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    野草蔓生 River of Grass (1994)

    最近更新: 2024-01-18 HD中字
    • 主演:Larry / Fessenden / Dick / Russell / Michael / Buscemi / Santo / Fazio
    • 导演:凯莉·莱卡特 (Kelly Reichardt)
    • 编剧:
    • 分类:剧情片
    • 地区:英语
    • 年份:1994
    • 更新:01.18
    • TAG:剧情
    • 别名:浮萍濡滞(港)
    • 片长/单集:76分钟
    • 豆瓣评分 7.5 (1073票)
    • IMDB评分 6.5 (2,546票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 95%
    • Metacritics评分 Metacritics: 71
    • TMDB评分 6.25 (热度:10.21)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上英语电影《野草蔓生》的免费在线观看,《野草蔓生》是对白语言为英语,属于剧情类型,目前在豆瓣的评分为7.5分,有1073名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:   River of Grass has all the elements of a conventional road movie: a car, a gun, criminal plans, and young lovers on the run from an angry father who also happens to be a suspended police officer. But writer and director Kelly Reicha...... 完整简介请见下方

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    River of Grass has all the elements of a conventional road movie: a car, a gun, criminal plans, and young lovers on the run from an angry father who also happens to be a suspended police officer. But writer and director Kelly Reichardt has instead taken these familiar elements and fashioned an anti-road movie, a deadpan film that is more existentialist comedy than crime drama. The young lovers in question are Cozy, the cop's daughter, and Lee Ray, a shady character from the wrong end of town. Lee Ray comes into possession of a pistol, and soon he and Cozy find themselves unintentionally involved in a shooting. Fearing capture by the law, the two make plans to leave town, committing a series of robberies on the way. However, they don't manage to get very far; indeed, the film's central premise is how the romantic myth of lovers on the lam proves disappointing in the face of a far more pedestrian reality. This well-received, low-budget indie was shot on location in South Florida, placing its story against an appropriately depressed landscape of sun-bleached strip malls, barren highways and overgrown, swampy fields; the title is another name for the Florida Everglades.

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    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.3 超清
      השוטר
      2011
      剧情片
      中国大陆

