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他费尽周折找到她，没有一句抱怨，两人只是痴痴地相对傻笑，相坐喝茶。一起出去吃碗面，各自呆呆地若有心事。她陪他在雨中等车，细雨绵绵中，他的伞从自己的右手换到左手，右手羞涩地握起了她的左手…… |
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最好的果子，最先被采摘。最好的时光，最容易浪费。 |
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【冒失说出侯孝贤眼中“最好的时光（或最好的电影时光）”是哪一段并无太大意义，因为所有的时光都是被辜负被浪费的，也只有在辜负浪费之后，才能从记忆里将某一段拎出，拍拍上面沉积的灰尘，感叹它是最好的时光。】 |
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真是忍受不了这种拿腔拿调的慢节奏片子。。。 |
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张震真帅~还露~你看看吧,我这人忒庸俗了点吧. |
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自由梦多酸涩，青春梦多躁乱，只有恋爱梦如此纯净可爱，让人回味。一场彻夜撞球，一封情书，一段追寻，相见俯首而笑，绵绵细雨中作伴等车，伞下牵起的小手，简单，细腻，空气里都是浪漫的味道。 |
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很难想象对候导的诟病会是叙事性不强，故事模糊。难道一定要是一个男人爱上一个女人，疯狂地求爱才是一个故事。而最接近真实的叙事是，就那么安安静静地坐下来互相看一眼，百转千回尽在瞬间。咳。国人的问题是过于年轻气盛，而不知道“等”。 |
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rain and tears ,all the same |
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以前标记过了。今晚又看了一遍，三星改成五星。原来，这两个月，就是我最好的时光。 |
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这部片做得最对的地方是找对了演员。最喜欢第一个时光，而第二个时光的默剧形式是一种别样的感觉。倒是对成为封面的第三个时光感觉平平。 |
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好男好女＋海上花＋千禧曼波 |
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这三段故事更像是他对以往自己的总结啊，回忆、历史与现在，真是有趣。细腻、浪漫且感动的第一部分，稳重远观的第二部分，以及依然是不安躁动的第三部分。 |
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有一篇影评讲得好，第一段故事是侯孝贤经历的，因此细节饱满真切，第二段是侯孝贤阅读过的，情节曲折，但个性不明，第三段是侯孝贤所陌生的，因此概念先行，缺乏感受。 |
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越看越快睡著。就第一個印象深刻。 |
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三段式，侯孝贤电影的自我回顾。恋爱梦[童年往事]+自由梦[海上花]+青春梦[千禧曼波]。 |
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觉得自由梦最好，但是更喜欢恋爱梦。 |
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「你想和她上床，她也想和你上床，你们都知道总有一天你们会上床，但不知道你们会在哪一天上床，这就是最好的时光。」★★★★ |
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最好的时光，最不好的时光，都是被辜负的。人生就是一场注定的浪费。 |
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弯友跟我讲:"舒淇的美直男是不会懂的"。第一段是棒。 |
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所有的时光都是被辜负被浪费后，才能从记忆里将某一段拎出，拍拍上面沉积的灰尘，感叹它是最好的时光。 |
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比较喜欢第一个故事，一进新世纪就开始乱搞了。。。 |
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Rain & Tears |
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纯情心动的恋爱梦，晦涩委婉的自由梦，狂躁激烈的青春梦，被搅碎和环绕的时间叙事，放置在不同年代的你侬我侬。浓郁之下再配合先柔情后温婉再迷离的音乐，化成纸上粘稠色彩。这三段时光不能用或好或坏来衡量，只能区分清淡和浓稠的重量。不是盛宴却很饕餮的侯孝贤。最爱你陪我吃饭我陪你抽烟的恋爱梦。 |
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有时候在想，侯孝贤是不是把一个东方导演能拍的一切都拍完了？历史、当下、情感，横跨我们一生的那些最好的时光。而沉浸其中的时候，你并不能辨认它的好坏。他不仅要拍年轻人的飘渺的心情，也要用不同以往的方式去表现，所以同一对演员演绎三个故事——恋爱、自由、青春，没有严格按照时间顺序铺排，却也像一次轮回转世。甚至尝试了默片的拍法，用上了字幕卡，尽管没有严格按照当年的制式。
羞怯的，阻滞的，恣意的，那些丝丝缕缕的情绪，滴落在岁月长河里，是海上花，是无根萍，化作恋歌，化作Rain and Tears。我最喜欢的还是写一封短信，随后漫长的追寻，面对面也相安无事，在烟火气里安静地吃夜宵，眼神撞在一起就变成一弯浅笑，在雨中并肩等车，不自觉地牵住了手。现代人一定分外怀念这样的情愫。 |
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张震老骗人 |
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第一个重复《风柜来的人》《南国再见南国》，第二个延续《悲情城市》《海上花》，第三个还是《尼罗河女儿》《千禧曼波》。还是最喜欢第一个结尾时的温情牵手。舒淇真是幸运，遇到那么多真爱她的大导演。 |
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青春梦》恋爱梦》自由梦 |
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1911辛亥，1966大陆文革，2005国共会晤 |
