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    五十一号档案 Le Dossier 51 (1978)

    最近更新: 2024-05-23 HD中字
    • 主演：帕特里克·薛内斯 / 热尼·克莱韦 / Françoise / Béliaed
    • 导演：米歇尔·德维尔 (Michel Deville)
    • 编剧：
    • 分类：剧情片
    • 地区：法国
    • 年份：1978
    • 更新：05.23
    • TAG：犯罪,剧情
    • 片长/单集：108分钟
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • IMDB评分 7.3 (1,051票)
    • TMDB评分 6.46 (热度:4.08)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上法国电影《五十一号档案》的免费在线观看，《五十一号档案》是对白语言为法语，属于犯罪,剧情类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　外交官杜米尼克·奥法尔任命为“南北交换机构”的法国代表。这一机构是一个拥有巨大权力的国际组织。有个代码为“奥林匹”的情报机构，将杜米尼克·奥法尔夫妇确定为“51号”和“52号”，他们搜集了解“51号”的全部档案资料，伺机采取行动。影片主要表现了这个机关特工人员介绍“51号”的有关情况，他的家庭，经历，私生活等等，并最终说明他如何别人暗害。

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    　　外交官杜米尼克·奥法尔任命为“南北交换机构”的法国代表。这一机构是一个拥有巨大权力的国际组织。有个代码为“奥林匹”的情报机构，将杜米尼克·奥法尔夫妇确定为“51号”和“52号”，他们搜集了解“51号”的全部档案资料，伺机采取行动。影片主要表现了这个机关特工人员介绍“51号”的有关情况，他的家庭，经历，私生活等等，并最终说明他如何别人暗害。

