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    点 (2017)

    最近更新: 2022-04-10 正片
    • 主演：山田孝之 (Takayuki Yamada) / 中村友理 (Yuri Nakamura) / 天光眞弓 (Mayumi Tenkô)
    • 导演：石川庆
    • 编剧：
    • 分类：剧情片
    • 地区：日语
    • 年份：2017
    • 更新：04.10
    • TAG：剧情,短片
    • 片长/单集：26分钟
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • 简介：看片狂人(whereiskpkuang.com)为您奉上日语电影《点》的免费在线观看，《点》是由导演：石川庆执导，由山田孝之,中村友理,天光眞弓等领衔主演，本片（剧）于2017上映，对白语言为日语，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的影评信息及最新播放源。

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      115网盘 无字.点 2017 webrip1080p aac.mp4 详情
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    暂无剧情简介

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 6.9 IMDB 5.7 第13集
      21世紀の女の子
      2018
      剧情片
      日本

      21世纪女子

       21世紀の女の子
      • 豆瓣网友的评价
      • 我的电影出道作，出演的是山中瑶子导演的那一部。演电影比做剪辑和场记好玩。艺大前辈坂本悠花里的那一部有作场记和小道具。
      • 看了腾讯94分钟的删减版 有几个短片一两分钟就结束了认真的吗🤬恋爱干燥剂印象最深也最喜欢
      • 山戶結希發起，結集一眾不超過30歲的創作者，電影開拍前的宣傳片彷似要高舉電影為新世代少女而來，未來的電影模樣如少女般，結果？當期待這是一幅當代日本少女圖鑑，風貌甚至可以在主流電影創作以外看到另類目光時，似乎這14部短片(加一部片尾動畫）幾乎是一連串愛情故事而已，我們也看到這一眾創作者對影像處理的同質性問題。山中瑤子對成長的想像，金子由里奈質問女性凝視，還是首藤凜的男女創作角力是少數，山戶最懶，只不過將宣傳片用童話方式再包裝。女同性戀情意與攝影凝視貫穿多部短片主題，情慾描寫中也沒有身體，性政治的描寫？難道少女們就不會關心友情家人城鄉上學以至對社會等憂慮，各短片其實相當不俗但放在一起成為一種宣言時我必需產生懷疑，除了創作環境的局限性更好奇他們的生命經歷，但我此終認為未來日本電影將會在她們身上發光發熱
      • 日版DVD 117分钟完整版
      • 献给21世纪女孩子的电影，还是非常值得一看的。按我个人喜爱的程序排序作品的话，前五位分别是out of fashion/東佳苗，愛はどこにも消えない/松本花奈，Mirror/竹内里紗，恋愛乾燥剤/枝優花和reborn/坂本ユカリ。
      • 14个MV式的短片拼接在一起，美则美矣，灵魂空洞，乏善可陈。日本的8090女电影人整体水平就这个水准还是让我挺意外的。对比一下索菲娅·科波拉的少女片《处女之死》，这就是少女MV，而已。多一星给最后的立意：献给所有孤独寂寞的花朵。
      • 因为有很多喜欢的女演员，光是看着就觉得很有趣。作品呢，因为必须用短片来刻画主题，所以感觉台词太多塞得很饱满。失去后才发现自己喜欢过，即使对方是同性。明明应该分得开，却坠入爱河。明明想依赖你，却被要求独立。与周围的人无法互相理解，被孤独所折磨。
      • 还好最后桥本爱出来救场
      • 果然太柔软了，柔软得令人有些小失望，尤其是哪些无病呻吟的东西！一些短片还是令人惊喜的，尤其枝优花的创作，有种实验小短片的味道，扣题也扣得很紧，中学女孩和苏打水，干涸之爱。太多熟面孔的青春美人了，唐田呀完全爱上了！那个请和我一起拍电影也超喜欢！除此之外的质疑是：❶21世纪的女子究竟和20世纪的女子有何不同？❷为何关于女人的创作总是和情感戏（爱情）分不开？不过对于这一点疑问，重新想想标题，总感觉中文翻译有误，「女の子」更应该翻译为「女孩」吧？由此想想关于青春的创作，不是感情又是什么呢？不过还是认为创作整体效果还是对21世纪日本都市女孩的泛论，依然片面。
      • 触动我心
      • omnibus 可以预料到的质量参差不齐。主要是用力点不同，有突出“21世纪”，有突出“女子”，也有很精准地复制了母题“性别与性动摇的瞬间”的作品...所以山户结希压轴的那部纯宣言性的短片不仅是必须有的总结陈词，更是把日本女性电影的时间轴延长至无限远的未来。因为定题的关系短片全都聚集于私叙事上，但光从制作上来看似已暗示了即将到来的革命新风。
      • 这种强实验性，碎片拼接的快切加手机dv混拍的后现代形式，和吉娃娃，少女邂逅，金鱼等等日本青年电影的风格如出一辙，大特写跳切升格看似反传统却承接新浪潮设立的传统边界，大段无内容无厚度的对白堆积，没有丝毫剧情意识，特别最后结尾短片说个第七艺术就凸显深度的中二风格实在接受不了。如果说各短片看似独立却能在最后多线交叉串联在一个时空，或在主题有连系和区分会更好，导演拍MV更适合。
      • 短片集的问题大抵都是质量参差不齐，力难以往一处使。几个短片留下了印象，另外一些则概念感过重，只有概念是难以成为电影的。 比较喜欢的是「離ればなれの花々へ」山户结希、「Mirror」竹内里沙、「愛はどこにも消えない」松本花奈。 (另外，有的演员真的天生就该拍电影，比如桥本爱，比如唐田英里佳，比如石桥静河。
      • 3.5。
      • 3.5删减有点夸张了hhhh不过还是看得蛮开心的，有几部实在有点无力就是了。桥本爱满分，唐田英里加满分。
      • 我太可以了，老公！！！！！！桥本爱我老公！！！！！！！
      • 无聊。
      • 有趣
      • 非常日系的少女幻想，想着爱情孤独性才华殆尽和死亡，远离社会，对准少女，太矫揉造作了。我大概太喜欢美式正能量，RBG式女子赋权，走入社会干一番事业，不喜欢披着纱旋转，经常失语，推出公共世界，以执拗的死亡报复不纯的天使们。
      • emmm故事质量不一，个人最喜欢的是倒数第二个故事。某些女性视角还挺独特的，值得反复玩味。
    • 豆瓣 8.9 IMDB 8.2 正片
      La jetée
      1962
      科幻片
      法国

