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潜在恋人和溺水孩子的取舍这个梦幻般的设置，一开始居然没反应过来，还是看了第一篇长评才大呼厉害。不得不说思维迟钝了，要警惕大批量刷一个导演的片子。 |
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剧情简介是谁写的八竿子打不着的故事… 战后日本的恢复 将平民生活集中在女人和小孩上面 毕竟他们才是社会更重要的组成部分 嫁女 寻找真爱 类似情节被处理得十分有活力 妙趣横生 更像是社会的剖面 里面几句带哲理的台词略显生硬了 3.8 |
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好久没遇到没看过的成濑~还是那个成濑啊，还是人前人后冷暖自知自尊坚忍的鲜活女角，还是窝囊无能又把一切看作理所当然的男角。镜头语言的雕琢还没到十年后《女人不上楼梯时》的火候，但故事和精神内核已然可看作后者前篇，田中绢代年轻一点的演出竟然眉宇间都是高峰秀子的神气，可见后者就是成濑的永恒女性理想型，后来的长期合作无间便理所当然了。爱成濑而仰视小津，和爱高峰秀子而仰视原节子，真的于我是平行命题惹 |
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6/10。开场问雪子要钱的老情人坐在地板，看着雪子在梳妆台打扮，面对面交流的两人之间的对角线纵深，表达男人的无赖。成濑用许多平行剪辑展现雪子和春雄所处的空间，雪子作为酒吧女招待，根本无暇照顾春雄，当雪子出入于银座人流杂沓的街道和闪烁着英文的霓虹招牌，春雄独自在家取出布团睡觉；天下大雨，春雄只能跑回家拿伞一人去饭馆吃荞麦面。春雄自顾自儿玩，在城市四处游荡，雪子深夜回到家除了在春雄熟睡的枕边放一袋糖果作为关爱，不知如何处理单亲母亲的沉重负担，她被吃霸王餐的顾客欺骗、被有钱的顾客纠缠，好不容易结交一个可信赖的男友后举止得体起来，不加掩饰地憧憬幸福，但春雄失踪时，雪子没有迟疑地离开男友，跑遍了公园、饭馆和街边被小孩团团围住的艺人所在地，流动的空间描绘着底层生活，结尾雪子上班走过了一座桥，走向未来和希望。 |
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为你生一孩子，换你一防盗铃，仍想去恋爱谁，奈何已是母亲。 |
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通常单亲母亲带着孩子必要的煽情，累赘甚至是控诉全都消失了，但孩子这个角色在片中仍然是至关重要的，他区分开雪子作为女性和母亲的两种身份，仅用一场戏就让其在身份中来回转换，并且用母性控制对爱的渴望实在高明。迫于生计与感情纠葛的女性形象，成濑呈现圆环状的庶民日常生活。 |
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成濑巳喜男，一点浪漫的念头都不会让它发芽的，不给你任何希望，忠于现实。不明白这个标题，估计是翻译问题。小男孩在剧中作用很大。 |
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在孩子和自己的婚姻关系中，她选择了前者，并且在结尾直接点题：孩子才是我唯一的依靠。选择的含义在彼时是具备突破性的，即便还是有些传统意识。这种奋不顾身的自然选择是女性的属性体现，她在问题面前没有自私为自己谋利，而是选择保护自己的子嗣。 |
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最考验导演和演员功力之一的是表现微妙的情感起伏。这部影片做到了。 |
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不错的片子。可看做是《女人步上楼梯时》的姐姐篇。但比《女人步上楼梯》更加圆润和生活化，也更精炼自然，聚光灯始终对准女性，男性的戏份很少，他们的出场都是客串的、流动性的，《楼梯》里男性的出场时间明显增多，很多纠葛没留空白。成濑的构图喜欢把女性人物置于框架里:两栅拉门之间，窗格之中。 |
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三星半。心上人选择了跟自己的妹妹在一起后，田中绢代背过身倚在窗前抽烟，五味杂陈的复杂情绪极其细腻，是田中绢代最打动我的一次表演。成濑曾表示他的战后创作是从《银座化妆》开始感觉轻松自如的，本片也被视为进入五十年代佳作期的转折点。 |
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7/10。(孩子就算不出事儿也无好结果，香川京子一出来男人眼睛都直了) |
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用兵有言：吾不敢为主而为客，不敢进寸而退尺——成濑塑造的「妈妈桑」形象大多是苦口婆心，然而她的女儿们、姐妹们、家人们也大多是「狗咬吕洞宾」不识好人心。虽然「送伞人」成濑对于走上独立自主发展道路的日本家庭主妇总是在《懒汉睡夫》面前主动扮演「买单者」角色表示不满，但《银座化妆》失败的结局（如同孩子失足落水那般）早已天注定。田中绢代塑造的「妈妈桑」形象尽显母性光辉，她（内心里的小孩）对无底线「无赖」表示出无限欢迎和包容——没有（地方）保护伞而满大街乱跑「乱串」的毛孩子也根本没有「吾日三省吾身」良好的个人卫生习惯——被「套路」套牢是早晚的事，而杉村春子扮演的《晚菊》老妓，以及她雇佣的白手套（内心里的哑女）则对昔日「老情人」保持一种暧昧关系，并对其「卖惨」行为表现出冷嘲热讽、甚至「冷酷无情」给予漠视。 |
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女主角太不养眼了。。还有结尾的“春が来た”太刻意了吧。。 |
