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    群山 The Mountain (2018)

    最近更新: 2025-07-04 正片

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    一位年轻男子在失去母亲后,与一名专门从事切除术和治疗的医生一起工作的故事。

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 4.9 IMDB 4.8 HD中字
      Mein Bruder heißt Robert und ist ein Idiot
      2018
      剧情片
      德国

      我的兄弟叫罗伯特,他是一个大白痴

      Mein Bruder heißt Robert und ist ein Idiot
    • 豆瓣网友的评价
      • 视听上保存了导演一如既往的质感,可惜又是让人反胃的问题青少年题材,无病呻吟到极点,自以为是谈起哲学简直要人命。两个半小时之后我满脑子想的是要么烧死两个主角要么对我自己脑门开一枪。由于两个想法都不太健康,所以还是决定退场了。
      • 3.0。
      • 在注定分道扬镳的前夕,互怀渴望的双胞胎兄妹在野外通过阅读、游戏与打赌度过最后两日。影片在结构上以两天时间划分,前半部分通过对少量自然视觉元素的重复调用将具体转为抽象,清晰的影像被不时地像素化,暗示一种永恒、潜藏着秘密的静止状态。后半部分随着暴力的升级而以戏剧性的方式摧毁一切属于童年和过往的元素。尽管通过援引海德格尔的《存在与时间》和奥古斯汀的时间哲学来强化梦境氛围,但影片并非自然主义,而是包含时代错误元素的现实主义作品。其讨论的主题也并非积聚的暴力,而是对无可避免的童年的消逝和对成年的拒绝。在影片对时间的漫长讨论中,人们误以为能掌控的时间,尤其不断权衡的过往与未来,而恰恰是特殊情况抹去了一切理性和道德的行为,让人意识到当前此刻的存在。
      • 本次柏林给的唯一的零分片,三个小时竟然坐下来了,简直是个奇迹。一对狗兄妹先在草坪里待了一个小时,然后在超市里待了一个小时,然后干了点儿有的没的回去上课了。自以为探讨了什么高深的哲学命题,其实不过就是在念书而已吧…这片儿要是最后拿了金熊,那我愿意和导演双双去死
      • #Berlin2018# 又一部毁于导演自恋和自大的片。谈哲学不是不可以,搞乱伦也不是不可以,时间结构还算很有些意思,但是真是令人难以忍受的拖沓和聒噪。记者们退场比[魔鬼季节]还积极哈哈哈哈哈哈哈。
      • Berlinale2018 #2 从北京时间凌晨4点看到7点也没等到野合/wave
      • 要是提前看眼时长 知道这是三小时话痨片我都不会下
      • 既是兄妹又是恋人的少男少女大部分时间在野外讨论「存在」与「时间」,几乎就是伊甸园世界的翻版,当代亚当与夏娃受到的诱惑几乎无所不在,「存在」本身也成为最可疑的事情。电影超越常人审美的范围,甚至激怒了大多数人也是一种价值。
      • 猎奇可看!乱✖️伦兄妹俩的病态之旅,一路探讨时间的哲学问题,一路疯癫乱世,时间是什么,过去、现在与未来(立青映画字幕组翻译)
      • 三个小时??!行为夸张、故作高深、十分煎熬。
      • 一贯我是喜欢这种“无因反叛”的青春主题的,可是本片以《滑稽游戏》和《发条橙》般的神经质,腻腻歪歪地刻画两兄妹之间乱伦的精神困惑和迷茫,除了作之外再不向观众传递任何其他的信息。不要把一切都归因于存在主义,这个锅哲学不背。
      • 影评最后10分钟值5星,前面两个半小时多值1星。
      • 3.5.
      • 德国骨科?
      • 夏天好像能永远持续下去
      • #berlinale2018 Gröning没有让我失望,《警官之妻》之后再一次玩起了时间游戏,只不过这一次他正视时间本体,兄妹二人就是时间,他们从盛夏到深秋,藏匿在公路边的补给亭、万物寄生的草原、丛林深处的蓝湖里、或者那首香颂里。Animals and Babies don't have time, and also me when I in love
      • 剪掉起码一半,还算是个怪鸡小片儿。现在搞成三小时除了让人生气,也没搞出任何有实质意义的东西。柏林也是淋得不行。
      • 震撼。看完一头雾水它是怎样挤进主竞赛的,要故事没故事要影像没影像,莫非德国国籍在柏林就可以为所欲为?当然也想不明白场刊2.8/5,当届顺数第五是怎样来的,幸亏在柏林没拿奖,否则我更迷惑了。
      • 5.3柏林电影节关系片
      • 暂存,要一点耐性
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.4 HD中字
      Le lion est mort ce soir
      2017
      剧情片
      法国

