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    风铃草 Bellflower (2011)

    最近更新: 2025-07-03 正片

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    解说视频包含大量剧透,谨慎观看

    花语公主亮相 协助桃子一起净化风铃草

    作者:萝丽baby

    风铃草夫妇 甜甜的回忆

    作者:小熊和他的蜂蜜罐

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      720P

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    两个好朋友改装了一辆带着火焰喷射器的死亡战车,为即将到来的全球灾难做准备。而后,他们遇见了一个充满魅力的姑娘,开启了一段奇妙的冒险旅程。但是,这个女人破坏自然的行为可能为他们招来灾祸…… 花絮 ·本片参加了2011年圣丹斯以及西南偏南电影节。

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    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.3 正片
      Listen Up Philip
      2014
      剧情片
      美国

      菲利普的生活

      Listen Up Philip
    • 豆瓣网友的评价
      • 不喜欢到差点忘记看过了……一半时间都是超大特写神烦 只有Jason的颜好看 遗憾的是得益于特殊的拍摄方法 有一部分时间的Jason是失焦的 开篇学Wes学过了头 Jason Schwartzman、俯拍镜头、铺满屏幕展示的角色著作、过长的VOICEOVER、、、看到红斑马壁纸的时候I'm like.."..srsly?"
      • 伊丽莎白莫丝挺神的,舒瓦兹曼太可爱了换个人不一定看得下去
      • 喜欢。
      • 从海报看,更像是neil labute片.....反正都是些老梗。
      • 没有拽人名掉书袋,也不是流于表面的纠结。剧本文雅精准有阅读的快感,即使在众多知识分子电影中也异常难得。
      • drug film with thoughts that r extremely skipping while elitistly, irrationally cold. it has noticeable connections with certain director's film, but still , very independent indeed. all about editing.
      • Philip 简直是放大版的自己(难怪这么讨人厌
      • 成功塑造了一个自私自大的作家之外,体现了不俗的选歌品味 另外我觉得这个片一点也不想大家所说的伍迪艾伦 而像卡萨维茨 @ ugc ciné cité les halles
      • 不能掌控自己情绪的人,也会分分钟浇灭爱情的热火,从里面看到自己的影子,应该对亲近的人更宽容,三星半
      • 2018.4.29 看完才发现自己已经看过。还想说配角很不错。。
      • 看Alex Ross Perry的话痨片总忍不住想,他是如何写出这么真实日常、但切入点又很独特、还有点矫情的剧本的!Jason Schwartzman加某几个段落很Wes Anderson,甚至情感上也是相通的。Elisabeth Moss什么都可以演啊!
      • 有点自恋,有点无病呻吟,毕竟他遇到的“难关”根本就毫无难度啊;旁白真的太多太多了,角色话痨可以忍甚至出彩的也比比皆是,可旁白这么话痨就真的大煞风景了;-“个么到底有author groupie伐啦?”-“有是有,但不多”;“‘Mon oncle’,like the film”
      • “我在失败的生活里,寻找一个,爱我的人。”
      • 居然还蛮好看的。。。居然有人能给自己倒一杯laphroaig25yo然后给别人来杯10yo(尽管也挺好喝)
      • 话唠电影,男的都厌女、自恋、过得惨;女的都被甩、被骂但好在最终看开。开头还挺有趣,后来有点扯太多有的没的了;原来有受卡萨维茨和《丈夫太太情人》的影响,但这里的摄影相比卡萨维茨的即兴和《丈夫》的伪纪录感,缺乏特点啊。Jess Weixler已经变成“女主妹妹专业户”了嘛...
      • 太叨逼不是问题,问题是这种故事再叨逼,就完了
      • 重看@filmoteca
      • It will make you lazy and angry and you know it.
      • 天呐这是什么神仙编剧,完全是文学态的叙事和人物构建,每一句台词都如此直白而艰深,像是将一辈子刻薄的穿透力借此都使了出来可又随时保持着洞若观火的处世智慧,从未见过一(两)个人物能保持高度敏感的自觉以避免自己陷入任何可预见或我不可预见的庸俗与平庸,因此造成的“众叛亲离”局面反生成其自身果敢和孤绝的卓越,清醒自醒意识的觉醒即是远离人群拥抱孤独的宿命,这是每个拥有“伟大”人格的创作者必然承受的生活诅咒——逐渐成为自己生活的观察者。
      • 尖刻而诚实地讽刺了现代都市生活的情感交流障碍和因此而走向恶性循环的自我隔离。大多数人或许都能从中找到自己心知肚明,但又无法仅靠反其道而行之来避免的可憎一面。角色的作家身份并未得到充分开发,不过可以算是旁白为故事增色的一个罕见例子。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.4 正片
      Faces
      1968
      剧情片
      美国

