出这么经典好看的90s风格的正统史诗（小）人物志电影，真的有点牛。车轮的蒙太奇虽然很生，倒也算是巧思。故事有一些拼接感，但主要是为了塑造角色嘛。看到太太不让松五郎再叫小弟弟那儿真的好伤心呐，有闰土那味儿了。 |
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第二部无法松，导演确实厉害，100分钟讲尽一生，结局的漫天飞雪像极了《祝福》里的祥林嫂。剪辑也比较有特色，三船敏郎和高峰秀子同台飚戏看得过瘾。这终究还是一段深藏于心“发于情止乎礼”的感情。 |
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8/10 大鼓那一段看得熱血沸騰，旋轉的向下的鏡頭，高潮迭起的鼓聲，歡呼的人聲，和之後淒涼孤獨的悲劇結尾相呼應——無法無天的無法松，始終還是不敢掙脫社會道德的枷鎖啊！
三船的身體語言實在太棒了，卑微的駝背，和意氣風發時的氣勢如虹，把這個底層車夫演的有血有肉。 |
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高峰秀子真是一代女神！三船敏郎的表演太棒了。影片中不断插入的车轮转动和最后的反色处理绝了。那段三船打祗园大鼓的镜头无疑是经典镜头，打得人热血沸腾，不断旋转，平移，上切下切，快速的剪辑配合鼓点调动了观众的神经。这种经典镜头看到真是三生有幸！此片也是日本电影第一个在国际电影节得奖的作 |
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“欲望真是可悲的东西啊。”东亚道德小故事，所有人心地高尚，没有人获得幸福。一个飞扬跋扈、狂歌痛饮、不拘于身份等级的人，却因为不合时宜的爱情而卑微得近乎可怜。（每回看见这样的东西我就很生气，他们还把这样的故事拍得这样好，演得这样好，选角完美，手法独特，我就更生气了！） |
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三船先生演了黑泽明那么多的角色 在我看来都比不上一个拉车的无法松啊 那么温情的手车夫 那么温情的社会图景 炎热的祗园祭 摇动扇子的人们 |
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他破壳而出，他无法载入，志气让勇气没被鼓起而成了典故，好大的胆好细的心向好多的人问声“懂不”，命中率高于存活率是因为低密度的爱作为分母，没有动若脱裤，点点滴滴静若有阻，龙飞凤舞，打开就要大闹一场然后悄然离去的视图，后半修路，云遮光束，时间都去那儿了也是一种幸福。 |
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4+ 豪放耿直的松五郎先生，却只好(被?)作为一个爱的胆小鬼。数度出现的辐条，礼花，水磨砂镜，剪辑赞。当然最赞要数负片效果的一生倒带以及戛然而止的转动，现在看都觉得先锋依旧，以及雪地+孩子的那帧构图用心。表演方面无需赘言，三船和高峰都是我非常喜欢的演员，一点都没让人失望。 |
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#24thSIFF#首场。赛跑和祗园大鼓两场是人物高光时刻，前者穿插观众的呐喊，后者直接加入翻滚的云海和海浪象征鼓声的激烈，移切快剪，将人物弧光推向顶峰。而结尾的人生倒带更是密集运用蒙太奇、叠化、负片等手法，把无法松像辐条一样勤恳转动的一生再次快速滚动播放，使得戛然而止后的失落更漫长。没有欲望的默默守护确实更让人动容。 |
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小说改编 日影 温情 经典 人性 三船敏郎 高峰秀子 金狮奖 稻垣浩 祗園太鼓的真正打法!! 8.8/10 |
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明治末期手车夫之恋，正侧描写、多次回忆串起阿松一生。三船敏郎、高峰秀子如角色附身，剧场烤蒜、拉车式赛跑、群架单挑、祗园大鼓，段落个个热闹精彩。临终意识流，渐渐停止的车轮幻影。在无法松身上可以看到无数文学人物 |
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感情真挚，表演精彩，摄影亦有独到之处。但有一点叙述不明要扣分：松五郎和吉冈一家究竟存在什么样的隔阂？门阀观念？但在片中感觉并不强烈。若是在中国，松五郎隔三岔五的去照顾一家孤儿寡母，势必遭流言蜚语中伤。在片中仅有一句提及，似乎日本人对此并不在意。 |
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确实不如43版：阪东的演出珠玉在前，连高峰秀子对传统日本女性的演绎也压了三船一头；增补的感情戏不符合Matsu的行为逻辑，既不符合他的任侠气质，也不符合他的直率性格，他要么就大大方方表达，要么就藏在心里默默守护，而不是忸忸怩怩瘫倒在雪地里；这也是58完整版的优势与劣势，随着境况的好转，宽阔舞台和丰富群戏得以加入，这也让镜头语言更多样，同时多了很多背景元素，比如一战的背景，，但因为摆在台面上的太多，反而缺乏了玩味的内容，譬如Matsu的感情线、明治大正年间的民主氛围与封建残留、最后的死亡等等，只能说是一把双刃剑。 |
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他生命中所有美好而珍重的东西，最终都被滚滚车轮无情地碾过，而他始终秉持的那颗赤子人心，却像埋葬他的那场白茫茫的雪一般干干净净。三船真是个叫人越看越爱的演员，击鼓那场戏震颤人心；高峰秀子依然美得不可方物；笠智众则又打了个大酱油。 |
