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    恋人们(2020) Amants (2020)

    最近更新: 2024-05-18 HD中字

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    解说视频包含大量剧透,谨慎观看

    全网唯一b站放送绝版大剧剪辑片段《白雪之死》#王洛宾和他的恋人们

    作者:圣视天下

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    作者:家里吨杂货铺

    【肥肥说】【女性向】无法坦诚的恋人们—影片介绍!提升X欲!面红耳赤偷偷看!

    作者:我也想当泡芙芙

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      恋人们 Amants.2020.HD1080P.官方法语中字 [4.24GB ]
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      妮可·加西亚([石之痛])执导的新片[丽莎·雷德勒](Lisa Redler,暂译)首释剧照。本片由皮埃尔·尼内([弗兰兹])、斯塔西·马汀([女性瘾者])、伯努瓦·马吉梅尔([钢琴教师])主演。加西亚与老搭档雅克·菲耶斯基操刀剧本。故事围绕巴黎一对恋人丽莎与西蒙之间的爱情故事展开。

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    • IMDB 6.1 正片
      Arthur Rambo
      2021
      剧情片
      法国

      亚瑟·兰博

      Arthur Rambo
    • 豆瓣网友的评价
      • # 69 San Sebastián # 至少4.5,不去戛纳太可惜了! 秒杀一众法国名导,节奏紧凑,张力十足,引发讨论,发人深省,聚焦于公众人物在网络时代的不当言论被封杀,最近娱乐圈最熟悉的时事莫过于此,更进一步探讨应该遵从内心还是迎合公众
      • #TIFF 2021#法国人真的好爱明星人设崩塌这类题材,和《法兰西》撞得死死的,明显《法兰西》棋高一着也更养眼~
      • 片名确实挺标题党的。。整体围绕着一个非常贴近当下的命题,说好听一点是网络信息时代如何轻易地塑造和改变一个人的过去,简单点就是明星人设崩塌后导致的种种。。涉及到诸多层面,如媒体和大众反应、公关善后、以及事件对亲情和利益链条的影响,但写得实在是潦草,对人性正反两面的揭示只停留在表层,后面引申的关于少数群体境遇的讨论也没有深入下去,而最后主角竟然直接跑了,跑了。。浪费了那个本身美妙的叠化镜头。真不愿意相信这是冈泰拍的
      • 微博日常,线上线下一叼样。
      • 鸡肋电影
      • “翻旧账”、“被cancel”、社交媒体的疯狂与现实世界的冲撞…设置的故事具有强烈的时事照射(尽管这是名作者- -在书籍没有那么“重要”的世代- -的故事,而非,比如政客或是演艺人)。他的身份陷阱、认知经历以及身处盛名与家庭内伤之间的矛盾都在“翻车”后得到细述;落点和节奏都可以更好,但Rabah小可爱久违的单扛还是值得的。
      • #69SSIFF
      • 影片谈论了一个具有当下社交网络代表性的话题,你可以一夜成名,但你的过往真的经得起被扒吗?只是这样的话题,最终被劳伦·冈泰拍成了流水账,完全没有什么深度可言,甚至一些营销号的扒文看起来都更精彩。莫不如让两位男演员拉巴·纳伊·乌费拉、安托万·赖纳茨谈谈恋爱,至少也算养眼。
      • 落点有点虚,可能是因为作者也没有找到答案,于是只能叠加完问题让人物遁逃。但结束前与弟弟的那场争论是有意味的。对照呈现现实大世界的漠然和从虚拟世界满溢到小圈子的敌意与分裂也是有力的。在我们这儿,这种事几乎每天都在发生,可是没人敢和能拍出来,哪怕是一部一般的电影。
      • Cancel culture commentary. 太多重点放在言论被被媒体放大之后的崩溃了,直到兄弟二人的对话,才开始看到更多言论背后的动机。但是讨论好像太短暂了,以主人公离开结尾,也很无解,很无奈。
      • 讲了一个在今天几乎是放之四海而皆准的故事,但就,说了一百遍的,羡慕你们法国人可以坐下来谈一谈。如果在……(混进了一个公众场,发现凡是有导演见面会必有导演粉丝不顾其他人感受长篇大论和导演表白。另外说法语的人衣品好得多。
      • 吵吵吵,有点濠头和转折突兀
      • #ThessalonikiFF# 和《法兰西》明显话题不同好吗。比起媒体层面,应该还是更关注网络时代的虚拟人设,背后隐含一点中东移民问题,但总觉得这是一个迷你剧的第一集,背后还可以继续深挖。
      • 27/50 故事布景绝对撑得起来,对白真到几乎完全靠发挥。
      • 很久没有在TIFF看到这么无聊的片子了……仿佛看了个电视电影……
      • 震惊!知名年轻作家竟在推上发出这样的话!看到后面发现男主不就是狗粉丝吗?事发之后的亡羊补牢也和明星塌房之后的套路差不多。题材非常的当下,可惜挖得不够深,没讲出什么所以然来。
    • IMDB 6.4 HD中字
      Səpələnmiş Ölümlər Arasında
      2020
      剧情片
      墨西哥/美国/阿塞拜疆