      警察日记

      השוטר
    • 豆瓣网友的评价
      • 当始终坚硬的躯壳被枪声软化,我看见了电影之神的现身。影史十佳。为什么能够有人整合传统情节剧的故事脉络,洪常秀般带有模糊性的景别与段落结构,以及玛伦·阿德那种自如游弋于僵硬与自然间的人物状态啊!还有剪辑的节点们,太过神奇。
      • A / >《悲惨世界》。舞台“排演”与电影“调度”的超验叠合。人物内部、人物之间、不同段落之间平静而怪异、狎昵而冷峻的“和谐”。对于优秀的导演而言,无需“刻画”,亦无需“铺垫”,人物的状态就是最彻底的政治。
      • 看來導演非常喜歡說教,塞得滿滿的批判,但都不夠深入,人物刻畫得很單薄,只覺得激進青年中二到爆,結尾也看不出Yaron對Shira莫名的感傷是由何而來
      • 四星半,私心加到五星。作为(可知范围的)处女作,《警察》集灵气与稚气于一体。电影采用了政治电影常用的勾连手法,通过事件将两类人联系起来,用作构建社会的提喻。就重点而言,将警察和富家女命运绞接在一起的关键词是“生命”:一位通过怀孕和葬礼重悟生命,一位则对未来产生困惑。二者的生命体验和自我认知的再生产,在片尾的四目相对汇流,整部电影借此传输震撼心灵的电流。但因对富家女的刻画稍薄弱(第二段也整体弱于第一段),使得效果没有那么完美,成为扣分项,但也仅此而已。结构上,通过描绘有/没有政治身份的个人处境,试图表达“个人的既是政治的”,这也是电影的稚气所在之处,它直接、勇敢、充满躁动,是无法习得的。另外,我不知道是不是有人也注意到了影片前段多次的性暗示,有时候甚至通过枪表达。
      • 力量不足,反思不足,沈悶有餘。本是一部借革命之筆對人性工筆描寫的片,人物性格卻被刻劃得薄弱得可憐。結尾那段最精彩,但無奈高潮太短,戛然而止
      • 后重看「L'institutrice」(速)
      • 毫无关联的两段式,收于结尾的四目对视,尾声相当震撼。ps.鸣谢觉大,左翼青年们必看
      • 3.5,结尾,左翼抵抗分子们的突然间倒下,一个舞台化的反情节高潮是影片最终的形式感。 但是在此之前,我们需要忍受《警察》漫长的建构,而这种建构仿佛仅仅为了支撑最后几幕的“交汇”,Lapid的这部处女长片是对于法国新浪潮及其左翼视角的拙劣模仿,除却其对于主观镜头的热爱与实验之外,他似乎想用粗糙的地下电影形式完成某种叛逆,但实际上却退回到了前蒙太奇时期,以及明确政治隐喻性的二段式结构
      • 使观看者成为两个人,再让两个人互相杀死,最后把他们复活,紧紧拥抱在一起。从此,影史不需借助“机遇编年”。
      • 3.5;两段式的建构,在结尾黑暗中交织出耀眼的光芒。
      • 80/100,它像天然的一双手分别抓取社会的两端,执法者-理想主义者,在枪响与黑暗中交汇再分离,只留下了作者观察的瞳孔仍在凝视。一次表达与构建的胜利,故事还是沉闷而有所欠缺。
      • 【2021 TGHFF】表达极为生猛,故事说服力欠佳(亿万富翁没有贴身保镖),作为处女作是惊人的
      • 标准的以色列电影,不怎么耐看,彻底的自然主义手法,涉及左派立场,整体勉强及格
      • 在冲撞且持续紧绷的动作中,发泄欲望来自性和体制压抑也来自渴望被认同的爱被听见的声音,且都相汇在最终的对视之中,但就像一场自慰,依然没有出路(需重看同义词。
      • 一部在专业影评人评价甚高的电影,在我看来却难以吸引我…闷是这部电影的最大感觉…虽然对革命,爱情,理想,责任都有讲述,但前面的铺垫实在是太过沉闷。影片是两段,从两个方面讲述了一个故事。果然我还需要磨练电影素质。
      • 2011洛迦诺评审团奖。拉皮德参加戛纳电影基金会写作计划的处女作。相当厉害!拉皮德的电影观念很是超前,处理复杂而多个面向的政治与文化议题之外(尤其是国家机器与意识形态国家机器的讨论真是精到),还尝试在结构上给出颇为新颖的处理(最迷人的也就是本片的结构了)。探讨群体与个人的关系,人与体制的关系。又见长篇大论演讲(还不止一次)。对“话语”乃至语言系统的强调和讨论可能是拉皮德的电影创作最富于作者性的点。
      • 影史级。精确到每个剪辑点的神迹。
      • 和《西西里岛》最后使用了同一首贝多芬弦乐四重奏,两种无望的幻想。
      • 您所谓的电影之神不过是帕索里尼玩过的而已
      • 警察以「集体主义」的日常生活与「欢乐」成为维护「国家主义」的基石,在大多数的体制符号看来,只有独立主义者的口号或者行为都是愚蠢而疯狂的,而势单力孤的自由主义者唯有用生命和死亡才能换来体制中的少数人略带沉思的一瞥,这并不是自由的代价。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.1 正片
      Gloria
      1980
      剧情片
      美国