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      • 看一些老电影的感觉还是不错的
      • 卓别林闺女咋这么难看，这么难看您就别露了，踏踏实实演修道院老嬷嬷吧
      • 好看的不得了！！米歇尔德维生勒的经典之作！les片中的经典！不同于现代女同片里的过多夸张“形容词”描述，这部女同片着重于女性心理活动的描写！非常的细腻，貌似侯麦的片~
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      • 豆瓣网友的评价
      • 黛德丽比嘉宝有范儿多了...
      • 反正我是想不通那个给他钱看病，过后嫌钱脏，要把儿子从老婆身边抢走，走的时候毫不留情，还要教儿子忘了他娘的人有什么值得留恋的。黛奶这样的人白手起家两次都能栽到他手里也是绝了。加里格兰特好帅，不过角色也太ATM机的感觉了吧
      • 从当年那部戏梦巴黎里看到eva小姐妖媚的模仿就惦念着要看原版！#vic观影日记#第二女神黛德丽当年虽是一个冷艳的花瓶，但是在冯•斯坦伯格的灯光下依旧美到不可方物。最喜欢的镜头是开头的森林裸泳。女性的侧影淡淡在水下掠过，黑白片时代海斯法典不让露点可是不知道这样才最性感么？
      • 开头裸泳真有梦境般的朦胧美，黛德丽白西装出镜的那一场戏弥补了她整部电影中作为花瓶的不足。可如果说要表现女性独立意识觉醒爱与责任诸如此类复杂问题，剧本就太过欠缺，欠缺各种情节过度。夫妻二人的情感缺乏过度，让女主角的态度暧昧起来，让人开始怀疑究竟是因为爱还是仅仅喜欢被爱。看似独立的表面将前一半段恩爱夫妻感情瞬间抽离，一切都那么不真实起来，Marshall饰演的丈夫又何其无辜。
      • 早在半个多世纪前就能够用如此精致考究的镜头入木三分地刻画出连今日人都未必能达到的对爱情与忠诚、名利钱权的取舍与交易的复杂关系，人心永远显得那么难测，深入看下去你会发现其实谁都没有对错，谁都只是各取所需，怨不得谁。
      • 闪耀着母爱光辉的黛德丽，那小孩子好灵~还有她老公比格兰特有气质多了嘛！
      • 玛琳美美美！突出的现代交通工具影像让这部看似静止于局限空间的电影同时有了一种跨地域的运动感 搭配上横扫换场剪辑让影片很有全球化的现代感 虽然现代交通通讯工具联结了世界但却联结不了人心 男主的遭遇真的很让人心痛 你永远不知道你爱的人爱的是你还仅仅是被（任何人）爱的感觉 但让人费解的是两个人甚至都没有去尝试复合就照着剧本对立了 情节走向立刻变成了tug of love 表面的独立将内里的情感完全抽空了 从剧本来看前后实际上是两个完全不同的故事/动物扮演了重要角色 从大猩猩到农场卧室的鸟和鸡 到小朋友的泰迪/结尾团圆却实际痛心
      • 女人的异域化他者化和色情化太明显了。虽然玛琳黛德丽演得不错。
      • Josef von Sternberg真的是第一个让我每看一部都更加讨厌他的电影的导演 那一时期的许多作品 现在真的难以下咽 当然也与导演在某些方面的功力密切相关 非要必要说的话 光像纱一样罩在她的身上 她的气质实在是太独特了...想到Marlene Dietrich在老年被采访的时候说到《Dishonored 》又俗又难看 在早期 很多影片正是女演员们无奈的生计 在一个依然是被男性主导的行业 影视业 想必女性自然话语权少之又少...
      • 一个漏洞百出的家庭爱情故事，仿佛为了达成某种宣传目的又或者达成“婚姻圆满”的指标，结尾有很强硬的转折。否则这样一个早前因为不幸而千疮百孔的家庭，不知道要如何治愈和reunited。影片的结尾，Helen有三个选择：留在巴黎做个独立女性继续自己成功的事业，投入有钱有事业并且爱她到甚至能做出诸多妥协给她全部自由的Nick的怀抱，回到那个窄小的家牺牲一切只为了丈夫和儿子；然后她做了个最自我牺牲的选项。这以一个当代人的价值观来审视，真的完全无法认同。除了黛德丽一如既往的美，当然格兰特也很帅。
      • 约瑟夫·冯·斯坦伯格和玛琳·黛德丽合作的影片之一，故事讲的是黛德丽为了赚钱给老公治病，回到夜总会表演，成为了所谓的“金发维纳斯”，结果她被加里·格兰特扮演的高富帅看上了。这种角色估计是格兰特最擅长演的了吧，不过他最后充好人了居然，让黛德丽重新回到了丈夫的身边。
      • it's all good...for my cinema course ...one must decide which life that she/he truly belongs in.
      • 比如，在斯登堡的作品中，女主人公必须在一个白色的、闪光的、冰冷的双性人与一个恋爱中的甚至已婚的女人之间做出选择，这种选择只能明确出现在某些时机中，而不是普遍出现在任何作品中……斯登堡的选择主要反映在感性方面，是精神的选择，不逊于德莱叶或布莱松看上去超感性的选择。……《金发维纳斯》反过来又通过抛弃白色找回亲密关系价值。//吉尔·德勒兹.电影1：运动-影像.[M].p181-182//奥逊威尔斯在和亨利·雅格洛的午餐时说冯·斯登堡绝对是个讨厌鬼
      • 比蓝天使要有趣得多，比如歌舞编排，叙事也连贯。MD就是一尤物阿，多么细致的神情变化，Cary Grant怎么那么萌
      • 先看了cary grant中年时的样子（north by northwest）在看他青年倜傥的样子 kind of wierd 不过年轻时真帅啊
      • 开头裸泳被强看段落颇像七仙女的故事，加里·格兰特和玛琳·黛德丽的恋爱也是各种搭。丈夫回来后黑化（帽子的阴影遮住了眼睛），利用国家机器对母子的追索（侦探还是在嫖娼中被Helen告之的）。男人说自己贱卖了一生的工作来还女人的钱，可女人难道不是更廉价的出售了一生？结尾的团圆略弱。
      • 依然是冯斯登堡为黛德丽量身打造的情节剧。虽然在转场和镜头调度设计上都要逊于《蓝天使》，但剧本的文学性和舞台场景还是延续了前作优点，黛德丽在这部片的许多演绎也很有cult片气质。故事虽然开始于颇有恶俗倾向的“卖艺救夫”情节，结尾也是保守的莫名其妙，但是整体上居然可以算做一个1.0时期的女性自立故事。也因此还是可以把开头结尾分别当作一种反套路和商业需要来理解。（ps 查资料发现《戏梦巴黎》还致敬了里面的舞台场景，一点没印象了
      • 金剛變美人, 沒中字, 大銀幕依然震憾, 結局峰回情轉....
      • 6/10。戴德丽的美是由服装、灯光、表情和手势的细节，来决定表演的成败。她的身份流动、易变，第一眼给人忘恩负义的印象，却最后做出高尚的牺牲，她饰演的海伦先是以湖中嬉戏的裸泳姿态进入画面，受到内德偷窥狂式的追逐，当她成为一名忠诚的母亲和光芒四射的表演者时，被迫承受身份裂变的痛苦：她可以用甜美的摇篮曲哄床上的男孩入睡，然后去夜总会求职，冷漠、高傲地脱掉大猩猩套装，穿着一件臀部周围布满羽毛、胸甲类似于亚马逊风格亮片的泳衣，双手叉腰，勇敢地调情。她用从仰慕者那里拿的支票，送丈夫内德到欧洲治病，因此，丈夫无法原谅她的不忠，并通过夺走他们的孩子来惩罚她，海伦沉沦为风餐露宿的流浪汉，逃避将孩子交给恨她的丈夫，但在火车站被追上了，她干涩的眼神闪过泪水。惯例确保她结尾回到自视委屈的丈夫身边，是那个时代剧本的遗憾。
      • 93min|前重看《Voyage au bout de l'enfer》140±
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.6 HD中字
      Sauve qui peut (la vie)
      1980
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      各自逃生