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战后主体还是女性和孩子，男人都是靠不住的东西，女性终究还是扛下了一切，无论是当女人还是当母亲。 |
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BEL AMI 到底是什么意思 |
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戰後的女人小孩，和沒用的男人。田中絹代每抽一次煙都讓人感慨無奈 |
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成濑在战后的作品，战后日本的恢复，将平民生活集中在女人和小孩上面，都有些类似沟口中女性形象的表现，并且成濑在视听方面非常喜欢使用声音与歌曲等大量画面音来烘托内容。并且成濑所关注的社会现象大多都很大胆且前卫，摄影方面大量运动摇镜头，剧情方面也同时期的小津与沟口相似，对战后女人的表现表达社会现状，但成濑不仅对女主角自己的感情进行叙述，同时也映射整个社会的变迁，一位母亲、独自承受家庭的重担、面对嘈杂混乱社会的态度、寻求自己所爱，大量的银座街道镜头。繁华热闹的银座，如同天空中的繁星，每个银座中人的梦想，在如此的银座中，寻找属于自己的银座。影片核心地方在北斗星那里，作为一个独自承受的老板娘，也要独自坚持下去，化身北极星，经千万年也经久不变地努力生活下去。而且每次结尾处歌声使用，也成为成濑的特点之一了。 |
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勉强两分。CC版机翻字幕。背景放置在战后的银座，前一半是女招待田中绢代在局促生活里为了工作、借钱和各种落魄、下流的男人打交道；后半段是她终于结交一个靠谱男人但又不得不放弃这段关系。田中绢代依旧是个典型的成濑式的女性：仿佛大地之母一样，坦然淡然的应对种种生活的折槛（前半段的男人们是她的对照物），电影没什么主线剧情，是拼贴出的银座众生相，但这些琐碎的段落与角色，并不具备银座这一具体环境的代表性，40多岁像个胖鹌鹑的田中绢代，在形象和表演上也不适合承载战后生活的逼仄感，如果成濑用她是为了凸显独立于环境的神性，但前半段琐碎的自然主义表现手法跟这点也是逆反的。尤其怪异的是她儿子，全片几乎都在独自到处游走、跟各种人聊天，看不出这个儿子对田中绢代的行为构成了什么影响 |
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#新文艺座# 第一次在大银幕看的第一部成濑作品，有种不知道怎么是好的激动。 |
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这次成濑刻画了日本战后群像图，从卖唱女孩到白食客，皆是对生活不易的折射。女主在爱情和儿子间选择儿子也是打碎虚幻的结果。 |
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姐姐跟妹妹说最关键是要找到一个可靠的男人，但也像台词里说的“男人都是狗东西”影片中的男人几乎各个都猥琐无赖。开场的旧情人猥琐窝囊的样子有个细节是他要从烟灰缸里找烟屁股抽，离开的时候面露难色找你要钱，之后路上碰到春雄还假装要给孩子零花钱但是没有零钱；有个吝啬的客人约他见面不去咖啡馆或茶室而是到自己公司的仓库还打算非礼她；邻居的老公是个不工作的赌鬼；有个客人喝酒后赖账逃跑；还有个客人唱歌五音不全逼着大家全围在旁边听他唱。新一代的孩子可能是希望，儿子自己出去玩，没有妈妈会叫他回家吃饭，所以他总是问路人现在几点了，到点就自己回家，自己去面馆吃东西，晚上自己铺床睡觉。 |
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这是银座通道，从京桥到新桥要八丁最近，总算有露天店建起来了。真热闹啊，银座的夜晚真美啊。有好多酒吧呢……Belami，是指美术舞蹈吧？/ “让我们变成北斗星吧，千年也不动摇的东西。你是心灵寄托所在，明天是桥，之后便见彩虹。”越忙碌越需要诗，不是吗？桌子上的《藤村诗集》。 |
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相比战前的电影，这部里明显出现了一种断裂感：女性的时代性得以打破，随着美占时期的到来，底层的边缘女性们也开始变得摩登和被物欲掌控，雪子和片中她的同事们明显就是处于这种断裂下的。
同时成濑把摄影机指向了街头，看到了重建后的日本，但街上的人们依然仿佛是战前的样子，与环境相比也是断裂的。
而片中与雪子产生了情感纠葛的四位男性：春雄的未曾出场的父亲/骗酒落跑的落魄男/险些强奸雪子的老板/孩子气的石川。则其实分别指向了回不去的旧时代日本/经历战争失去傲气的国家/在美国扶植下的新资产阶级日本/以及美好的愿望。
这儿其实还是在强调此时日本社会的历史断裂与社会意识形态混乱。 |
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真正的幸福从来都是来之不易的，大部分时候我们也只是不断遇到烂人，有时候觉得生活是不是故意和自己过不去，不然为什么总是会得到一样的坏结局。可是多想总是无益的，这些年慢慢的也不再念这些前尘往事了，其实一个人的日子也挺好的，幸福真是可望而不可及了。所以我只是在之后避免让自己流露出太多情绪，实际上也是一种自保，因为我真的已经再受不起更多的伤害了。 |
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D5 1895 |
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内容介绍有误，田中绢代一身都是戏，儿子的走丢驱走了雪子刚刚荡漾起的春心。 |