      女煞葛洛莉

      Gloria
    • 豆瓣网友的评价
      • 原来这个杀手不太冷也不是“原创”!卡萨维茨拍城市拍得太好了,体育场的一瞥,公共交通的不停出现【公交车,出租车,地铁】,背景人群自然入镜,疏离感从头贯彻到尾。反倒故事上稍微差点,女性主义的凸显【没有家庭,没有孩子】与“母子”关系对回归传统女性形象的表现之间的矛盾没有极具有力的刻画。
      • 看过女煞葛洛莉后,你会觉得拍出杀手莱昂的吕克贝松并不是那么伟大,或者说,他之所以那么伟大,是因为他站在了约翰卡索维茨的肩膀上
      • 对贝松影响肯定很大
      • 很惊讶看到这争议卷土重来,想起来也曾看过这电影,顺手补个短评。首先,这绝非什么“被遗忘的无名电影”。如果硬要将二者相比较,本作更加贴近现实、慌乱、有清楚的逻辑和情感变化(不管大人还是小孩)。而Leon更近似于一个符号,情节或情感的变化都是静默无声的,女孩的能动性远比男孩更强,不管是出于什么原因,最后呈现出来的效果是“言外之意”,很容易理解后者为何更容易成为一个文化图腾,且细腻和成熟度是都要高一个档次。在我看来,二者最相似的只是画面调性。但“抄袭”还是“致敬”?我不回答这个问题。
      • 3.5 子役的灾难级演技毁了全片 我要是Gloria早把这小逼崽扔了 / SIFF第1场
      • 第37分钟葛洛莉拔枪怒射灭了一车人 一个年华老去的暮年女杀手和小崽子的蹩脚逃亡 你赢不了体制的
      • 中间略拖沓,但丝毫不影响进入我的年度十佳复赛。开头结尾尤其撩人。小男孩的表演是一个奇迹。介于经典和蹩脚之间的奇迹。
      • 影史第一次看约翰·卡萨维茨,影像风格非常迷人。女杀手与小男孩在城市之间辗转逃亡,颠沛流离,无家可归,相互羁绊而滋生感情,是同时具有冷酷与温情的电影。林青霞在《重庆森林》的造型就像Gloria一样。
      • 把那个熟悉的Gena放进商业类型片结构里居然还挺成功,至于逃得有点莫名,怎么讲,类型片难道不就是为了逃亡而加个理由吗~6岁就觉醒了撩妹原力的拉丁小弟弟夸她tough, strong等等只愁找不出词,我想:弟弟可惜你们没有“屌”这个说法。Gloria逃命也不忘带足n套裙装始终细高跟,真是精致女孩。Bill Conti的音乐故意非常浓重但有一个萨克斯theme爆好听。摄影风格非常70年代初,尽显纽约脏乱差(不过市民都很讲义气)。
      • 卡萨维蒂的《爱丽丝漫游城市》/《这个杀手不太冷》。单拎出来当异类自反的类型片看,会有惊喜,类比戈达尔早期;但放在导演的整体序列中,无疑位于差的那阶。本片最大失误,是小孩演得非常一般,和吉娜搭戏搭不起来,像奥斯卡影后和金酸梅男主戳那飙戏。另外一旦不是陷入中年危机的窘迫男性,卡萨维蒂的魅力就锐减。倒也看得出,孩子是他的童年自指,拍得很真诚。
      • 各方面来说都像是卡萨维茨最平庸的一部了,漂亮的开头给了太大的期待。最大的问题在于情感的延续性,卡萨维茨的调度是高度依赖于即兴表演的,因而摄影机对瞬时的、神经质或歇斯底里式的情感冲击之张弛与把握非常到位,然而对于一个类型故事片所需要的精准、高效而又完备的“羁绊构建”以及过程中一系列大趋势不变的起伏变化来说——不仅死板得屈才,而且整个过程也是存在断裂的。
      • 黑手党都没开过枪
      • 用生活流的写实手法讲述一个极具戏剧性的故事,效果美妙,异常好看,比后来者《杀手莱昂》耐看。大概昆汀也从卡萨维茨的作品里汲取了不少创作灵感吧。
      • 怎么会现在才看到这一部?!你是我的妈妈、爸爸、家人、情人……一切。
      • 这毫无疑问是卡索维茨的电影,那个长相微笑都和自己神似的小男孩,还有自己的、我们的女神罗兰兹主演。但这又是最不卡索维茨的电影。我所期待那种日常生活中捕捉到的最真实的美丑,取而代之是戏剧性的虚构。不断上下楼梯和换乘交通工具的生死逃亡,也远没有仅在卧室里一男一女间的争吵充满紧张。
      • 荒诞见真情,小正太与熟女的故事
      • 《重庆森林》里林青霞扮演杀手的人物原型。
      • 第一部卡萨维蒂//中文片名的女煞这二字加得真是微妙 能算更直观地表现了葛洛莉的不同//女性身份不断转换 而且两性之间的关系确实不一定落脚在爱情上//绝对女主 几乎不可能不爱上葛洛莉
      • 【A-】“你是我的妈妈,你是我的爸爸,你是我全部的家人。”电影看得越多 越难看到特别喜欢的电影,终于又碰上一部。Gloria太!酷!了!我爱她!
      • 真是不讨喜的组合 我只是喜欢吉娜
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.4 正片
      L'argent
      1983
      剧情片
      法国

