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题材不新，手法也不新。流畅了很多，坂本武和饭田蝶子乱入，不由得要和小津比了。镜头追踪人物脚步控制节奏的做法，以及尤其最后一段的剪辑依然颇有想法。 |
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前一半基本是《神女》，后一半基本是《那夜之妻》。没有交叉蒙太奇倒是有一段平行蒙太奇，有几段看上去就是苏联蒙太奇学派的手法。调度上甚多演员走向镜头走成特写。另外字幕版用得很好玩。男人的皮鞋，女人的镜子，都是反复出现的节拍器（后来变成女人的木屐）。斋藤达雄、饭田蝶子、坂本武。 |
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3.5 女性颂歌 |
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还是那句话：贫穷使男人犯罪，使女人堕落。女主长得好像林忆莲。中间酒吧里有段人人都夸的平行镜头，仔细看了下果真不错。 |
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这次成濑描写的依旧是世道的黑暗，一再强化默片的视觉风格化，高潮部分的特殊角度特写配合快速切换，加上推拉镜头表现角色复杂的心理，加速紧张感带来强烈的冲击力，其中女性对儿子表现出来的隐忍与坚韧是中后期成濑女性的象征，在公共空间里周旋在男性之间也透露着生计所迫的无奈。 |
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女人的坚强，男人的软弱 |
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这个片看得很慢。。。中间被打断无数次。。。 |
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When it rains, it pours. 成濑的片子为什么有如此的力量！ |
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依旧是男人的无力感，懦弱，但男人的自尊又迫使他去为家庭贡献。而男人缺乏的就是女人的这种坚韧。男人一切的动机，都是维护男人的自尊，而不是像女人那样出自对家人的爱。 |
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4.2 悲喜自在生活裡 無奈是命運 |
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传统的坚强女性形象。年代远画质实在太差。 |
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稚嫩的成濑。另，栗岛澄子真是难看啊。 |
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一位被丈夫抛弃的年轻女子，想方设法抚养其子，在一家水手开的酒吧里做舞女。后丈夫回来，她的工作环境使他感到沮丧，自己却又找不到工作。小孩为一辆汽车撞伤，父亲绝望之下，抢了一家公司的保险箱。在警察的追赶下，他蹈海而亡。妻子得知噩运悲不自禁，但仍强忍痛苦鼓励儿子面对不幸要坚强。 |
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女主角的样貌和神态就是日本古典美女的样子吧。 |
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残酷的社会，与其说是歌颂女性的勤劳勇敢，不如说是对男性缺席的无奈与无力，生活的压力和生命的尊严哪一个重要。 |
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这部剧的剧情很紧凑，让人看得过瘾。
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4.5 |
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Eclipse #26: Silent Naruse｜鏡子很黑色，快剪很驚奇。片尾強有力的推鏡和快節奏蒙太奇，將男性尊嚴碾碎捐棄。 |
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小孩在空地玩耍容易车祸已经是种批判了，一刚（弱虫！ |
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比不上神女，配乐不错 |
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可以参照《那夜的妻》 |
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成濑采用多次推镜头营造气氛，结尾丈夫偷钱一段戏倾斜镜头加交叉剪辑。 |
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从这个时候开始，成濑就已经着墨于男人缺席、女人背负一切的社会主题了。 |
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Criterion Channel |
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即使现在看也是令人吃惊地展示出周密细腻的风俗描写，将当时日本人民的生活状态重现眼前，我们也可以通过电影认识到那时普通人直面的问题与面对问题的态度。所以这类小市民电影即有面对现实困难所表现的达观态度，也充满了直视和揭露的批判精神。 |
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巳喜男早期便是些苦涩的调子，常常以特写镜头捕捉人物内心活动的瞬间。｜作品比较见《没有尽头的街》。 |
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生肉，不过是默片，所以影响不大 |
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已有成濑后面片子人物的雏形。一旦人物开始紧张起来，剪辑也会变得快速而零碎。 |
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真的是高度风格化啊 |
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拍默片的导演里成濑可以称的上是大师 |
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多次利用镜子的反射制造出对称空间，进行侧面描写。窗户依旧是寄情的特权场所。在室内－室外－室内的拍摄节奏中，自然透露人物所处空间环境，人物和外部世界之间的联系。从而达到内外之间的融合与谐调。动作性的缺乏，对话场次的频繁，字幕出现次数随之增加。在默片中此片算是少见吧。 |
