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作为不行动的主体，威特克的人生全然围绕着偶然展开。显然在那个无从选择的年代下谈论机遇简直滑稽可笑，但相较于反抗的瘾君子和秘密的地下大学，是追求自保的庸碌和怯懦的本性将威特克带往悲剧，因此每篇皆是以主角个人的全面失败作为结局，正是抱着随波逐流的心态，巴黎才成为这种青年永远的彼岸理想。以火车为结构大形式，三段故事中的主角总是以误打误撞的方式决定自己的人生：由领路人所引导，无论是宣誓效忠还是进入地下组织，被上帝俘获还是成为中立医生，却始终徘徊在局外人的身份中，直至被信仰背叛。正是由于真实信仰的缺失，开篇失去医生使命感的无力实则贯穿为个人失去“存在意义”的伏笔，于是他的人生便被编码入以下三种符号：顺势而下的弹簧（在组织内陷入僵死）、消失的纸条（旁观他人完成梦想）以及相同轨迹的抛球（重复却无力改变）。 |
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拜三段式祖师。有场两人全裸躺在床上抽烟聊天的戏特别美。 |
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关注细节很重要，不然第一场的前半小时都会很沉闷。 |
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电影不仅是萝拉快跑等“命运从一个点分散出去”形式的源头，更是在说当时波兰的社会，不论你有没有赶上那列火车，加入了哪个政党，信不信上帝，甚至有意无意地置身事外，生命的走向都在他人的手里。基氏喜欢拍奇怪的小物件，却情感无比精准！修复版，男主角真帅啊，裹严实和脱光都看不厌。。 |
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对于这部开启了《罗拉快跑》和《蝴蝶效应》的电影来说，我想谈的并不是它的技巧和形式。偶然还是必然，这是一个问题，甚至是一个根本的问题，世界观的问题。那么，你相信偶然，还是必然？！ |
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2024.11.15，大银幕二刷@小西天。不期而遇的戴爷映后。原来基翁想做木匠。重看更关注运镜的巧妙，尤其是流动的构图中身体位置关系的处理：往往由主角的主观视角向主角也被看的外在视角不着痕迹流畅转换。而位置的转换与命运的隐秘联结（谁被关入牢笼，谁上那趟航班，甚至谁是双胞胎中活下来的一个）正是故事里暗藏的另一个重要命题。结尾三段故事中的人物在交通工具前重聚，像三色结尾的预演。散场又读基翁访谈，“我们每一天都面临一些足以结束我们一生的选择，而我们却对此全然不知。”丨2021.9.26，11th BJIFF No.24@北京剧院。关于政治选择与自由意志的讨论，但最迷人的仍然是基氏对偶然与命运的强调。片头声明是还原了被删减片段的版本。第二段故事里有一处说明：此为唯一无法还原的片段。出字幕时，全场鼓掌。开场画面是男主在飞机坠毁前的嘶喊。 |
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看不下去 |
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我后悔用了中文字幕来看，感觉故事结构很精巧。 |
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@filmoteca 修复未删节版。通篇关于形而上痛苦的哲学思考，与简洁静美乃至超脱的影像风格糅合，构成一种几近不可能的和谐完满。最无力之处在于，无论赶没赶上车，无论选择何种政治倾向，无论爱上谁与谁携手，随命运之河百转千回兜兜转转，却永远无法抵达向往的终点。 |
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细节太多，背景太复杂，一遍根本看不懂。 |
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有人的地方就分左中右，不能睡的大师之大师的调度与三段式。 |
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宿命啊。PS：资料馆真乃艺术圣地，裸露镜头一刀未剪。 |
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在大背景下，对于一个人人生中重要的五秒钟带来的三种命运，其实微不足道。 |
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精彩的主客观转换镜头，对生活中细小物体植入命运隐喻用得无出其右，“我们身处一切土崩瓦解的时代，体制即将奔溃，只是时间问题”，无法修复：“此处无法还原被删减片段”，”我为母亲上坟，我也有坟可上了“…
没什么Chance，只有Blind，当人生只剩下三种可能的时候，不就离了大谱吗？象征命运的列车想起了《薄荷糖》，根本谈不上赶得上赶不上，毕竟那车是来碾压你的 |
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灵性哲思三段论，世间再无奇士劳。 |
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《罗拉快跑》《滑动的门》等的先辈 |
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人生是一个又一个的偶然串接起来的，多数的选择由性格决定，有些偶然由命运决定。 |
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2020.12.5三刷，经常会想起它 | 2020.4.8二刷，一部放在心里时更美丽的电影 | 2019.8.6一刷 |
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叙事结构的创新起源，但其实基耶斯洛夫斯基想表达的大概是波兰当下没有出路的困境，无论做出哪一种选择都无法阻止悲剧的发生。 |
