|
兰斯莫斯证明了自己拍着玩儿都能比一些导演更有格调。 |
|
兰斯莫斯又回到他那个诡异的乌托邦天地里，摄影美学和节奏感完全是从《龙虾》和《圣鹿之死》照搬过来。依然是主题先行的创作，创意满分，无奈篇幅太短，没能完全展开便结束。很想看它拍成长片会是什么样子…… |
|
马特·狄龙太好看了…他是怎么办到在这个年龄段还能同时葆有男人的性感迷人魅力与天真童稚气息的？毫无油腻感与衰老态（即便腹部发福也未波及到面孔，床上那段“验身”戏里的赤足更是勾人）…真希望兰斯莫斯能继续助他像麦康纳一样实现事业第二春。另外兰斯莫斯现在很依赖内涵空洞的先行设定与管弦营造的诡异音效啊… |
|
这是一些演员来探班兰斯莫斯那些反乌托邦电影时，随便顺手套拍一个吗？ |
|
2019洛迦诺Fuori concorso: Shorts，之后入围无数电影节。7分，奥斯卡提名了之后就是待遇不一样。方法跟《圣鹿之死》很像（Loop其实应该再展开一下，以及收尾其实可以更干脆点），一个梗执行得充分也能成为一个挺不错的片子。 |
|
怪怖可能来自于若隐若现的高跟鞋节奏，可能来源loop，来源于用力睁大的双眼，也有可能来源于一颗煮鸡蛋。 |
|
不太明白 |
|
兰斯莫斯标志性的鱼眼镜头，可作为《圣鹿之死》的番外。台湾翻译叫“模仿客”，我很喜欢这个高概念：移民问题，深层焦虑、男女一体、各色族裔众生平等。孩子们不理解这个世界，最了解亲昵行为的另一半都认不出，谁定义了“你”。 |
|
什么鬼？Lanthimos快废了。 |
|
【MUBI】重复，模仿，顶替，循环。配乐依旧诡异，镜头推拉，鱼眼窥视，都是标志性手法。问时间，这个时间不断循环，同时又带来了变化，很有意思。但最后是被问时间，而且是从男问女变成黑问白，加上亚裔妻子，兰斯莫斯是有更多其他思考的。 |
|
比兰斯莫斯最近所有长片都好看啊。这人适合做成人向动画片，不适合装大师，误入歧途了。 |
|
4分15秒的蛋 |
|
感觉是一个蛮常见的焦虑，关于自己可以被任何人所替代，于是瞎忙装不摸鱼的上班族心态应运而生，但实际上好像放松一点会好一些，但能把放松融会贯通的人还是太少见了…… |
|
0227집 |
|
#MUBI |
|
无聊。Susan Elle可真美 |
|
依然是人类异化的世界，想法不错，篇幅嫌短，世界观没有完全建起来。 |
|
像是比較好看的學生電影吧…… |
|
copy of a copy of a copy of a copy |
|
怪还是一样怪，但这是什么鬼，模仿他人行为者之寄生虫吗？ |
|
诡异有趣，但一头雾水。 |
|
告诉妈妈谁是爸爸 |
|
本我性别的突然唤醒？ |
|
依旧是城市魔幻现实主义，循环，混淆，”How can we tell?” |
|
依旧还有广角镜头的使用 (●'◡'●) 倒是客体凝练 主旨也有双向性 |
|
大概从《龙虾》开始兰斯莫斯就已经拒绝在剧作上解释他那些诡异、隐喻的世界观设定了吧……对应结果就是角色人物转折生硬而且刻意（尤其像《圣鹿之死》放在一个不那么反乌托邦的环境下的时候）。这部短片的视听还是《圣鹿之死》的风格，各种推变焦、广角镜头、诡异的配乐、布列松式的无表情表演。 |
|
Mubi。其他不说，4分15秒煮完不焖直接冲水拨开的蛋怎么可能是凝固状。 |
|
（CX261 |
|
哈哈哈哈 怪异的神！ nimic在罗马尼亚语中是“无”的意思，也代表“任何东西” YORGOS的配乐永远不会让你失望！又优雅又可怕 |
|
“你有时间吗？” |
|
Excuse me sir, do you have the time（。 |
|
镜头、音乐、氛围同样诡异就像模糊的性别一样 |
|
氛围感一流 |
|
兰斯莫斯短片，马特狄龙主演，模仿症（征），圣鹿之死感。 |
|
逃离掉死气沉沉的家庭 |
|
比他长片好玩，挺幽默的，结尾有点sb。 |
|
啥哟（虽然走路那段有点午后的迷惘的感觉）（而且这竟然是中年马特迪龙） |
|
笑得…… |
|
就这？ |
|
兰斯莫斯是一种风格。 |
|
甚至比长片更具惊悚氛围 大概因为是短片所以更没头没尾 全是硬设定作为观众只能去做最大程度的接受 兰斯莫斯又选择了一个当代社会很容易感知到的恐惧 即纵然人是独立独特的个体但无论在任何社会关系和情感关系中并非没有可替代性//当达芙妮帕塔基亚穿着浅驼风衣正红上衣藏蓝长裙纯黑高跟鞋跟在马特狄龙后面复刻他的时候 我以为我会看到另一个版本的《过境》 或者确实就是另一个版本的《过境》 |
|
有力的短片，留白給予的想像空間很大，這可以是「超現實」，亦可以是「科幻」。 |
|
3… |
|
表面像是一种火车怪客的替换，解脱，内里可能有一种自我脱离，回归本我，平衡社会与私密个人空间 |
|
喜欢。。。这种诡异的氛围感太对胃口了 |
|
Undefined kinship |
|
要不要考虑拉成长片？这几乎就是精简的圣鹿之死。 |
|
3.5 |
|
除了一贯地高概念先行引导的奇异影像，一方面也体现出了兰斯莫斯的局限性——性别，阶层和种族就这样被抹平了。兰斯莫斯的电影只是给一部分中产看的，他的社交圈恐怕也只有中产及以上。 |
|
兰斯莫斯是现代电影导演中少有的风格化的导演，真的是我虽然看不懂，但我大受震撼。 |