      L'argent
    • 豆瓣网友的评价
      • 重看后确认这是布列松生平最佳发挥,个人电影美学最集中的一次淋漓爆发。人模、声音空间、特写镜头、极端简洁凝练的叙事结构与他最痴迷的陀思妥耶夫斯基式灵魂救赎母题无缝对接。
      • 他的电影没有演员,只有“模特”。这些非职业演员在镜头下,虽然多少显得有些“生硬”,毫无职业性的“自然”,却揭示出人们对电影媒介习而不察的“欺骗性”。布列松的手法有点类似剧场,他的模特就像时刻意识到观者的目光。
      • 神在布列松最后一部作品里完全缺位,在托翁那里最终还能获得的拯救在这里彻底远离了人类。[钱]统治世界的故事不是第一次见到,但这个极容易拍成宣言式的电影在布列松这里却冷峻地叫人胆寒。他对电影媒介的净化在这里达到了高峰,没有一丝赘余的声画,能用细节就不要运动。这样的精准在结尾处取得最佳效果,让这个故事冰冷的余威能绕梁三日。
      • 布列松这部电影分析了道德的传染性。他通过回避核心事件、省略关键动作、插入特写镜头凝滞叙述等手法表达了他形式感极强的电影观念。
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.7 正片
      Badlands
      1973
      恐怖片
      美国

      穷山恶水

      Badlands
    • 豆瓣网友的评价
      • 茜茜·斯派塞克的旁白让这个残忍的故事变得好像小女生的童话,加上摄影上的功劳,你总觉得这像一部浪漫爱情电影。看马丁·辛赤膊在森林里奔跑总会想起《现代启示录》里神叨叨的样子。随手点随手看的害处就是看完才发现原来是马力克的片子。
      • 宇宙蛮荒,天地空旷,天真也是一种罪,你无法责怪一个根本不懂什么是黑暗和畏惧的人。
      • 與其說是宗教,不如說是巫術。殺父燒屍仿如獻祭,還附有呢喃的重覆咒文。林中畫臉、捕獵、暗許死亡、水杯奏樂、瓶子引路,統統是莫名奇妙的巫。白衣少女以直昇機自奔天國,教人想到去年《愛是神奇》自我公轉的氾濫成災。也或許,它始終還是宗教片,只不過是有關宗教缺無下兩只迷途羔羊的所謂悲劇。
      • 文艺版的邦妮克莱德,原来马利克从处女作开始就对这种喃喃自语的旁白有特殊的爱啊。马丁辛死到临头还要理头毛,詹姆斯迪恩躺枪。茜茜·斯派塞克其实那个时候已经24岁了,演14岁少女不在话下,你看这就是瘦的好处。。
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.3 正片
      Mikey and Nicky
      1976
      剧情片
      美国

