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4.5；堪称黑色电影典范，拥有几乎完美的剧本，一波三折重重反转，前后两个故事通过细节的编织与人物的串联浑然一体，人性欲望的贪婪深渊吞噬着被卷入漩涡的每个人，爱情可以成为谎言的掩饰，背叛可以成为通往求生的通道，层层机关算计，仍拗不过命运残酷冷酷的最后一击。苦苦等待付出真心信任的女孩最终都无法确认他的心意，与死亡交换的秘密永远无法揭晓了，想来极为悲凉。 |
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8.0 95分钟的紧凑剧情一波三折，阴暗打光下机智侦探蛇蝎美人斗志斗法，用一个黑色故事引出另一个黑色故事，深陷背叛的漩涡，迎来无能为力的黑色宿命。一部标准的黑色电影，然而却在最后的一分钟里，让哑巴一点头，一招手，便告诉我们它的独特，在于那种我们可以称之为“浪漫”的伤感而又欣慰的情愫中。 |
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明明是身处漩涡之内的人，状态却看着像在漩涡之外。冷静的眼神，从容不迫的动作仿佛一切都与他无关，就连抢文件临走都不忘点上一根烟，在我看来他比蛇蝎美人女主都更令人捉摸不透。直到所有希望都破灭的最后一刻，那慢条斯理拨电话的动作都让人以为他要放大招成功脱险，没想到却是与始终都干不过的女主同归于尽……表面上看是装B犯的失败，实则体现着黑色电影悲哀苍凉的底色，以及没有胜者只有造化弄人的无奈事实。 |
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其实我再去爱惜你又有何用 难道这次我抱紧你未必落空 |
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当你褪下了神秘迷情的面纱，展示出绚烂蛇蝎的真面，我必须逃离这致命快感的迷圈。当我无力摆脱你的纠缠，身陷痛苦和极乐的撕裂，我宁可将这两极之感凝为浓缩的内核，那就是携子之手步入死亡的终点！【10】 |
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很好看。黑色电影调调做足，前半段节奏很好牵动人心抓着看下去，后三分之一处略拖沓，结尾安和小哑巴的部分又非常棒直接上了个档次，光影弄得很有味道简其实算不得非常漂亮但光把她打得格外出味。真正注意米切姆的第一个片子，不是我喜欢的类型，却很喜欢他那种内在透出来的浪荡感，周身具备黑色气质。 |
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情节可谓一波三折，一直到结尾流淌着悲伤的情愫，尽管没有像以往那样阐述城市的罪恶，却在人性悲歌上点亮了希望。不得不说这是一部伟大的黑色电影~ |
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雅克·特纳代表作，黑色电影典范。1.一个“人在江湖，身不由己”与“玩火自焚，作茧自缚”兼有的故事，沉陷在难以摆脱的暗黑过往之中，沦亡于无法自拔的情欲和自恋情结里，极具宿命气息。2.节奏相当紧凑，一个半小时就讲完了其他电影可能得花两三个小时才能覆盖的故事；叙事结构大胆，长达40分钟的第一幕里通过自述闪回自然嵌入了删繁就简的第一个故事（充满危险与浪漫的人物前史），随后加快节奏，一波三折，猝然跌落后又通过聋哑青年释出了一个余味绵长引人忧思的手势作为收尾。3.暗调高反差光影精妙，无论是阴暗室内还是夜晚户外（树林），险恶疑惧的氛围扑面而来，摄影指导尼古拉斯·穆苏拉卡功不可没。4.简·格里尔饰演的蛇蝎美人够绝，朗达·弗莱明也特有魅力，还有米彻姆与道格拉斯各种飙戏。5.简洁诙谐又不无讽刺的台词太棒！（8.5/10） |
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个人很喜欢这个关于挣脱过往清算的故事。三位编剧，Mainwaring精巧的计中计设计(中段男主金蝉脱壳、后发制人的过程令人拍案)，Cain对悬疑气氛的营造和对复杂人物的塑造(对女主"like a leaf blown from one gutter to another"的神刻画)，Fenton浪漫主义的抒情方式，都在影片中有所彰显。虽然从叙事节奏中我可以读出一丝来自妥协的不自然，但前半部分倒序后半部分线性叙事的大框架是不错的，最大限度保存了故事的悬疑性。男一的厌世脸和男二的霸凌风相得益彰。苦涩而动人的无言结局将整部影片推上了一个档次。女主说，爱情是控制与反控制。小哑巴说，爱情是守护与成全。黑色电影里的反英雄能表现一些超英片里没有的人性，但这些也只是人性的一面。另一面由剧中善良的普通人补足。 |
