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悲凉得震惊 |
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9.1;我始终觉得,畸欲只是经验的总和 |
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3.5 日本人拍的《O娘的故事》真是充满了日式的别扭,但是为什么要把背景放在上海呢,太妖魔化了。女主的眉眼真是太忧郁,后面的一笑让人知道为什么一直犹豫,因为笑起来很难看……演妈妈桑的男人实在是很有范,另外印象这部的服装是好像是中国最早一个国际服装设计师做的。 |
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池畑慎之介太媚了爱死了 |
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象一架坏了的钢琴,
一半的键盘已经发不出声音。
象一盘深红的樱桃,
半盘已经腐烂。
一沟绝望的死水,
铜的绿成翡翠,
铁罐上锈出几瓣桃花。
再让油腻织一层罗绮,
霉菌蒸出些云霞。
红肿之处,艳若桃花。
溃烂之时,美如乳酪~ |
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寺山修司太会造梦了:画地为牢、男孩在巷口的性幻想、浮在钢琴上的女尸、房门背后的大海。鸟的意象贯穿全片,爱死屋顶上的群鸟在裸女身上掠过的一幕。大概永远无法自由了,爱是监牢,欲望也是监牢,能有一束玫瑰陪伴,就是最美的温柔了。 |
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再看还是烂。性与爱、爱与自由、虐恋与童年的记忆都只在寺山修司绚丽的影像中戛然而止,没有任何情感延生,只有种丑陋的下作感,难以入戏感受“残酷的折磨,同时又伴有被鞭打的快意”。导演应收敛肆无忌惮的镜头表现,扩充一下故事张力。 |
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开场,有如阿兰·雷内的对话。O,Object的名字只不过是一个代号,她是纯粹的,被扔进东方妓院的客体,正如同《上海异人娼馆》之中“上海”一词并不具有任何所指的空洞性。姿势,与处刑的collection,模仿鸭子的刑具,SM,以及被摄影机注视的情爱场景,三角爱情的故事不过是一个借口。身体在影片中被用来建构空间,有如“童年”闪回之中的画地为牢。枪声响起对应着“电影结束”,死亡冲动的快感,性爱的快感与影像快感的高潮。寺山修司以一种异己(西方与想象的“东方”)质料令其作为“消失之美学”的日本性显现,通往门外,海边的狂欢,被庆典化的东方主义,又在结尾若干定帧影像的到来走向空无,一如《再见箱舟》结尾,照相术的入侵摧毁神话。 |
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虐恋已然跳脱出繁衍与本能的层面,成了性与爱二元糅合的变种,
更旁逸斜出到美学,心理学乃至哲学的维度。
没有一个人在“性”中是浑圆的攻或守,没有一个人在“爱”中是完全的施与受,就像这世界没有绝对的黑与白。 |
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亮点是娼館里几个头牌的人设、物设、刑具。布色惊艳,脏了池塘的古装人偶、粉笔画的爱的壁垒、钢琴与浮尸,寺山诗到逼人。女王调教系的丽红,病态系的奥,童年阴影的扳也,女星幻想症的沈。两个法国人的爱情再一次莫名其妙地很法国。革命小男孩和清末记录片风格也算中规中矩。 |
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除了寺山修司一贯的迷人气调外,还难得正而八经讲了回故事,印象深刻的是那个一边SM一边想着父亲哭的妓女,凄凉极了。 |
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摄美服化道极品。有条弱的模糊的狗血的故事线,这没事,重要的是有条色情线,还有无数寺山的实验小埋伏,这类片子拍起来会很爽。戏剧那种所谓的引人入胜巧合矛盾冲突其实像政客的鞭子,管着虐着观众,但放松的单纯到傻的剧情却让人有种吃脆梨之感,三星,没压力的评价。 |
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和上海有个P关系 |
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过于追求形式感。 |
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又一天结束了,虚度时光会让人恐慌。记得以前有个豆友叫“寺山修司的迷妹”,但是现在我搜不到她了,难道脱粉了?别呀,难道她见异思迁了?who knows.看到上海群的友人设计的票根真是让人心动,可是人家不给底片,也不会加印,据说是以物易物,好家伙,这种迷影文化真是很别致呀。早知如此我当初学设计了,哎。SK-II出了安迪·沃霍尔限定款,我是多么想要这个品牌的瓶子呀,可是好贵啊,根本不可能考虑买,但是闲鱼搜了一圈没人卖瓶子呀。之前的街头限定款瓶子也很好看。哎呀呀,我总是喜欢这些没用的东西,但就是没用的东西我也得不到,人生真是寂寞如雪。今天下午跟群里的人聊了聊,感觉这种推心置腹的还是要克制,毕竟人类的悲欢并不相通。 |
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7,寺山修司的妖异美学真的完美地和波琳.瑞芝那套畸恋、性虐、恋父的怪诞东西契合,钢琴上的浮尸、渴望女王鞭打的日本军官、纯情期待少女召唤的小处男,配上凄凉诡魅的音乐,真的把畸恋的痛苦和绝望放大了几个量级,电影依然东方式刻意猎奇的地方,但导演很好地用他自己那套诸如圆框构图、窗格构图之类的风格化表达把猎奇包装得不至于让人反感。大赞一下池畑慎之介,真的比女人还女人。 |
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比魔都都魔都的上海异人 太cult了 是新浪漫和新浪潮的色气化成果 太美了 |
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寺山修司用蛋糕铲把“虐恋名著”O娘的故事从法国铲到了香港,奶油砌得工工整整,裱花漂亮,最后贴上上海的名字,比其他版本O的故事好看,更恋物。其实和朴赞郁的《小姐》有很微妙的共性,同样是小说改编,一个组合了法日中,一个组合了英韩日,东方人拍西方人眼中的东方主义,拍出来的是半人半鬼,是所有人的异乡。
片中的每一个房间我都很喜欢,墙上的巨幅画作使得电影的基调更怪诞压抑了,想到日本上世纪短暂流行的情人酒店,也是这样五花八门。奇技淫巧道具控果然还是得看立本人。原来那是山口小夜子!珍宝海鲜舫打卡。 |
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东方主义恶趣味的极致 |