      死亡之间

      Səpələnmiş Ölümlər Arasında
    • 豆瓣网友的评价
      • 不敢相信我看完了。被bullshit和ambient糊了一脸。everything is love你妈是碧昂斯吗?(认真
      • 先说优点,主题先行的寓言故事,一次逃亡引发四次死亡,主角如同西西弗斯在宿命里不停轮回,摄影很棒,尤其是逃跑的新娘那段。然而,如果不是翻译的问题,那就是本片真的太傻逼了,似是而非的台词,过家家式的表演,角色如同提线木偶,让影片诗意不足尴尬有余,而且前面讲了那么多罪行、压迫、仇恨、死亡,最后落脚点居然是站在世界中心呼唤爱,WTF。
      • 他杀了人,在逃亡旅程中他又引发了四场死亡:片名很实诚了。阿塞拜疆导演用锡兰的镜头讲述一个柯南的故事,自然的肃穆和命运的荒谬被提升到爱与哲学的高度。看得出导演是有想法的,但拍得太匠气,被强塞进威尼斯主竞赛可还行...
      • 让人摸不着头脑的寓言故事? 逃亡的男人在风景倒挺美的一路上,遇到咬死父亲的女儿,砸死丈夫的妻子,逃离兄长与包办婚姻的妹妹,搭配着貌似有着“诗意”的台词…… 我退场了……
      • 我只寻找爱、希望和光明,而死亡如影随形。
      • 意外地…蛮喜欢的… 阿塞拜疆锡兰?
      • 在浓浓大雾中,一场诗意的“杀人”之旅,追寻爱的路上,对自己与他人的救赎。 “生命只有一个目的,就是爱,一切都是在爱之上建立的”(立青映画字幕组翻译)
      • 寓言
      • 三星半。我不杀伯仁,伯仁却因我出现而死。Davud在一日时光中多次见证着他人的死亡,无论是罪有应得的男性,还是饱受社会摧残的女性。死亡成为一种过渡到幸福的途径。导演希拉尔·贝达罗夫颇有些努里·比格·锡兰的叙事风格,在视听上则更为虚无缥缈。
      • #77Venise主竞赛第十七场#看了四十五分钟实在受不了剧情的无聊退场了,不给评分了
      • 还是挺典型的欧洲影展网红片,看得出被各种力量揉捏过。
      • 🔹New Horizons International Film Festival (NH20)🔹–.
      • 走哪死哪你是柯南吗
      • #filmex2020 阿塞拜疆毕赣,完美展示当代创作者困境,pretext多到数不清。整体色调偏蓝暗合题目,活人也冰冷地像死了一样。另外大概是我对诗的要求太高了,看得出在努力营造神圣与虚无的氛围,却被干瘪的字句拉垮(也许是翻译问题。
      • 看到最后,这种自溺是可以自洽的。之前所有做作的诗意,无病呻吟的痛苦,虚无缥缈的爱,在回到家看到母亲在面前死亡之后,才体会到这一切的意义所在。爱就在面前,幸福就在现实中,但你作为一个向往诗和远方的文艺青年,都看不到。另外配乐太喜欢了。
      • 死亡式的空洞,但是我想拍的类型。冲音乐打4分。
      • 问答环节:关于白马,导演说是拍摄时湖边刚好有一只马,征得主人同意后加入拍摄。导演从小就觉得马是一种美丽的生物,看到白马让他回忆起故乡。关于象征,有人问电影是否讨论了男女平等,苏菲主义,以及选景上有什么含义。回答是导演没有想要传达传授任何信息。他只想把他从小一直想拍的“一天的经历改变一个人的价值观”这一主题表达出来,是你们过度解读了。非要说有的话。就是最后的“爱”。另外,退场后听到有人和同伴讨论到电影是否暗示了三位一体和基督教的某些东西。(苦笑)另外的另外,导演学的是信息技术专业,但他相信自然是会在某些时候去服务我们的,比如说很多取景其实都是在拍主人公骑着摩托车的场景时偶然遇到的,还有包括雨和大雾。。
      • 阿塞拜疆版死神来了?诗意就是大雾,长镜,定格加空镜。让你看得清楚哪里来逼格
      • 65/100。#NHIFF线上第三场#不得不说高加索三国在电影呈现方面这次竟然出奇一致,没有华丽呼哨的技巧,只有平静镜头下冷静到令人发颤的真相。本片在叙述手法上来说自然是无聊的,无论是每个片段中的角色,还是设置于其上的自然或人文环境,都显得有些没趣甚至于空洞。但整部电影呈现出的底色实在是极富意境,铺满天地间的大雾就好像弥漫在阿塞拜疆这些普通人生活中不可消灭的绝望那般,久久萦绕在观众的心头。 主人公走在从一次死亡通往另一次死亡的道路上,他表面看到的是死亡,实际上是死亡后面更触目惊心不可言说的凄凉。也许有的时候,不是我们执意要选择死亡,而是因为死亡是逃离这丑陋世间的唯一之道。
    • IMDB 4.5 HD中字
      Laila in Haifa
      2020
      剧情片
      以色列