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我向您发誓，这个故事我完全可以用几本武侠小说再拼一个出来，但这不重要。对Noir必定毁灭这点我清楚的紧，但那并不妨碍我从第一秒到最后一秒，甚至关掉台灯后都沉浸在伤感里——正如保罗奥斯特的小说那样。我像男人那样同情，也像女人那样憎恨，或者反过来。享受这种复杂的情绪比是否黑暗重要太多了。 |
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1. 女一、女儿实在太美，别说男人，女人也会心甘情愿俯首帖耳的。2. 两个男主有些像，一时搞得我比较迷糊。 |
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这个故事的邪魅之处便在于主角洞察了蛇蝎美人的深不可测以后甘愿死于牡丹花下，而蛇蝎美人看似虚情假意实际上具备现代女性雷厉风行的一面，这个女人的魅力在于面对背叛她会毫不犹豫地报复，即使她也会毫不犹豫背叛他人，女性不是男性的附庸，她能果敢地抉择一切，感情也不会影响她的判断力，而男主角对于蛇蝎女人的喜欢也在于知晓这种邪恶却又由衷欣赏，所以他最后选择了蛇蝎美人，两个毁灭性极强的人最终以毁灭为代价无疑是最好的结局。 |
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这剧和《夜长梦多》一样线头多，对白一样的超密集，最少应该看两遍。个人赶脚米彻姆换成DANA更合适，DANA更适合深情的角色，米彻姆演黑色电影没问题，标志的桃花眼也没问题，但您别什么剧都一概桃花眼好吧？千人一面就是没有演技好吧？老道格拉斯这会太青涩了，不适合BOSS级，换成卡格尼或者爱德华罗宾逊会更合心水。可惜RKO的阵容只能这样了。 |
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再细品觉得此片真是完美至极，精巧耐人寻味。一件旧的，蹂躏过的风衣真是film noir男主的标配。Jane Greer蛮迷人的，40年代男性打领带的方式也很有趣。 |
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我们是夜间动物，永远无法走出黑暗。没有这个结尾的话影片的魅力会骤降 |
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9/10。蛇蝎女这个老套的黑色电影话题却拍出了新意，得益于对女主角复杂丰满的形像塑造，前面还是携手逃天涯的浪漫爱情，后面多年后依然成功设计两个男人陷入互相搏斗的困境，用心之险令人瞠目结舌，风头甚至盖过其它角色。倒叙插入使本就悬念迭起的故事更加重危机感，在阴郁的黑夜氛围下走向凄凉宿命~ |
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年度最佳锁定～雅克·特纳像论文写作者般严谨地带领观众向真相逼进（但却和法式浪漫与优雅的台词表达并不矛盾）他不太使用花哨的技巧，保持中景拍摄的距离感。他让人物不断地从一个空间向另一个空间移动，以至于让观众觉得人物不是在路上就是处于即将赶路的状态。与人物无休止的运动相反的是，演员表情的“零度”。男女主角表情的无变化，增添面具般的神秘色彩。事实上，直到影片最后观众也无法确切地明白他们之间的关系，或者说命运。 |
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第3000标记致敬豹姐。所有人都在漩涡之内，无穷尽的算计、背叛，唯有单纯又坚定的安最终逃离。杰夫淡定的好似他才是背后大手，从容地走位、处理、斡旋，最后的死亡是他的宿命，他早已被卷入不可测的深渊。绝妙的光影构图，将每个出场角色的情绪渲染到位。旁白使用正确，串联剧情又不至于那么过分讨厌。最后哑巴的一个点头，把这部黑色电影贯穿到底。 |
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情节一波三折，结尾处理的也是一黑到底，罗伯特米彻姆和黑色电影的调调真是搭到不行，就像是雷蒙德钱德勒笔下的菲利普马洛从书里走了出来 |
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黑色电影里，没有上坡路，人们自知去日无多，决定放手一搏，相互欺骗，比拼谁的心更冰冷，宿命感像打在墙上的影子，罩住笼中困兽，毁灭是注定的。 |
