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戏剧张力太强。可恨的角色太可恨了就变得有些好笑。索非亚·罗兰把费鲁美娜几乎变成了女性楷模——出身卑微，有爱的时候愿意付出，遭弃的时候离开潇洒，同时步步为营继续为所在乎的人争取一个更好的人生。观影过程中跟着她越来越心凉；但笑得越来越欢实。缠斗无意义，放手更好，但要下脚直踩七寸。妙。 |
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战后的意大利，首尾两场山坡上的戏，不仅有整个社会的痕迹，时间还改变了这对男女。越往后看越觉得索菲亚·罗兰很了不起，她当时竟然只有29岁，片子的第三幕简直绝了！ |
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马塞洛·马斯楚安尼Vs索菲娅·罗兰，最佳银幕情侣之一，神形具现；苦尽甘来，一代佳人熬到双鬓半白，走的依旧是母凭子贵的老路，即使芳华绝代，也抵不过所爱男人勾一勾手指，就能旧恨全消；女人啊女人！结婚也许仅仅是忧患的开始呢，看最后一幕两人各自反应即知，婚姻没有结局。 |
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多米尼克曾以为费鲁美娜是一个好拿捏的婊子，自己则是她的拯救者，当他玩腻了这场游戏想甩手走人时才发现自己才是那个大傻子，费鲁美娜用一道三选一的选择题把他搞得晕头转向，他明白了她这些年隐忍的真实目的（她不是爱他钱的婊子，是一个拼尽全力爱孩子的母亲），也认识到了自己放不开她的事实（要真不在乎她，何必去管哪个孩子是他的不是，找20岁的新欢再生几个喽。），而费鲁美娜也在他孩子气般不惜一切代价寻子的背后看见了他的真心（他若真鄙夷她的出身视她为玩物何必非要找那妓女的儿子出来，怕是躲也来不及），至此故事落下帷幕，二人终于放下芥蒂与猜忌，找回那份平淡与幸福。 |
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一次装病，两场回忆，三个小孩，以及马斯楚安尼与索菲亚罗兰的四种互动关系：为躲过牢狱之灾而持续不断地怀孕生子（昨日今日明日）；为嫁给花花公子而谎称自己身染重病（意大利式结婚）；有夫之妇与反纳粹的知识分子隔窗相望情愫暗生（特殊的一天 ）；巴黎时装周上的纠缠不清的年逾花甲老夫妻（云裳风暴）……意大利式咏春：https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3364951385/ |
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透过德西卡的眼睛总能更接近人世间的疾苦。真实被喜剧或者悲剧放大了。那些和着眼泪和欢笑的背后，又是什么让单纯的人变成了一出悲剧的男女主角。摩天大楼被炸弹摧毁后还在，他还在吗 |
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简直太爱这部了，全场千人大厅从头笑到尾，又欢乐又感动，看完心里特别踏实。两个我最爱的演员，太有火花了。故事也奇出脑洞，编得丰富有趣，节奏性很强，过去和现在交相呼应，把爱情的可笑演绎得跌宕生动又让人无奈。就喜欢看颜值高的人搞笑，赏心悦目。#siff2018# |
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婚姻里的悲伤和喜悦，令人回味。受不了这种只有一个人默默付出的爱情戏，中间那段破碎的感情戏差点让我留下眼泪，罗兰演的真好啊~ |
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4.3 吵吵闹闹的意大利人，被降服的恶魔，市井留住的人们，神奇的福利体系， |
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罗兰+马斯楚安尼又一部，亮点一是叙事结构有新变化，从中段开始显然更紧凑，但是时间跨度过大稍稍有点不接；二是表演高能，罗兰的第二个奥斯卡影后提名。但是故事其实挺薄的，德西卡后期似乎更喜欢这种轻柔的故事，大段喜剧风的争吵现在看起来略有点乏味。 |
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“意大利最般配的两个人”，花心斗心机，蠢萌悲喜交错。（我搞错结婚和离婚的顺序了，得马上看离婚。）原来这一部在“昨日、今日、明日”之后，MM总有一些无敌可爱的表情和动作，这么想芙芙跟他那几年真是全世界最般配的两个人。2018.6.24 重看才觉这是多么美好的爱情。 |
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北影节第十一场。一个鲜艳泼辣的年轻妓女，一个不肯被婚姻束缚的花心男人，在经过漫长的怀疑、嫉妒、欺骗、算计后，最终走进婚姻。情节老派却动人，在影院中哭了无数回。 |