      莱拉在海法

      Laila in Haifa
    • 豆瓣网友的评价
      • 妹子你为啥一直在翻白眼?厌世脸真的不好看。
      • 零星。如果不是阿莫斯·吉泰的名字,这片哪个电影节会要呢?添加的那些LGBTQ元素和故事本身一样不知所云。过去五年欧洲三大电影节主竞赛最烂影片头把交椅就此易主。
      • Oh No……
      • 不知所云,从头到尾都不连戏也是不容易。
      • 工伤
      • 整点阳间东西行不行。我就看看我哪天才看到阳间东西。
      • #Venezia77# 018 就…不打分了吧 我基本没看进去
      • 被糊了一脸屎...
      • #77venise主竞赛第十一场# 对话都能看懂,但不懂她们想表达什么,以色列的文化政治国际形势都太复杂了
      • 不知道想讲什么
      • #Tbilisi IFF# 第一次从头到尾一分钟我都看不进去的🙃
      • 我打负分。馊盒饭吃了一口,就知有没有,就是不知道威尼斯选片人知不知道。
      • OMG又土又难看
      • 这就是看首映场的坏处,因为主创坐上面,下面几百观众硬没多少好意思离场,一百分钟没有一分钟入戏,看出来已经是具尸体了........这讲了个什么狗屁故事,二级单元随便一部都能碾压它。
      • 打不出分的一部…唯一的一分还是给的调色…
      • 这片好烂😓
    • 豆瓣 5.7 IMDB 3.8 BD1280高清中英双字版
      الدفاتر
      2021
      剧情片
      法国

