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    圣母与孩童 Madonna and Child (1980)

    最近更新: 2024-01-22 HD中字
    • 主演：保罗·巴伯 / Sheila·Raynor·Sheila·Raynor / Terry·O'Sullivan·Terry·O'Sullivan
    • 导演：特伦斯·戴维斯 (Terence Davies)
    • 编剧：$$$Terence+Davies
    • 分类：剧情片
    • 地区：英国
    • 年份：1980
    • 更新：01.22
    • TAG：短片,剧情
    • 片长/单集：30分钟
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • IMDB评分 7.2 (422票)
    • TMDB评分 6.05 (热度:2.98)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上英国电影《圣母与孩童》的免费在线观看，《圣母与孩童》是对白语言为英语，属于短片,剧情类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　Robert Tucker, a sorrowful, solitary man, given to bouts of weeping, tries to balance his life caring for his aging mother, his Catholicism, his homosexuality, and his dull job. One night, after his mother has gone to bed, he dons leather and heads for a...... 完整简介请见下方

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    Robert Tucker, a sorrowful, solitary man, given to bouts of weeping, tries to balance his life carin...

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    • 豆瓣 8.8 IMDB 7.8 超清
      Meshes of the Afternoon
      1943
      剧情片
      美国

      午后的迷惘

       Meshes of the Afternoon
      • 豆瓣网友的评价
      • 前半预知梦及梦的解析 掉钥匙一段令人拍案 用古典叙事手法 将隐含的危险描绘得淋漓尽致 钥匙等同于刀 是因为开启即伤害 而门本身便有性爱的隐喻在 无脸男的最初影像原型 大概就是此处 脸上的镜子反映自身的欲望 花是贞操象征 全片无非在焦虑贞操的献出者 模糊到具体 最后死于焦虑本身 日氏配乐亦有增彩
      • 8/10。镜面黑衣人代表男性的诱惑与伪装，阳具象化为鲜花，女主角午休时将鲜花放在阴部接受诱惑，钥匙掉落表明恋爱中女人甘受支配，女人回家发现台阶插着刀，床边鲜花消失变为刀子暴露男性侵犯的意图，女人行走中前脚落在沙滩后脚踏着草地象征探索自我的艰难，打碎镜面人的同时自己也被男性秩序所扼杀。
      • 现代影像的神样之一。八卦：David Lynch用Lost Highway向这部电影致敬；Godflesh用了片中的一张著名剧照做为94年EP《Merciless》的封套，Primal Scream于86年发行的单曲《Crystal Crescent》也如法炮制。
      • 人脸是一面镜子的想法忒牛了！要是能拍下女主角和镜子脸面对面的正反打镜头就更诡异了。
      • 7.0 很先锋的影像表义，我看到的似乎更多的是女性对性的思想纠缠与自缢过程。导演在室内和室外空间开了个虫洞，女性在自己的意识（房子）里翻滚跌落，男人只是个带着花的闯入者。女人打碎玻璃的同时打碎了男权崇拜。
      • 先锋而奇诡。限制性视角与开放式构图。梦境的套层与反复，瞬间让我想到[恐怖游轮]。无音效对白+零配乐的可怖静默——我们的梦有声音吗？似挣扎求索又似诱惑舞动的动作&倾斜翻转的摄影机。钥匙与刀的一体两面，斗篷镜面人的创意令人叹服。精神分析语境下的花。囚禁之女与自戕欲望。（9.5/10）
      • 梦。
      • 无尽的噩梦。
      • 日本能乐/花朵>性/影子与实体>自我与他者/同人多体>对自我多面性的质疑/无尽套层梦境似「恐怖游轮」/镜面人意指丈夫，钥匙与刀都喻女人对丈夫感情的态度，而随着梦中梦的展开，爱意渐冷钥匙亦逐渐化成了刀；梦与思想死亡交叉，女性迷惘而徒劳的与男权抗争，由此也可见导演意图。
      • http://www.tudou.com/programs/view/ipYXBkL5puc/
      • 这个应该是影响了林奇了，特别是Lost Highway
      • 午后迷惘，似梦非梦。鲜花与刀，只在一念。720P，链接：https://pan.baidu.com/s/1OAYtjhRexZpGP_Xma-3HBg 密码：ovwm
      • ✿
      • 人格分裂。梦境和现实环环相套，分不清彼此。不过可以肯定的一点，女主角被自己折磨的不行，而后自杀。这个过程是在梦中完成的，还是现实中梦后自杀，估计导演自己也不知道。
      • 我亦陷入梦境中......
      • 瑪雅黛倫標誌性的蒙太奇剪輯，視覺上尤其前衛，大量使用心理學象徵符號；十餘年後日本配樂師伊藤貞司的作曲為影片增添了一股恰到好處的神秘感；聲音的加入使這部充滿思考的先鋒實驗作品擁有更強表現力
      • 脸是一张镜子。而精神如同夢遊被分裂 ，切換著時空并交替著神秘感
      • 电影是只要讲述了自己的想法就好还是要有人读懂才行？即便不知道刀子钥匙花楼梯这些符号也能感受到其中的一些玄机，而了解了这些符号以后，有了更多想法，或者过度阐释了之后也自己砸吧嘴儿觉得嚼的够味儿，哪一层都有看的开心的理由。我觉得拍的聪明。
      • Freud's dream: flower, knife, mirror, ring, insanity, key and door, man and woman, sex and death...
      • MUBI Teiji Ito的配乐很有意思
    • 豆瓣 7.6 正片
      Guernica
      1950
      剧情片
      法国