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這一系列羅蘭主演都太好看了，金牌制作人Carlo Ponti是什麼心理？讓你們見識我風情萬種的老婆，但人是我的。 |
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原来是一个《处女心经》的结构，转到女人叙事，此前她愚钝地充当男人劳工的原因立刻明晰了。德西卡将背景隐藏在故事之后，三个孩子的出生都对应着战争的历史节点。在处理标点式的人物惊愕时，会将面部特写快速地变焦再推进一点，很有趣。 |
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两段倒叙，男主甚至在自己的回忆中都无法站定往事的中心。他以为他是这段关系的主宰，费鲁美娜只能等待自己施舍婚姻赐予爱。但他忘了，他是意大利式的浪荡子，而费鲁美娜却不只是意大利式情人，还是意大利式妻子和母亲。花花公子的轻薄骗术最终败给了从坚韧地忍受生活中炼出的精妙骗局。 |
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有魅力，有力度，“老掉牙的故事哪儿都有，只是我们不再那么包容”，母亲的形象贯穿始终，开场抬椅是抬圣母像仪式的回魂，而孤母养儿的和战后意大利史也可勾连。索菲亚罗兰塑造了一个跨度很大的形象，可诱惑可坚强，在两性关系的时代限制里，划出了务实、不屈的一笔。 |
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最爱导演+最爱演员+最爱演员 |
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2025.3.15 @大光明
60年代有笑有泪的影院商业片，大师的高明在于商业元素里的真实性，剧本的流畅与隐喻，商业片和艺术片的观众都能各取所需。Filumena是意大利的象征，她和Domenico从跑车上下来去换衣服的镜头里，是街头政党竞选的画面和声音，不同的政党就像Filumena的衣服，看似不同实则相似，最后都会套在娼妓身上；而Domenico的西装在在英式、意式、美式间切换。Filumena的一生被Domenico剥削利用，如同意大利被不同国家不同政党侵占利用，而Filumena又是如此坚韧不屈，最后一幕镜头从窗户外拉近，坐在沙发上的她终于哭了，三个意大利之子究竟是谁的孩子，谁是Domenico的孩子都不重要，他们都是Filumena的孩子。 |
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61年皮亚托·杰米拍了《意大利式离婚》，而三年后德·西卡又拍了这部《意大利式结婚》，还都是马斯楚安尼主演。整部影片以“结婚”为线索，带出了博爱、包容的主旨。波澜起伏的喜剧冲突、幽默的对话和演员的精彩表演也为本片增添了异彩，开启了60年代，意大利式爱情喜剧在世界上到处卖座的热潮。 |
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《意大利式结婚》是举重若轻。《还有明天》是把重的说成轻的。德西卡的叙事和影像是表面轻浮，内里沉稳。柯特莱希的影像是既没法彻底严肃又做不到完全轻盈。在德西卡那里，历史在叙事和影像里只是背景，但却和角色的身体有着实在的互动。在柯特莱希那里，政治和历史被置于叙事结构的核心位置，但在整部电影里其实只是可替换的虚无符号。柯特莱希在被国家机器询唤时找到“明天”，索菲亚罗兰在每一个今天反抗。 |
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Cinefan一二三月索菲亚罗兰专题@ PE｜土法治渣男，特别特别狗血的melodrama但是怎奈德西卡水准好啊，晕死……情绪过山车体验🈶。昨天到今天三场罗/马组合的戏看了跨度非常不同的三种角色搭配，体验非常有趣 |
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一年后和小萌的重逢从这部电影开始，隐约看到了眼里的🔥。
影片里索菲亚罗兰的一举手一投足以及层次丰富细腻的表演可以充分演绎出风华绝代四个字。意大利式略带神经质的喜剧风格，完全不会觉得1964年的电影会看不下去，女性角色非常潇洒给力。边看边好想高唱一曲西班牙歌曲。第一次去美琪剧院，喜欢电影节能去到各种平时不去但又很赞的影院看戏。 |
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德西卡用笑中带泪的喜剧形式继续展现悲情，高于离婚。马斯楚安尼依旧负责搞笑，索非亚罗兰宛如神女的表演更甚。时间跨度下的剪辑还交代了意大利的近代史，后面认子的段落好精彩。卡罗庞蒂伟大的电影制作人，最近看的好多片前都有他的署名。北影节资料馆修复版。 |
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虽然靠儿上位这样的招数有些背离了婚姻的本质，但这恰恰是德·西卡瞅准的现实生活，背叛与谎言在这战火纷飞的年代上演，爱情最终需要血脉亲情拯救。罗兰和马斯楚安尼好一对意大利银幕情侣。 |
