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人仅仅只是痛苦的容器，生命都只是一只虫一般，找寻不到活下去意义的人生的重量我们真的能理解吗？内心已经悲伤痛苦得快要死掉，但“演着戏的我才是真实的自己”的重量我们真的能共情吗？良子不忍打死屋子里的蟑螂，因为她知道自己也像那只虫一样，一不小心就会被遍布四周的“邪恶的神”和冷冰冰的“规则”踩在脚下。过着普通生活的人，在电影院笑出声来的人，不理解支撑起这样生命的人的尊严和高尚。居酒屋里的两场情感爆发的戏，眼泪无法停下。能拍出这样的片子太好了。能拍出让观众可以共情到不适的痛苦太好了。生き続けるよ僕たち。一番怖いのは死ではなく、生きる意味も居場所もなんいもない人生を向き合い、生きている信念を持ち、強く生き続いていくこと。それは尊い。いろいろ考えさせちゃってありがとうございます。 |
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每时每刻都存在的底层「虫子」，只不过新冠时期让我们变得愈发艰难。活着就是活着，不需要再附加更多意义了。一部情感很专注很内敛的作品，与主角的隐忍颇为相称。大量手持晃动与特写镜头，注满情绪。 |
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石井为何如此愤怒。。。 |
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写实主义佳作，朝日新闻是出品方，其实国内传统媒体也可以走这样的影视化发展道路。里面有三辆自行车：一辆通向死亡，一辆是在讲物尽其用，没有什么是可以被随意丢弃的，最后一辆是爱与责任，也是放下。底层的顽强与倔强不应被轻视，底层的善良与生命力更不该被轻视。即便太阳每天都会升起，今晚的落日也值得驻足。 |
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疫情期间性工作者/单身母亲的生活惨状。今年北影节看的日本电影一部比一部丧，简直是开启了“比惨大会”，这部可以用绝望来形容了。各种blowjob的镜头，校园霸凌，等不来一句肇事者的道歉，拒绝保险赔偿，母亲希望孩子健康，不要做危险事情，学习成绩好不好无所谓。不会因为自己的职业而感到羞耻，但绝不允许背叛，抚养孩子赡养老人自己一个人扛，还被渣男XX……如果我过成这样，真不如死了算了。石井把女主写得太惨了，而且还露点了，第一次在大银幕看到尾野真千子这么多床戏。靠！捡拾废弃的鲜花💐都违反规则，蟑螂不舍得杀死，总是说get through，哪那么容易啊！挤在人潮拥挤的地铁里写短评，真是够了！还收不到今晚的《小妈妈》。算了，我回去了。（BJIFF/Day11/Scene33）【保利】 |
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仅代表我个人问一句 尾野真千子跟片山友希在片子里露奶的意义在哪里？ |
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名为「规则」的规则总是背叛我们，“痛苦地活着”也并非没有意义。一直忍耐的人们难道有错吗？很多时候只是无处可逃罢了。然而，红色的连衣裙、红色的单车、红色的晚霞，是生命本应具有的鲜艳，不会因灰暗而褪色。人生的废墟里总有一处伫立着自己想象中的「神明」。PS.片山友希长相和演戏的感觉都越来越像安藤樱了，能有机会跟尾野共演也是一种裨益。PPS.小田切让才开头三分钟戏份片尾卡司都能排二番😢 |
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那个撞死丈夫的加害者 葬礼上华丽高贵人头攒动 有的人却为了不多的钱被迫出卖自己的身体，人的家世有区别 但贫穷的人也可以有尊严 因为对方没有道歉 就算自己生活捉襟见肘也坚决不拿一毛的赔偿金 因为爱着自己的丈夫 所以他的精神 他的父亲和私生子也要爱屋及乌接受。她说 想去死就死勉强自己活着不是笨蛋吗？所以哪怕自己像人见人怕的虫子 只因为想活着就勇敢坚强地活着 这份纯粹的坦荡是真他妈的帅气。天都还没黑下来总会有办法坚持下去 那些隐忍 那份坚强还有那么那么的自我 有这样的妈妈纯平是应该感到自豪 所以 嗯 一起加油啊！要成为人上人！【尾野真千子赛高 演得太好了】 |
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看电影过程中我总是会想起看过一本《东京贫困女子》的书。当社会规则制定的三口之家被打破，剩下女人支撑生活，努力计算着收支平衡，只能靠风雪场所的收入来维持生计，她明白出卖身体比出卖灵魂妥当，她维持着当一个好人的最低成本。可是这既得利益者们却还在如蝼蚁般对待她。也许好人才需要讲规则吧，坏人从不被规则所限。 |