      回忆之盒

      الدفاتر
    • 豆瓣网友的评价
      • 黎巴嫩女人真好看,黎巴嫩战争是什么呢……镜头语言很赞
      • 半纪录半虚构的回忆/历史重建用了很多花哨且能自洽的形式,但可惜作为串联会议的母女这条主线太拉胯,视角和叙事逻辑都很强制性(其实可以大幅删减并增加纪录内容)。
      • #71st Berlianle# 主竞赛。仍是聚焦黎巴嫩内战及其后遗症的故事。视觉上有些不错的东西,比如女儿用手机拍下了母亲相册里的一组连续摄影,在手机相册里滑动的时候居然能形成一段连续动态影像(似动……),也得亏母亲家庭条件好,用胶卷跟用手纸似的。剧情编得还是比较大路货,其实我猜导演们的心思也主要是在那堆日记和照片上,其实本片的本质还是一个搬演形态的纪录片,不过情节和人物关系方面演绎的成分比较大,大概也是开发过程中逐渐变成一部故事片了。道具上花了大力气,一些段落的视觉上非常出彩。至于天生的数据库motif,导演们并没有好好开发,而基本上是按时间顺序堆叠下来,我觉得还是相当可惜。
      • 从盒子里记起当年的贝鲁特并没有这些高楼大厦,充满了各种关卡。记起那晚舞池的音乐换了,和朋友三个人抱在一起依偎。记起父亲在书房自杀后,母亲关上门补了几枪让他看上去像个英雄。在墓地已经找不到墓碑,该如何祭奠逝去的时光?当年卧室就是天堂,在那里书写的女孩,一不小心就将时代记忆写了进去。
      • 【黎巴嫩】亲情身份和角色的互换,女儿鼓励妈妈面对过去,打开自己 ,向自己倾诉- -旧事被这些材料串起,背后还是段更大的创伤历史和横跨数十年和几个国度的秘密深埋。打破那些战争电影的悲怆,或是近年来“双姝”故事无尽的时空拓展,它的角度更加轻快。如若没有最后堪称拙劣的重聚和“复古”众舞,可能会有更多好评;但加上了后,就矫情地犹如晚间八点档的“《错爱一生》小剧场”,可惜。
      • 一星半。素材整理式地阅读回忆,影像手法的变化性得以有效延伸,黎巴嫩内战的故事背景也令情感空间足够饱满。可结果却是崩盘的。究其原因还是两位导演在推进过程中,渐渐忘却纪录和叙事的界限,以至于想要诉说的情绪只专属于创作者,外界接收到的只剩一路下行的冗长。
      • Berlinale71 手机一代的女儿vs胶片不离手的母亲,同样是记录自己的时代,同样是用手头的媒介与好友分享生活。对比与并置的出发点有意思,用手账串联起黎巴嫩内战回忆和激情燃烧的岁月也足够聪明。但,花里胡哨的形式一旦新鲜感过去了之后便无法让人集中注意力,大量画外音也让属于电影本身的视听显得乏善可陈。中年人历经沧桑后的再度重逢,还是让我有一丢丢小感动,毕竟谁年轻的时候没疯狂过呢。
      • 我母亲的青春正确打开方式。
      • One way or another
      • 2.5 令人走神。全程以同样的调性发展,前面至少还有让人眼花缭乱的媒介展演,后半程视点转换到母亲身上之后陷入彻底私人的回忆更加无效。归根结底,把黎巴嫩战争变成一种私人回忆,但又鸡汤化、平庸化,完全彻底忽视战争的复杂性,还没有纪录片来得更有意义。
      • #Berlinale71
      • 没看完。
      • 2.5
      • 剧情始于一个装满日记、旧照片和录像带的旧纸盒,揭开了深藏在女主人公心灵深处的创伤记忆。从一个侧面反映出黎巴嫩战火在年轻人心灵中留下的创伤和烙印。影片中用了许多旧照片、录像带、录音带,视听语言具有某种实验风格。同时、日出日落意象的反复出现,表达出导演对生命生生不息的理解,以及对抚平战争创伤的内心渴望。
      • 半部发挥失常的张艾嘉电影,半部新锐策展人的博物馆导览视频。很多机关巧思:文字、绘画、照片、音频拼贴的回忆剪报,竖屏、分屏、动画、叠影、口述、延时摄影杂糅的纪实文学。后半段转换视角,也随之放弃了形式的飞扬,变得臃肿造作。找不到观看的理由,柏林可以设一个“最佳道具奖”颁给此片。
      • 太过平平无奇...按说这个素材可以拍的好很多……感觉女儿和妈妈的关系开头可以多铺垫一些~(BGM简直,而且妈妈本子上还记了the cure, new order, bunnymen!
      • @LFF, Montages
      • 要是整部片都是由「缺席」的女兒視角主導該多好,結合私人日記、錄音帶、菲林照片、新聞報導等原始記錄素材,於虛構與真實之間遊走,逐漸拼湊、想像出成長於亂世的母親年輕時候的故事,還是移民第三代對印象模糊的家鄉(黎巴嫩)上世紀戰禍歷史的追尋與思索,同時也是一個重新審視自我身分認同/定位的機會。可惜自後半段母親視角接手後影片就變成純粹私人的動盪青春回憶,虛實交錯留下的罅隙被母親濃烈的情緒填滿和確定,當中的曖昧性通通被抹殺,而作為游離的「想像者」女兒則徹底淪為幫助母親重拾紛亂時代記憶的工具人,結尾與母女倆結伴回家鄉,與昔日好友重聚一場更是有種在看內地歌頌「歲月靜好」雞湯片的感覺,太糟糕了。
      • 8.5/10 #siff24th 似乎每年都能从柏林场刊垫底中挖掘出佳作,去年是《西伯利亚》,今年是此片。能够理解场刊遇冷,或许西方主流更中意一种更有痛点的更宏观的更精准的“第三世界”悲情史以彰显他们对于自身特权的“自反”,但显然历史的书写不只有一种方式,类似该片这样的私人视角和个体叙事依然动人及重要,在忘记的边缘通过物理化的物质将过往以媒介的方式重新复活,即便我们意识到“道具”,但是依然会被那些画幅和噪点以及磁带上的消磁所唬到。在死亡和疯狂中忽略这周遭的活着,某种意义上仍旧是一种抗衡。这种自顾自的沉溺(时而插入的音乐狂欢)不仅是对过去的对抗,也是对新的Eurocentric的反抗。无奈仍有部分问题,结尾处理差强人意,似乎有过度理想化之嫌,且部分音乐镜头被过于暴力地中断。
      • 2021/03/03 柏林主竞赛第九部
    • IMDB 6.1 BD1280高清中字版
      Padre Nostro
      2020
      剧情片
      意大利