      堤

       La jetée
      • 豆瓣网友的评价
      • 克里斯·马克，我替你收下吉列姆与卡梅隆的膝盖；冰冷疏离的影像，伴随记忆与命运不断纠葛，偶然一撇成为必然宿命；海伦的一小段动态镜头，妙不可言。
      • 那四秒钟的眼神，这不是照片集，就是电影，只不过是静止的艺术，更是真正的蒙太奇的艺术，音效和旁白的设计则代替了运动的图像和剪辑一起形成了影片独特的韵律和诗意，除了短以外非常完美。
      • 看聪明人拍电影很有意思的一点是，他们的不同类型和手法的电影，都有一个“最终的命题”，他开辟无数条小径，最终把你引向一个真正的盛宴。这部里面，最开始克里斯马克在时空、过去未来、梦境现实等对立的两者之间创造了一个悬置，观众无法打破他。只有跟着他走，去感受。但有一个关键的瞬间，他把栅栏打开了一小下——女孩睡眼惺忪地眨了眨眼睛动了起来，打破了整个影片的森严防守，也把电影从一个简单的二元对立视角上升到了真正的讨论。严丝合缝的世界开始紊乱，记忆与现实中的死亡开始混杂，乡愁和末日在结局终于相遇，那一个“当下的瞬间”即是过去与未来的总和。我个人觉得，克里斯马克的时间空间观，和河原温在这个命题上探讨的手法有相似处，他们在各自作品中所用的，“断片观察”和“凝结式观察”是相通的，对时间的信念也是相通的。
      • 历经痛苦穿越成功他不去拯救世界而忙着和难忘的女人谈恋爱，法国人无误。胶片播映还是很爽的，构图非常美，那家博物馆在哪里不知道现在还这样布置吗
    • 豆瓣 8.2 IMDB 6.9 正片
      キミとボク
      2011
      剧情片
      日本