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#BJIFF2021# 的确是不太友好的讲述方式，出现了不少观感不适的场景，看的过程也一度想问导演和女主，你为什么不愤怒？我讨厌用“熬”来面对人生的所有苦难。但是看到最后somehow开始有些懂这个人物了，老天爷在问她生活都这样了你怎么还不去死，有的人生无可恋了一跃而下，可有的人还想要去看一看傍晚的夕阳。老板的疑惑最终在惠以身上得到了解答，但没了就是没了，而活着的臭虫依旧是活着。有哪一种生活方式就更好吗？或者说谁又有能够应对一切难题的标准答案？我也不知道，就让我继续这样沉沦麻木下去吧，只是，不要给我希望再夺走就好，那样简直比杀了我还要残忍。其实已经算是石井裕也这几年比较好的发挥了，和新冠的现实结合得也比较紧密，人与人的关系因为病毒变得分崩离析，是一部后疫情时代十分“当下”的电影。 |
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3.5；永远挨着霉运，永远与幸运无缘，被规则的规则背叛，被排挤，被边缘，被凌辱——跳出画框来到现实，我不知道一个卑微的人能作出多少反抗；所以就一直在忍，在“圣母”，用条件反射的笑搪塞着心虚、敷衍着窘境，经年累月的被捶打一直到被逼到死角才会发出绝望的嘶吼，痛打渣男太爽了（底层的互相取暖总是那么动人）！一个个账单上的数字，映照出多么逼仄窘迫又自立自强的生活。尾野真千子好多苦情角色，向儿子推荐夏目漱石的书，倒想起她也曾出演过夏目漱石的妻子。 |
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這世界的“規則”多麼可笑，和正確無關，受害者繼續遭受著傷害也成為了一種“規則”。生活已經這麼苦了，苦到連憤怒都被磨平了，勉強自己活下去的都是バカ，於是就為了活下去找遍理由，超市需要處理的爛花也好，留有父親註腳的小說也好，進入黑夜前夕陽的火燒雲也好，堅強好似一句詛咒一樣，都是以美好乃至平凡生活為代價換來的堅強。 |
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为了自尊可以放弃赔偿金，但可以不顾自尊去风俗店工作；关心儿子却连孩子的成绩都不了解；痛恨社会不公，最后通过暴揍一个窝囊废完成了和解。给人物赋予让人极为不适的矛盾性，最终只感到刻意和负能量爆棚，无法喜欢。 |
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实在是无法理解女主的各种骚操作！果然是个智商低于平均值的家庭主妇！拒绝赔偿非要一个道歉搞得自己要打好几份工其中有份还是去帮臭男人口交时薪不过几千破损的花不舍得扔掉自己买回家，你是嫌钱多？帮公公支付养老院费用也就算了，帮死鬼老公支付私生子抚养费是什么操作？遇到同学就以为遇到良人了，结果人家只是玩玩。这不是很明显嘛！你究竟对自己有多自信？！还因此要杀人！明明有更多更可恶的男人等着你杀。本想看看究竟有多惨的，但是没感觉到。倒是另一个女孩感觉更惨，明明遇到的都是人渣，还觉得他们人不坏。总之，女一女二的脑子都有问题吧？能把她们设计得这么奇怪，导演和编剧功不可没。 |
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11thBJIFF919万达 / 加入石井裕也致郁套餐。多处想起《夜空蓝》，熟悉的属于他的“怪”、生活的苦难挣扎、绝望与希望的交织、力量和愤怒。枝蔓丛生，指向良子，不懂的“圣母”，只是倔强罢了。 |
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讲了很多道理，依旧拍不好一部电影 |
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本片最大的毛病就是刻意，疯狂堆砌着那些不如意，哪怕我们带入其中，依旧会有着被虎头蛇尾的故事线拽离的危险。 |
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异常固执的对抗世俗，这样性格的人屈指可数，也许这是大多数观影者不理解的原因吧。儿子的扮演者做作不入戏，母子这条线托不起来，不如两个女主同病相怜这条线，虽然二女主导演设得太惨，太无人性了。 |
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有人说电影拍的欠火候，又长拍的质量又不高。我觉得影片由内而外是统一的。片中人物不幸地挣扎在社会底层，诸事不顺，生活毫无规划，能力也十分有限，才生活的如此艰难、随波逐流。而影片也是有点松散，两个多小时的时长充满了漫长的无力感，有一些段落比较夸张无厘头，让人一下子不明白有什么意义，也有一些转折和突发事件毫无铺垫，像极了主人公的生活：还没搞明白意义就跟着生活走下去了，不论发生什么都没有特别好的应对，就只是接受。如果影片本身拍的精巧、很有着力点，反而跟故事基调和想描绘的人物不符，所以在这一方面的统一几乎是完美，妈妈和儿子两个演员的表演也非常好。其实女主有非常值得欣赏的地方，就是她的豁达，这在电影主角中很珍贵，尤其是作为女性角色。因为一般电影主角都背负沉重的使命感，满腔热血的去应对各种状况、去打翻身仗 |
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永瀨正敏最後還挺……好笑的 小田切讓這個醬油打的 戲份還沒自己遺照的戲份多 這是疫情時代下目前看過最自然地embrace疫情日常的片子了 隔離的老人院、周圍都要戴口罩 等等 |