       Sauve qui peut (la vie)
      • 豆瓣网友的评价
      • 重看，最轻盈的高达，美景好看，音乐也好听。他打破视点的控制，电影自由飘动，在一场戏进行时突然切到街外空镜，主角的情绪也可附着到零碎的龙套上，或由突如其来的慢动作打开新维度，你永远不知道接下来会出现什么，这令它能包容世间万物。从《我略知她一二》到本片再到《电影史》，一次完整的进化。
      • 说实话我对中后期的戈达尔的作品兴趣不大，那个时候他的电影已经基本不侧重叙事了，手法上又反传统，让普通观众很难看进去。这一部其实还算进行了叙事，不过第一遍依然没看进去，即使了解了剧情也很容易走神，不过看第二遍感觉要好得多。伊莎贝尔·于佩尔为拍这片牺牲很大啊。
      • 那个段落：“男A用脚勾女A的胸，女A喊“疼”，然后女A用嘴叼住男B的penis，男B发出“噢”，然后男B舔女B的臀部，女B大叫“住手”，然后女B给男A抹口红，男A若微笑，女B便亲吻他。”娘，多色情的连环游戏。
      • triste, 法国人想太多了，肉身和大脑是两个机器运作，中间没有齿轮协调，这片子是给现在被语言／话语思考主导的人的寓言书。
      • 在戈达尔看来，女演员和妓女的相同性在于，都是贩卖自己的身体，不过实存与虚构的区别。卖淫的题材作品常见于戈达尔电影，本片亦不例外。于佩尔（真名）扮演的妓女的三次卖淫。第一次和名叫“戈达尔”的导演，第二次和变态大叔，第三次的4P，都无一列外涉及到电影和卖淫的亲缘关系。
      • 周星驰电影里 左右慢动作抽如花的创意，或者大内密探里扮女慢动作甩头的创意，应该出自此片。
      • 无言以对
      • 7。加入了慢镜头
      • “没人是独立的。街莺或打字员不是，家庭主妇伯爵夫人或女仆也不是，网球冠军不是，女学生不是，农民不是。只有银行是独立的。但银行是杀手。我们不是杀手，我们只要一半。”……那么戈达的电影是不是独立的？伊莎贝尔从嫖客脸上看透的，“阴郁尊严、残酷权势、怯懦恐惧的表情”，究竟是纯粹的独立表达，还是仍然服从某终极势力的意识形态需要，释放适度自嘲话语权以证明自己的开放包容？
      • 下错了，误把《人人为己》当做《人认为自己，上帝反大家》。看到开头那头公猪说：戈达尔，我爱你，爱你的肉体，请侵犯我吧，从后面侵犯，从后面紧抱我，那种感觉太棒了.....震惊了；然后再看到一个美丽的金发女子用雪白的臀部来诱惑奶牛......不晓得该怎么评价该片了。告别戈达尔。导演最爱希胖&小黑
      • 你以为你的自行车代表行动，其实它只代表词语（mots）。
      • 在戈达尔眼中，妓女和别的职业没什么不同，或者说别的职业和妓女也没什么不同，看看那位不愿意再在电视台出卖灵魂想要回归乡野的白领女性，那位自以为拥有一切却仍要向妓女寻求安慰的“戈达尔”，他们又比出卖肉体换取灵魂自由的伊莎贝拉高贵多少呢？
      • 日本小伙也发现了---我睡了一会~抱歉~高达战士
      • 我若意志坚强便什么也不做
      • 这三十多年的老胶片质量差得令人发指，树是红的，天也是红的
      • 慢放镜头，以及与肉体有关。戈达尔邀请杜拉斯在片中饰演本人，而杜拉斯从未在场。
      • @FA&SP 3.5
      • 婚姻失败的男主角戈达尔，一直缺席的配角杜拉斯，慢镜，视听语言仍然令人着迷，喜欢结尾，刻意的点题。中后期的疙瘩太好看了～
      • 本以为戈大师的片子会一如既往的让人郁闷着，但我看到骑着自行车四处跑的Baye的时候，竟会心中一动
      • 不可忽视的杰作，比后来得到更多肯定的《芳名卡门》可犀利的多了！可谓专门用来嘲讽观众，尤其如个突然冲出来的露阴癖一般让影评人猝不及防被羞辱了个底朝天。前半部分尤其突然的定格慢镜让人一头雾水，后半部分则越发妙笔不断。4P那段真是展示资本主义生产链（包括文化生产链）的神来之笔，影评人就像那个资本家老板的下属，一边蹂躏着已被资本家践踏的文艺工作者，一边按照资本家的指示舔那些给他们抹口红的御用文人的屁眼。资本主义就是一个用钱来衡量权力的世界，身处其中即使没有足够的钱权，也要通过花钱侮辱女性来暂时获得假想权力的发泄，人与人已丧失了本初的人际关系与亲情体验。随着进入80年代，戈达尔也反省了自己这一批知识分子的落魄处境，革命不成只能回归家庭或卖身了。最后的车祸算是给新浪潮送葬了。戈本质上是极端自由主义者
    • 豆瓣 6.6 IMDB 5.9 HD
      La Truite
      1982
      考驾照
      法国

