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    匈牙利狂想曲 Magyar rapszódia (1979)

    最近更新: 2025-04-21 正片
    • 主演：György Cserhalmi / Lajos Balázsovits / Gábor Koncz
    • 导演：米克洛什·扬索 (Miklós Jancsó)
    • 编剧：
    • 分类：剧情片
    • 地区：匈牙利
    • 年份：1979
    • 更新：04.21
    • TAG：剧情,历史
    • 别名：Hungarian Rhapsody
    • 片长/单集：103分钟
    • 豆瓣评分 7.3 (74票)
    • IMDB评分 6.8 (232票)
    • TMDB评分 6.60 (热度:2.34)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上匈牙利电影《匈牙利狂想曲》的免费在线观看，《匈牙利狂想曲》是对白语言为匈牙利语 / 德语，属于剧情,历史类型，目前在豆瓣的评分为7.3分，有74名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　Hungarian Rhapsody (Magyar Rapszodia) is the first chapter of director Miklos Jancso's two-part dramatized history of Hungary, from the turn of the century, to World War II. The story is told from the vantage point of G...... 完整简介请见下方

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    　　Hungarian Rhapsody (Magyar Rapszodia) is the first chapter of director Miklos Jancso's two-part dramatized history of Hungary, from the turn of the century, to World War II. The story is told from the vantage point of Gyorgy Cserhalmi, the son of a wealthy landowner. During World War I, Cserhalmi is instrumental in quelling an army mutiny. Upon realizing that he has been respon...

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    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.7 蓝光
      Heaven's Gate
      1980
      剧情片
      美国