      格尔尼卡

       Guernica
      • 豆瓣网友的评价
      • 艺术是历史栖息的洞穴
      • G市被纳粹毁灭这件事，让这个城市遭遇了地狱：这件事实在是过于具象化，以至于在使用毕加索和超现实上显得有些不伦不类=。= 中世纪版画的牛头比毕加索的更美，而画家的人像用在残酷上，另类解读却又贴切。最后振奋人心的主旋律，废墟上的希望燃起之寓意，在50年代的法国，只好这样，只能这样……
      • 激昂的语调、噪杂的音乐，反而削弱了控诉的力量，画外音纯属多余。《夜与雾》就好多了
      • 12/8/2005 9:30pm HKFA
      • 结合的一般啊
      • 7.4；如泣如诉，这时的雷乃还年轻气盛
      • 法國 1950
      • 小正太长得不错
      • 酷
      • 阿伦雷乃试图把一副画拍成电影 但是显然的他失败了。旁白是如此赤裸裸的口号似的的呼喊（能不能不要宣传味道这么重？艺术性一点的控诉不可以么？） 如若没有到位的配乐 那么这部短片会更差
      • 黑夜就此停留
      • ╮(╯▽╰)╭，必须不能装，我只能说，大半夜的听到这个音乐太糟心了，实在是吓了我一大跳，然后就各种看不懂不能理解了亲。
      • 画面的愤怒；愤怒的剪辑。
      • 雷乃的拼贴手法，带有强烈实验性质的短片。音轨处理尤其出色，剪辑上则用了不少匹配剪辑，同时带有强烈的先锋派色彩。
      • 毕加索说他的作品变成了影片的主角，两个大师的交汇
      • 这是一座崩塌惊慌之城。
      • 本片使用大量照片作为背景资料，对这个历史事件进行陈述和回顾，重点通过毕加索的几幅以格尔尼卡为主题的绘画作品，尤其是那幅成为世界反战名画的《格尔尼卡》，控诉了这场针对手无寸铁的平民施行的大屠杀。此外，本片还引用了法国著名诗人保罗·艾吕雅的诗歌作为解说，增添了控诉法西斯暴行的力度。
      • 【私人影记】【阿伦·雷乃作品全集2】西班牙内战为本片主旋律，素材来源于1902-1949毕加索的绘画和雕塑作品。为了苍空，为了大地，甚至为了清水，为了睡眠，它们也让你们付出了生命。无辜而善良的历史参与者，悲哀而绝美。死亡，如此艰难，又如此简单，见于咖啡，透于纸张。
      • Europe 1951 series at Yale
      • 毕加索名画、超现实主义诗与交响乐的奇妙化合。叠，溶，透明，阴暗，梦魇。
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.1 1080p
      Elephant
      1989
      剧情片
      英国

