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    非常背叛 Faithful (1996)

    最近更新: 2025-05-04 超清720P
    • 主演：雪儿 / 查兹·帕尔明特瑞 / 瑞安·奥尼尔
    • 导演：保罗·马祖斯基 (Paul Mazursky)
    • 编剧：$$$Chazz+Palminteri
    • 分类：喜剧片
    • 地区：美国
    • 年份：1996
    • 更新：05.04
    • TAG：喜剧,犯罪,剧情
    • 别名：异常快乐爱妻事件
    • 片长/单集：91分钟
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • IMDB评分 5.8 (2136票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 6%
    • TMDB评分 5.30 (热度:2.99)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上美国电影《非常背叛》的免费在线观看，《非常背叛》是对白语言为英语，属于喜剧,犯罪,剧情类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　一名结婚已经二十年的贵妇玛格丽特，她正在迎接结婚周年的到来时却发现了丈夫杰克有外遇，心里感到十分沮丧。此时，杰克雇请的杀手东尼闯进她家将她捆绑，然后等候杰克的下一步指示。伤心的玛格丽特苦苦哀求东尼帮她结束生命，引起了东尼的好奇心想知道这对夫妻在搞什么？

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    一名结婚已经二十年的贵妇玛格丽特，她正在迎接结婚周年的到来时却发现了丈夫杰克有外遇，心里感到十分沮丧此时，杰克雇请的杀手东尼闯进她家将她捆绑，然后等候杰克的下一步指示。伤心的玛格丽特苦苦哀求东尼帮她结束生命，引起了东尼的好奇心想知道这对夫妻在搞什么？

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    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.8 高清正片
      The Big Knife
      1955
      动作片
      美国

      大刀

       The Big Knife
      • 豆瓣网友的评价
      • 罗伯特·奥尔德里奇1955年的黑色电影，又名《血洒好莱坞》，改编自同名舞台剧。之前只看过他的一部作品《死吻》。这是一部充满隐喻与反讽的电影，在对好莱坞电影工业做出如此辛辣的抨击之余，还能讲出一段再美好不过、又关乎人性的爱情故事。 看了这么长时间，貌似全片大部分戏都是室内戏
      • 话剧味道的黑色电影，奥尔德里奇的长处之所在
      • 很话剧很melodrama，猛扇好莱坞大电影公司耳光，但是看哭了T T 状若莽汉的动作明星并非没有灵魂的玩偶，还能侃侃而谈但已会无法自制地发抖哭泣，身边亲友都从心底爱他只能让悲剧更不忍直视。我特别爱Wendell Corey演的公司笑面虎，一个彻底卖了自己的现实主义者