      面孔

      Faces
    • 豆瓣网友的评价
      • “他勉强笑着。她也附和着笑。他走出房间来到游廊上,消失在台阶下。他走后她的第一个反应是松了口气,显得自在起来。”——奥尼尔《长日入夜行·第一墓·幕落》
      • 大量神经质的狂笑和无聊的段子很容易使人初感对话之反常,但随着该段落被拉扯到不可思议的长度,我们却开始进入情境,体会流动不居的、始终在极端边缘徘徊的情绪(林奇在《双峰》回归季中做了类似的实验);即兴表演偶而中断的节奏正配合戏中极力想摆脱尴尬的交谈,一群唱/笑而一个不唱/笑的常态,气氛的突变(人物"演不下去"的表征)俱是于面孔浮现,但卡萨维茨的特写运用与德莱叶或伯格曼很不同――重点不是面孔构成持续放大的情感冲击,而在于其上情绪流变的力量:它产生的同时便消失,自身隐含对立的陈述,泪水是幸福的,而欢唱意味着痛苦空虚;这来自面孔的辩证法同样适用于语言与沉默的矛盾:交流永远引向相反的目的,无言的转场歌舞中角色却似乎得到了快乐与自由.《假面》中伊丽莎白为何拒绝说话?本片可看作对此问题一个创造性的可能回答.
      • 卡索维茨第二部个人风格强烈的独立电影。1.聚焦中产阶级名存实亡的婚姻,将婚姻的裂解浓缩到一个晚上,双方都不再恋慕配偶,但即便是偷情也没什么刺激或新鲜感,一股百无聊赖的气息氤氲在影片之中,一如那些时时可闻、难以止息的狂笑声与各种插科打诨的冷笑话,其实只是在掩盖人们内心的空虚与疲倦。2.卡索维茨大胆将摄影机往人脸上怼,以特写和大特写呈露每位角色,亦契合于片名[面孔],不过,与伯格曼的沉静凝滞不同,卡索维茨的特写常与手持镜头相结合,镜头运动与猝然剪辑都使影片染上了躁郁的气息。3.室内戏贯穿始终,仅有极个别转场时出现短暂室外镜头。4.以16毫米摄影机拍成,漫溢着噪点,低反差布光,不少镜头都有瑕疵(如画面边缘沾上的头发?),表演看起来也很随性自然,即兴与编排的界线已然消隐无踪。(8.0/10)
      • 社交恐懼症的末日場面:包含臉孔在內的人體肢體潛台詞大全。
      • 完全为 John Cassavetes 着迷,每部作品都具备如此出色而独特的运镜,人物调度及表演都无懈可击,为什么没有备受推崇?相比之下,想玩同样东西的洪尚秀真的是差远了。
      • 看卡索维茨的片子,得有一颗百无聊赖的心。他举着16mm摄影机在房间里晃来晃去,黑白影像噪点斑驳,即兴记录的都是迷茫的面孔和无意义的絮语。片头连续卡头特写、片尾夫妻在楼梯上平行坐下又站起,一静一动,总归都狂躁。5万美元,做了3年,3个奥斯卡提名。后来他成立面孔公司,发行自己的电影。
      • Cassavetes让人相信他导演的某些场面别人制造不出来,因为那些人物似乎真正罔视了摄影机;他的机位,他的推动,他的切和焦距都很有特色,全都处在了一个处心积虑地制造一个表现化了的景观的组织中。
      • 68年这种双向出轨家庭伦理剧应该还是挺edgy的吧。现在来看,最惊世骇俗的是每次镜头zoom-in下缓缓逼近放大的gena rowlands惊为天人的脸
      • “……16毫米黑白摄影,表现36小时内的中年夫妇婚姻危机。神经质的群戏表演一流水准,即使冗长段落,也非好莱坞式的高谈阔论,还是较比迷人。因为它的现实主义与自斟自饮的醉形醉相颇为契合。”
      • 卡索维茨式人物:轻狂聒噪,敏感易怒,对爱渴望又得不到。此类人物本来就难以把握,加上大段台词和贯穿单场戏的情绪(虽然镜头不长,但单场戏却非常之长),以及不时拉近的面部特写(点题),着实考验演员功力。
      • 安东尼奥尼电影情节的“无聊”是为了把重点转向影像-空间 而卡索维茨情节的“无聊”就是直接表示资产阶级生活的无聊了