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索菲亚罗兰太酷了真的演的好棒！角色的跨度也好厉害。片子真是太绝了，感觉女主角那些朴素的真理简直有毒。里面还有很多的金句~~#SIFF2018# |
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比起离婚，我更喜欢结婚。除了离婚具有的优点，结婚在剧情上面的反转更是让人想不到，极具爆炸性。女主的女权主义思想更是闪闪发亮让我感动到落泪。幸好最后是美好结局，才能让人相信爱情的善始善终。 |
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大约新现实主义太过耀眼，以至于德西卡的这部喜剧小品常常被人忽略，甚至不如皮亚托·杰米的【离婚】出名。现在看来，确实有些技法过于生硬，譬如第一次闪回三个儿子，结构上则把第二幕的高潮前置成为teaser，但核心人物充满魅力，甚至放在今天也令人撼动。喜欢多米尼克第一次邀请费鲁美娜去赛马场的一段，费兴高采烈，以为多终于要把自己介绍给朋友们，但那日却根本没有比赛，费虽失望却也坐在看台上眺望风景。闪回那段即使突兀，在闪回前，费从冰箱拿出苹果掰开，闪回结束，苹果已经锈了，这样的细节也很细腻动人。故事的时间跨度长达20年，现在很少有电影再这样讲故事，确实这20年间，二人的关系到底如何相处，费似乎还做过脱衣舞女，而多无法确定到底哪个儿子是自己的，好像又暗示二人20年间都各自与他人有染，这些问题带来了部分理解上的混乱 |
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如果拍得比现在的一个半小时长一些，两人这20多年的相识交待更丰富点就好了，跟同样德西卡/索非亚罗兰/马斯楚安尼组合的《向日葵》和《昨天今天明天》相比稍显做作 |
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2014191 第一部德西卡。索菲亚罗兰+马塞洛马斯楚安尼。双人视角交错倒叙，开场众星拱月的圣母形象已经表明这段婚姻完全是由女人经营出来的。 |
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五年半后大光明意大利电影展二刷。德西卡对婚姻的理解自成一套，他当然不相信婚姻是真爱结合，但也并非全为金钱利益考量，而是夹杂了情感与现实，感性与考量的动态平衡。马斯楚安尼从妓院中解救了雏妓罗兰，作为情感关系中的上位者把她变成情人与免费女仆，逼得罗兰操劳二十年后，只得以诈病换取一纸婚书；但当罗兰抛出隐藏多年的三个私生子（将她二十年的隐忍合理化），并指出只有一个为马斯楚安尼亲生后，两人在情感关系中位置发生倒转，马斯楚安尼被迫妥协，承担起作为丈夫与父亲的责任。这段婚姻乃至马斯楚安尼对三个私生子的养育，是建立在猜疑与算计上，被迫为之的博弈论最优解（抛弃一个vs多养两个），却反而因他的无可奈何得以存续，令人玩味。二儿子就是《昨日今日明日》第三段的神学院学生，还继承了翁贝托这个名字，算是个彩蛋吧。 |
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7.6，意外的俏皮可爱，整体来说感觉比《意大利式离婚》要更加大气舒畅。但估计是为了刻画好“父猜三子”的这一桥段，叙事上特别在时间过渡方面的留白多到令人难受的程度——毕竟，我是一个很讨厌帮编剧脑补剧情的人。 |
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电影节第二场 0415 资料馆 我居然被感动哭了，看完好想结婚养孩子啊，我是不是有病？？？ |
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2017北影节第一场。马斯楚安尼的回忆段落起，就一直偷偷在黑暗的影院落泪。看到年轻的索菲亚罗兰一次次燃起希望又反反复复心碎，想光明正大站在他身边，却换来一个个堵住嘴唇的吻与一场场不辞而别，……。874 |
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爱上你这样的男人，爱上了你的温纯，心碎了无痕，却捆住我的魂。逼婚还得靠手段，三儿挽回薄情郎~ |
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本来想下了练听力，后来发现口音太重就放弃所幸直接看字幕了 |
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#siff2018# 德西卡即使拍喜剧也仍然带上了对战争前后微妙变化的呈现，最后双方看似皆大欢喜的结局实则带有婚姻的隐患，这也是一种“战后”重建吧。 |
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这属于女性励志电影吧，我根本看不到爱情。