      • 8.6；不可見的二樓
      • 好莱坞的血泪，外表壮硕的查理内心却逆来顺受，好莱坞对人的异化，一共也没有几场戏，而且全是室内戏，
      • un grand navet ridiculisé par une bande de cabotins, quelle horreur! 不过Aldrich的mise en scene功力的确了得，整部片子的空间是封闭的，几个室外镜头屈指可数，镜头基本就没离开主人公家的salon
      • 一切或肮脏或悲怆的事都发生在我们视线之外，人物处境与封闭场景契合并在此间相互周旋、作战，两难境地和道德感的不断涌现让人物逐步认清自己，但同时也变得更加坚定。电影使好莱坞的种种丑恶在此不再只是令人愤恨，而是让丑恶自身也变得羞愧起来。奥尔德里奇在单一场景的设定中冲破着限制，尽其可能地呈现出每个人最真实的情感与模样，而一众演员也都是如此出色。【1955十佳No.8】
      • 一个房间就是一个世界，封闭的控诉。
      • 怎么能直白白的就译成大刀呢 我还真以为有把刀呢
      • Hoff的德性还是比李世民、刘彻、石崇高出不少的，强国观众觉着没意思，那的确是因为大巫见小巫
      • 了不起的盖茨比，幻灭的苦涩
      • Screenplay改编的相当不错，演员绝对一流。话说这个男猪，长的好像亚洲人（蒙古那边的）... 查一查，居然是乌克兰裔，果然差的不远... 演Dixie Evans的那妞亮了。这真是一个非常棒的剧本，角色是个个出彩，最近Broadway在这个production真是糟蹋了好东西...
      • 开场几乎如剧本大纲般的口述，不用离开主角的大宅，不用展示拍摄与浮华，奥尔德里奇在一间房子里便将好莱坞的黑暗面展现得淋漓尽致。
      • 表演很赞。霍夫的扮相让人想到大卫林奇电影里那些邪恶的反角，1分30秒左右卡斯特冲向霍夫想要打他时，霍夫的表现设计得很好。
      • 傑出的戲劇 深入人心的縯繹
      • As said in the film, half-idealists have it worst
      • 3.5 血溅好莱坞的译名太对，戏场外的刀光血影，封闭空间的灵巧转换，愈演愈烈的忧郁，黑得不见血。Palance演这个角色显然不是最合适，但非常有趣
      • 精神崩溃边缘的明星，黑手党制片人，冷血公关，性、犯罪、死亡……总之是好莱坞传奇标配，到这片子的上映年份此题材应该很难再给人什么惊喜了。Palance的声音真是好听。Corey演反角是不会出错的。
      • 很明显的话剧改编，在生活中就特别害怕车轱辘话连环吵电影里更受不了。还好斯蒂格不用争辩，只要威压就行了。其实他那时才满三十，比同台的其他演员都年轻，真好玩啊。
      • 6/10。叽叽磨磨，真是闷到爆啊。影像风格整体平庸，跟随运动主体拍对话戏的推轨镜头和很多景深构图。叙述太拖踏，主角由于自我选择身陷绝境的noir式情节后段才体现。不惜以监听、谋杀操控明星的制片人角色最出彩，尤其他下意识手护脸的动作细节及结尾的心脏病电话讽刺十足，片厂时代敢这样拍确时大胆。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.7 正片
      内海の輪
      1971
      考驾照
      日本