      大象

       Elephant
      • 豆瓣网友的评价
      • 大道至简，克拉克对“北爱问题”的思考与反诘，18起谋杀大多根据贝尔法斯特警方报告改编，然而极致抽象化的处理，没有缘由、没有动机、将暴力不加解释的纯粹展示，使得其具有了超越原命题的普适性：斯坦尼康跟拍下稳健中略带不安，静谧中杀人，暴力即日常，意义何在。
      • 就喜欢不说话的，下字幕都省了。
      • 这些杀手真太冷。
      • 影厂的空包弹快过期了... 清仓处理...
      • 此刻有谁在世上某处走/无缘无故在世上走/走向我
      • 斯坦尼康，行走成为电影的核心。导演遗作。虽无声，但真是“于无声处听惊雷”，细思极恐的暴力。“对我们中的一些人来说，麻烦就好像我们起居室里的大象。”
      • 除了射击时的特写镜头有些多余外，我在阿兰·克拉克的[大象]里找不出一丁点我不喜欢的地方。他毫不sentimental的行走镜头和冷峻的暴力在一起产生了惊悚的效果，让人不知道谁是杀手谁是受害者。暴力发生的是如此随机，我们看到某些人几乎是在走向自己的死亡。这样冰冷的暴力罗列却达到了反暴力的结果。
      • 行走时的运动镜头与杀人后的静止凝视镜头对比，动静相得益彰，氛围阴冷，酷极了，死亡的真实与生存的虚无；印象最深的是踢足球那段，事先宣扬的谋杀案。
      • 澡堂，便利店，车间，市郊球场，豪宅，栈道，贫民公寓……建筑景深，社区结构，数十组不同人物场景因由未知的冷酷枪杀行刺碎片，拼凑成了这片北爱尔兰地理图志，厉害
      • 震了。简单和复杂的比例调配的极好。
      • 暴力与死亡被平庸丑陋真实的堆积在一起。一个斯坦尼康，一把手枪，若干生命的消逝的过程，力量在无尽的静谧中。
      • "SHIT!"
      • 重复十八次之后 杀戮变成第一人生射击游戏
      • 和死亡散步
      • 不作任何解释的冷酷直接，把所有的震惊和思考都抛给观众，相比起来格斯范桑特虽然学去了那些后脑勺长镜头，却还是忍不住多了对人物的关心，反倒削弱了电影应有的力度。半小时如坐针毡非常难受，还被结尾摆了一道，阿兰克拉克电影真不仅仅是展示暴力那么简单
      • 短片不同被摄客体之间自由切换的“电影眼”意味，是斯坦尼康作为电影意识天然延伸的好范本。特写和定格作为解说词，多因为各事件表层形式相似关联又彼此独立，体验上赋予了行走以情境的意义。
      • BBC北爱尔兰制作，无对白，行走，枪击，倒地
      • 几乎是恐怖默片。斯坦尼康的跟拍，让暴力具备一种“日常”的仪式感，人物姿态和速率宛如秀场。可怖。
      • 解构下的暴力，让人麻木，跟拍长镜头，大摇臂，对尸体的静态展现以及犯罪者的离开，毫无表情，毫不惊慌，如同消失的外人，任何时间、任何地点、任何人都有可能成为暴力的实施者，也有可能成为受害者，最后一幕的反转也是导演在提醒观众，不要在太多的暴力面前变得麻木，主体与客体的换位
      • 这应该是一部120帧电影。

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