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很棒，很有张力，峰回路转。男猪替人消灾寻觅并恋上的姑娘数年后重遇却是在当年她逃离的巴依老爷家里，并设下局要他背。风景亦优美，可惜是素片，如果60年代翻彩带上怀旧都市风该有多美！蛇蝎美女总是引人好奇和企盼。最后男猪殒命殊为可惜，饶你奸似鬼喝了老娘洗脚水，死后还女友误会，真是造化播弄。 |
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男主的态度一直很模糊不清，感觉已经看穿蛇蝎女的面目了吧，他又情深到再一次受骗，导致最后他俩的结局我都不好下定论是男主计划好的还是真的想跟蛇蝎女远走高飞，爱情和谎言混杂在一起。结局设置的哑巴戏份真的绝，更分不清到底是男主为了让纯情女孩好好生活的善意欺骗还是残忍真相了。这时候的Kirk太嫩了我天，是有种能被女人开枪干掉的感觉~ |
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“圈套”这节在展现阴险架构的时候并没有说的十分清楚，各种人物都在快速行进中，但都欠缺饱满，蛇蝎女人“玩弄”男性于股掌虽然明了，但在双面转换上太少展示过程，让人惟一惊喜的是结尾的答案，其实结局男主角心里早已清楚，做了这样的安排在最后以这样的方式告诉观众，确实更好。吻戏之程式让人失望 |
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每个月都有那么八九天，观影瓶颈期。六月不宜看电影，看过留脚印 |
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并没传说中那么好，忙于叙事，却忽略了人物。黑色电影最大的魅力就是角色的人格魅力以及独特的情感。但本片两者皆无，蛇蝎美人确实毒到家了，但对观众来说缺乏迷人的一面。观众喜欢为美人倾倒，或者又爱又恨，而不是看女人耍狠。这是本片最大的问题，包括男主角也是，几乎没有什么内心世界和个人魅力，也感受不到与凯西的情感。杰夫太冷静了，不会飞蛾扑火的男人不是好情人。安排另一个女主是个错误，杰夫应该执迷不悟而不是冷静选择。好的电影，最重要的永远是人物和情感，而不是故事（公民凯恩：凯恩死了不重要，重要的是凯恩是什么人）。重要的是独特，而不是理性。 |
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Not liking a film that I cannot make head or tail of…雅克特纳，一如在cat people里那样，长于运用光影营造紧张感，但此优点之弊端就在于占据了整部影片的重点，加上throw in太多故作witty的lines，从精彩部分急转而下至冗长后，固然影片时长充足，却愈发显出剧情线、人物塑造、感情的不完整和贫乏，以至于观众要一直质疑人物动机，配角不少但基本都是工具人且缺乏辨识度，Douglas一如既往没存在感；对比其他film noir，实在有太大改进空间，总体而言是一个剧本upgraded版本的cat people |
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Graced with rarely-seen lyricism in film noir characterized by nuanced mood development and delicate portrayal of turmoil, Out of the Past is easily at the top of its genre. |
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命运始终掌握在凯西手上，而杰西唯一的选择是「输慢一点」。Out of the past是无法实现的奢望，过去是摆脱不掉的噩梦，将永远纠缠着现在，甚至将未来吞噬。喜欢人物与剧情的复杂性，情节信息密度很高，光影构图也很迷人，希望有机会银幕二刷。
罗伯特·米彻姆和简格里尔的颜值过分迷人。 |
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film noir 求蛇蝎美人的官译 个人觉得包含了ruthless malicious diabolical but beautiful women who rely on men to get what they want这么层意思 |
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电影黑色的氛围处理的恰到好处。无疑是黑色电影的典范。 |
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身处漩涡中，要想求生，不可拼死力企图游往岸边，只能徒劳。唯一能做的是，奋力潜入漩涡底部，从漩涡侧面顺势挣脱。若你胆够大，命够大的话。 |