      • 9.1 真正的天才之作! 此时的卡萨维蒂对电影的理解已经透彻至极,开头遍强调“电影”的存在,而“电影”却如同生活一般寻常而漫无目的,在这样的散漫间,卡萨维蒂拍摄的是一张张面孔,是一种情绪,而台词,不过是情绪的附加罢了。人物总是处于的这种或是狂笑,或是争吵的癫狂状态,也是对情绪展示的外放。通过这种情绪的展示,观众在不言间就能感受到两性关系的破裂与绝望。进一步讲,这更是每个人都存在着的无尽孤独。看过这部,也就大概能理解卡萨维蒂一直在贯彻的即兴表演的意义了。
      • #重看#我们惯于在谎言中确认慌张,在笑声中体悟绝望,倦怠婚姻的磨损与折旧,改变了我们心灵的模样。一场没有终点没有赢家的漫长战争,覆盖以铠甲保护自己不受伤害。面孔是灵魂的舞台,上演万千表情,但最终仍可能是虚假的掩饰。室内调度与特写堪称一绝;看得心力交瘁。
      • 6/10。男人们对珍妮妓女身份的羞辱打破了这场虚饰的狂欢盛宴,弗雷迪前一会还在与妓女的醉酒狂欢中寻找藉慰,后一会就恶语相向来掩饰男人无力的尊严,麦卡锡更是一边向妓女倾诉家庭的不幸,一边跑入洗手间抓乱头发、领带,给他人一种上过床的假象,男人里唯有理查德愿意坦诚,使得去厨房拿饮料的珍妮泪水决堤。早已被理查德厌倦的妻子玛丽娅,只有睡前尽力配合丈夫讲的荤段子来缓解爱的匮乏,当玛丽娅等四位妇人与年轻男人切特肆意笑闹,迟迟不能正视内心欲望的玛丽娅看着一个老妇人与切特热舞、乞吻,从她人如饥似渴的举动中觉醒了自我,尝试与切特出轨却愧疚得吞食大量安眠药,靠切特拖行她去冲洗身体、引起呕吐反应才活过来,结尾彻夜纵情的夫妻彼此坐上楼梯抽闷烟,各自往楼上楼下走去,资产阶级婚姻的混乱与无趣在卡萨维茨晃动的手持特写中现了形。
      • 为了点小事儿吵的天翻地覆,烦死了。这要是在中国,没有什么事不是一顿火锅不能解决的,如果有,那就两顿。
      • 基本上風格和《大丈夫》差不多,就是無止盡地看一堆人發酒瘋....,這導演一定對喝醉酒的反應很著迷(這大概是他肝硬化過世的原因)。經過第二次的挑戰,已經比較習慣這樣的風格,也理解這大概是某種美國的時代切片,透過夜生活的放縱來突顯生活的空虛。演員依然表現精彩。
      • 娄烨可以彻底休息了。但卡萨维茨是无法模仿的,这成本,这叙事,这剪辑,这即兴,完全是狄俄尼索斯和阿波罗附体的结果。人与人之间的关系极度真实自然流畅,而你怎么能想象得出来,这是用八个月时间才拍成的。这是真正时间的魔术!
      • 4.5。卡萨维蒂这一手行云流水太上头。在其中追求理性绝不可能,婚姻/爱情生活/危机哪来这么多思辨。美国导演所谓faces,即为表情和神情,并不探求人脸的哲学意味(因此嘲讽了一下伯格曼)。灵魂延续戈达尔,但卡萨维蒂这一出超高的手持写意,更像是即兴舞台表演的旁观纪录。镜头内部的人物宛若斗兽角力,室内如牢笼,社交即是“put on a happy face"。夜色降临,人类终于卸下了伪装,faces在这里出现了另一层生物的意义,即肉欲、抑郁轻生和胆小柔弱的本能出口。电影还展现了美国中产阶级最羞耻的一面。
      • 卡薩維蒂大概是最擅長拍「面孔」的導演了,這種不著痕跡的美感簡直是不可複製的。視線的流動中,所有人都在夢遊,面孔越是鋪滿你的視線,留下的問號便越顯得蒼白而巨大。人物情緒在鏡頭中出現的瞬間便展現著自身的散失,於是導演彷彿捕捉到了一切,卻又最後什麼也沒留下。
      • #SIFF2019# 片名叫《面孔》,还真是怼脸拍。是我喜欢的美国60年代独立电影的味道,粗颗粒,单点硬光,手持,16mm,失焦,跳轴(切),不安的运镜。依旧讲的是家庭关系,喜怒无常,美国人,标志性的尖叫大笑让我分分钟想从椅子上弹起来。
    • 豆瓣 6.5 IMDB 5.5 正片
      Tromperie
      2021
      剧情片
      法国

