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略似《东京物语》，笠智众和杉村春子从父女变成夫妻毫不别扭，宛如俩定海神针，将原本现实丑陋的成份冲淡些许，结尾三人行增添一抹无奈亮色；未来是无可计较的，即使那些各怀鬼胎的人们也在奋力挣扎；女性群像堪称典型，性格决定命运多少有道理。 |
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一个小小的家也对女性充满规训。都是为你好但不能过得太好，“虽然为难你但我心里也很苦”这种感受特别真实，最后还需要一场死亡让家人们从财产争夺中稍稍分神，让情绪可以释放。高峰秀子不需要过多言语，站在那每一刻都很有戏，她认定孩子是自杀的瞬间那么悲恸，影片结尾接纳她的一份温柔又能给到多少慰藉呢 |
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成濑版《东京物语》，各有心思的女性 |
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他们是一家人，他们又好像不是一家人。 |
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核心故事线依旧是高峰秀子所饰演的儿媳的悲剧人生，不过这次家庭成员众多，人物关系也更为复杂，成濑通过对人性的精准把握诉尽了人情冷暖，同时对传统家庭间的亲情也产生了疑问，最后两位老人和毫无血脉关系的儿媳并排行走的戏份充分证实了现代家庭所面临的瓦解，当然也是成濑对女性的一丝温柔。 |
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秀子又一杂货店勤勤恳恳被家族成员排挤的儿媳妇形象，一家人除了公公婆婆和夏子，其他人都把她当外人，看了七八部成濑＋秀子，一半都是死了老公的寡妇，要么还要加上死儿子！！！ |
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老两口对这个丧父、丧子的儿媳妇还是公正的。 |
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有点东京物语的味道，但成濑就是很能把残忍的人情揭露出来，这部总体来说还温和一些，人物特别多，看到结尾觉得这温暖来得很自然。至于女人的地位，大多时候只能在厨房里接待进进出出说话的人吧。另外电影的用光和声音布置也特别好！喜欢～不枉我看到深夜 |
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成濑组与小津组会师了，阵容颜值太高了，这种家庭能有一个高峰秀子是几代烧高香，是时候讨论成濑巳喜男和松山善三谁更爱高峰秀子了。 |
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个人觉得这部是成濑最好的电影，比东京物语拍的好很多 |
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成濑是多么伟大的导演啊。。。 |
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5女1儿1媳多子女大家庭的争宠算计，戏份最少的老两口代表了观众/导演立场，在冷眼旁观种种丑态后，文豪附身，精准吐槽。探病的时候老爷子说“今天很热闹啊，他们是来聊天的，不是来看我的”；后面遇到尴尬事（三女回家啃老，弃子回来认亲）老两口分别做了同样的表态“我不知道该说什么了”；丧礼上一个吐槽儿女都靠不住“不稂不莠”，后面另一个找补“不就是这样么，好好活着就行”。此外还有孩子升学压力大作业写到凌晨3点，大学生找不到好工作想开面馆（孔乙己的长衫？！）等当下热门话题。60年前的影片啊，真是常看常新。 |
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成濑后期的一些电影在“三角”与群像间跳跃，本片开场就是家庭“人物簇”，叫人很难分清女儿还是儿媳，儿子还是女婿。然而随着情绪细节的变化和只言片语，人物关系在“单挑”、“对垒”和“群殴”间缓缓展开，角色功能愈发地清晰明了，成濑的家庭戏从不叫人失望。 |
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出轨的男人，失业后携另一半回家啃老的子女，为夫家操持一切却得不到回报的寡妇……成濑这部（在我目前看过的十四部当中）人物最多的作品可算是一部主题集大成之作（就差小三这个永恒熟悉的元素了），还顺带提及了大龄未婚女和青少年抑郁问题（秀子永远这么命苦TAT……）。面对质朴的表白一脸波澜不惊的秀子啊，爱了爱了。 |
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赶在高峰秀子99周年诞辰看的。故事讲得很流畅，前期轻喜剧的基调让后面的情节更加沉重。不过人物刻画和表演都没有耀眼的一环，让家庭大群戏略显平淡。70 |
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开场相当精彩，滴水不漏地带过家庭中每一位成员及他们的状况，嫁女儿的叙事动力实在像小津路数。媳妇成了唯一的“亲人”，像《东京物语》的翻版。 |
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富士山可能是成濑所有电影里最可爱的男性角色…… |
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7 |