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240613二刷，全片都是俏皮话但是戏力并没有因此增加……还是喜欢不起来，7+｜150815首标 |
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Your past always catches up with you. “We seemed to live by night. What was left of the day went away like a pack of cigarettes you smoked.” “I don't know what we were were waiting for. Maybe we thought the world would end.” |
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I fell asleep several times. So it seemed like a short movie. |
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“她就像学校放学一样来了，然后别的事情都像石头扔进了海里。”前半段是侦探受雇主指示寻找出逃的情妇，然而二人相恋后私奔并惹出命案；后半段是隐姓埋名的侦探为了与过去告别，主动踏入昔日雇主的圈套。前半段那些男主的自述写的很好，他身上亦有种隐忍淡定的魅力。特纳镜头的光影分割做的漂亮。然而，这剧情是一泡污：侦探看穿圈套后找女主对峙，但他怎么就在陌生城市直接找到女主的？女主为何向雇主隐瞒自己射杀侦探乙的事实？侦探乙又不是雇主的人啊？女主为隐瞒这个要杀侦探完全没道理。侦探能够要挟雇主一方的筹码就是他拿走了女主指控他的证词，那么警方凭什么发出对他的通缉？他跟雇主要钱的筹码又是什么？雇主既然能陷害他杀人，就根本不在乎他说什么供词啊？小镇姑娘这角色意义何在？是为了反讽男女主之间爱的立场的游移吗？这剧本跟屎一样 |
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3.5星。看完后内心毫无波动，可能是早已猜到这宿命般的结局而感受不到惊喜，可能是女主太蛇蝎心肠而我身边的女孩都太善良，可能是米彻姆和道格拉斯太像这困扰我的脸盲，总之比起这漩涡激流，我更爱细水长流。 |
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我全程脸盲。且节奏发展太快一脸懵。就觉得黑白电影的光影流动好精致讲究 8.19-8.20 |
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有黑色电影的经典元素蛇蝎美女以及阴谋诡计，但也难盖罗伯特·米彻姆的个人魅力，从头到尾氤氲的悲伤有种欲不在江湖却被江湖事所牵的意思。 |
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米彻姆那张厌世脸真的是为黑色电影而生的，简直是为理想型。老电影的台词真的是考究，看一部电影可以学一篮子俏皮话，还教你怎么调情。第一次看黑色电影觉得脑子不够用。黑色电影的结局真的都非常的黑色。这部结局由其让人意难平。但唯一有点不满的地方，女主真的是一直坏到底，但如同安说的，一个人不可能坏的这么彻底，她总还是有一些人性的，她总有那么一刻是真的对Bally动感情，而不是一直都想着去利用他吧 |
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@filmoteca #道格拉斯百年# 相当雷蒙钱德勒味道的黑色电影，烟都是当饭吃的。开头的寻人经历简直成为硬汉派必备情节了（如勒翰《圣洁之罪》极其类似），中段一波三折与蛇蝎美人面貌初现亦十分精彩，可惜收尾一来拖太长有点疲二来似乎用完了tricks再也撑不住先前已十分完美的展开。 |
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叙事本身进行极度压缩，导致看起来有一种类似于爽片一样的感觉，张弛有度，并且两方强烈对比的剧情真的绝了。与此同时，导演的调度也堪称极品，几处室内对峙戏的感觉妙到毫颤，画外音运用配合着分镜所达到的神秘效果已经远超B级片，可以说是极其现代的警匪片的前身了。 |