      内海之轮

       内海の輪
      • 豆瓣网友的评价
      • 勉强两分。岩下志麻和老公离婚后嫁给有钱老头三国连太郎，但在这段形婚之外，她一直跟已婚的前小叔子通奸。这故事特别的点在于，三国连太郎知道妻子出轨但也不追究，岩下志麻感觉小叔情人要害死自己但也不逃避，这两个人都属于把自己交托给情欲了。另外本片中的按摩等于性场面，岩下两口子、三国和女佣间都有这个设计。此外作为主线的岩下和小叔的出轨戏就完全是俗套了，电影大部分聚焦在他俩身上，而他们之间除了偷情的压抑感也没别的内容，对话也不多，俩人离开旅馆时也咔咔咔按不同景别拍了三个镜头，为了渲染情绪的压抑，室内戏用了很多人物塞满构图的方法制造“走不出来”的心理困境，也不知道他们困个什么劲儿，沉闷并低效，不少逆光拍路人小孩之类的间场戏也不知在表达什么，构图也不美，也没什么意蕴，属于导演能力不足了
      • 通片弥漫着双杀殉情的讯息和情绪，使影片的命案悬念感骤降，比起松本清张倒更像是七零初都市社会版的近松净琉璃？于是别致看点转向局部：雪夜异地捉奸一节，竟然还要与小三小叔四个人玩次序，她不出来我就不进去？近乎黑色幽默地揭示了日人极致追求秩序遵从与仪式的性格面 ；可紧接着跑到另个极端的变态面上演：与小叔子在旅馆同屋共眠！
      • 爱由美变丑只是一念之间，对于松本清张笔下描绘的世界，总觉得是随着年龄和阅历的增长，理解才得以更加深入。
      • 所有痴缠都会毁灭。本来是个滥俗的故事，斋藤耕一工整到要死的用镜，外加服部克久的配乐，岩下志麻压抑和疯狂，转过脸来满是惊恐。三上悬崖，早知这是殒命之处，大全景之下更见凄冷。
      • 松本清张真是对海和崖有着特别的执念啊 激情沸点过后 与其等着油尽灯枯 我宁可自取灭亡 这并不算一场谋杀 可惜缠绵深长的吻是热的 刑侦事件却是冰冷的 所谓新感觉派 在表现男女语言之外的情绪上的却很有一套
      • 冰冷的濑户内海
      • 刻意弱化了推理的部分，案件只在首尾被提及，主要还是刻画了一个为爱痴狂的女性形象，并不惜用大量篇幅去讲奈美子和情人旅程中的点滴，以烘托出结尾的悲剧感，志麻演出了女主的性感与脆弱，包括最后时刻的绝决。
      • 不要带着川菜的口味吃芥末
      • 自作孽，不可活！岩下志麻真的是有味道哈，那个气质出众的啊！
      • 剧情简单，“新感觉派”是通过画面，音乐，气氛的烘托让观者对人物内心有直接的感受。
      • 跟《砂器》绝对不是一个等级的。那样一个男人，哼...只有前段芝麻和丈夫雪夜去见拈花惹草的丈夫，出门看到小三，无言，擦身而过的情节还不错。
      • 看过DVD封套图案肯定以前看过这部影片的影碟（包装）至于现在突然想看这部電影了于是看见两个小画质汁源，但是都没有字幕或者压缩字幕，网盘别人发的也早过期了，巧的是，微博看见一个3G多的“大”版本，外挂了HD字幕看到了这部在推理包装下的女性爱情電影 —— 電影开始是一个凶案现场，然后交代出女猪脚美奈子，她在松山与一个60岁的老头子生活，打理店铺来往于东京之间，而她难以满足的性欲背后，是她与5年前离异的小叔子的背德不伦之恋，電影在她与情人之间是她高潮的扭曲的表情和满足的大汗淋漓，她对小叔子的占有是对丈夫背叛的某种报复，更是肥水不流外人田的一种“传统女人的性心理”；而男主是屈从于本能需要而只是想解决一次次的性饥渴和青春期的力比多；而男人说：一次次的利用和“一生像指挥棒般被她挥动”，妳经常利用我，不管是活着是
      • 人性看穿了还挺没劲的。有几处很美的镜头：1:雪中的女人与丈夫的情人擦身而过，完成了身份的转换，2:收到威胁信后，二人一言不发，女人默默跟在男人后面穿过河边、渡船和码头，无声而又漫长；3:女人独自外出寻找男人时候失魂落魄滚下山坡的狼狈身影
      • 根本没在看女主主线，你们芝麻是漂亮但这条线过于无趣……喜欢的部分当然是那谁的角色，老可爱了，钓鱼描鱼读报撸猫，哼哼唧唧背部按摩，明显是“不行”吧所以知道太太出轨也努力当作无事发生（太适合佢了，另外48演60还是很微妙（。
      • 这部老片子，我以前看过吗？真的不记得。但因为评语中有，堪与《砂器》媲美，所以再看一遍
      • 手法成熟。恨像爱一样都是代代习得的
      • 岩下志麻演这种角色没得说，导演弱化了松本清张推理的部分，强化了女性的情感与觉醒。
      • 岩下君哭叫声的disturbing程度快赶上Missy了。。。
      • 就是喜歡斋藤耕一的影像風格,吻的多有感覺啊.
      • 痴情女子之悲惨结局，一边是老头的坚守，一边是小伙的抛弃。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.7 正片
      Gold Diggers of 1933
      1933
      剧情片
      美国