      天堂之门

       Heaven's Gate
      • 豆瓣网友的评价
      • 西米诺先生，我把这片看掉了，我现在还捉摸不透当初高中写作文我一直拿你当反面素材来用到底对不对。不过《天堂之门》就像片中映在布上的那个死亡之影，永远映在了我脑中，我是忘不掉这片了。8.1分★★★★
      • 开场就一大段演讲，太丢分。其实非常不错，摄影尤其惊艳，几乎全都是油画质感，比西部往事更现实主义一点，印第安人不是问题，西部根本问题是人和资本的冲突。对暴民太同情，其实和那些杀手是同样的一群人。结尾挺黑暗，美女被杀死，西部英雄重新回到他所属于的資產阶级。这个国家不属于穷人。
      • 这片只能用“叹为观止”来形容，西米诺对调度大场面的近乎偏执狂的热爱让这部电影成为了著名“大毒草”，现在导演剪辑版的亮相也该是时候为这部新好莱坞运动最后的杰作正名了。
      • 本以为三个半小时肯定会睡着两次，但完全没有啊（咖啡应该也帮忙了），虽然是个比较散的故事，但有很多热闹快乐、场面浩大的场景，原声也好听得很。绝对不是传说中的屎片。西米诺说，他当时正为女主角人选苦恼，走到麦迪逊大道的一间影院，看到了于佩尔的《维奥莱特》，就说，快帮我找到这个女孩。
      • 作为著名的大坑，现在看起来一半觉得情有可原，一半也觉得活该如此。首先是太长了，这种题材，2个半小时就到头，3个半小时简直是煎熬；然后，西米诺沉醉在莫名其妙的铺垫性的大场面里，跳舞啦聚会啦之类；所以，整个片子有种四处晃荡不干正事的随意感。有钱任性果然不见得是好事。
      • 不是我没有悲天悯人的心，而是导演确实把一件普通的村落械斗政治化过头了。在wiki上了解了Johnson County War 这场流血冲突，这在中国过去司空见惯。当年戚继光征兵，在富庶江浙，都目睹义乌村与他村千人械斗，更别说农耕文明千年内战是大规模人口洗牌。旧社会粮食不够，饿者为匪，无关移民与否。
      • 油画般的质感，摄影真棒，开阔的远景，晕眩的旋转镜头，很有史诗感（真的很砸钱！），不过实在太拖沓了，三角恋也撑不起宏大境界；年轻时的于佩尔！
      • 《電光幻影一百年》：「聯美的命運開始於幾位神秘拓荒者希望建造一座符合自身信仰和自由期許的電影王國的勇氣，後來，卻宿命的因為最後一部談論毀滅的電影（《天堂之門》）的重大虧損，而結束這個烏托邦的電影夢想。」
      • 导演的浪漫情怀实在有些滥用了。早早就铺垫了死亡名单，却在中段叙述了一大段冗长的与移民的爱情三角纠葛线，甚至在冲突已然进入前期阶段，还在三个人物间纠缠不清搞的那么拖沓，导致本该很严肃的移民社会冲突主线的紧张节奏被导演的浪漫情怀冲的很松散，直到最后半小时，西部片不可或缺的火爆枪战才开始呈现，可由于除了于佩尔之外，缺乏其他可以贯穿全片的移民角色与男主角有足够的沟通与互动，似乎导演自己对这些移民也存在隔膜，不知道如何理解与处理，导致他们成了一个被边缘化得群体性的模糊形象，成了一群乌合之众，导致最后的惨烈决战时对他们的共情感被削弱很多，说明导演在创作思路上有很大问题，被自己的浪漫情怀冲昏头脑。西部片是很类型化的娱乐片，紧张的动作枪战是其灵魂，情怀是的顺带的，如果主次颠倒，那商业票房不失败才怪