      狮子今夜死亡

      Le lion est mort ce soir
    • 豆瓣网友的评价
      • 老人需要大梦一场,来与古宅中的少女海边告别;少年需要一次幻觉,好和记忆中的父亲街口相见。笼罩着法国新浪潮之光的孩子们,举着摄像机收声话筒,闯入适合安眠的夏天。呼朋引伴,就能拍成恐怖小短片,拍电影和演电影都是这么纯粹而愉悦。只是当少女走入深海,狮子转身离开,老人与孩子才学会了告别。
      • #BIFF# 戏中戏展现了孩童(般)纯粹的拍电影的快乐。回忆是鬼魂,而70-80岁则到了一种“deraison”(去理性)的年龄。对于死亡的探讨贯穿全片:它是不能演的,它是朝你而来的过程,或更诗意的,生命是“噢原来这是一场梦。我还以为真的看见她了。”余下皆是死。老年Antoine还是演得那么好。
      • 4.0。1.噢,原来这是一场梦,我还以为真的看见她了。2.老安托万闭上眼睛那一刻,男孩正在梦见狮子,而大海彻夜未眠。3.这不仅仅是诹防敦彦献给法国新浪潮的一封情书,更是对那个“扛着摄影机到大街上去”的美好时代的想念。4.纯粹拍电影的快乐,借孩子们自导自演的戏中戏牵引而出。
      • 如此浪漫、自我的法国新浪潮风格的电影,竟然是位日本导演之创作。人心相通,艺术无界,《四百下》的小演员让已经是72岁高龄了(但比我还小四岁!),曾在银幕上引领着人们体验人生之起步,今天却在探求如何与死亡相遇!老人与孩子,现实及梦境,随意又精巧,散落在银幕各处。狮子睡了?狮子死了?还是狮子又醒了?永远无解...小众的文艺电影,向为自己启蒙的艺术浪潮致敬之作。
      • 男孩看见了狮子,大海什么都不知道,老安托万的梦让人心碎,那个纯粹的新浪潮,戈达尔、特吕弗,那些纯粹的电影观念,再也不会回来@三里屯美嘉
      • 抱花上墓園、被跟拍、扔蘋果,利奧德爺爺隨時隨地都能萌哭我!所有人都如此可愛,無比自然。帶著法式的輕快,不動聲色地將生活不同面向集合在一起。有歡喜有感傷有夢幻。兩次take結尾實在太讚!完全被導演圈粉。死亡如何能被表演的提問,死亡就是死亡吧。BIFF1013롯데센텀시티
      • 怎么说呢,这不是导演真正的水平。不骗大家。
      • 2018年上海电影节的第一场,入场的时候就感觉鼻子有点酸,不知道整场还有没有其他人像我一样看得老泪横流。只是在出场的时候听到周围人评价:一部比较无聊的文艺片
      • 还没有人翻译过,已翻译校对完毕~中英双语熟肉指路微博@Kucing_ 2019年12月中旬任务Done✅
      • 10分。关乎生与死、儿童与老者、电影、爱。在拍摄过程中儿童和男主70多岁高龄的新浪潮演员让·皮埃尔都有不可控的表演,皮埃尔蛮有脾气,喜欢即兴发挥。影片其他即兴元素如片名单纯来源于男主喜欢的一首歌,狮子也是凭直觉加入。而电影就是生活中的一抹奇幻。小鬼们单纯享受拍电影美好极了。08/17/2017
      • 个体挽歌,小时候喜欢“很久之前”,年老时喜欢“从今往后”,是为年龄带来的理智与非理智的最表层差别,深究下去或许可触及双重生活的张角,影像上表现为连续镜头串联出的两段时空,内容上是两部电影的互文指涉,形式上为童话与现实的镜面反向,言语上则是“是梦啊,还以为真见到你了”的两句诗文。
      • 诹访敦彦,亚洲作者中的变色龙。尾声的那只狮子,是外在的,是西方式的,投身欧洲创作多年,仍旧没有丢掉在“衰老和沉睡”的空间与环境中安置“残缺成长”的东方式本领,但亦逐渐“降低”眼界拥抱西方表述方式并运用的炉火纯青,这样的作者,模糊了自己的国界和身份,可谓是世界电影丛林中的“新鲜动物”,亦描绘出了未来艺术影像融合翻新的可能轨迹。
      • 利奥德脱线的表演跟小孩儿的非表演产生了奇特的化学反应。
      • 竟然是Albert Serra《路易十四》的回響, 只能說Léaud就是Léaud,他不能扮演其他人,總是背著過去拍攝的電影影子。他用生命經驗來叩問關於死的問題,到頭來是教我們如何好好地活著。愛人的靈魂(加大屋),小孩有意無意的提問還有他們拍的電影(由如Lumière的影像、單純又美麗),一首讚頌電影和生命之
      • 法国的新浪潮竟然给一个日本导演拍了。
      • 很温柔。“很久之前”,“从今往后”,回忆中对过往的眷念,未来不可知蕴含虚幻,是生命与死亡的两端,构成了梦,也是电影。电影可以拍得冲动简单,也可以用来表现世界在表面之下的真实面貌。它是一种“美”的工具,情感与思辨在影像中实现平衡,产生震撼人心的力量。
      • #1st HIFF# 17圣赛釜山金马+18北京上海。“新浪潮的面孔”,利奥德扮演的让多少还是他自己,能看见鬼魂([永恒与一日]哇……)也能再度和电影小子们重新经历一次新浪潮般的“不要剧本”。“我不知道如何表演自己的死亡”,“死亡是一场相遇”,“70岁到80岁时人生最重要的阶段”“所有的故事都一样,结局都是死亡”——拍得如此轻松随意又严谨的影片,老去的演员和小男孩于勒之间视点转换带来的共享秘密:老人看见了挚爱,狮子今夜入眠,男孩于勒看见了狮子。
      • 通篇溫柔散漫,令觀眾彷彿同樣置身樹蔭底下。電影的終結就是那場無可迴避的邂逅,當死亡來到跟前,Léaud與觀眾一同睜開眼,觀看變得主動,變成盈滿力量的抵抗。餘韻很強的一部作品。
      • 两种即兴创作的融合,小孩子叽叽喳喳组队拍片,老头前后不搭有如忘词的表演。结尾跑出来一个真动物的玩法,不知是近年看得多了还是怎么着,没有意外。
      • “啊,是梦啊,我以为真的见到你了呢。”最后一句台词几乎让我潸然泪下。昔日特吕弗镜头下的安托万,如今已经身材走样,垂垂老矣。他真切地看见风华正茂的爱人,就像看见自己一生中最好的年华,而他却在等待与死亡的重要相遇。法国新浪潮的电影之光照到孩子身上,拍摄与观看的纯粹愉悦都是无可取代的。
    • 豆瓣 6.5 IMDB 5.5 HD中字
      Ich war zuhause
      2019
      剧情片
      德国