      1933年淘金女郎

       Gold Diggers of 1933
      • 豆瓣网友的评价
      • 20世纪30年代美国处在大萧条的恐慌中，歌舞片所描绘的乌托邦世界，给人们提供了一个消愁忘忧的庇护之所。正遭受失业痛苦的姑娘，穿着巨大的做成金币模样的道具服装，载歌载舞，欢快地唱着那首激动人心的“我们在金钱中”歌曲。
      • 虽然romance plot有些荒诞不经，但3段Musical Number，尤其最后的Forgotten Man着实impressive。
      • 片方本来只是想制作“cheap and vulgar”的歌舞小品，后来临时修改，选择让forgotten man舞段作为结尾，片子整个基调就不同了。早期歌舞片少见的现实主义笔法冷冷地为歌舞升平的假象画上句号。80
      • 灰姑娘式的剧情不但过于理想化而且观众都已经看腻了，但是在三十年代在经济大萧条的大背景之下成千上万失业的生活贫困的大众们他们真的是需要这样的电影来激励他们活下去的决心，进电影院对那个时候的他们来说不过是为了获得精神上短暂的逃避和愉悦。PS又见伯克利顶拍，又一次感到无比震撼
      • 大萧条低迷下的一剂强心针。整部片子一直处于一种瞎胡闹的氛围，结尾却意外严肃深沉。Remember my fogotten man，很深刻切实的呐喊。Joan Blondell不错。
      • 16mm print，这部precode时期的电影是一部精致的歌舞剧松散地嵌套在一个聪明的爱情喜剧中，喜剧段落有着极为巧思的剧情设计，设计的巧思体现在其对那个年代阶级俗套的精准拿捏以及女性掌握主动的两性关系反转上，歌舞段落新颖丰富，有着流畅的调度，剪影以及霓虹灯小提琴的灯光设计极为引人注目。
      • 平民主义的胜利，当然恪守阶级差异的贵公子们迂腐不堪，面对「淘金女郎」的嬉笑怒骂毫无抵抗力也充满了好莱坞骗无知观众们电影票的伎俩，在大萧条和战争的阴影下，电影果然是构建美梦的精神鸦片。
      • 整个影片的基调极其浪漫愉快，富家子扮穷找到真爱，灰姑娘玩闹误打误撞遇到金龟婿。五星其实全给最后“不合时宜”的黑色结尾。虽然Remember My Forgotten Men让人觉得和前面出现了断层，奇怪又生硬，但雨中老兵的行军和面包摊前绝望的长队，实在是令人印象深刻到无法忽视，不忍心扣分。
      • 華納歌舞片。如果42nd Street是獻給創作者們，那Gold Diggers of 1933這部意淫有錢人的疑似「鴉片」(?)則是獻給大蕭條時的美國平民，所以電影不是收在劇中人物的衝突化解（最後哥哥找「警察」很爛…），而是收在"Remember My Forgotten Man"，視覺如夢魘的現實提醒（開場是"We're in the Money"）。
      • 肉弹Joan Blondell
      • 惊叹于伯克利的华丽歌舞场面，在短短几年里已经让歌舞片达到古典鼎盛期。能在电影里一窥百老汇式的歌舞和女人大腿，而电影更弥补了微观细描，哪个观众不愿意去买张电影票？伯克利是极具野心的，歌舞片的歌舞导演取得了比电影导演更优越的地位。关于金钱，爱情，战争大萧条的三段歌舞可以说是对当时时代的最好诠释。最后一段有种突如其来，配上拜金游戏的淘金女郎和灰姑娘钓金龟婿的狗血故事，借类型完成了结构性缺失的类型自觉。
      • 有声电影初期的歌舞片都长得跟春节联欢晚会一样。为什么雨中曲会有名这么多
      • Etats-Unis / 1933 / 81 min / 16mm / VOSTF
      • 'Forgotten Man'可能是史上最现实主义的歌舞片段
      • 尺度可以有，素颜赞；女配太抢戏了；难能可贵的早期音乐片，戏中戏和叙事相得益彰，两次舞台设计都有惊艳的地方；结尾的“现实主义”舞台是导演的私欲吧？
      • pre-code时期的歌舞片，尺度比较大，几段歌舞的观赏性都很高，其中几十位歌舞女郎集体换衣服的剪影颇为壮观，香艳至极～
      • "she called me Fuffy, i don't konw why he did, but she called me Fuffy", that's funny, but i m here to see Ginger, okay?! good dancing
      • 1933年，有声电影初期，舞台美术、场面调度、光影利用、镜头设计……Berkeley堪称天才！尤其是夜光小提琴！过了80年，我们还在玩这些梗。于北大艺术学院李洋老师的世界电影史观看。
      • 两段式设计的故事，前半段是很纯粹的show business故事，结果后半段开始是略掉价的假戏真做钓金龟故事，不过最后的歌舞惊艳极了。Ginger演小角色也很惊艳。
      • Harry Warren的音乐没法再好听了！！还是经典的垂直俯拍效果很惊艳！
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.4 HD中字
      The Old Maid
      1939
      爱情片
      美国

      老处女

       The Old Maid
      • 豆瓣网友的评价
      • ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ，打卡。
      • 三星半，贝蒂为了女儿，深夜独自练习如何扮演一个惹人厌的old maid那段看得人心疼
      • BD这些三观让人火大的情节剧总算看到目前存货中最后一部了。两个角色里居然更喜欢Delia。
      • 幸好她还有结尾那个动人的吻，Charlotte摸着脸颊望着新婚的女儿离去，不禁想起Stella Dallas里那位母亲，一样的无私，一样在女儿面前演戏掩饰自己的辛酸。Bette Davis和Miriam Hopkins两位母亲间情谊刻画得细腻，很般配【喂喂喂
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.1 HD中字
      Gypsy
      1962
      喜剧片
      美国