      • 把移民与原住民的对立上升成阶级冲突，早期的拓荒者对后来人的强烈抵制也意味着西部精神的泯灭和虚妄。在强大的资本面前，左翼革命彻底溃散，牛仔也黯然离去。巨额投资带来最丰富壮美的西部影像，可惜过犹不及。
      • 7.0。西米诺拖踏版《一个国家之死》，通篇讲述移民问题引发的大屠杀，可惜导演编排太差，开篇毕业典礼用意模仿《猎鹿人》婚礼戏却显多余，配乐没用对地方，摄影虽整体良好但吻戏还拉得那么远只能说太不会给镜了，于佩尔死得也太唐突，不过好在结尾两场大对决的规模、剪辑、调度能让人眼前一亮。
      • 也许不太主流，但是能拍出这种片的环境真是电影制作的黄金时期，制片厂愿意投钱让导演拍个人化的电影。很诗意，很auteurism。不同角度看移民政治。
      • 西米诺的《猎鹿人》非常琐碎拖沓，害我跳着才看完，本片则更拖拉上了一层楼，他的作品也就《西西里人》还能紧凑一些。本片无意义的段落和镜头非常多，我看了两个小时都不知道它在讲什么主题。另外作为意裔导演，西米诺的艺术电影风格还是挺明显的，但七八十年代的艺术电影在意大利导演推动下早成潮流了
      • 壮美的西部，享受不完的音乐舞蹈，艰苦的开拓之路，百无聊奈的底层生活和美轮美奂的谈情说爱，除此之外，还有失却的人生，当然，少不了残酷的利益之争。不能说没有缺陷，但所谓又长又慢的各种嫌弃，真是的，诸位的人生恐怕更长更慢，还臭得毫无美感，对牛弹琴不可怕，怕的是牛要发出哞之外的声音
      • 差点使联艺濒临破产的电影，质量应属中上水平。漂亮的摄影效果、有情怀的时代还原感、有诉求的历史批判，高潮部分的马圈枪战也很精彩。只是西米诺过分迷恋嘈杂场面的编排，太多对剧情推动没有帮助。如此篇幅却只围绕三角恋，很可惜没能刻画出群像。4400万的成本，同年的帝国反击战才花1800万。
      • 第54届奥斯卡金像奖最佳艺术指导提名
      • 一天三部于佩尔……
      • 期望和感受可分三个阶段：1、没看。但听说导演失当，冗长沉闷，票房惨败（https://www.douban.com/note/215914939/）。2、依然没看。但考虑到美国政治气候变化，不排除作品本身经典，却因违背主流意识形态而被时代刻意埋没的可能。3、终于在看，三十分钟。嗯，看来第二点是想多了。
      • 除了结尾力量有所欠缺外，没有办法 要求更多了
      • 影史经典，不仅有佳片，也有烂片，烂片天下多的是，但有些片子，不是因为烂，而是生不逢时，导演太自信。一部超长的片子，就快跟埃及艳后凑一对了，西部风光美轮美奂，黑名单的召唤下，穷人成了真正的暴民，结尾的混战不失出彩，但糙点太多，节奏慢得不行！
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.6 正片
      Memorias del subdesarrollo
      1968
      剧情片
      古巴