      你和我

       キミとボク
      • 豆瓣网友的评价
      • 中村苍和银王号各来一只啊喂！
      • 十年，男孩，猫，基友。
      • 最后一幕人和猫的背影直接眼泪泛滥
      • 这猫。。。是什么品种的。。。
      • “十年后天上的银河，真美啊。”日本拍摄这类温馨治愈系真是十足的驾轻就熟信手拈来，虽只有短短四十五分钟，但蕴含的情感却十分扎实。小银小时候实在太萌，不过长大以后的样子配上坂本真绫的配音总觉得有点怪怪的。而最可惜就是本是十分讨巧的题材，中村苍却并没有很好的把那份情感表现出来。 ★★★
      • 最后真是泪崩啊泪崩，好想养喵TVT
      • 呐…一起…出发吧…TAT
      • TUT 想到了以前自己养的咪咪了 好怀念丫
      • 见不得中村苍的路人脸 ！
      • 嘤嘤嘤嘤，好治愈，湿透了QAQ 银王号小时候真萌(つд⊂) 坂坂的声音好萌 kanon一出现我就开始湿QAQ 我要去买DVD！！
      • 上完厕所要洗手啊 银王号神吐槽
      • 还以为是个谈恋爱的电影，看了才知道是段人和小猫的故事，主要这猫太萌了，很难让人不喜欢。又是以猫的视角做独白，到了结尾，终于人也有内心独白了，算作心灵相通吧。猫控可以看看
      • 日本特有的小清新，可爱的猫能萌倒一片。话说，我害怕养宠物的原因就是，当他们离开时那种类似亲人去世的痛彻心扉的伤心与心里空落落的酸楚
      • 各种小清新，可以让你哭的哗哗的。。
      • 虚高或是鉴于篇幅？有小戳泪点，加一星给萌喵。我这智商又不够用了：①那不是只小男喵么，做咩配个女声；②片中提到的10年到底是人类10年，还是喵类的10年（岁）？男主10年没找到正式工作？还是喵10岁（不到2年）就得病死了？
      • 催泪片。。始终还是最爱猫。。。
      • 完全推荐
      • 你和我，无法通过语言交流，但是我们都明白彼此的心，因为我们一直在一起。
      • 这种题材拍不坏的~
      • 本来是想着点出来看看小萌猫的……谁知道一下就看完了……又萌又虐最受不了了……T T
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.3 HD中字
      そうして私たちはプールに金魚を、
      2017
      纪录片
      日本

      就这样，我们把金鱼放入了泳池

       そうして私たちはプールに金魚を、
      • 豆瓣网友的评价
      • 青春，就是百无聊赖。丧，一成不变，并且没有什么恋爱可言。
      • 太可爱了，减一星是因为太短了没看够
      • 相比之下，更凸显了中岛哲也的厉害，这个新人导演还是值得特别关注一下，这样无聊的青春也很招人喜欢。
      • 剪的真是太好了。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 6.7 HD中字
      天国はまだ遠い
      2016
      剧情片
      日本