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1.家庭群戏,人物关系杂而不乱，且选角完美。2.隐蔽的伏笔,比如小健看望病榻上的爷爷,说了句"好像我才是生病的那个"，照应了他后来的结局。3.葬礼的高潮戏，至亲哀伤，亲情疏远些的谈论物质（和服），完全没有血缘的两位姑父谈笑甚欢，真实的写照。4.葬礼上，亲属们稀稀拉拉随意聊天，当有客人前来祭奠，大家立即按照关系亲疏回位接待，细节看出日本的葬仪文化。5.加东大介这个坏痞子总要抒发一通军国主义感怀，《秋刀鱼之味》中这样，这里也这样。 |
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111.09 |
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高峰秀子演得特别好！看得很感动。成濑真妇女之友。 |
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成功的群像戏，《东京物语》里小津多少给予了影片一些宁静的诗意，而此片则更多充满市侩之气，演员的情绪也都写在脸上。高峰秀子永远是成濑影片里最璀璨的明珠——尽管大多数时候命比黄连都苦。 |
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高峰秀子又一部收藏 |
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成濑巳喜男作品中出场人物最多，关系最复杂的一出家庭戏，但核心是高峰秀子扮演的儿媳，为这个家任劳任怨，先是死了丈夫，后来又死了儿子，被各位妯娌排挤和嫌弃，只有善良的公婆理解她，接纳她。其他兄弟姐妹为了争夺房产丑态百出，被誉为成濑版的《东京物语》，但成濑的长处依然是处理男女关系，父母子女的关系这条戏不如小津那么游刃有余，但难得人物关系复杂而不凌乱，群像突出，像一部浓缩版的电视剧。跟《东京物语》的主题类似，那就是传统日本家族关系的逐步解体，血缘不再是家庭成员亲密无间的纽带。四星半 |
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成濑版本的东京物语，不过更偏群像，人物关系更复杂，高峰秀子、司叶子、星由里子真是各有各的好看，很喜欢两个最小的妹妹和青山桑的段落，好有爱的感觉，相比之下大嫂的角色实在是太惨了，身为一个外人，却背负了因为嫁入这个家庭而波及的所有痛苦。 |
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捋清了家庭人物关系，这部电影就很清晰了。家家有难念的经，这大家子更复杂，各有各的故事。她爱他，他爱她，高峰秀子饰演寡妇在成濑巳喜男的电影里很受青睐。不过成濑对秀子一向残忍，这回又死了丈夫且最后死了儿子。剧情很生活化，看起来平淡如水，大巧若拙。本片和《东京物语》一个路子，但没有它好。01:51:23，AVI，1.41G，SRT外挂中文字幕 |
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看过 |
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不想沾染的 看不上眼的 都来纠缠 唯一依赖的 却无法守护 |
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完美儿媳秀子又被婆家一众白眼狼给欺负了。草笛光子和宝田明在成濑这儿就没演过好人吧，感觉好像就《漂流的夜》里还不算坏。 |
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感觉，这是日本的普法片啊。从1945年战败，到1962年，大概20年不到，通过电影，给老百姓宣传法律，以及对日常生活的影响 。。成濑的很多电影，都是如此吧。虽说是家庭肥皂剧，但一般民众可以从中学到不少的现代法律知识哈。。比方说，家庭遗产的继承问题。。。比方说，传统家庭种，寡居的儿媳的地位问题。。 |
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这部后期作品超喜欢！好几年没看成濑的电影，本作按我的记忆与印象堪称是人际最复杂：大家庭的老父母、7个子女（其中4个是老父亲带过来的孩子（其1子已过世，另2子女早已成家搬出，剩1女儿梅子在家搞插花培训），后3个女儿是老父母现在的孩子（其中大女儿已成家搬出，另2女儿夏子、雪子在家待嫁）和1同住儿媳（作为丈夫即过世儿子，孩子也即老父母的孙子在家），所谓女人的地位，即是指儿媳良子（高峰秀子饰演）的地位——在大家庭操持家务、打理小商店、担忧儿子学业，本就不易，又卷入大家庭梅子的情感风波（被误会、被扇耳光），打理小商店被觊觎替代，也被梅子和其他子女成员当作外人忽略（除了夏子、雪子），最终良子儿子因压力zs，在这“孩子不莠不良”的大家庭太艰辛。16-18min“客人与商家双重性”很有趣。另有《细雪》之风。 |
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家里唯一的外人，大嫂，承担了这个家庭的一切 |
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我们成濑也有自己的《东京物语》 |
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第10部成濑的片子也是最喜欢的一部，很有《东京物语》的意思，结局可以说是很喜欢了，不过高峰秀子可真的是惨啊，没了老公又没了孩子，很现实的一大家又非亲一家人，所以外来的媳妇还得有对好公婆。 |