      低度开发的回忆

       Memorias del subdesarrollo
      • 豆瓣网友的评价
      • http://t.cn/R6cHx21蓝光匹配中字pn60，magnet:?xt=urn:btih:c4ca3509f28bb76b2c634435df0f9c6bed5ca32f
      • 比比60年代的中国吧，古巴好意思说穷？比比古巴，中国人真他妈的命苦。
      • 以一种局外人式的疏离淡漠旁观震荡中的古巴，然而个人永远无法与社会脱节，艺术亦难以与政治分野。在具有新浪潮镜头意识的街头散步或邂逅中，新闻资料营造的危机和恐惧从未缺席，爱情是最后的庇护所，在低度开发中，人们终将遗忘一切。男主代表的中产阶级在革命前夕的逃离与运动进程中的被清算家产，异常熟悉的场景。
      • 日复一日，他行走在观察里，在街上探寻陌生异性的眼睛，去邂逅没有接触的触摸，除却这无声交流带来的短暂性幻想以外，他和其他人一样，貌似只关心自己的事情。然而没有选择沉默，人们还是要谈论的，谈论我与城市之间的变与不变，谈论美洲，革命，谈论这个小岛屿，高度饱和的社会，谈论国民的素质和远处的美国，谈论自己像畜生一样工作以及眼前所见的倒闭潮，谈论因饥饿苦疾而死去的20万儿童，谈论身体衰老，死亡，谈论有关法国的想象，谈论汽车抛锚，谈论真理在屠杀中，谈论历史，社会架构，道德主义，青年军人，行为意义，内部敌人，正义与权力，流血冲突，信息封锁，谈论一成不变的，谈论暴政国家的特点，谈论过去的一天又一天里，这个国家正在走向堕落的事实。
      • 太厉害了，在一个作家风流的爱情故事下描绘了60年代古巴动荡的历史，从猪湾事件到导弹危机，作家也经历着内心和道德的“革命”，突然插入的纪录片和冗长的政治讨论都在暗示着这个低度开发国家的压抑，新时代后革命时期的古巴似乎仍然古旧，如一个身姿曼妙的少女，也如一个浑浑噩噩的诗人
      • 4.5
      • 7。另一种类型的古巴片，很难说哪种更好
      • 3星半。
      • 关于不发达的回忆。风流作家，堕落、冷漠的资产阶级，六十年代的古巴政治局势。拍的太像个法国片。
      • 那一年我38，我经历了太多，看到了太多，我早已疲惫。
      • 4.5
      • 熟练地化安东尼奥尼、戈达尔和雷奈为己用的[低度开发的回忆]是真正意义上的马克思主义电影，阿莱/德斯诺埃斯在一个人主观世界的发展和国家社会的历史之间建起了桥梁。在所有“低度开发”的表征里，最为重要的是记忆、性格和历史的不连贯性。最终[蚀]一样的结尾表明了个体与历史之间永远的分离。这种分裂即是古巴知识分子与欧洲文明之间不可逾越的鸿沟。
      • EE-D9
      • 在自今晚后就会格外安全的香港 看这部七十年代动荡的古巴 “underdevelopment is inconsistent” 发着低烧看更觉inconsistent了 如果不走 除了像鬼魂一般游荡和看 不知道还能做什么了 男主/导演话太多头好痛 但有两个他说很对 “热带令人腐坏更快” 还有 this island is a trap
      • 法国新浪潮那套手法玩得非常娴熟，带上西班牙的狂野气质。但可惜了那么奔放的开头，前后太不搭调了...
      • 如果是想批判浮于表面活在自我中的小资的话，我是没看出来批判的味道。睡了未成年还不想负责，然后把这些强行嵌套到古巴革命的大时代里去，透露出一种万物同我无关的幼稚虚无主义加无奈的冷漠第三者视角，真是不知所谓的电影。。。
      • 有点戈达尔的意思，媒介拼贴。主题倒是与后来贝尔托鲁奇的“资产阶级之子”相合。有许多关于古巴的“溢出”的部分。
      • 各种政治历史 迷失堕落
      • http://video.google.com/videoplay?docid=-2141060852444135470
      • 文化在一个低度开发的国家 是阵痛和费用昂贵的手术 六月腐烂敏感点..
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.7 正片
      Cristo si è fermato a Eboli
      1979
      剧情片
      意大利/法国