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心情好像开始平静了。还是寺山修司不够大?他就是不认真,像在死者田园祭里不认真,一模一样的不认真。除了钢琴,如果必须看见什么,我看见的是什么都没有,像他们哪也不在,谁也不是;总是人的样子那么好看,却没有多少人;欲念堕落的连天大厦,了无良莠却念念水中的钢琴,爱之万般花样,性欲之万般花样,您的观点是:也就那样。那美感是星星散散的,极美的,出来了,又冲淡了,许多小瞬间很有意义的,被视频冲成没有意义的,像性欲无法发泄;那个镜子上的镣铐是他风格完美写照,且那身体说regarde,我怎么不regarde呢,发,肩,五官,妆容,绒毛,金和白皙,移动的方式,在一个肮脏的环境里飘逸,中国服装的绸带大概是这样的道理。 |
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寺山真的太会了!太会拿来:开头男女对话太《广岛之恋》了,中国人照片太巴塔耶趣味了;也太会接着讲自己的故事:人们固着于童年创伤、充满荷尔蒙的少年成长、妓女在他那里又总带有包容和颠覆的政治性——以至于和原著几乎都没什么关系了(这个O就是标准的ingenue,好木演得也尬)。也只有寺山这种风格能让这种制作上的大杂烩看起来毫不违和吧,法语英语日语粤语四种语言,有殖民者和反抗者,20年代上海是高度符号化的,很有意思的是,因为译名不同的关系欧美的文字介绍统统说故事是发生在香港。一个讹误是这并非全算《O娘》改编,而是据O的续篇《重返卢瓦西》,即《O》的第五章、O另一个结局改编(以雷阿日的名字一共就出过这两部书,一本是为赢得情人芳心而作,一部出版于情人死后)。制片道曼是《感官世界》制片人,据说这部里也打真军 |
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一种我可以理解但不会接受的美学形式。我总算看清楚了,klaus不用化妆都能演吸血鬼 |
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12/11/2006 6:45pm Science Museum |
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如此我好像一共看过2到3个不同版本的O的故事,或者O娘的故事,或许还有O男的故事..=。= 这其实是一部关于偷窥的片子,而另一部是关于SM的,还有一部是关于GAY的..每一部在情色之外评价都极低。 |
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為兩件事替寺山修司感到遺憾,其一是《草迷宮》拍得太短,其二則是《上海異人娼館》拍得太長。 |
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好像在看猎奇漫画,化妆和服装都很妖气 |
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老鸨是个男人吧!一场华丽丽、 |
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颓靡,欲死,欲仙。这种状态太喜欢了,譬如《扶桑》里的窑姐们,越南的湄公河。 |
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看的头痛 |
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寺山修司的作品,仍旧让人无法理解。气氛把握很好。 |
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真他妈妖 |
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画面配乐不错 故事不够丰满 |
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很诡异 |
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我侧那,魔都v5
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变态老男人玩虐恋,变态女人受虐狂。 |
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O的故事搬到上海后还带着浓烈的革命精神! |
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情色和思想 互相包装 |
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氛围很怪异,可与《O的故事》对照来看。 |
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哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 我变态我好喜欢 |
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完全出乎意料,非常有意思。 |
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只看金斯基吧,剩下的不是上海~ |
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美死了 |
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当怪物片看吧,还凑合,幻想中的上海,和幻想中的神经女、变态佬。 |
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O,你又自由了。你自由了,你可以去你想去的地方。但如果你愿意,你也可以呆在这儿。 |
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结束的时候 我有种松口气的感觉 |
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美工棒 |
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故事没什么特别,美学很符合我意。 |
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为了山口小叶子 |
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1.爱情需要的是呵护而不是考验。2.地点设定为什么是魔都? |
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乱七八糟 |