      我们的父亲

      Padre Nostro
    • 豆瓣网友的评价
      • 两星半。影片前半程叙事处理得非常出色,围绕着枪杀事件,儿子的偏执、父亲的恐惧都分外立体。可转入后程,表意突然脱节,你很难明确导演的真实想法,至少成品和梗概有着不小的出入。归根结底,还是剧本层面的编撰缺失。倒是导演克劳迪奥·诺切在叙事节奏和视听语言的突出掌控力,令人期待其后续作品。
      • 5.6
      • 2.5 影像很美 但是所有的感情都太空中楼阁了
      • 哎呀长大的Christian简直人形Bigfoot!请问这是酷儿电影吗
      • #77venise主竞赛第四场# 看到开头会有在看《信条》的错觉,营造成了科幻悬疑片的氛围,以致于在后续一直会以为次要人物是主要人物的人格分裂幻象,全程会带有疑惑,片中的父亲饰演者出演过去年戛纳主竞赛《叛徒》
      • 导演技法和制作水平有多高,剧作的莫名其妙和故弄玄虚就有多深。当然,如果导演同理心于小男孩就都说得通了。他是个顾影自怜的小分裂。好基友不是一个imaginary friend, 就是同自己抢父亲的假想敌,最后在跟中年的自己重归于好中获得自我解脱。
      • 🔹The Chicago International Film Festival 🔹回溯往事,我们得到的更多的是情绪衍生的画面,混沌且繁杂,不自觉的在时间流中往返,清晰又模糊。我认为本片比较明显的问题其实是视点的飘忽和节奏的怪奇,不得不让观众被迫产生一种触手可及的“假象”:从一开始以为是警匪追捕,然后以为父亲难道是黑手党到青年难道是小男孩的ptsd幻想再到这难道是个科幻同性片? 你很难去界定这是《我们的友情》还是《我们的父亲》,不知是导演处理的问题还是刻意去模糊以至于产生了这样的观影怪感。影片去展现了一个不那么刻板印象的父亲,也试图去解构父亲这个形象的心境,但东拉西扯难免处处破防。 不过这样一个混沌套娃式节奏有点意思,期待接下来的作品。
      • 过度渲染太可怕了。。虽然可以理解导演用力表达父亲遇刺时自己作为孩子的心理冲击,儿童视角下这种“ptsd滤镜”似乎也合理,但全程刻意到引起不适,后面突然转换的父亲视角和小伙伴视角也显得很混乱。。
      • 意大利的景色那么美也拯救不了倒胃口的厄勒克特拉情结,和把自己代入小男孩的导演没有情感共鸣。我觉得我感到不舒适的原因是这种排外(女性)的私密父子情感。
      • 前后脱节,视角不统一,情感割裂,人美景美,但剧情故弄玄虚,结尾一脸懵逼...不值得浪费五个小时来回登录网站观看...
      • 威尼斯影帝 贵在表演 导演技法和剧本一塌糊涂 男主去年在《叛徒》的表演就相当精彩 优秀的演员迟早会发光、
      • 70/100。#CIFF线上第三场#整部电影能看出来导演对于自身真实经历的一种强烈记忆感,但似乎也正是因为这样一种强烈私人性质的内容表达使得整部电影的逻辑显得毫无调理可言。父亲本身的故事和他对于孩子的情感,整个家庭中一些不可告人的秘密,孩子与那个朋友之间微妙的关系,以及那位朋友的真实身份等众多线索似乎没有一条能理清,仿佛一团乱麻。威尼斯影帝皮耶尔弗兰切斯克·法维诺的表演虽有动人之处但得奖大可不必,想必可能是由于其去年在《叛徒》中的优秀表演未能最终捧得戛纳影帝的一种间接性补偿。 也许青春年少时,我们背负着不一样的东西,看似和平的我们实则如同海洋里的暗流一般汹涌。但当一切光亮褪去,我们却只能做有点心酸但又释然的和解。我们的父亲已经远去,但我们的现在还要继续,还有我们的未来,它仍在等待。
      • 前面疯狂地想要模仿请以你的名字呼唤我来凑合表现两男孩的友谊,可惜狗血了,后面匪夷所思地画风一转居然是被杀者儿子,这煽情来得有的突兀啊…节奏老姐我没跟上

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