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台湾最佳荧幕情侣档，在侯导的光影世界中更是如此。 |
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我最喜欢的一段，在雨中等车，最美的一幅画面，最美好的爱情，《恋爱梦》无声胜有声，一切尽在不言中。
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你想和她上床，她也想和你上床，你们都知道总有一天你们会上床，但不知道你们会在哪一天上床，这就是最好的时光。 |
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重看了一遍，第二、第三段还是很难看下去。第二段没感觉出为啥定要弄成彩色默片，“间离式再现”么？第三段光看舒淇和张震的床戏就已然宣告失败了。第一段依然无比动人，有点神似《诗经·关雎》的结构与意境。 |
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这部电影也是他们最美好的时光 |
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侯孝贤跨越时空的三段式爱情书写。第一段（1966）无论从调度、背景还是情感表达方式上都像极了[恋恋风尘]，台球室成为真正的第三位主角，拍出了灵魂。拆信与念信（每次读完都响起信中提及的画外配乐，英文老歌太引人怀旧），急切的寻找（一片片市镇标牌的蒙太奇），相遇的释然，无言的微笑，在路边排档同吃馄饨，雨中撑伞，牵手，等车，爱意盈溢于举手投足之间，暧昧得自然而美好。第二段（1911）则契如[海上花]的格调。侯孝贤的彩色默片创想与故事中婉约的情感表达卓然贴合，一如沉静忧伤的钢琴曲（与偶尔插入的南管散曲声轨）和言短情长的对白。他的眼中只有国事革命，却不曾顾念她的家庭愿想，终究只留下了辜负与错过。第三段（2005）调度似[千禧曼波]，只是镜头更短，更破碎，当代都市中年轻人的关系，徘徊于用力过猛与空虚迷茫之间。（8.5/10） |
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the best times is the lost times |
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三部分都是爱情，不一样的爱情，都是最好的时光。有很强的总结性意味，而且恰是按照侯电影生涯早中晚三期排布，不知道究竟是什么意图。侯孝贤还是处理历史题材最让人觉得可心，所以还是最喜欢第二段，开始看惊艳于彩色默片，后来发现不是默片，而是所有人都在失语，只剩一曲肝肠断，天涯何处觅知音。 |
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不想拉啥片儿，直接引用侯导的话好了。
“生命中有许多吉光片羽，无从名之，难以归类，也不能构成什么重要意义，但它们就是在我心中萦绕不去。譬如年轻时候我爱敲杆，撞球间里老放着歌《Smoke Gets in Your Eyes》。如今我已近六十岁，这些东西在那里太久了，变成像是我欠的，必须偿还，于是我只有把它们拍出来。 我称它们是，最好的时光。最好，不是因为最好所以我们眷念不已，而是倒过来，是因为永远失落了，我们只能用怀念召唤它们，所以才成为最好。”
米兰•昆德拉也谈到一个好时光的定义：“人在无限的土地上，一种无所事事的冒险旅行。”
侯导还把影片三个迥然不同的段落形容为长久以来他努力应付的三种截然不同类型的主题的回应和反思。 |
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前两段五星。《恋爱梦》里有最青涩的时光和最熟悉的侯孝贤，几场台球戏碰撞出的火花，几封周转的信件，雨夜的牵手送别，那时候的爱情也就那样简单；《自由梦》里有最好的舒淇，将角色中的大气、周到、有些许羡慕又无可奈何的情愫都演绎到位，渴望自由的不光是她，也有这个国家，而爱情也就成了牺牲品。 |
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舒淇是个好演员。 |
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侯孝贤有我最喜欢的部分，运镜，你总是好奇他的人物在看向哪里，有什么故事正在眼前发生。最爱《恋爱梦》部分，相视傻笑的样子很美好，追寻、牵手那段很浪漫。打撞球的张震太帅了。《自由梦》里的舒淇好美。我有时候怀疑我是不是只愿意看到好的，害怕看到伤害，看到失落，看到冷漠，看到残酷。 |
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对于青春文艺片，在我这个理性的人眼里，都是无病呻吟，舒淇演得挺有感觉。 |
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恋爱、自由、青春都是梦，既然是梦，那就称得上最好。现实里，1911年，人被钱与业绑得毫不自由，2005年，人被情与心磨得不再青春，唯一突围的仿佛是1966年，一面之缘，百转千回，恋爱找得到一场绵绵雨下的牵手，于是最爱的，还是这段。俗透了，那俗却又真实得怦然心动，谁架得住张震折返敲门，大胆又羞涩地说要给你写信？哪怕是场候补替代的暧昧，哪怕三十未到发际线已鸣金收兵。第一段的清甜一拢，就是第二段的哑口苦涩，第三段的焦躁酸麻，工整精致的一截尚可，收尾就泄气了，我们回望14年前，都羞于与太过QQ化的词句为伍。@资料馆，放映有点问题 |
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两位气质独特又会演戏的人，遇到了会讲故事的导演，于是就变成我们看到的《最好的时光》！ |
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three times three kinds of dreams >> about love ,freedom and youth |
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第二段古装默片创意比较有意思。如说本片是侯本人的阶段总结，说的通，第一段是两千年以前的侯，第二段之于海上花，第三段之于千禧曼波、同时也反映了之后咖啡时光的某些情绪，就是侯去拍反应自己时代或者更早于他以前时代的人事，无疑大师，但现在这个时代毕竟离他甚远，拿捏的可能是谁都不是的感情。 |
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只有玫瑰色的回忆，哪有什么最好的时光。 |
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催眠大片，连续催眠了五个下午。 |
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最喜自由梦 |
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最好的时光 |
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三段式，恋爱、自由、青春。老侯自己说，所有的时光都是被辜负被浪费的，也只有在辜负浪费之后，才能从记忆里将某一段拎出，拍拍上面沉积的灰尘，感叹它是最好的时光。我说，若你身处时光，便永无最好。 |