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21年日本旬报十佳无弱旅，就我这个傻波依的感知来说，他们21年的水准之高碾压全球。尾野真千子输给恋爱花束的有村架纯没拿到女影帝真是可惜了。。。她接受了规则下所有的欺瞒，忍受所有的不堪和欺侮，丈夫，儿子，凶手，律师，同事，老板，丈夫同事……直到她的初恋，她开始反击，报复社会，不再遵循所有规则，到底她在守候什么，又为了什么爆发，是她内心深处不容欺瞒的那个究竟是什么？她可以那样的“无私”，是因为极度的自私吗。。。 |
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人生充满恶意，我们需要生气。保留一小部分的善意就好了，更多的希望我们都心怀恨意。 |
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人类就是蝼蚁啊，蝼蚁尚且贪生，无论在哪个国家，男人脑子里想的东西都一样， |
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还蛮喜欢的。其实与其说是疫情之下颓到快要死去的后311系日本电影，不如说是阿莫多瓦like的半自传体魔幻现实故事。推拉摇移间，各色人物围绕着女主登场，虽说似乎大家都像是有着“加害者”和“被害者”的标签，但都脆弱得像是生活中的“弱者”，也因此女主角的那种执拗感更加不现实，倒不是说她“圣洁”又或是“虚伪”，只是就这样变成了灰色中的一抹魔幻的茜色，像夕阳般将死未死，在逢魔之刻还是活了下去。还是不禁会代入到日前的所谓社会普遍晦暗心态啦，但却是真真地如女主那般相信着爱。整5星。 |
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石井裕也和尾野真千子要互相感谢，彼此成就的一部。成天循规蹈矩的我们，也是需要释放和爆发吧。结尾反向治愈燃又动人，真棒。至于小田切让就特么纯搞笑来的。 |
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3.8 |
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今年这日影...净是男性导演拍女性 真的是完全拍不出困境来 只会把周围人物全设计成神经病来卖惨... 创作态度极不真诚 |
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石井裕也这两年的创作力太旺盛了，有些戏的处理越来越电影了，但也就仅此而已吧。 |
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当女人的逻辑和男人的逻辑发生了冲突，往往会发现世界的“规则”是男人的逻辑。喜欢这部电影，因为它的不过度煽情。生活里真的认识这样的女人。大家眼睁睁看着她一次次选错，但她又每次都有自己的道理。每次担心故事落入俗套的时候，它都没有。而且如果最后拍成阿信、刘慧芳、郑娟那种，把女主当作美德来宣导，真的会生气！还好也没有。女性应该表达愤怒，男性应该表达悲伤，这是真正的女性主义。/所有演员都很厉害！！ |
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太喜欢尾野真千子了 |
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2002.5.12 女人的生存逻辑，最后咆哮者的母豹子就是真正女人该追求的样子。 |
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72/100 |
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3.5 几乎没有环境音。可以说是《夜空总有最大密度的蓝色》的姊妹篇，也像是残酷有余、凶狠不足的《日本昆虫记》。和《瀑布》放在一起看会颇有趣：石井裕也是茜色母子，钟孟宏则是蓝色母女，疫情下的物质和精神双重危机让生活崩溃，除了亲情之外已经没剩下什么东西。值得一提的是石井裕也还把制度性的男权作为批判对象（有权有势的老男人、婚内出轨的亡夫、拈花惹草的初中同学、色眯眯的老乐手，以及家暴男和校园霸凌），有毒的品类不可谓不完备，但人物还是比较脸谱，结构上也缺乏着力点。比之三宅唱，无论是调度、节奏还是情绪表达，都还差着点行事。 |
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令人感兴趣的是，中日两国电影界在面对2020年以后的新现状，分别的态度是什么样子，对比之下，一目了然，日本电影仍旧在拍“活着”这件事，而中国电影呢？却在歌功颂德，走向伟大。 |
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比生活还生活 比现实还现实...一点点的压倒所有的希望跟生活的憧憬... |