      基督停留在埃博利

       Cristo si è fermato a Eboli
      • 豆瓣网友的评价
      • 《基督不过埃波利》是知识分子电影的典范，带着这个阶级的疏离感和反思精神，却在感伤之余毫不自怨自艾。男主角观察者的角色在每一帧画面里都得到凸显：作为被流放的政治犯，他在政治上、地域上都永远不能归属这片意大利南方的土地，没有任何政治行动的能力，却因此这片土地上的农民有着共通处。这种若即若离间的张力是这部无甚情节的作品里最重要的张力。罗西的画面里，无论自然、人物还是空间都带着现实主义的诗意。
      • 被流放到埃博利，一个偏僻、贫穷、闭塞，甚至愚昧的地方，插入了很多纪实性的片段，显示了罗西很强的现场功底。电影的摄影和录音很出色，大电视看很有现场感。“别人的历史”和“两个意大利”是极右的权力和大众苦难，片名借古喻今这次的现实意识更有历史感，让人想起《木屐树》。
      • 可恶的里斯本啊...否则这绝对是我的五星片了...此即前夜2011香港书展北岛所讲之敌意...裡爾克《安魂曲》中的詩句：“正因為生活和偉大的作品之間 ／總存在著某種古老的敵意……”于影于人 皆宜如此 交相辉映 妙矣 敌意必须要有 但是不可多 或者不可贪多 和钱一样
      • CC修复的完整4集电视剧版，罗西这部没有政治得那么咄咄逼人而是借男主视角呈现出一副平静怅然的南部山村风景画at墨索里尼时期，电视剧的关系场面没有那么电影化，群演感觉自己念了台词有那么点帕索里尼拍意大利本土耶稣时的味道滴，中文片名翻错了其实是基督止步，神弃之地。核心依然是探讨意大利南北对立或者说中央政权和教化的意图为何一直在南方穷乡遭抵触，卡洛认为无论左右政权都没有站在南方的立场考虑，一国内殖民不是办法，但末集他眼中的阶级分类实在太简单太乌托邦了，始终没有找到解决办法，甚至我觉得他自认农民之友，农民固然欢迎他行医救人，真落实到阶级站队还不知人家到底怎么想呢。吉安玛利亚本片角色内敛，首尾老年期的马克斯造型可太美了长卷发好好看，可惜加起来只有3分钟...
      • 墨索里尼极盛时期，一位意大利知识分子的囚途心路。生命的旅程，其实只是灵魂颠沛流离的流放之旅，所见所闻，所感所受，一一都是命运的判决，我们只能前行，无法驻足……
      • 真是很。。。长。。。很。。。长。。。的电影
      • 略有低于预期，分集给出了宏大的时代背景和细腻的乡村景象，但如TV剧集降低了影片的节奏，只有在不断暗示的“圣人”时分和题目有所呼应（或许包括羔羊、圣餐、救人等都是在暗示曾经耶稣基督所行的神迹），个人命运被时代的脸谱化让最后一集后半部变成了鸡肋。
      • 贫瘠闭塞倍受剥削的意大利南部农村，那里的人、生活和习俗。所处法西斯意大利入侵埃塞俄比亚的大时代，故事却波澜不惊，用一种淡定冥思地状态观察着。室外拍得非常漂亮，最妙的是军队发表胜利宣言时，一段长镜头拍摄农民和土地。对宗教、历史、政治做了探讨，但作者不偏不倚给各种意见以声音，只是最后提出了一个类似无政府主义的乌托邦，虽然值得商榷，但以人为本的观点确实引人思考。看的220分钟的uncut version.
      • 想用空了写一篇long review -- but please watch if you are in NYC
      • Film Forum看的220分钟四集的版本，的确很meditative, political exile（竟然只有一年）相对自由给了Carlo Levi很多时间观察连上帝也“不曾到访”的贫困山村的人情世故，尤其是农民和小资产阶级的各自生活形态，虽然还是知识分子心态的游离，但充满compassion的和当地所谓的“愚昧落后”的农民交好，才得以体会到southern problem/the state的一体化，能够刻画并理解各种nuances真是宝贵。
      • 220分钟版@FilmForum NYC 拍得挺美的，虽然最后变成直白的意识形态大讨论略奇怪。
      • CC版220min真的很长；男主好像kevin kline；导演同样是调动动物的大师；这样的长度很容易拍出史诗质感，结尾男主放逐归来若有所失，从一个人上人变成能体察底层民情的人就已经足以了，但是结尾强行加一段（安那其？）说教就很出戏
      • 翻译是泡屎，从没有超过三句话通顺
      • 节奏相当慢的电影，配合着悠长的音乐以旁观者的角度缓缓诉说。中文字幕一坨屎，给理解片子设置了巨大障碍，只有市长与男主的对话部分还能通顺点。通过记录观察到的贫苦人民的生活来反思不正义的战争。
      • 二战片儿专业户罗西老先生，总是稍显文艺过猛。
      • 外景很美，改编虽局促了不少，但还算跟上了原作，另外选GMV来演真是太正确了
      • 极美，尾段让人窒息的长镜头。150分钟或240分钟不会有差别：不断做平衡同时产生新失衡的导演本人比剧中人更像主角，本体上的意义不小。和I magliari时期在不同面向上有同量的迷茫。
      • 把领路的wifi蹭脏，用放入的无声领唱，处变不惊和多余的领悟同框，在还要慢点的领域坚毅了目光，一个时代的红包冒领扔完，一个时代的背包领舞忘返，“差远了”照近一看是丝毫的改观，停在更长的半段，政治面貌永远是硬块，乐不思蜀却不是乐坏，系过的活结总是有点，死哪去了好想雄辩。
      • 以節奏縵慢而言,有點兒類似安哲普羅洛斯的電影,唯觸及的主題卻異常沉重。而有關去國與回鄉、國家與個人等話題,又有點塔可夫斯基的味道。
      • 一比一的aspect ratio就像在看一幅静态的画 不管是人物表情还是风景 突然都死死的抓住了人的眼睛 然后一切都停了下来
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.3 HD国语
      Człowiek z żelaza
      1981
      剧情片
      波兰