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人生啊，少的是一帆风顺，多的是事与愿违。main theme一响起，基耶精于营造的命运感就劈头盖脸地来了。赶火车前的镜头语言更有意思，经常是第一人称视点，然后再自如切换到旁观，剪辑节奏相当激进。但由火车引出三段人生的岔路，无论立意还是形式多少都略为浅显了，几个结局也没有重锤心灵的感受。 |
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《罗拉快跑》和《滑动门》的祖师爷了，对当时波兰的政治隐喻非常好。 |
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有点让人提不起精神的。。。 |
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1.开创了一种新颖的电影叙事结构：（同开端多结局三段式）重复叙事，后启[罗拉快跑][蝴蝶效应][无姓之人]。2.赶火车确乎是意志/信念与机运（硬币及奔跑路径）之关系的绝妙象喻，然而，尽管每一次旅程各有差异（不消说之后3种不同的信仰立场，就连最开始撞到饮酒者的方式都迥然不同），最终却宿命般地殊途同归，个体沦为历史的玩物，而巴黎也化作看似咫尺却永难抵达的乌托邦。3.手持摄影有纪录片触感，主观视点&客观镜头在摇移中无缝转换的运镜更是精妙（尤其是片头一段）。4.猝然而相衔的首尾，使全片亦似一场濒死的脑内电影体验（片中也多次论及记忆母题）。5.本片命运也颇坎坷，1981年拍完后6年才得以上映，那首被更改的歌也成了巨大反讽。6.不断复现的主题音乐强化了悲凉宿命气息。7.下楼梯的弹簧，纸条不翼而飞的时间瓶，杂耍抛接球。（9.0/10） |
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三段命运的捉弄估计可算是罗拉快跑蝴蝶效应等片的鼻祖。然而欣赏的是不仅仅这种创新表达形式，还有贯穿其中的大背景与大深思。理想就像玩抛瓶游戏毫无意义，奋斗就像弹簧玩具其实是身不由己。到老时只会为曾经的希望感到痛苦悲凉，而若没有年轻的希望没有老时的痛苦，人生又何尝值得活一次。 |
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这部电影比任何教授或历史书都更好地格式化了生活在共产主义之下/共产主义中的伦理问题。Witek首先是共产主义者，然后是宗教反共主义者，最后他是非政治主义者。那些没有住在波兰或中欧和东欧的人可能无法完全理解日常生活中出现的多重道德障碍以及这一切的存在本质。然而，在日常生活中，我们每个人都需要做出选择。尽管在完全不同的环境中，我们必须在人生的不同阶段做出选择加入、抵制或退出。电影中里的三段故事，举凡各式各样的选择，或多或少的都存在着难以衡量的相对性，尽管我们总是希望在做所有决定时会通往一个决定性的、正确的结果，但这种相对性，我想就是最接近人生的一种叙事手法了吧。 |
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弹簧、打火机、嘴角的牛奶……基耶的小细节一如既往地迷人，越是这样高屋建瓴式的结构形式和形而上的宏大主旨，越能着力于微物细节处不至于变成头重脚轻的空中楼阁；不同于《两生花》里命定的、如同神迹般的、偕同着窒息感的曼妙巧合，《机遇之歌》更多的是被无常命运玩弄的无力感，上帝把人类捧在手上端详把玩，翻覆皆在一瞬间。 |
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对背景历史的不了解，还有对政治内容的不够感兴趣，是导致观影过程存在疑惑、没能喜欢上这部公认佳作的主因。—— 2021.11.17：虽然对波兰的历史政治不太了解限制了我对故事剧情的代入感，但重温《机遇之歌》后还是增加了些许好感，尽管如此，类似的叙事结构我依然还是更喜欢1998年的《罗拉快跑》。P.S.：1.序幕张大嘴巴的镜头联想到1901年的《大吞噬》和朴赞郁导演的《审判》；2.这次的观影过程中还不时联想到黑泽明的《罗生门》；3.有台词提到伍迪·艾伦的《曼哈顿》；4.注意到有好些模拟主观视角&演员直视镜头表演的镜头语言&场面调度设计；5.首尾呼应的情节设置；6.越来越习惯“快”后，导致正常的“慢”显得“更慢”了（12.04G）；…… |
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2024-11-23重看；三段论之鼻祖，结构曼妙，尤其是各种细节在三段不同的处理和人物的聚散，呼应宿命与无常的主题之外，更让人感慨“平行世界”的我们会遇到何人、作出何种选择、遭遇何等命运；而基耶其实以信神与否的不同回答已然提供最终答案——无论怎样选择，路的尽头并不会通往巴黎乌托邦，你拼命抓住的火车把手实则是虚妄的幻想，你选择“从政”或“片叶不沾身”，而政治气候绝不会容许任何个体的置身事外，而命运中无数的偶然机缘巧合却决定着我们的生死。在已知结局的前提下重温，特别能感受到基耶的神秘主义倾向。 |
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入戏花了一个小时 但男主长得真耐看 |
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影片政治味很浓，比较沉闷。 |
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他终于飞向了巴黎，却永远也飞不到巴黎。命运中无数际遇交织，抓到哪条线，实在是切实的blind chance。只是无论骰子掷出哪一面，似乎结局也都差不多，不过无谓的挣扎。第一段剪辑太跳，观感几乎是“乱”。当年新意震撼的结构今天看没那么撞击。表面的政治着墨不是我的痛点，背后偶然中的必然引人深思。｜道德焦虑/不信任电影 |