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11st bjiff #29. 三星半。石井裕也这次有点歇斯底里，不如《编舟记》时含蓄稳重。但茜色如烧这个词汇很美，让一切朋友圈里形容晚霞的词藻都黯然失色（半正经狗头）。 |
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底层两女性写实录，有些冗长，制作也颇简陋，小田切让被车撞这段太假了，不过也是口罩时期蝼蚁生活的一种纪念。最后母子俩迎着夕阳骑车逆行，茜色如烧，母亲重拾舞台剧表演事业，咆哮如雷之中宣泄压抑，小感动。石井裕也一直也是电影旬报的宠儿了。 |
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尽全力投注下的自我感动，但终究是剧本电影；角色只是导演的木偶，于是不再拥有力量。风俗店（？）口罩真的会笑死 |
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自尊心很强又隐忍老派的底层女主故事 |
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石井监督是越来越让人迷惑了……
不是说剧中人吐槽看不懂观众就会停止吐槽的。。何况这种所谓“残酷”事例的模板堆积，不会产生真正残酷的生活样貌。不论场合坚持温情钢琴的配乐和奇怪角度的摇晃镜头和生硬的台词（和某些演员僵硬的演绎）（和语境不搭的翻译）更加重了迷惑的等级。尾野和永濑真是有点浪费。
#BJIFF2021 |
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尾野真叶子向着茜色的天空骑着单车，末尾了也来不及卸下一点点重量。她的表演里不是进攻呐喊，而是忍受，是活着这件事灼烧刺痛着肌肤 |
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#BJIFF11#3.5。疫情时代的片子，疫情只是生活背景，其他的故事照常发展，这样的对待疫情的习以为常，像女主的生活态度一般可怕。哪能有自己卖春养丈夫私生女的人……不接受保险赔偿的理由也很牵强，首先自己生活好，再当圣女好吗？不过抛开这些，电影整体的调性，叙事的节奏，还有演儿子的小鲜肉，都挺好的。 |
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7.5/10。《夜空总有最大密度的蓝色》的姊妹篇，一蓝一红，都有励志元素，但这部的鸡汤是冰冷的。看的过程我想到了松子，甚至骑车的小路也像松子奔跑过的那条。社会是灰色的，既有明码标价的具体数字，也有等级阶层的模糊地带，当重拳落下来时，连愤怒都是奢侈的。“真羡慕你啊，还能生气。”，《寄生虫》最后还能捅出那刀，《茜色如烧》唯有童话般的夕阳聊以自慰，明天又是新的一天。这种情感浓度与处理是我最喜欢日本电影的地方。 |
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小田切让天天打酱油啊 xs |
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之前生肉看了一遍，出熟肉以后又看了一遍，后劲很大。关于穷人的愤懑，穷人如何守护尊严不被践踏，如何在泥泞中保有灵魂的清洁。尾野太适合演这种被侮辱被损害的女性了，悲苦底色下的纯真和倔强。片尾的独幕剧情绪爆发力很强，是对所有遭遇的控诉，有哲学意味。 |
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规则玩弄着我们，让我们偶尔也生生气发发疯吧 |
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本是一个很苦命的故事，但却没用黑暗的底色，相反创造了一个在品德上趋于完美的人物去反衬世道险恶，最后可能导演也觉得故事欠缺点儿说服力，强行上演一段爱之告白舞台剧，胜在亡夫是小田切让演的，这确实不是什么蝼蚁。 不过这故事还是枝节太多，有堆砌苦情之感，尾野真千子这个人物也不太让人摸透。 |
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特别有力度，尾野女士已出神入化。但把男孩塑造成天才学霸实无必要 |
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电影是部好电影，不过真不理解女主在坚持什么，把生活搞得一团糟 |
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即将没顶与自由落体的滞空之感又有何异？这边借酒浇愁，那边围着蛋糕，有区别么？为数不多在口罩中苟且的影片，与其说出于责任不如说是惯性使然的主角日常，与旁人披露的绝望情绪碰撞之下，竟有荒诞、吊诡甚至释然之感，冠冕堂皇说着乐观，比照打在公屏上的账单，早已通过“演员”的慎独自观，间离开去，以一种“完全大丈夫”的心态，与既残酷又不真实的现实有染，前半一面拿捏生存的成本，一面丈量沼泽有多深，这种感觉实在妙不可言，可惜后半一泻千里 |