      我离家了,但……

      Ich war zuhause
    • 豆瓣网友的评价
      • Ich war im Kino, aber...
      • #Berlinale2019# 我的个人金熊。几乎就是部日本电影,以小津的静止姿态和成濑的行走镜头组成。比《午后》大大前进了一步,用喉部发声器这样的元素轻巧地营造恐怖感和当代感。简单,细腻,情感流动从来没有因为人物极慢的行为而停滞,背着睡着的妹妹涉水的镜头可谓绝妙。与其说《哈姆雷特》是一种互文,不如说是展现了互文的无能。丹麦王子可以选择复仇或不,德国王子无血可流,甚至不会再有下一个王子了。
      • 打扰了。有谁能给我翻译一下映后胶片老师在说些什么吗:)
      • 挺好的呀
      • 看艺术电影完全不需要捋清故事,故事完全可以不重要,娱乐功能就更不需要了,艺术电影不需要故事,也不需要跟观众共情。导演在做技巧性的展示,这种技巧本身对于职业电影人来说,会比较容易看到导演的能力和想法。在处理父亲缺失的家庭创伤故事,孩子演哈姆雷特和另一个不想要孩子的女人,每一条线都是导演主题表达的论据,剪辑逻辑就以论据完成主题表达的方式进行,可以当成纯技术性展现的电影来看了。如何多看几遍,去分析它内部的剪辑逻辑,这片子就会“非常好看”。导演的空间构图,镜头内的叙事节奏和画面内的情绪流动非常的布列松,但她在调度、风格和表达上非常的现代,就像这位女导演站在电影大师的肩膀人又前进了一步。
      • #HKIFF 情绪暗流(有时喷涌)的片段式电影。像动物一样相处的人,(不)表演的人和一个需要用发声器的当代柏林(欧洲)。结尾如梦境,像在米莱的油画里。
      • 或许本片最神秘地方恰恰在于,它经由声音系统所暗示和联通的整片城市(柏林)、森林乃至世界,是和某种内在的,甚至根深蒂固的布列松主义美学分属于两种相对的作用力方向。然而这种奇异媾和,却达成了一种从绝对的具体的精确控制——通向一个全然开放的,有深度的宇宙。这样一个宇宙也召唤着观众期然下一次更有厚度观看(重看)。
      • 延後的時間,生活的時間,我與他人的共同此在和日常共在,生命的流程都是連串當下不明所以的結果,因為沒有人會明白所有事情,因為生命帶限,亦無法預知未來,但依然要走下去,努力地生活,面對眼前的選擇。例如那永遠在排演狀態的《哈姆雷特》,還是那對年輕情侶,環繞生活的事在同樣流動(如Tati 的場景一樣),沒有關係,但正在發生於同一時間之中。母親在廚房裡發瘋之後孩子抱緊她的溫柔,還是向男導演瘋狂咆哮藝術與生活無法相處的鴻溝,都是Schanelec 捉緊了生活不可預知的感官。為什麼要用藝術談生活,而不好好去認真面對生活,還是(自以為)生活不可見的一面可以在藝術中發現?連戲中人不自知,作為旁人又理解幾多?令人沮喪的錯敗感,才是生活帶來的真意,因為總是錯過,後來才明白或者更多的不明白。幸好電影不是生活,我們可以一次又一次重返。
      • 3.5 布列松《温柔女子》续篇——《躁郁妈妈》。前者属于看的懂但不好看,后者属于我基本看不懂了,但.....还蛮好看的。