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Jacques Tourneur,1947,黑色电影。几个美女的阴谋与爱情。剧情有些复杂，出场人物很多，男主角太沉着，似乎从没有仓皇之感，尽管枪林弹雨，死亡埋伏，永远都一副未雨绸缪的姿态，这是我不喜欢黑色电影的一点，装酷。 |
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Kathie是黑夜里的海洋，诱惑危险的过去。Ann是加州阳光明媚的天堂，安稳单纯的未来。Jeff就在这黑白之间挣扎，最终逃不脱过去的束缚，在黑夜里同归于尽。说这里（包括1940-1950之间的很多screwball comedy）对女人这种摇摆的看法，也受到二战期间男人投身战争，女人被迫走出家门负担部分社会运作，在一定程度上动摇了女人“根深蒂固”的家庭主妇功能，给男性带来的威胁感。 |
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“你不是好人，我也不是。”女主这句还真是道出了film noir的标配..../ 三年后再回顾，情节已经忘光，其他也没留下。旧好莱坞电影除了情节外一无所有（相比于新好莱坞的人物代替情节占据主导），且很多时候情节也一塌糊涂。 |
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各个方面的noir典范。被毁灭的英雄及其“只想输得慢一点”的钢直版存在主义 无法摆脱的昨天和无可抵达的明天 最大程度地还原到俄狄浦斯式的悲剧概念（J明知道K是蛇蝎美人却依然臣服于自己的欲望并献祭自身） 不间断的烟 表现主义式的明暗对比 |
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被节奏折服。文学化的剧本，优雅，沉着，将一波三折的复杂故事讲得不急不缓，尤其在主人公的心理独白与对话相交织的情况下，依然营造出了一种时光慢下来甚至停滞的奇妙观感。女主角作为典型的蛇蝎美人有点符号化，天不怕地不怕的作恶动机不知从何而来，但出场那一幕实在堪称惊艳。另一位女主角安作为“邻家好女孩”的女性代表基本只是男性的心理寄托，本身毫无个性，但是因为有她，也有了令人难忘的柔情结尾--那位聋哑少年是个有意思的角色，总有种悲天悯人的感觉。柯克道格拉斯从影第二部作品，初次出演总是酒窝带笑的反派，还没有后期作品中的复杂性格，但表演已经相当出彩。 |
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始终挪用着一种低哑的语调叙述着,在温柔处生成出相互扰乱的微弱迹象(对于力的赤裸呈现——失去导向的人物反复浮动在"情欲"与"恐惧"的生发时空之上，-保持着noir的元素去加速效仿的同时透过看似琐碎的间隔点参透着一些形体之外的情绪:投下滞重阴影的浪漫,当我们注视时,是无法弥散的轮廓。好似那个被黑夜抛弃的肉身,被沉重击溃静默,也在吞咽着泪水。到头来我们看到对方的那些情态无非只是人的一种姿态。 |
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故事里的每个人，都或多或少的卷入了这场罪恶与感情的漩涡，在黑色电影的既定模式下，影片整体都蒙着一层令人窒息的悲剧气味，男主角曾如此极力想要挣脱过去的束缚，却又被死死拽住的那种无力，到最后让人悲哀；他与女友在树林偷偷相见的场景早已预示了两人爱情的无果及他的悲剧，浓密的阴影笼罩，斑驳的树影就像绳索一般投射在他们身上，这种似乎宿命似的形式感也许是黑色电影的精髓所在；本片还有着最经典的蛇蝎美女形象，为了生存下去可以不择手段，将一副毒蛇心肠掩饰在楚楚可怜的外表下，缜密的心思连精明的男人也都被耍的团团转，但回溯起她和男主角当初度过的美好时光，她何尝不是一个充满美好憧憬的普通女人，就像男主角的女友，她们说到底都是心怀美好却又不得所愿的可怜人，只不过前者最终选择走向自我毁灭。 |
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我看过的黑色电影里最绝望最沉沦的，前95分钟是完美的悬疑片，最后一分钟把基调完全反转，焕发出了伯格曼类型的一缕似有若无的圣光。但人总是要沉沦下去的，蛇蝎美人是人内心深处的渴望，人是不能向上的，人必须沉醉着毁灭，留下那些伤心的人孤孤单单地重建家园。从来不会有美满的结局，黑色电影的核心就是桀骜不驯。背叛是黑色电影的母题，这部电影做到了某种极致。 |
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男女主人公的出场铺垫非常足，也很有悬念。次要人物进入陌生小镇，一番寻人问路，男主人公亮相；男主人公与女友娓娓道来自己与反派之间的往事，这段往事从洛杉矶到墨西哥，男主人公苦苦等待一个目标，十天后女主人公在酒馆出现。 |