      麦基与尼基

      Mikey and Nicky
    • 豆瓣网友的评价
      • 最卡萨维帝的女性电影。首尾呼应的门戏印象深刻。十小时内让友情枯竭让生命终止。之前所有的嬉笑怒骂斗智斗勇以及回忆和铺垫都让最后结尾处的枪声更加无情。痛心的悲号。
      • 女性导演执导的男性电影之最
      • 4.5 这明明就是卡萨维茨的电影
      • 他沒常識、不識相、軟弱又任性,只在深陷麻煩時想到我,唯一的長處是不管做錯了多少事都願意一遍遍地來和好。被這傢伙依靠了30年也折騰了30年的我可以心安理得落井下石么?最大悲劇莫過於拆CP啊,尤其是這般默契深厚隨便撒嬌的官配。husbands中略遭冷落的Peter Falk這本里賺回來了!
      • 麦基与尼基, 床上喂药基, 换穿衣服基, 喝奶闹事基, 一起扫墓基, 街头吵架基, 扭打成团基, 闭门不救基, 爱德华霍普夜鹰城中, 天亮之前拆散一对基
      • 拍片的故事同样惊奇:卡萨维蒂是法尔克推荐的,拍片超预算三倍,三台摄影机不关机,拍了100万英尺胶卷,派拉蒙想换掉梅,然后梅藏胶片坚决不肯交来搏弈,折腾3年的片子可想而知票房大败,搞得梅后面10年没法作为导演拍片。最神奇是的梅和法尔克还有一个前派拉蒙制片人最后又把片子版权给买回来了。剧本原型来自梅童年生活中真的黑社会混混,俩字,去魅。
      • 从第一场戏和最后一场戏,你以为这是好莱坞黑色类型片?可中间一大段证明了这还是标准体的卡萨维奇的电影。换言之,他与彼得法尔克之间反复变化场景而不改话痨本色的对手戏,其实与剧情设定的危机诱因和命运终局并没有太紧密的逻辑因果关联。酒吧冲突,公车挑事,公墓闹剧,前女友家,摔表翻脸,想想吧,就算你改成“撒酒疯的男人”或者“狂躁症的男人”的一夜,这些戏码也几乎照样成立!……三星半。https://www.douban.com/people/2101822/status/5338012063/
      • Run, schmuck. 表演释放的巨大能量、两位演员之间的火花太亮眼,足以遮盖一切小瑕疵
      • 当麦基回到家,才发现自己老婆都没尼基了解自己。
      • 伊莲梅的《穷街陋巷》。关于男性友情最好的电影之一,因为梅老师知道男人都是辣鸡
      • 這套也是我其中一部的favourite電影!
      • 20200123 翻译字幕重看 | 20190701 纠结良久要不要给到4星。Men being assholes, generally. But these assholes are cute AF when they are not with females. Elaine May对卡萨维蒂的一次模仿,但她以自己的方式拆解了卡萨维蒂式的糟糕男性(还组了CP(当然你也可以认为“女导演拍厌女症可能比男人拍的还严重”——American Psycho也是这样。Nicky和Mikey的互相试探处理得很好,Nicky畏惧死亡的狂躁不安也非常生动,不涉及女性的戏都非常有火花。It’s terribly romantic. The fight. Everything.
      • 漫长黑夜和黑色结局
      • 我爸爸喜欢你,连黑老大都喜欢你……有一种毒药叫妒忌;手表被低俗小说致敬
      • 他们是那么好的朋友,对彼此身心的痛点都了如指掌。Nicky脾气阴晴不定性格又差,但会冒着生命危险向被他伤害的人一一道歉;Mikey则选择了背叛最了解自己的Nicky,但会在拒不开门放Nicky进来的同时默念着“跑啊傻瓜”……友谊和生存,到底哪边是正确的选择,混杂在一起很难说得清。影片气质确实很卡萨维蒂,两位男主演技很撑门面。三星半
      • 【YVR-que】4k修复,106版本。一部切入角度,拍摄方式很特殊但很令人动容的关于男性友谊的电影。虽然不乏女性角色的展现,但相对于双男主之间的友情/亲情,女性角色显得扁平功能化。而男主情谊之间的若即若离,和从儿时就培养起来的早已深入骨髓的情谊,实在令人感动。那种付出却“缺少”回报的感情早晚会“破裂”的,不过真的缺少回报么?还是一群笨拙的人们在竭力的挥霍,因为彼此都知道对方是最了解自己的人?开头结尾的敲门戏彼此呼应,可惜并不是每个人都有机会。墓地戏和打架戏极佳(打架的滑倒应该是跟拍妙手偶得吧,真是画龙点睛的一笔)。只可惜剪辑风格不太同意,第一幕明显和之后脱节,回归探望前妻戏份稍显多余。不知道115版本多出的十分钟是如何处理展现的。
      • 这位女导演大量继承了卡萨维茨的电影手法,比如人物时刻处于崩溃边缘的人格特质,还有喋喋不休的即兴表演。但是两位男主角从有点腻歪的友谊滑向一个对另一个的死亡袖手旁观,这个结局比卡萨维茨的所有电影还要惨烈残酷。
      • 21/5/5:再次佐证卡萨维蒂应该是那个时代导演中演技最强的了。再对比奥胖哈哈哈,不对,完全没得比!
      • 还以为是亡命天涯的剧情,关系急转直下真的是太喜欢了……
      • 180/365days。其实他们吵架,包括摔那只表的时候,我都会想起黎耀辉和何宝荣,看吧,当朋友也不一定就能长久,何必在乎继续走下去的是谁。这突然中断的抽离,哪能说是没有任何预兆的呢,你早该醒悟了的。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.6 HD中字
      Pickpocket
      1959
      剧情片
      法国