这么一个已经五十岁起码浪迹风尘三十年的男人会只有一个孩子，或者说会被一个孩子套牢？
一个是，或者三个是，再或者三个全不是。 |
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啊，从一个特别想要面子和尊重的风尘女，到成一个坑蒙拐骗也要给孩子体面生活、良好教育、完整家庭的憔悴老妈子，看看啥叫传统女性的价值观。社会运行自有其逻辑 |
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写尽南意人情悲欢爱恨的好剧本，比意大利式离婚好看。Napoli的风景在电影里也那么熟悉，索菲亚·罗兰的脸时美时丑却正合Napoli的那种粗野味道，身材真的没得挑，这个倔强的南意女人被她演得入木三分，一悲一喜都直击人心，相反马斯特罗亚尼怎么看都不像南方人，两人不太搭啊。 |
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了不起的德.西卡，他是真爱他镜筒下的芸芸众生 |
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有时候觉得意大利人和中国人挺像的，一些血脉啊，伦理啊的梗都能互通秒懂。以为是说婚姻的，不过到最后才“奉子成婚”。其实两个都算道德上有瑕疵的角色，但是又都有可爱之处，女主的母性光辉更胜一筹，到最后观众对男主都有些幸灾乐祸。男主还能能招人喜欢的很大原因是演员马斯楚安尼吧。德西卡会放，或者说留很多背景的小细节，也算是对社会现实的展现，也许算新现实主义的习惯。 |
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可以看做用喜剧调子讲述的坚强女性的悲情故事，也可以看做一个暴露历史伤痕与历史和解的寓言。二十几年的跨度（德国人统治的时候、美国人占领的时候），三个不知生父、需要父亲姓氏被一视同仁的孩子。风流的父亲，坚强如初的母亲，曾经美好的相遇，却无比撕扯痛苦的交往。 |
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我还以为轻喜剧…结果是个勉强HE浮云！！！看得我难受。我跟小儿子同天生日…罗兰身上真是兼具“大地之母”和“明艳动人”两个词。Umberto彩蛋 排片有心了 - 大家都一眼认出预备小神父，全场淡淡惊呼。@大光明 |
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要是不看片头，真看不出来这居然是德西卡拍的…不过他的优势也在这部电影里表现得淋漓尽致：剧情一波三折，人物丰富饱满，尤其是妻子解释为什么不告诉丈夫自己有孩子（一定会打掉）以及为什么不说哪个是他的孩子（不想造成不平等），让人感觉德西卡真的了解母亲。结尾干净，大催泪弹。 |
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当年的意大利国内票房冠军，哥尔多尼式即兴喜剧。婚姻让男人女人各取所需，让他们又哭又笑的不一定有爱情。 |
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索菲亚和马塞洛是黄金搭档吗！太有爱了！ 索菲亚的性感、艳俗、市井的美，让人爱不释手，十足泼辣感太适合妓女的形象了。而马塞洛在意大利式离婚/结婚里已经让他的搞笑渣男形象在我心里扎根了！电影好看，全程笑点，但结尾索菲亚坚韧伟大的母亲形象，真的有点感动。 |
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所谓悲剧拉长时间，就变成喜剧……最后是悲从心来喜极而泣的美妙。十七岁爱上这种老浪子一爱就是二十多年也是没办法了。加一星给罗兰的多面演技。 |
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意大利最般配的两个人。 |
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索菲娅·罗兰 不愧是国宝级演员！ 集美貌与演技于一身的女神啊！！！ |
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6.8/10
母凭子贵的把戏，但整体框架太薄了，同时显得男主很傻，一个沉浮猎艳场30多年的花花公子会被一个孩子牵制住就显得挺可笑的，他要是想要孩子早就要了
男主一直以来都看不起女主的妓女身份，让她住了22年的保姆房，从来都是玩玩而已，结尾用一个儿子把他吊住，心甘情愿的结婚，着实有点不合常理了
女主那大波浪的发型实在是太丑了，还显老气
ps：
其实男主为了三选一的概率而与她结婚根本站不住脚，他俩在一起22年，如果按女主所说，三个儿子只有一个是他的，那说明他头上至少戴了两顶绿帽，这种情况怎么可能再与她结婚啊！
所以要么三个都是他的（概率很大），但女主隐瞒不报的行为也显得挺心虚的，很难不让人猜疑
换做是我，我宁愿再娶个年轻的，自己再生就是了，何必猜猜猜，搞得自己心神不宁（算我冷血） |