      铁人

       Człowiek z żelaza
      • 豆瓣网友的评价
      • 故事接着《大理石人》，其实形式有相似之处，都是一个编导做人物或事件采访，慢慢揭露事件真相。同时由于是采访，则突出在场，会更有真实感。加上好多仿佛记录场景的真实场面。音乐还是很棒
      • 7。大理石人～进化～铁人
      • 还有什么比续集得金棕榈更牛逼的事情吗！虽然拍得不如[大理石人]那么好（主要是过度表达），但是瓦伊达的电影确实有能动摇波兰政权的能力，真无愧波兰国师的称号……
      • 获第34届戛纳最佳影片金棕榈奖，讲述波兰工人运动的影片，政治题材，有些闷。
      • 实在是冗长啰嗦。政治意义大于电影意义。感觉是被政治立场所累失去了表现厚度而变得十分空洞。好奇的是那个年代怎么能让这个片这么大张旗鼓地就拍了，看来尽管也是社会主义但波兰还是温和得多，在中国导演早被绑了突突了。
      • 刚开始觉得有点闷，后半段才觉妙。随着后半段剧情发展，整个影片脉络逐渐清晰，人物越来越丰满，主题相当鲜明。
      • 大理石人的续作
      • 我总是很不喜欢瓦伊达的片子。
      • 片子很棒，无英文官方字幕，翻译让人想骂娘...
      • 分三次看完，看得比预想中更累。瓦伊达自己都曾检讨过罢工戏拍得过于冗长（尽管我不确切记得他在《剩下的世界》里给出如此评价的是《大理石人》还是这部了）。但是这完全可以理解，再不节制都可以理解。波兰的过去也是我们的过去。并不推荐给任何想初试瓦伊达的人，除非你是个政治题材爱好者，对这段波兰历史又感兴趣
      • 王进喜比他不知道高明多少了
      • 当年的金棕榈。社会批判类电影，揭露出当时波兰社会的真实面貌，大量的新闻素材剪接增强了电影的写实色彩
      • 3.5；《大理石人》续作，不仅结构与人设上基本一致，追求自由的主旨也一脉相承；相隔十年，普通民众更具抗争精神，父与子的对比相当明显，但究其内里，仍是专制体制下的蝼蚁；同是深入/参与「真相」者，记者文卡尔形象比上集女导演饱满不少，更能体现“道德焦虑”。
      • 政治政治政治。。。
      • 配乐用得不多，但仅有的几次都让人寒彻入骨。是的，这是君特格拉斯笔下的但泽，褪去文学的外衣后是一片灰暗。
      • 本身就是一个暗访故事，夹杂着新闻画面的剪辑加深了其写实性。
      • 本片获第34届戛纳电影节最佳影片金棕榈奖。这是一部反映政治黑暗的电影.
      • 1981
      • 第54届奥斯卡金像奖最佳外语片提名
      • 比熬完两个半钟更可怕的，是发现明天还有一场大概内容和形式是一模一样两个半钟的《大理石人》。
    • 豆瓣 7.9 IMDB 8.0 HD中字
      Utvandrarna
      1971
      动作片
      瑞典

      大移民

       Utvandrarna
      • 豆瓣网友的评价
      • 胖胖说“伯格曼说，丽芙跑到美国去拍《大移民》，我就觉得她要永远的离开我了。” 丽芙和冯叙多才是绝配。早上还在想比比现在身体不知道怎样了。又想起丽芙书里写的好多事情来。
      • 伯格曼说，丽芙跑到美国去拍《大移民》，我就觉得她要永远的离开我了。