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成濑电影里的小人物会替自家「大家长」操心、亦会为长不大的自家「巨婴」发愁。不难看出，被寄予厚望的小人物正尝试改善女性就业环境。然而，酒吧女郎毕竟不是领导太太，没资格开药方也没能力给「失足F女」群体指条明路——眼下保守的「F债子还」政策寒酸得令人难堪——所以被投了不信任票：美国经济大萧条，日本右翼腐败严重——军国主义复苏《夜夜作梦》导致国库亏空。显然，上一辈欠的债需要下一代肉偿，父亲单脚抠的坑需要全家人填埋：左翼艺术家要吹拉弹唱补贴家用，以家庭主妇为代表的传统女性要担起养家糊口重担，以单亲妈妈为代表的现代女性还要出门工作，最终「积劳成疾」有梦想的孩子没条件就医——真是屋漏偏逢连夜雨。幸或不幸，以借钱为借口对内鼓吹透支消费的母亲和对外发动侵略战争的父亲遭到内部民生经济的拒绝和外部军事力量的打击。 |
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英字，无配乐版。推拉泛滥的问题仍旧明显，倒有一段不错的平行蒙太奇。与小津《那夜的妻子》对比，小津要略胜一筹。成濑对车祸还真是执着。 |
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21/12/27 |
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+.5 |
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真替这男主感到窝囊 |
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有一点《阮玲玉》，镜子换装那个转场挺妙 |
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还可以 |
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7/10和小津的《东京合唱》以及《我出生了，但……》多少是有相似之处的，主要对应届时日本萧条的经济状况与就业难题。
但成濑的切入点和小津不太一样，男人在失业下的作为与对尊严和伦理的执着反射出一种对于传统男权的讽刺，而母亲在生活的重担下从未放弃则还是在赞颂女性的伟大。
撞车那蒙太奇是真的灵。 |
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2017137 下了个无配乐版，看了个实实在在的默片。前两部中经济凋敝是隐线，而本片却将社会背景作为叙事线索。除了成濑惯常的平移、推拉、特写外又加入了俯拍、镜子及影子等拍摄手法。结局其实已在片中给出暗示，依然是母子二人的相依为命，男人的形象还是又爱又恨的懦弱，但女性却已变得更加坚强。 |
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3.5/ |
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大蕭條背景，攝影和剪輯倒蠻紮實和精心，鏡頭語言為敘事鋪陳的表現也處理的微妙，包括「小兒子」車禍消息來臨前於「汽車玩具」鏡頭的暗示；以【栗島墨子】為中心人物刻畫，圍繞其破碎的家庭展開，她矜持的表演我還是蠻喜歡，至少她笑起來挺好看的；飾演「丈夫」的【齋藤達雄】是一個陷入困境的「社會邊緣人」角色，他身材瘦弱，再加之其軟弱的性格，使得他與社會格格不入，連基本的體力活也應聘失敗，他的「懦弱」或也是他的「溫柔」，最終留給他的只有一個短暫、悲慘且暗淡的毀滅性結局；說了多少遍？過馬路看車、看車！
【36】——▶1◀—— 🔴 1933【1】 🔵 日本【7】
【2月·24日·五【55】【🟢】【🍁】【➊】】【2023 ▲ 66】【Ⅰ ≈ 64分鐘】【40】【原版 ★ 中文字幕】【⭐】◀▶【⭐⭐⭐】 |
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一个忽然出现又骤然消逝的father figure |
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6/10。阿光将回家的丈夫呵斥出去那场戏，一个特写镜头朝她的脸部快速推近，紧跟着切换到丈夫下楼的脚步特写，双重特写的持续切换至她追着丈夫到街边，丈夫转过身微笑着张开手迎接，转场到日景一盆花摆上桌象征夫妇和好；丈夫见阿光最后一面的高潮，一个平面镜头（丈夫看望头被包扎躺在床上的儿子），突然接空间一百八十度转换的镜头（淌泪的妻子），观众被要求欣赏一个接一个的镜头将人物由背景跳到前景、轮廓从虚焦跳到锐焦的状态。玩具代表家庭的稳定和购买力，当丈夫意外把玩具汽车撞倒，几个小孩突然冲进家里，告知这对夫妇的孩子出了车祸，这组镜头将空间切碎，插入了阿光震惊状态的表情特写、丈夫捡起玩具车的镜头和急剧倾斜的构图，儿子出车祸的消息颠覆了这对夫妇的世界，足以使经济不宽裕的丈夫铤而走险，空间碎片化的剪辑将这种感受有力传达。 |
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物竞天择、适者生存。为斋藤达雄的表演点个赞！ |
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谢谢这部片子，我顿时打消裸辞的念头 |
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一名陪酒女嫁给一个loser，loser的结局就是自杀了。说不上谁是谁的悲剧，成濑导演在本片中大声的控诉男人靠不住。一部默片，我也就默默的看了一个多小时，没有太多的共鸣、也许是类似的题材太多了。 |
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剧情比较乏善可陈，但是女主的性格和表演实在好，对于贪恋自己的男人不卑不亢，对家人温柔深情，对好心的房东和朋友充满感激，即使在最艰难的时刻也不轻言放弃，梳理好头发，重新投入新的战斗，而对于懦弱无能的男人，女主的韧性更显得动人，结尾的“胆小鬼”“懦夫”尤为振聋发聩
蒙太奇镜头很有意思
栗岛墨子真的是一位很有神韵的演员
饭田蝶子这时候已经出现在银幕上了 |
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和之前看的加油小人物有点像，镜头对准就业艰辛和家庭关系，不过此次的男主实在是猥琐、怯懦、没本事到最后一死了之完事。成濑专注女性的坚强早早现出端倪，虽然比较粗糙。 |
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坚韧的女性遭遇一系列激励事件依然顽强生活。镜子的使用/ 推拉镜头有些滥用。 |