      天国还很遥远

       天国はまだ遠い
      • 豆瓣网友的评价
      • 既然是“习作和续作”，也就不评星了。都说滨口是天才，如今看来则相反，他代表的这个浮夸时代越发稀缺的，与小作坊和工作室共生的“匠人”气质。他每次迈出的尝试都只是斟酌之下一小步，但却伴以异常专注和沉着的打磨。他没有透支自己的天赋，而是以相衬的耐心和匠心陪它成长，就像他陪伴自己的演员一样。作为欢乐时光到夜以继日的延伸，滨口在从四人剧场走向世界剧场的过程中，反复在实验多种表演方式（直视的和迂回的）、介入方式（游移的和唐突的）以及穿插方式（摄影机和现实的）。鬼魂和纪录片同样只是他的装置，正像戏剧只是游戏，但大师的轻盈便是这样“玩”出来的。
      • 最棒的是在场的人/灵体/被摄体共存的那个镜头。“雨落不到身上，闻不到雨的味道，但能听见雨的声音，也可以看见雨滴” 这不就是观众吗...如果把观看视为一种附体（移情），那观看即是 performance. 滨口果然适合（被）学院。
      • 玉女与宅男的反差与互渗，化学反应还挺微妙的。17年的情绪浓极了，但三月的疏离是安静的，五月的牢骚是清雅的，雄三的不满也是柔和的，淡淡抹去，翻篇，大家都往前走了一步。三星半。@虞社，滨口龙介作品展映。映后导演也来了。
      • 妹妹即是摄影机，架在在两人中间，来回横摇视线，以此便在单镜头里完成了正反打。
      • 濱口竜介在「ユリイカ」夜以继日专刊号里写了一篇关于「如何在摄影机里用舞蹈去创造场」的文章。更透彻一点说，他一直尝试在摄影机内，用演员身体的动去打破观众与摄影机以及人物间的壁垒，或者说他尝试将摄影机变成一个提供观众和剧中人物「共通」的某种特殊介质。这部短片也到达了他长片里所未能到达的层面，借由「幽霊」这一特殊形象，直接将摄影机，被写体，不在场的人（观众），置于同一个画面内，而创造出濱口文章里所描绘和追求的「场」。可以说剧情的转折点基本都是通过「身体」来展现，无法触碰的舞蹈-往昔牵过手的感觉-看到雨滴听到雨声却无法淋到雨。关于身体的探讨来自于黑泽清，关于影片里的纪录片来源于他自己之前的纪录片拍摄，学院派的触感却很法国新浪潮风范，大段的台词看到日本现代都市电影的影子。研究他，其实好有趣啊！
      • 为什么人会留恋人间，即使闻不到雨的气味。影片仅仅呈现了人们的某种情感状态，喜欢这种不加任何评判态度的呈现，下了一场雨的感觉。影片没有交代死因，妹妹在姐姐死后才能明白的时间框架，想搞清楚一个人最大的影响力在哪个人的地方结束。影片结尾，男主的“喜欢你”好干净，即使一直失败，人还是渴望在黑暗的世界中寻找一丝光亮。“虽然说从来没有忘记你太过于冠冕堂皇，但我时常想起你”
      • 能判断一个人的，不是相貌、声音或气味，而是回忆，将要发生的概不作数，只有过去的才是唯一真切的。我用摄影机记录你，你用影像唤醒我，我们以索取完成交换。
      • 幽魂机械的凝望是对记忆的一种审视。
      • 滨口龙介的天赋就是在于日常化，这一点个人认为在当今日本导演里首屈一指。另外明白为什么新片选唐田了，因为这里面的妹妹和唐田实在是太像了【
      • 他的片有一种大概知道电影要探讨什么，抛出了哪些问题，解读性很强，却感受不到画面
      • 我的第一部滨口龙介。天时地利人和，刚好找到了最佳进入姿势，直接脑残粉了。高度返璞归真却近乎包容万物的影像，刷新我对“日系风”日本电影的认知。载体维度，有关记忆的讨论和《2049》所见略同，真实性的明证永远是情感，而非细节；本体维度，一部被对（他人）影像的不信任所驱动、最终证明了（自己）影像之全能的杰作。©虞社/滨口龙介到场。