      鳟鱼

       La Truite
      • 豆瓣网友的评价
      • Joseph Losey,1982。大闷片大闷片，一个主题散漫的电影，游离在文化之外，让人不能轻易抓住它的核心。电影好像说是爱情，好像说的并不是爱情，虽然有老牌影后让娜莫罗，有新晋影后伊莎贝尔于佩尔。观众和电影之间隔着远远地，摸不透。
      • 三星半。梦与现实的倒置，梦是属于法国蛮荒原始的现实，现实是属于日本古旧现代交错的梦幻。罗西依旧在保龄球场完成了他的仪式，再次在身份认同和性开放上做文章。让娜莫罗的大房子能看到各种美景，却困在那里再也出不来。于佩尔竟也是坐在镜子前，说她要把头发全剪短。布景摄影都很有意境，大为加分。
      • 1983恺撒奖最佳摄影
      • 无感，但可能恰恰说明导演中的
      • 3.0。一条鱼的自由，与大海有关。①和谐就是循环与矛盾的结合。②我的生活一如冒险的唐吉诃德。③西方罪恶感。④现在，同性恋或异性恋，有性或无性，根本就没什么意义。
      • 但事实上，洛塞没有描写任何心理机制，他发明出一种冲动的极端逻辑。说这是受虐色情狂是没有意义的。实质上，这里存在冲动，而这种冲动从本质上讲太过强烈，人物无法承受，无论他是什么性格。人物身上的这种冲动远非一种表象；但如果补一下击倒这个人物，不让他面对自己的衰退和自身灭亡的生成，这种冲动是不会醒来的，即不会在派生环境中被唤起。洛塞的人物不是假硬汉，而是假弱者：他们早被自己身上的暴力判决了，他们被迫在冲动挖掘的某个环境中走到底，以牺牲自己和他们的环境为代价。//吉尔·德勒兹.电影1：运动-影像.[M].p221
      • 我常常想，伊莎贝尔·于佩尔是不是一直在演绎她自己呢。我们不知道。但她的确把每一个角色都融入其中，至少让我们感到对她演绎的角色深信不疑，这就是她的厉害之处。《鳟鱼》之中，她并非一个年轻姑娘这么简单，她简直是比鳟鱼还要生猛的精灵，让晃动在她身边的男人统统都为她晕倒。但她却不以为然，优哉游哉的如常路过。
      • 太好看了，好久没有看到那么好看的电影了，伊莎贝尔于佩尔是个精灵！她年轻的时候真漂亮，这个电影里面她那精灵鬼马的气质太让人喜欢了，他一直都是这样的气质，鬼马精灵古怪！她的演技真的太好了，我从她的表演中学到很多东西！这个电影也相当好，很舒服的，让娜梦罗这个电影女神也不得了，即使是配角也那么耀眼和表演那么有特色！我才意识到法国的女演员真的不得了啊，他们都是最极品的女演员啊，全世界都是！！！！这个电影就是从平淡的叙事中让你去明白很多生活的真实和道理··
      • 没有于佩尔只给两星.
      • #B# 后现代的DonGiovanni-被移植到阶级岌岌可危时代的myth；保龄球馆与club的Fin ch’han dal vino
      • 3.5保留了法国新浪潮的气质
      • 涉猎-08/13/16 at MoMA
      • ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ
      • 像鳟鱼游弋一般的没有目的尽头的感情，不经意却最失落。
      • 好literary，我也像看小说一样分三次才看完，不过很有味道
      • 啊哦，紅頭髮的鬼精靈
      • 补莫罗竟然意外补了一部于佩尔，真是个厉害的小妖精；“一个奸妇，哼哼，法国”；日本打工仔带于佩尔去红灯区找自己妈妈，一个路人跑过来问她：“いくら？”；怪不得觉着跟文森·卡索那么像呢，感情是父子……
      • 把星都留给年轻时的于姨，Peut-etre的T恤真可爱！
      • 在日本的那段颜色配的还真是不错
      • 那时的她光芒万丈 现在也一样

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