      欺骗

      Tromperie
    • 豆瓣网友的评价
      • 三星半。菲利普·罗斯原著小说中的复杂性得到合理整合,12个章节的划分,诉说着男主角菲利普创作小说的过程,也同时窥探着菲利普与妻子、情人间真假难辨的情感关系。海量的对话内容,更像是情感转化的媒介,阿诺·戴普勒尚对人性伪装的捕捉恰到好处,摄影师约里克·勒·索克斯更是为影片的内容表达带来了极强准确性。
      • 王朔和沈旭佳,王朔和徐静蕾,王朔和王子文。
      • RV Online
      • 当看到Lea和秃顶的老年斑们在^*》$&@%…虽然Denis是个好演员…
      • 菲利普·罗斯的合法副本,也算是把罗斯从内森·祖克曼的阴影下小小地释放出来了吧(像是祖克曼从卡诺夫斯基中被释放了那样)。
      • 如果想练习法语听力这是部好作品,为蕾老师加一星。
      • Desplechin的角色都有著疊合的multiple souls,接受孤獨,放逐自我,成熟的老靈魂們無一不在盤問自己處身的生命位置,當然他總是借由女主角們的面貌反射的是主角自身,導演/作者/任何觀眾又究竟能從文本中投射幾多?以至主角老婆問到他筆記本中提到的外遇是不是真實存在時(但生活多年的老夫老妻不知身邊人脾性又未免太奇怪),才猛然醒覺這一切是禿頭男性一場《Comment je me suis disputé... (ma vie sexuelle)》,都是想像,想像進行中時的對話與親密感,一想到此,真感滿猥瑣的事。Desplechin執迷不已地以間諜故事作引介人生的副線,應令人驚覺到間諜世界與正常人生對比都同樣曲折、悖於我們人性的雙重性,兩個世界既彼此暴烈衝撞又相互曖昧滲透。喜見Emmanuelle Devos 回歸,因為生活依然繼續要前行而不知去向,一個人應當怎樣生活,va savoir。
      • 7#
      • 季节、地点、人物,性爱、情事、审判。肿瘤的转移,情欲的生长。导演谈论自己的作品,作家对话笔下的人物。卡夫卡式的,爱情的十二段回忆。镜头剪辑流畅得一塌糊涂。
      • 言语的亲密性
      • 在连环的对话中激荡起眩晕感,模糊了真实与虚构,是那个熟悉的戴普勒尚。
      • 和《鲁贝之灯》一样工整无聊
      • 没有蕾雅我是绝对看不下去的,但是看到这个秃顶老男人和她调情更让我难以忍受。
      • 可能Desplechin才是真正的女性主义,Philip Roth隐藏在倾听之后,感受每一位女性的言语。故事里的人都不在自己应有的位置,他们进行孤独的自我放逐,在流放中拆解自己,追寻自由。
      • 戛纳补课4。//19号二刷4升4.5。
      • 刚开场没多久就被电影的快节奏小小的惊喜到。虽然大部分镜头剪的很碎,但情感却保持的很完整。电影里有大段对白关于爱情和生活的探讨,蕾雅和德尼两人完美的演绎出来不带一丝说教感。
      • 言语与记忆碎片构建的虚实迷宫 3.5
      • 文本太强了,谁说台词只是无聊的堆砌的
      • 对菲利普·罗斯小说非常忠诚的改编。问题是阅读小说与看电影是两回事,小说中可以展现出来的东西,电影中同样的桥段展现出来就会稍显沉闷。靠对话推进叙事,借创作小说进行最后的反转,情感上铺垫不够,反转也没有太大的波动。整体太平淡沉闷。
      • 等我二刷后再反馈
    • 豆瓣 6.6 IMDB 5.7 HD高清
      Le parc
      2016
      剧情片
      法国