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上午看了《女人的历史》，主角高峰秀子饰演的信子，公公自杀身亡，丈夫战死，儿子死于车祸。晚上看的《女人的地位》，仍由高峰秀子主演，她扮演的良子，丈夫早逝，未成年儿子卧轨自杀。在这两部女人戏中，女主角都是位漂亮、善良、勤劳、温和的女人，但命运多舛。当良子的儿子即石川家族的长孙也离世后，祖宅祖产就成为石川家儿女们觊觎的对象，企图雀占鸠巢，把已是孤身一人的嫂子赶出家门，成为他们大多数人的共同愿望。好在父母老两口并不糊涂，良子多年操持家务、打理祖业、温良恭俭让，已在老两口心目中建立了不可动摇的地位和依赖，不动声色地决定卖掉众目睽睽的祖宅，再买一栋新房子，与良子一起住进去。实际上，发生在日本的这段家务事，我们身边不也比比皆是吗？成濑大导演身为男人，却对男人们评价不高啊。8.3分。 |
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“外人”的悲哀 |
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成濑对家庭中人情冷暖，世态炎凉的剖析真是太真实了，秀子好惨心疼 |
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＃新文艺坐21＃登场人物太多，关系错综复杂，收敛紧凑些更好。 |
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庞大叙事的群像戏，涉及了子女争财产问题，婚姻问题，就业问题，中学生在叔叔拉面店的对白更有意思，不上大学做拉面？上了大学也做拉面？最后他选择了自杀，60年代的日本电影相当超前。 |
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延续成濑一贯的风格，让女性的渴望、情爱、失落、徘徊、挣扎、痛楚在娓娓道来的剧情里流动绵延。良子在大家庭里的生活着实不易，为人母、为人妻、为人女，承担所有的家庭责任和使命，照顾老小，在不同的要求、压力和情感的夹缝中权衡利弊、谨慎相处。兄弟姐妹中私欲强烈的人反而直面欲望、活得轻松，想做到“高尚”而面面俱到的人，多么困难！一家人相异的观念、不同的选择、交织的矛盾，展开了生动的家庭众生相图景。最终公婆媳三人温馨共处，诠释将心比心的含义。 |
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1.成濑巳喜男第七部。一个大家庭中女人的地位。
2.由于战争时期，儿子相继离世，留下的是遗孀。三个女儿各自有遇上喜欢的人，有的调皮活泼，有的安静斯文。新的家庭，有的盼着能够继承家产，有的安分守己培育儿女。
3.切入的视点比较多，最突出的形象便是高峰秀子。为了融入家庭，做出努力，培养下一代。但是噩耗传来，无处栖身的忧虑，亲人离世的孤独。在如此重压之下，那句话是多么的感人。“孩子们成家后，那我们三人一起安静的生活吧。”公公婆婆对自己的认可，无疑是世界上仅有的最大温存。矜持、优雅、端庄始终是女人最大的魅力。
4.生死无常。男女之间有相互喜欢的自由。难免的嫉妒。 |
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我们秀子(果然)还是很惨……话说这几天刚好在看是枝裕和的剧版《宛如阿修罗》，是枝裕和的底色到底还是温情了许多，成濑常常轻拿轻放若无其事几刀就剥开家庭里残忍的部分（虽然温情也有），让人瞬间就冷静下头。里面对秀子最有同理心的是两个没结婚的小姑子，这个设定也很耐人寻味了。标题也是心酸，女人啥地位各位看官自有分晓。 |
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被拒绝到高潮 |
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与其说追随东京物语的主题，倒不如说剧本同样出自松山善三之手是延续了娘妻母的家庭体制，不同的是在此般杰出的女性群像刻画中高峰秀子的存在感强了太多，孩子依旧作为关键的希望，艰难的寻找自己的容身之处。而女性在日本传统家族中的不公平待遇在两年后的情迷意乱中也得到传承。 |
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7/10
1080p WEB-DL |
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高峰秀子还是当之无愧的主角，承担起被同情者的角色，而司叶子是为受压迫者仗义执言的人，发出了导演让她发出的呼喊。与东京物语不同的是，小津没有安排多余的角色，但是成濑的这部作品里却好几个多余的，起到重复作用的角色。 |
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女人从来不是男人的附庸，女人在家庭中的地位甚至应该是高过男人的，毕竟她们的付出是不少男人比不上的。无论到了什么年纪都有追寻美好爱情的权利，相由心生总是没错的，太过于计较利益得失总是不太美丽，到头来真正关心在意你的反而可能是所谓的外人。可是内外又有什么分别呢，仁爱兼爱的选择从来是看人心，我们都会选择让我们觉得安全的人，远离那些并非良善的人。所有真正爱我的人都可以是我的亲人，人生苦短，我只愿和真正在意我的人一起度过，再也分不出多余的精力去处理那些人是人非。 |
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几场可能的婚礼被一场突然的葬礼取代，底色还是悲凉的，最后的那抹温柔，对被这个家庭吞噬的良子又能有多大的意义呢 |
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从宝田明出现后状似温馨的家庭氛围就急转直下，后面一群自私的子女看的我厌人症都犯了，喜欢开头青山煮拉面那段，贫穷但是内心很丰盈的人 |