      玫瑰舞后

       Gypsy
      • 豆瓣网友的评价
      • 五颗星都给伍德，美cry！！！一秒钟从清纯的邻家女孩变身为香艳的脱衣舞娘，狂赞！！！拉塞尔扮演的强势，迷信，自私的老妈很难不让人联想到现实中伍德的亲生母亲，片尾两人爆发的激烈冲突也是伍德真实情感的怒吼吧，it's my life, and I love every second of it!!
      • 明星浮华梦，最后一个大团圆结局太过突兀，影响整体品质。
      • 星妈确实是最变态的一类人吧，其实当代的陪读妈咪们也是星妈的变种吧。
      • #经典好莱坞# 罗莎琳德·拉塞尔拿下了人生第5座金球奖，娜塔莉·伍德在大银幕前脱下了第一件衣服。1962年的[玫瑰舞后]以脱衣舞娘吉普赛·罗斯·李(Gypsy Rose Lee)为噱头，打造了一部歌舞时尚票房巨制。片中娜塔莉·伍德的几场Strip show非常亮眼，然而她捧着小羊羔在过窗边轻吟[Little Lamb]的清纯可爱则更加动人。
      • i had a dream
      • 62版与93版均已刷完，两代美女都有令人惊艳的演绎，不分伯仲
      • It's my life. I'm fighting for it.
      • Rose的score已经超过Rosalind的音域了，因此几首大歌都降了调的感觉，听上去很不爽，不过她的演技确实一流，一种“让老妈来”的架势带来极大的气场。Wood的几场秀没有唱歌有点显得单调，整个来说电影版还是比较忠实于原剧的，但个人更推荐93年的电视电影版，Bette Milder的嗓音明显更胜任Rose这个角色
      • 可怕的控制欲，娜塔莉伍德在里面的几场脱衣舞不错，结局太过于轻描淡写。
      • 故事通俗易懂，演员表演精湛，歌曲悦耳动听。娜塔莉·伍德脸蛋不是十分唯美，但加上最佳服装设计，造型也变得异常惊艳。
      • Natalie太太太让人喜欢了，每场舞台都感染力十足。可惜到最后30分钟Louise才变成Gypse，大多戏份都给了Mama。
      • 那个年代很有想法，mama不禁想到了利器...
      • 拉塞尔完美诠释了一位把自己未能实现的明星梦寄托在两位女儿身上的自私且拥有极强控制欲的母亲。在舞台上星光熠熠的伍德珠光宝气，妩媚动人。色彩的运用也使本片充满时代的韵味，配合百老汇舞台剧水准的精彩献唱尝试打造一场视听盛宴。可惜的是整体故事偏冗长，结尾也相对较平庸。
      • 太长了 前半段的重复和无聊简直要把人逼疯 除了Natalie Wood之外的人声音都好尖利唱歌都好难听 她的变装真的太惊艳了 怕自己以后也会成为Madam Rose这种母亲
      • 大家普遍都觉得最后大团圆太过分了……不过没有Musical是Bad Ending嘛
      • 这简直是Natalie Wood一生的写照，那个控制欲极强的星妈简直和我妈一样。 好莱坞明星制度下的另一个受害者Judy Garland也有过类似的经历。
      • Rosalind Russell嘚嘚嘚嘚嘚，嘴也太牛逼了。虽然唱歌是半个灌进去的低音炮，但是跳舞动作什么的戏也太多了哈哈哈哈哈哈。Natalie Wood唱得快没气了。Mazeppa那个破锣嗓子有点好评哈哈哈哈。
      • 153rd
      • 每个演员都太好看了！小琼的腿太好看了！长大之后的路易丝太美了！那身蓝色的礼服太高级了！
      • 关于年轻一代如何自由选择自己的生活，这种故事永不过时，来看娜塔莉
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.2 HD
      The Pumpkin Eater
      1964
      剧情片
      英国