      • #69thBerlinale# 主竞赛。“希腊诡异浪潮”的德国版本,既不深刻(看看人家[龙虾]),又不好笑(看看人家[宠儿]、[怜悯/哭上瘾]),就是无聊……看这片我还不如早上补个觉呢。最无聊的恐怕还在于看小学生演了十几分钟的[哈利波特],不,《哈姆雷特》……
      • 9.5分。错过了媒体场,却获陌生人赠得红毯首映票。听说有人观影不适、许多人中途离场,更激起我的好奇心。开场前我离影厅很近,却莫名坐shuttle舍近求远,错过了片头、用有些攻击性的小聪明才让我侥幸入场(有过这经历)。这影片也像我的前场铺垫一样显得漫无目的而充满偶然性。虽慢易引人入眠,但沉浸其中却有冥想感。叙事性弱,失去男人的暴躁单亲妈妈和孩子们是主线,和女人出现在同一画廊的一对情侣是一条副线,两者之间没有直接关系(或没有任何关系)。影片最出彩的两场都是有单车在场的。一次是女人买和退单车,诙谐而疏离。一次是女人大肆抨击单车男的电影,这导演回复一句或许你该把影片看完,笑场+高潮。于我这是一部关于真实和表演(虚假)之间关系的影片,混杂了自相矛盾、自我批判和沟通的障碍。诗,戏剧。极简。@Berlinale Palast。02/12
      • 3.5;影像色调的冷感温柔与文本内容的淡漠疏离是反向的,这种内外反向拉扯赋予影片某种介于进退两难的区间,正如非常亮眼的发声器之反复出现,宛如一个残酷又幽默的标识——而无比焦虑躁动的生活啊,也正是这般尴尬或煎熬。
      • 又名《要啥自行车》
      • 几乎是夏娜莱克的一贯操作,其实她的所有作品都适合放在论坛单元。如果说新柏林学派可以被视为一场未经协商的电影运动的话,那也一定是最站不住脚的美学等运动,连佩尔措格也不例外。
      • 德国人对剧场真是有一种谜一般的深刻理解。演员何以达到真实,ta怎么可能比病人更确信身体的存在?这当然是德国表演艺术家(也许是从布莱希特到碧娜鲍许)一直都在思考的问题。同样,电影又何以达到真实?“当你被迫失去控制,真相才能显现出来”。也许表演哈姆雷特的孩子们达到了,也许逃跑在外的孩子也达到了,也许坏了的自行车和不想还钱的人也达到了;也许当夏娜莱克真正放弃叙事、放弃表演、放弃控制的时候,她就真的达到了。也许当代导演最大的课题,就在于放弃。(发声器竟然《过昭关》了)
      • @19bj德国影展。北京的文艺青年太硬核文艺了。这大闷片据说柏林电影节首映放到中间就走了1/3了。北京基本没人走。
      • 布列松影像生态系统
      • 夏娜莱克与她永远的单车,真是美妙,一如既往的节奏与人物,散在影片各处却又隐秘地连结着,最感人的必属将影片拦腰截断的两组戏,它证明了对艺术的真正理解只可能是私人的,而艺术评论则是关于形式与道德不可分割的结合,是只有当一个人的情感被注入到世界中后才能生成的,于是两件看似无关的事件爆发出惊人之力。
      • 导演玩开心了,但......
      • 4.5,富有趣味性地以多种形式探索景深与运动频率的联系。结尾的两场戏有所失谐,刻意地与最惊艳高光一场的对白对应,刺破了原本统一的情境组织方式。
    • 豆瓣 6.2 IMDB 6.8 HD1280高清中字版
      กระเบนราหู
      2018
      剧情片
      泰国