      公园2017

      Le parc
    • 豆瓣网友的评价
      • 喜欢没有矫揉造作的准确和简洁,因此日常更日常,清新更清新,恐惧更恐惧。
      • 新颖独特又有趣!在极简的设定与拍摄之内能展现这样跌宕起伏的内心曲线,人物行为与关系的不断游戏似的转换与故事本身一样出乎意料又富有幽默感,而单个行为的重复感正如睡眠一般包围着梦境,整部电影就像是年轻女孩被这个奇幻公园精神分析了一次。【2018十佳No.8】
      • ……完完完完全全全全击穿我。更要命的是我高中时也曾因失恋疯狂倒走数小时,这种回忆应该没多少人有吧,这也能撞情节,是我命中注定的电影了。
      • 如果时间可以重来,我希望没遇见过你。
      • 一提到《白天不懂夜的黑》想必大家都能哼上两句:你永远不懂我伤悲/像白天不懂夜的黑/像永恒燃烧的太阳/不懂那月亮的盈缺。可惜,这首家喻户晓的老歌描绘的却不是爱情:我们之间没有延伸的关系/没有相互占有的权利/只有黎明混合夜色时/才有浅浅重叠的片刻/白天和黑夜只交替没交换/无法想象对方的世界/我们仍坚持各自等在原地/把彼此站成两个世界。影片里这对穿梭于自然主义景观当中的男女再次向我们证明:爱情的基础是交流和互动。直至黑夜彻底将女孩包裹和吞噬,我们才发现《公园》里根本没有两情相悦的爱情,这是一个单恋者的故事。尽管时光转瞬即逝,但这部简练的寓言却捕捉到了爱情由出生到死亡的全过程。爱情的“退场”最终将一厢情愿的人变成了没有知觉的动物。女孩的遭遇令人同情,但我们都明白——不能倒转的时间只能在她的梦中逆行。
      • surrealism at its best.
      • 4.5 很棒,白天很侯麦,夜晚很阿彼察邦,灵气而浪漫
      • 镜头的主角从来就只是公园,人物只是时不时入画的两个移动客体,装置在开放的环境中,在白天是一段欲说还休的关系,晚上则是两个无处安放的幽魂。
      • 81/100,白天试图塑造日常情境,待至观看完全浸没,以一连串跨越空间的对话,意图方才显现。用心理活动去支撑单一机械动作的可行性,完全抛开了时空,不断以声音巩固画内的丰富性并强调虚幻,异常简单有趣的架构。
      • 一开始以为是学生作品,极低的成本和"不科学"的摄影暴露得很明显,但很快电影便控制了我;男孩离开的那一段不知为何分了心,回过神来望着接下来出现的影像,突然被卷入了一种难以置信的焦虑和恐惧中,一直到电影结束,设想我们如果无法从那一个长镜头中挣脱,将会多么的绝望;可惜相比之下在重重叠加悬念的重压下,那个本该很里维特式的结尾显得非常不成熟。
      • #硬盘清理计划# 男孩离开后,由日入夜,后段犹如一种倒放的负片。
      • 把几个消逝的短暂初恋,旋即被抛弃这个过程中,女孩子的心理变化描述了的特别真实。
      • 游 园 惊 梦
      • 整体上将环境声作空间化处理(兼有颤音的使用),并在后段用声音搭建时间桥梁(水流对船上超现实时间的连接作用、有情感表现力的音量变化)算是唯二的可取之处了吧。从其他方面来看此片几乎在浪费电影资源
      • 有趣有趣:前半段感觉是往阿巴斯的原样复制走,中间拦腰一斩,后半段变成了东亚幽灵风。虽仍带稚嫩感,但是导演自带的可爱气质让这样的情绪传达变成了一种作者性,看好他。
      • 虽然觉得很粗糙,但人物内心很细腻。我想回到过去,那样就不会遇见你了” 这样用女孩夜间公园后退行走来表现,真的好妙。
      • 虽然说艺术上勤也不一定能补拙,但至少可以试一下吧。
      • 4.5 声音有些缺乏层次
      • 《谬误沼泽》天昏地暗,蜻蜓盘旋,撕裂的心 在下雨,像一只猩猩,跌入黑洞,拿自己做实验,梦河倒趟,扁舟逆浪,戒断反应 如丧,比之前 更接近虚无。
      • 这个导演心思细腻、奇特。前半截庸常的互动不服务于任何明显的叙事目的,但即便在庸常中,视图与内容也非随意为之,而有一种细心修建的设计感;后半段由一个好笑又大胆的转折作为与前面的分界,如果‘拨头发都可以通过精神分析还原为欲望’,一个内心活动又何不能在艺术中输出为具体的行为呢?赞导演!
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.7 HD中字
      Vendredi soir
      2002
      考驾照
      法国