      扒手

      Pickpocket
    • 豆瓣网友的评价
      • 男主角是非职业演员,他眼睛里总有一小团火,忽明忽暗。
      • 第一次看布列松,真是令人惊叹。扒窃过程就像魔术,而人物内心的变化又像跌宕的小说(且完全没写在脸上)。“无表演”的冷酷感(汗,这么说来,阿基考里斯马基的无表演显得幽默多了),据说他从不重复使用一位演员,因为“一部电影已汲取他们全部的能量”。
      • 7/10。特写和声音所形成的狭窄空间把米歇尔的心囚禁起来,初次偷窃和最后的偷窃都在赛马场,特写刻意把双手之外周围的警察排斥出画框,疾驰的画外马蹄声时刻令人提心吊胆,当米歇尔掏出一叠钱的手被拷住,他几乎自投罗网为了从罪恶感中得救;与警察谈话时手有节制地停顿一下再大力扔书,他冷酷的行为从停顿中有了挣扎。布列松擅长运用期待镜位,譬如在地铁站镜头对准失窃者的脚,脚转过方向朝着米歇尔,当众要回钱包,这次失败让米歇尔心生恐惧,摄影机选取楼梯底部的位置,仰拍他警觉地放慢脚步,镜位没有提示危险源,米歇尔探望母亲时也将期待镜位选在家门前,等米歇尔入画他却转身离开,暗示与他人接触心灵的期待落空。宗教的救赎体现在警察带来珍妮的信,牢门打开,一束光驱散了囚室的阴暗,他愿意接受爱的距离,但这种严肃深沉的劝诫不是笔者的菜。
      • 10.0;電影中的主視角在電影本身的敘事中往往是作為全知視角的一部份,布列松在此片中無疑將自《死囚越獄》中引出的主觀性敘事帶入了幾近純粹的地界,攝影機的移動與時間的對切不可思議地劃出了內心動線

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