      爱撒谎的人

       The Pumpkin Eater
      • 豆瓣网友的评价
      • [吃南瓜的人]是部被遗忘的杰作，唯一的瑕疵在开场的叙事上，闪回用的不高明。其他的技法方面无可指摘，小景别镜头和叠画用得出色。影片如一个巨大的两性关系黑洞，把所有人吸进去跟着Bancroft一起绝望。是的，绝望！最终中年女人再度踱回象征男性的塔楼里面，接过漫出泡沫的啤酒，永远陷在了家庭里面。
      • “Pumpkin Eater”其实就是“养不起老婆的男人”的意思
      • https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1956742293/
      • pumpkin eater:爱撒谎的人。吃南瓜的人显然是不对的。太太的苦闷有点俗气。婚姻问题，人到中年，怎么去维护婚姻看来是件难事。女猪脚，很熟悉，难怪，雍容华贵，气质一流。
      • 摄影不错，构图有意思。剧本稍弱，基本上为了突出女主的表演，其余人物都成了装饰品，一边是过猛的情感支出，一边是毫无灵魂的摆设，整体看过去就非常失衡，也让女主的表演显得有种刻意的自然，或者说是不自觉的刻意。因为这不是演员自身的能力所形成的，而是剧本所导致的。
      • 720p外挂中字 前几天从GD大师配乐找过来但没打算看 又发现有群友推了决定看下 表演精湛，跟同年朱莉安德鲁斯高下难分
      • 根本不在一个频道上 她理解的婚姻只是通过生育 通过循环往复的trap把两个人绑在一起 只是物理上的 从不去深层地想 他或许碍于对方的面子从不挑明 却也给了人顺势将自己当成受害者的机会 似听非听毫不用心
      • 走马灯式的交错闪回和几年后的《丽人行》如出一辙，是法国新浪潮带给影业的瑰宝。碎片式叙事相当于舍弃了连贯的戏剧情节，让情绪主导故事。大部分时间片子都是讲述婚姻的不幸怎样让女人支离破碎，前夫、以色列国王、陌生女人都像是崩溃时的幻觉。固定机位的正面特写让班克罗夫特再次演技大爆发。80
      • 整部电影可以看成是安妮·班克罗夫特的独角戏，这位女演员有一张很有个性的意大利式面孔，导演在影片中运用各种特写来表现这种脸，而安妮也很擅长用表情和眼神的细微变化来刻画角色。
      • 有些像The Innocents，观者只能透过女主的意识来审视她经历的事情，作为一个精神上腹背受敌的抑郁症患者，她意识的杂乱无序甚至虚实混淆让片子带了一点神秘色彩，几个短暂出场的人物——发廊女、Mason、"以色列国王"——也许确实存在但言行都像是女主精神世界的外化。需要多看几遍可是并不想再看……
      • 几乎有些心理惊悚的味道了，像是听着品特一路私语。Anne Bancroft扮演的主角诚惶诚恐，有姿态地维系着婚姻的百无聊赖
      • 安妮也太厉害了 毫无表演痕迹 每一场的情绪都很到位👏（就是片子太闷了
      • 女性中年危机。最后还是给了一个圆满结局。全片紧紧扣题，果然很闷。
      • 女主角太美了。那种忧郁、无助、还有一点厌世, 面孔写尽一个苦闷婚姻中女人的哀伤。这样的气质不可多得。故事实在苦不堪言，不忍赘述。
      • 不愧是品特的手笔，结尾收得漂亮，丈夫出轨了，精神崩溃了，随着女主经历了压抑痛苦绝望的婚姻，以为这就是尽头，然而日常生活亲人之间的温情一下子让人看到了还有维系的可能和希望。只是仅靠这一点温暖就能解救千疮百孔的婚姻么？
      • 男人眼里拍出的诉说女性受压迫总是差了点东西，而且这种一味郁闷的类型更潜意识里没怎么推崇女权，对观众也警醒效果不高，在这点jack hill做的好多了
      • [4.0/5.0] 瑪姬史密斯搶戲。Anne Bancroft 坎城影后。http://www.imdb.com/title/tt0058500/trivia?item=tr1930570
      • 影片本身是对婚姻的思考，但是拍的却非常压抑。好在结局让人长呼一口气。安妮班克劳夫特的表演无疑是本片最出彩的地方，相比之下《欢乐满人间》的影后显得非常莫名其妙
      • 镜头语言有点古早，但不失为一部优秀的作品。无生育力性经验可以给女性带来超越一切的快感，生育压榨女性也压榨男性。和前夫的回床使她成为先前所不齿的那种人。品特很会写婚姻，我觉得这种人有点可怕。他们在苦苦忍受什么？安妮演技不错。
      • 忧郁的Bancroft还是魅力十足，但故事一路苦情，节奏太平。

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