      荒唐周五夜

      Vendredi soir
    • 豆瓣网友的评价
      • 细腻温柔到极点,又寂寞得让人难以招架,音乐略满,吻戏拍得挺特别。几个镜头印象特别深:从车窗飘在迷离夜色中的烟雾,缓缓滑过皮肤的手指,踩在红色地毯上无声的脚步。
      • 难道我期望值太高?看过Trouble Every Day再看这部,实在索然无味
      • Agnès Godard的影像真迷人
      • 对,说白了就是一夜情,但是再现了我对爱情的一切想象。特别是神圣的绵延的窒息的爱欲,一夜都对你浮想联翩。//前半部意识迷离中度过,克莱尔·德尼电影回顾展at上海电影资料馆
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.1 BD720P葡萄牙语中字
      O Som ao Redor
      2012
      剧情片
      巴西

      舍间声响

      O Som ao Redor
    • 豆瓣网友的评价
      • 以巴西中产阶级郊外住宅区为背景,分三章节并尤其通过居民允许私人保安监管楼层街道这一核心事件在不同阶级的角色间建立模糊联系,以有限的镜头视角和出色的声效持续指向外部世界,不断强调作为监视者或被监视者的角色与城市和公寓的对话,从而形成未知和不可控的前者和常规可掌握的后者间的空间张力。
      • 城市虚无主义。整体风格很接近Lucrecia Martel《沼泽》。拉美导演入行拍片的时候喜欢这风格?神秘主义和虚无主义是当今艺术电影界的大毒草。都一样是影评人转导演,Miguel Gomes可比你们不知道高到哪里去了。
      • 立体化的多线展示整个社区居民的生活,情节去故事化处理之后,看似一切很平静,但偷窃和未知的暴力时刻笼罩着人们的生活,电影时刻充满着不安的因素,暴力、死亡和悬念背景却都被放在了画外,最终一切就像暴风雨一样突如其来,声舍间的几声狗吠,街头的暴力争斗重新洗牌。★★★☆
      • 可能是最近十年最重要的拉美电影之一,至少应该前10的作品。竟然是鹿特丹挖出来的片子!差一点点就足够送五星了。小克莱伯·门多萨完全是把电影当社会学论文来写,有着极为精到的选题和漂亮的结构,当然也有不少地方一看就是影评人出身的手笔,比如尝试连接殖民历史和做阶级分析,还有隐藏情节的手法等等,有些WTF的地方估计也是影评人拍片的毛病。片名中强调了声音的重要性,确实也设计得不错。当然最棒的还是他对社会的剖析观察和刻意淡化戏剧冲突的手法。

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