      • 扬·特洛尔和奥米果然是这个世界上最会拍生活流的导演，特别是底层贫穷却极具生命尊严的农民，那些普通、艰辛、贫瘠的乡村生活中，所有的故事都简单但又充满了悲凉的感觉，对白被精简到了极致，只留下画面在讲诉着，镜头冷静，大自然和人物，新大陆承载着希望和梦想也有现实的无情和残酷
      • Liv Ullman可算伟大：同样是神经质，演农妇时的演法和演知识分子时完全不一样。所以简直叹惋到气愤：有这样的女演员，导演却狭隘到将一切严肃命题交给男性角色去讨论（宗教，责任，恐惧，懦弱…），留给女性角色发挥的题材无一不简单平面。
      • #纪念Max Von Sydow#，最伟大的演员之一。
      • 我至今收的所有CC里最喜欢的一部，情感细腻，配乐到尾，最厉害的是长镜头的运用，人物刻画的非常棒，是一部被遗忘的诗史巨作
      • 电影用丰富的生活细节描绘了瑞典农户一家努力耕作却抵不过自然直至背井离乡，这种移民的故事总是令人心碎。扬特洛尔在镜头方面的天才从之前看过的浮生就体会很深，这部也是，丽芙乌曼荡秋千时看似随意却自然真切的镜头真是独一无二。另外丢孩子那段是被科长的二十四城记拿去借用了吗？
      • 拖家带口、跋山涉水、安营扎寨、开疆拓土。它像一个微缩版《出埃及记》，移民渡海时的传染病，就是宗教性更迭的体现。
      • 从头看到尾，主人公离开贫瘠的土地，跨过大洋来到新大陆，找到了肥沃的土地，当他坐在树下，帽子遮住了他半张脸，但还是掩盖不了他嘴角的笑。太感人了。看到这里就可以了，再看第二部就觉得残酷了。
      • 我看到的第一个把为什么要移民，在船上10星期，下船后如何在当地扎根描述的这么具体的片子。瑞典人细腻啊。人类太不容易了，跟阶级压迫斗争，跟气候、天气斗争、还要跟自己的命运、运气斗争。“活着、活下去”真的就是唯一信念和希望啊！
      • 为了生存，跋山涉水，移民他乡。壮丽的风景下，点缀的是旅途中忍受苦难的泪水。这部史诗级电影，没有运用配乐煽情，却营造出铭心的真实感~
      • 瑞典移美潮，不是20世纪，是19世纪就有
      • 由马克斯·冯·西多与丽芙·乌曼主演，曾获奥斯卡最佳影片提名奖
      • 《大移民》+《新大陆》是一分为二的两部史诗，总长度约为六个半小时。此第一部《大移民》由瑞典开始，展现了主人公离开家乡横穿海洋的移民旅程，导演把为什么要移民，如何活下去尽数展现出来，有着抱乡土情怀的视野和含蓄朴实的人文精神。低调的色彩画面和摄影方面显示出深厚的功力。
      • 只有大概半小时左右拍到美国部分，胜在细腻纪实，但节奏实在是太拖了。很难想象当时的奥斯卡评委居然会对这部长达三个多小时的瑞典语片这么有兴趣。离开了伯格曼的冯叙多夫和丽芙·乌曼呈现出了完全不同的表演模式，很多片段几乎不像是演的，实在太强了。
      • 《大移民》+《新大陆》：画面很美很田园，也很辛苦。愿把他乡作梦乡时，就是迁徙的开始。
      • 史诗片看的心累
      • 史诗级的纪实画面，镜头刻画非常细腻。
      • 1.安娜之死。2.美国是什么样子的？3.虱子、风暴，船上群戏。“我不想妈妈流血”“爸爸，妈妈不再流血了”4.走了1000公里，不在乎再走1公里。
      • 8.3；深重的苦难，它把日子变得缓慢
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.6 HD
      Стачка
      1925
      剧情片
      俄罗斯