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朴实而有力，无法但有情有义有原则的松的一生。特效贫乏的年代如今看来稚拙的特效？也很可爱，反复出现的不知去往何方的车轮和最后的雪景里提着酒瓶踉跄走着的松给我看哭了。多可爱的一个人呀，却没能得到幸福，但绝非不幸。高峰女神角色再多些笔墨就好了。祇园大鼓力荐！ |
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廿载空守无人问，一朝路死天下悲。男版《意乱情迷》，《来自猎户电影院的邀请》中影院老板最爱的片子，三船敏郎毕生杰作。 |
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稲垣浩代表作，日本第二座金狮。男版的意乱情迷，以卑微而纯洁的爱意做最坚实的守护。视觉效果富有魅力，布景和色彩调控出色。衹园大鼓的华彩篇章，快速剪辑配合鼓点，镜头不断旋转平移上切下切，豪气飞扬，热血沸腾；反色底片呈现弥留之际的人生倒带，戛然而止的车轮转动，唏嘘伤怀的一生。三船敏郎和高峰秀子形神兼备，无可挑剔。 |
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#香港电影节#阿松太可爱了！想嫁阿松！真正的赤诚之人啊。整部片子大喜大悲都极有感染力，就是因为这种赤诚。这样生机勃勃的生命力里有着很深的温柔。最喜欢的部分有跑步比赛、太鼓达人、与夫人神似的海报等等，以及最后回忆与雪花交织的部分简直太先锋了！可以说是好看得无以复加了（之前标错版本 |
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三船敏郎+高峰秀子； 有人评论无法松是”无依无靠的英雄，有情有义的懦夫“，可谓一语中的，但是谁又能真正忍心责怪一个天性纯良的人的懦弱和自尊呢 |
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Cinefan two of a kind — Auto-Remakes by master filmmakers DCP restored 68$ PE 港譯：手車夫之戀 又名：《氏族遺孀與手拉車夫》《被嫌棄的松五郎的一生》《袛園大鼓演奏者》
說到頭來人就敗給「得不到」，日本當地氏族崇高的地位令任何其身之下的人無法逃離階級權力關係甚至這種階級用另一種形式伸延至今，衰弱而朽腐的明治時代的價值觀腐蝕了一位純愛男，車輪轉動大概以表人生無常、照樣滾動、隱身退去，暗戀這叙事裝置可以說是與制度相抗衡才design出來之舉，無法松是一個莽漢，也是生命渠道通往各種小道同時卻堵塞在各種小道上之脆弱小民，更是千千萬萬個在現況安生又安身而墜下一個名為「求不得」地獄的妳我她 |
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剧本朴实而细腻，致力于讲小人物的故事，三船敏郎极富个性的表演赋予无法松这个人物无穷的魅力，赛跑一段手做拉车状的细节令人印象深刻，而跟高峰秀子一动一静的搭配更显得这段守护般的爱情弥足珍贵，最后雪地里浮光掠影的人生回顾以及命运车轮的交替剪辑诉尽了小人物有喜有悲的一生。 |
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这是一部很敦实的电影，能让你吃饱，但不会惊呼：太好看了！虽然成功，但不会引起我强烈的推荐之情，我可能永远不会跟你推荐这部电影，它很好，却又攀不到那个高峰，也许这正是导演追求的。 |
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高峰秀子确实超凡脱俗，不同凡响啊……呀呀呀……这片子真好，真的很感动……无法松从一开始的“不法松”，变成最后的“没法松”……每一次过场的车轮，都像是阿松背负的沉重命运一般让人压抑，让人惊惧……阿松是怎样一个激情的男子，他可以像怒涛一般击鼓，不顾法纪横行无忌，是个剖竹一般直率的男子 |
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三船敏郎性格上看似鲁莽乐观，可内心与道德上的“发于情止于礼”进行持续抗争。多次出现车轮的意象，寓意着劳苦的人从未松懈，却也无法摆脱现实的束缚。两个人的情愫只隔着一层纱，却至死都未捅破，直令人惋惜。 |
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有两处印象极为深刻：1.景深，前景为阿松为孩子解风筝，后景的乘客一连串滑稽的默片卓别林式表演。2.祗园大鼓，日本电影中出现过多次各种祭典的彩车打鼓段落，唯有本片，镜头快速环绕观众，上移下移，插入海浪拍打礁石镜头让人难忘。 |
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稻桓浩的跳躍式敍事鮮活而有力 雖然三船還是那個死德性 不過這次倒真和主人公十分貼合 "当人将自己不该负责的事情揽在身上 它的结果往往是悲剧" 這句太貼切了 "吉...吉岡...吉岡先生嘛..." 看到這句全片的轉折點心都碎了 |
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“是爱你你相信吗
我竟然经得起心痛的伤疤
在那最后一刹
你不经意间 永远已替代他”...