      蝠鲼

      กระเบนราหู
    • 豆瓣网友的评价
      • 渔夫无名戴红色头套招魂,通猜无言染黄色头发重生。密林的亡魂会在月圆之夜破土,深海的蝠鲼会在口哨声中归来。浑身彩灯的战士在宝石之中迷路,满身腥土的亡尸在尘世之中还魂。前妻连宝石项链都带走,却愿把你当做我。苟延过活的房间,还有彩灯与镭射相伴。是你取代了我的身份,还是我吞噬了你的灵魂。
      • “manta ray”应该译作“鳐鱼”、“蝠鲼”而非“射线”。鸣谢有王小帅诶? 难民题材也能拍成泰式冥想片。恐怖片看多了的我总觉得森林里的死婴会睁眼,水底的光线会把人拖下水……
      • 塞进了满满当当的隐喻和暗示。登堂入室取而代之影射难民问题;化身为人失语练习呼吸指向动物/环境保护的双重隐喻。结尾真好,收回了一部分的精气神,但是神经兮兮现在已经变成泰国文艺片的代名词了吧。果然每个地区艺术电影的窠臼各不相同,我真的,无论如何都没办法接受把霓虹灯泡缠在演员身上,然后在雨林里四处乱走,还美曰其名为“神秘主义”,真是自杀式的一招。氛围OK,声音OK,配乐OK。
      • 王家衛當年受訪金馬時曾說:《阿飛正傳》的張國榮和梁朝偉出生相隔了二十年,因為只有時間和水,可以讓上一個阿飛活困死陷進去的歷史追憶,到了下一個阿飛繼承時卻變得無足輕重。那麼,沒有時間也沒有水去舒緩的追憶,會有多重多混濁?答案便是這部《邊境幻夢》。
    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.4 HD
      ดาวคะนอง
      2016
      剧情片
      泰国

      入黑之时

      ดาวคะนอง
    • 豆瓣网友的评价
      • 首先对于周边敌对势力纷纷揭批果家铁拳的恶劣行径表示愤慨!不过片子的影像的确做得够出色,只是把时间空间的割裂让人常常游离
      • 场景与对话的重复和表演,不同层次虚构-真实空间出入互涉,将历史埋在创作的过程中。但每一部分好像都只有静帧有效,大部分的场景都不足以令人相信。
      • 热到发癫(影厅坏了空调),闷到抽筋。拜托这种电影你们喜欢拍自己拍给自己看就好了,是什么勇气拿出来给别人看,不怕被人诅咒吗。
      • 东南亚丛林里的虎神灵,变成披着虎皮睡衣的小鬼;南洋电影致幻的毒蘑菇,镶满亮晶晶的塑料水钻。披着虎皮外衣故弄玄虚,吃了塑料蘑菇不知所云
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.7 BD1280高清中英双字
      Zama
      2017
      剧情片
      阿根廷

      扎马

      Zama
    • 豆瓣网友的评价
      • 两次睡着 不过导演说我们都在看伟大作品的时候睡着过 所以不要不好意思
      • 有得時候導演超前觀眾太多真不見得是好事呀。音軌可以單獨給五星
      • 4.0。1.非常诡谲的梦境体验,像是再造了一个无可遁逃的神秘时空。2.南美的潮湿,殖民的狂热,身份的迷惘。3.女导演卢奎西亚·马特尔值得长线关注。
      • A / 第一部马特尔,私影史中前所未见的神秘韵律。谁能料到,涸辙之鲋与曳尾涂中的结局都是淹死。

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