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很容易让人想到之后的《女人步上楼梯时》，成濑镜头下坚强又无奈的女人们。田中绢代的表演非常精彩，将雪子心境的微妙变化刻画得极为细腻生动。 |
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成濑巳喜男 |
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一个坚强海派的大姐，在现实里变迁中，渐渐也要多为自己考虑了。 |
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后半部分的精彩挽救了前半部分的平庸，一直对田中的演技无感，但是这部是我认为她演技最出色的一部，这个片子让当时的成濑和田中从低谷中同时起死回生 |
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1080p WEB-DL |
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2 226 这个女人还是无奈地被孩子捆缚住了，只能回归现实，看着比自己小的妹妹去追逐理想。 |
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戰後的日本百廢待舉。時勢所限，任憑男人如何窩囊也是非戰之罪，所有人也逃不掉時代的制肘。雪子身兼吧女與母親，兩重身份縱然彼此對立，箇中矛盾在田中絹代的堅忍下總算維持平衡，也是女性最令人佩服的能耐。故事到處洋溢鄰里、姊妹守望之情，終歸是一部充滿正能量的影片。香川京子簡直美翻了！ |
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成濑从他战后的消沉中浮出水面之作，电影与他的私人经验密切相关——电影与原著小说关系不大，更多基于他和岸松雄在银座的观察所得。这部影片集中了成濑喜欢的角色性格。田中绢代出色地刻画了一位坚韧不屈的中年单身母亲，只是字幕质量实在不算好，看完我连人物关系都没弄清楚。 |
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第一部成濑。结尾30分钟才是它的精华所在。其实整个电影的女性爱情观在现在来看是很主流的。理想被现实击碎的爱情。田中娟代在女人与母亲角色之间的摇摆，最后只能默默地承担家庭的重任而目送着年轻貌美的妹妹追寻着那一份银座城市缺失的光彩。但整部的人物有点太多，显得协调不起来。并且妹妹的人物缺乏刻画。最后也只是用一个戏剧冲突来点明主题。 |
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居然会想到“年轻的女孩求她让一让位”这样的歌词
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莫名其妙的豆瓣简介 |
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台词颇含哲理，剧情平淡如水，直到小朋友不是时候的失踪才掀起微澜。谈星星谈诗歌谈神话的眼镜文艺男一遇见香川京子，我就知道结局了。田中绢代无痕表演看着舒服，不屈淫威含辛茹苦温柔坚强的妈妈，胜过天上繁星光辉。01:26:54，mkv，1.09G，SRT外挂中文字幕。字幕把日本人名写成英文，人物关系略混 |
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成濑二度巅峰的起点？或许是他专注战后女性的开始。当他和原节子合作时他选择小津式妥协，而用起田中绢代时居然出现了一丝沟口的古典。女主角的两面人物设置有之后十几年他的女主角之浓缩的感觉，依然面对生活这一点取向也是。 |
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果然我也是喜欢成濑的!哀而不伤，生活总归是不如意但还是要继续的!成濑你是会拍坚强女人的!同时期田中绢代在这部里最美哈哈哈，各方面的～
and sb简介。。。。。
田中绢代这部电影里的角色莫名让我想起千秋直美的那首《口红》，很心酸无奈的感觉 |
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成濑再一次和田中绢代合作，主题依然是描写处于动荡社会中的女性，和后期的作品相比这一部并不算太悲剧，惊喜也不多 |
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转折之作，值得一看，通常可以和后期的《女人步上楼梯时》比较着看…香川京子很好看 |
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銀座化粧 |
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3.5 |
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田中绢代的眼神里经常有很凌厉的光线。简介是什么鬼 |
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第一部成濑片 |
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好片，可惜没有找到好的资源版本。 |
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田中绢代的颜值真是忽高忽低 这里都包子脸了 |
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其实就是雪子的故事，以跟藤村为开始，以藤村分手为结束。藤村出场不多，整个故事都是生活琐事看完没有给人深刻印象。 |