也许是三船在其与黑泽明合作的作品之外最好的角色，同时佩服导演稻垣浩翻拍自己早期作品效果居然如此之好：无论是以滚动的黄包车车轮作为时间流逝的象征还是在此类情感为主旨片中十分惊艳的剪辑、以及故事中一些看似诙谐幽默实则透露着一股子心酸的戏码，都体现出了导演把控的功力。“无法松”这样不拘小节却又内心细腻且豪爽善良的人最后得到却是这样的结局实在是让人倍感意难平。其中运动会跟片尾打打鼓两段又热血又透露着一丝感动，也再次让人感叹于三船的个人魅力。四星半。 |
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落花有意流水无情，拉车夫的一辈子。20110702,19:50 |
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三船演绎的无法松真是感人至深，他是一个很棒的演员，即使这么一个从情节上看起来十分平坦甚至恶俗的故事他都能以人物的个人魅力使整部电影到了一个新的高度。我都要变成三船脑残粉了。最后没有交待小弟对于无法松的感情让我觉得很难过。这个故事很恶俗，无法松的个人魅力很让人感动 |
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松五郎一介车夫，为人粗犷豪放，却有情感细腻的一面，无报偿帮助吉冈母子，一直一直，直到敏雄长大成人，自己只能落寞离开，落魄掩藏。导演的尝试性手法，转动不休的轮毂，负片下的美好回忆，夜空烟花盛放，使本片足够回味！ |
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看过《无法松的一生》：各种好，不细表，稻垣浩特有简洁明瞭的叙事手法，在岁月的车轮下令人唏嘘伤怀的一生。PS：祗园大鼓那段三船敏郎真是舞得出神入化啊。 |
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刻意營造的種種儀式感—煙火，抵園太鼓，車輪轉動，最後的負片閃回一生，都能讓人感知到創作者細心遞出的，對主人翁的尊重（呵護）和喜愛。畢竟完美總無趣，有缺憾反而成就得到美好，松五郎的傻耿直的一生，看似歡樂得足以隔離在社會的條框之外，又最終束縛於道德規則之間，反而「純真」得讓人動容。 |
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三船敏郎角色大赞，率性粗鄙的手推车夫的一生，完美的好人卡一枚。这种无私奉献心如赤子无杂念、一生专一把爱深藏的人太传奇了，烟花那段正和他“存天理灭人欲”之心形成强烈反差。市井浮世绘色彩和文化韵味都浓厚，用车轮代表时间的流逝，负片效果蛮有实验性（内田吐梦在《饥饿海峡》用过）。 |
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底层人民无穷无尽的生命力、善良、率真和坚韧，不同阶层的人因为伟大的目标而走到一起，上层阶级对下层阶级的赞许和钦佩，下层阶级对上层阶级的报恩，一部宣扬团结与包容的电影，因为一个共同民族的美好期盼。但底层人民的苦和泪，那无穷无尽的伤痛、劳累和寂寞，在所有的地方，所有的时代，都在无休无止的重演，那饱经风霜的眼神，血泪和蹒跚的步伐，在无垠的大雪中，化为了永恒。三船最后与高峰的见面，孤独的挣扎，落寞的背影，让人心碎。 |
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松五郎没有爱情和亲情，但他对生活有种特别的爱。他没有过高的欲望，没有底层生活的不满，对待贵族也丝毫没有半点怯懦与卑微，对待不如自己的人没有半点高傲，对待爱情没有半点自私和占有欲。他对自己热爱的生活付出，对自己热爱的人付出，从来不求回报，从来无视世间的那些条条框框、规矩，那些管闲事的人被他骂的狗血喷头。他没有文化，他没有地位，他没有财富，但是他的德行反而让他在世间如佛一般存在。无法松是美好的，因为他一直活在当下，不与生活斤斤计较，不与他人斤斤计较，不与自己斤斤计较，热爱所热爱的，光明磊落，潇潇洒洒，孑然一身。如果电影就这样结束了，该有多好，但是导演深知人性，最终他对前尘往事的回顾，对良子的爱清晰起来，终于不纯粹了，这也让他的一生最终以黯然收场。最终因无知而快乐，因有知而死去。 |
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为三船的出神演绎动容，再度在演技层面做成了“一个人的电影” |
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车轮不停的转啊转，松五郎的故事不免让人唏嘘，怀着倾慕之情守护一个女人一生，最后却悲惨结束了自己一生。祗园大鼓的情节令人难忘，慷慨激昂、不同凡响。三船敏郎真的是非常厉害的演员，无论是黑泽明镜头下的武士还是稻垣浩镜头下这个穷苦但有气节的车夫，都灰常传神。高峰秀子穿和服真的太美！ |
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前半部分仿佛在看雷锋，后半部分仿佛在看焦裕禄 |
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剧情不错，与孩子长大后的疏离对感情的隐忍都是阶级造成的。三船敏郎果然是白羊座，四肢发达头脑简单，一腔热血满腹正义感，直接又单纯的确是白羊座的风格。他与黑泽明两个白羊座的合作也是默契。车夫停下车把客人晾在那里去照顾放风筝的小弟弟，客人在远景那里表演，好好笑。用车轮象征时间与生命很棒 |