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一个站台，三种可能：无心泄密、投身地下组织、幸福的医生和官僚生涯，特殊时代背景下的左中右，但不是每个人都有机会选择三次，大师出手，圆满你的人生。片头解说，重要的是真诚面对自己。最有意思的是，配角们在三个故事里也分别经历了不同的人生。其实不用逼着老百姓做选择的社会才是最幸福的。 |
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太好看的影片 |
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没有网络前人的精神世界真的是......该说太贫瘠还是太充盈呢 每天都在尬聊尬聊尬聊 |
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[罗拉快跑]、[滑动门]一类作品前身的[机遇之歌]在境界上远远高出后辈一个身段，因为它对机遇的思考被置于了强烈的现实框架里。因此这是一部基氏由现实主义转向命运关注过程中的重量级作品。他对意识形态表达出强烈的悲观态度，却执拗地展现人类西西弗斯般的对信仰的追求。他对“人”是有着大爱的。 |
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@资料馆。工整的三段因果循环，导演把更精细的磨砺交还给细节，掐断时间的正向流水性，以三次「选择」带来的三方人生做路标指示，逐渐泯没星星之势的希望之光；男主起身时第一次音乐响起，随着镜头制造的空间感打开世界之眼，随后悄然关闭，瞬间乍现的机遇在来复之中缩小不见，人生何时由自己掌握？ |
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1956 Poznan |
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三条平行线，人生许多条路都是在于选择~~ |
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基耶的悲观，左中右都没有“活”路。开创性的“重启”叙事手法，但后世的所有此类电影，都无法达到此部的人生观与哲学性高度。 |
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真的好惨一故事…这部终于切身体会到基耶确实是个悲观主义者，很好奇他是不是把之前承受的负压一次性释放了…
叙事很有意思，三次身份设置的也很巧妙，体制内|地下组织|保持中立
无论作出何种选择都无一例外的身处在这个大环境下，在这个体制环境下所导致的命运是随机也是必然的悲剧，看完结尾有种深深的无力感直冲大脑… |
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#biff# 波兰电影回顾单元。大银幕胶片就是美，细节的呼应很巧妙。 |
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题目叫机遇之歌，但其实没有任何机遇可言。三段不同的际遇（激进-参与-中立）都归于同样的结局：无法逃脱的共产主义苏联的魔爪。全片充斥着宿命感与绝望感。本来以为结尾坐飞机会成功逃离的，结果竟然凭空爆炸了蛤蛤蛤好忧伤。被审查的一段非常狠 |
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配乐好，创意好，第三种命运的结局真是让人唏嘘不已~~ |
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本片最少有三个纬度可以展开。
一个是革命与爱情的高度相似，我应该不只在一部电影的标注中分析和述说。
一个是宿命和选择的因果关系，我觉得我还没有达到那个高度去俯瞰和结果。
第三个就是电影中很应景的台词，令我愈发踟蹰和忧惑：
无法忍受这无助无力之感，
如同枪口正抵在眼前。
无法忍受这暗无天日之局，一切似乎总无法逆转。
恨透了毫无解释的道理，伤害永远得不到补偿。
徒劳的希望早已被挫败击垮，唯有等待侩子手来温柔处决。
恨透了电话铃声的侵扰，如同机械般质感的丧钟。
处决之枪早已抵在脑后，枪炮齐鸣怎不令人厌恶？
恨透了自己的勇气尽失，怯懦只会找理由开脱。
即使恨透了那些主子们，却只能献上谄媚的笑容。 |
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8/10。开头随着嘴巴张大的悲悯呐喊闪现一组缺乏因果联系的梦景：产房满是拖动尸体的血痕、童年瞥见某个会议、解剖或父亲黄婚恋和站台独自哭泣，时代掐住了命运的咽喉，人生一切机遇化为浓烟中失事的飞机；景框下伸出双手撑扶城墙高处的女友、厕所门前劝罪犯跳火车的长镜头移动、景别交替拍得活灵活现。 @2017-08-12 22:31:11 |
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无论人生假设的起点是追上火车还是被火车抛弃，现实的命运都跳不出时代的预设，即使这次的选择是正确的，谁能预料下次等待你的是漩涡还是大浪。 |
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生存还是毁灭，这是一个问题…… |
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人生命运宛如小径分叉的花园，选择一条路，选择一种人生，电影本身探讨的还是人生的无限可能性。最厉害的地方还是在与叙事和结构上的开创意义，对于后来诸如《罗拉快跑》《一个字头的诞生》等多部后来作品的启示和影响。 |
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一个故事一星 |
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仍然是三段式，三次向火车奔跑，入党、信仰上帝、不进入任何阵营。喜欢弹唱那首歌的歌词，以及你要我每晚唱国际歌吗的调侃。基耶的配乐太抓人了，胶片的色调真美，第一次看到被删除底片导致无法修复的片段。北影节最后一部是两生花，还能在杭州在看这部真幸福。 |