      • 我直接在影院里爆哭...这是什么？2010s十佳影片（把我看过的所有短片都改成3星以下。它们不配。比如我为什么还要浪费自己的时间去看ISFVF并为那些片子勉强打上4星？凭什么？它们凭什么配，比起这样的片子，它们凭什么配只比这样的片子低1颗🌟（捂脸爆哭
      • 《夜以继日》前奏，只是放进去了一个真实存在的鬼魂——虽然对鬼魂用“真实存在”一词形容有点不恰当（笑）。临时起意的共舞、借别人身体诉说情感、只露出下半身的拥抱都是妙笔。滨口龙介对“凝视”动作的执着，戏中人物和观众，每个角色都有自己无法看到的：妹妹看不到姐姐，男人看不到姐妹对话，观众看不到深情拥抱……而这些场景恰恰都是以“凝视”动作呈现的。构图调度布光还是鬼魅感十足，日常与非日常的翻转。当我们的注意力都集中到姐妹身上时，男人的作用就很有意思，他恰恰是最不可或缺的那个粘合剂，最后轻盈的结尾也证实了这点。主题还是一个人对他人生活的影响、记忆和思念。为什么天堂还很遥远？那是因为还有放不下的人呀。
      • 三人排排坐的聊天太棒了（准确说，是四个人）。面孔的叠合，视线的突然转移。我一开始想的，只是男主某个人格。有摄影机在场，摄影机不也是鬼魂嘛。妹妹原来就是《全裸导演》里的女秘书……
      • 形式很可爱，把“通灵”“附身”这样的东西，放在一个日常化的背景里，那种微妙的冲突感建立起来了。遗憾的是，相较于其他作品，对姊妹关系的刻画是最弱的一环，没有钻探，和触及关系深处最痛的部分。《夜以继日》《偶然与想象》《欢乐时光》都能让观者隐隐预感到澎湃在表面静流之下那份呼之欲出的力量感，你会屏住气，期待那个东西破壳而出的一刻。这部里没有。
      • 滨口龙介的演练像是揉猫，抓住现实绒毛下的皮忽然拎了起来。一切都在微妙中，但那力道却极其凶猛。简直没有更厉害的三人戏了，灵魂置换的段落一下击垮了作为观众的我……的存在，或者说将灵魂拔出身体。设置演化了黑泽清，把那深植现实中，反而动摇了真实世界。和asako有蛮多承接关系。结尾收束略显仓促，仿佛在说“我只是小试牛刀而已！只是对于雨水的视与听！”
      • 3.5；有点微妙的《夜以继日》之预告片感——死者以幽灵的意念形式占据活人躯体容器，在生与死、真实和虚假之间反复徘徊，于是拍摄者与被拍摄者、慰藉者与被慰藉者互换了身份。滨口龙介真的相当有天分，一个短片的体量就蕴含了极为丰富的镜语信息，在近乎简单的日常里营造出几乎能触及灵魂的心痛和不无悚然的惊惧。
      • 她不提therapy我都还没立刻意识到这一点 所以最后男人替代累倒了的姐姐 用role play的方式安慰了妹妹 作为一种对原初场景的重构 至少在操作面是没问题的 本来提供慰藉的人只要能站住那个关键性的位置 ta就自然而然能够令病人自己展开想象
      • 简洁到不可思议的场内调度: 运用显示器完成三人同时在场的构图，以及固定中景镜头的正反打，让附身的场景迅速确立，而样貌和气味无法判别一个人的时候，记忆与情感才是生与死的沟通媒介。正如最后的台词——无法淋湿无法嗅闻，但是我们可以看到听到。可以像那个在场却又并没有记录的摄影机一样，我们得到了体验与治愈，以及一种别样的情感。
      • 天国来的jk少女 以客服为业兼职av马赛克“打手”的宅男 少女的海龟妹妹；家中、咖啡馆、工作室；幽灵附身的主题通过人物的看与被看建立事实性 但同时又打上问号 或者说男主是真是假已不再重要，就像妹妹说的，这大概就是一种therapy，对两个人而言都是如此。神秘事物的现实功效？

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