      罢工

       Стачка
      • 豆瓣网友的评价
      • 这镜头耍的 整部片子流畅而时髦 新的配乐也不错够紧张 众多人物东奔西窜 把小女孩摔死那段够狠的 无产阶级千万不能忘记啊 我觉得是爱森斯坦片子里我最喜欢的一部了 除了技法还有一股子写实的血淋淋
      • 本片在艺术形式的表现上作为试验之典范无可非议，然而就其诉求与煽动性的本质来看值得客观看待，毕竟它探讨的内容带有强烈的主观色彩，人物脸谱化严重，并且站位片面。以导演的功力去拍一部去意识形态的黑色电影，应该完全没有问题，问题还在于导演讲故事的本领不如蒙太奇的使用，早期的多少都存在
      • 竟然还有丐帮！这部实在太深奥了，尤其丐帮部分...这么复杂的剧情.动物元素很精彩！有很多蒙太奇没看懂，不过压榨和屠杀的蒙太奇还是很赞！群众演员够多，简单粗暴性、夸张表演喜剧效果确实好，看的版本配乐赞！看默片听配乐真享受 逻辑略错误，没劳动力资本家靠谁活，简单粗暴但点不对
      • 电灯灭，瓦斯竭，船坞停，铁矿彻，电线斫，铁道掘，军厂焚，报馆歇，匕首现，炸弹裂，君后逃，辇毂塞，警察骚，兵士集，日无光，野盈血，飞电刿目，全球挢舌，于戏，俄罗斯革命！——梁启超《俄罗斯革命之影响》
      • 描写1912年沙皇军队镇压罢工工人的事件。事情由一名工人遭到解雇并自杀引起，工人们跟雇主及警察展开冲突。《罢工》是前苏联著名导演爱森斯坦的第一部长片，被赞誉为“历史上第一部经典无声巨片”。这部影片实践了爱森斯坦关于蒙太奇的电影理论，创造出了独特的视觉效果，从而使他一举成名。
      • 9.爱森斯坦首部长片，关于沙俄统治时期工人阶级革命斗争的罢工，摒弃主要人物，以群众作为主人公。首次使用非叙境镜头传达理性蒙太奇观点，即非叙事，而是传达概念。｜除了隔壁常用的叠映外，还有不少沿用至今的剪辑手法，人物叠化变老、运动倒退、人脸狗脸叠化交换，虽然含义不同，但技法《巴格达妙贼》（1940）、《西游记》与此如出一辙。642
      • 爱森斯坦的蒙太奇在增强戏剧性，对比与突出方面着实可怕，几乎可以视为所有超现实主义的先驱。同时爱森斯坦影片中的演员也是极端，资本家就一定是贪婪丑恶的，而劳动人民一定是受欺压并走上反抗的不归路。因此，此片不免带有强烈主观思想，极适合为洗脑专用。
      • 7.3；結尾一章還是最好，複雜空間結構及其造成的鏡頭內蒙太奇，音樂式的單鏡頭長度控制。但這片卻無疑暴露了無產階級的愚昧啊...
      • 这叫一个闹心啊看的我都密集恐惧症了。快速剪辑蒙太奇没什么错，但也不能强扭着把宰牛的镜头塞进来，结果就是大家统统都开始猜谜继而出戏了。
      • 作为爱森斯坦的处女作，在意识形态上顺应了当时的主流，即弘扬无产阶级革命的精神，展现资产阶级的剥削，树立敌对意识，揭示掌权者的血腥暴行以及无产阶级工人的顽强意志等等。在故事以及故事内核上，如今看来毫无疑问是极其“红色”的，是极具政治宣传功能的，没有太多的思辨性和深度。即使到了后来伟大的《战舰波将金号》里，故事和内核也依旧延续了这部处女作的元素。对人物的刻画，对人性的揭示，对个体的关注从来不是爱森斯坦的心头所好，在这方面，茂瑙显然是那个时代的佼佼者。但抛去故事和意识形态，单拿电影形式，剪辑的试验性以及创造性来说，爱森斯坦毫无疑问是这方面的佼佼者。
      • 看的是80几分钟的版本，重新排过（英文字幕），配乐很激昂给革命造势，不知道是不是后来配上的。电影还是非常明显的爱森的脸部大特写的插入和（对比、比喻）蒙太奇。
      • 这电影是Eisenstein才华的完美体现。各种巧妙的镜头设置，场面调度，和让人眼花缭乱的剪辑，都不是一个导演处女作的特征。他对于多线故事的掌控和其蒙太奇理论的运用，极大的提升了电影的戏剧张力。而群戏之余，独立人物的刻画也很有意思。虽然故事本身受到了阶级意识的驱动，仍不失为伟大的艺术作品。
      • 所谓修复蓝光版画质很差，充满噪点划痕。特写、运动摄影技巧和蒙太奇剪辑运用娴熟。意识形态极左，又红又专，把所谓资本家丑化得狰狞邪恶，和样板戏没区别。倒是完美展示了共产主义者煽动工人阶级罢工运动的过程，以及老共执政后通过安插眼线、暴力分子去破坏、污名化工人运动的全套手法。
      • 以两次电话的转接来体现社会的不同阶层，以动物的形象来类比人物特征，以果汁压榨器来比喻资本家对无产阶级的残酷剥削，以屠夫杀猪的场景与沙俄部队对罢工者的屠杀，在这些表现手法中，有些以今日的目光看起来显得生硬，然而正是这些幼稚的手法奠定了电影语言的基础
      • absent of sound, but fraught with artistic potential. fast-paced editing further blurs the line between primitivism and modernity.
      • i think it takes time before i realize how important this film is..
      • 那个时候的隐喻蒙太奇现在看来有点雷。直接一个动物的头接到一个人的头，实在是汗啊~~~
      • 在人民群众被暴政的水枪追扫的时候，怎么也得配一个伤不起啊。
      • 膜拜大师，意识形态什么的先丢掉去不管，技术技巧实在强大又前卫，btw我觉得复刻版的配乐其实很不错
      • 只看了三十分钟，充满人和动物的大特写，演员表演夸张戏剧化，人物表现的情绪激昂，唱着歌，拉手风琴，有一些镜头我看不懂。

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