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    怪人出街 Freaks Out (2021)

    最近更新: 2025-05-19 正片

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    　　第二次世界大战期间，1943年德军袭击罗马，马蒂尔德（Matilde）、森西奥（Cencio）、富尔维奥（Fulvio）和马里奥（Mario）一家在一座永恒的城市的马戏团工作。他们的父亲自去以色列后就没回音消失，这导致四个朋友的生活陷入混乱中。没有任何人照顾他们，但最重要的是，没有马戏团，他们也失去了社会地位，如同战争城市中散落的景点那样逐渐凋凌

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    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.5 高清
      La Telenovela Errante
      2017
      喜剧片
      智利

      漫游肥皂剧

       La Telenovela Errante
      • 豆瓣网友的评价
      • 后反思。政治与独裁历史的过往成为了肥皂剧的若干clip，大众文化的parody：受限的视角以及无处不在的棚拍痕迹构成了舞台空间。在影片较短的时常中不断切分为若干片段成为了喜剧的另外一个元素：拆除心理认同建构的古典情节剧仅能呈现为人物不断上场，匪夷所思的反转的闹剧结构。《漫游肥皂剧》中智利的日常被这种虚构媒介所改写，屏幕（媒介批判）却失去了作为符号的隐喻，不再是柏拉图式的嵌套序列（“外ー内”的degrading），也非更为“当代”的强度（“内ー外”渗出）模式。人物在影片中观看着电视内的肥皂剧，同时搬演着虚假的狗血情节，又被另外的“搬演者”观看，观看者来自于电视机之内或者之外的各个方向。一种超拓扑的真实ー虚构关系。
      • 4.5 Ruiz其实这次并没有开多少突破天际的脑洞，但每个分段（每一出肥皂剧）都像魔盒一般精雕细琢，对现实的针砭一阵见血入木三分。若不懂西语可能要折损很多笑点（有几段完全是文字游戏），理解起来也不那么容易；前一半真是特别特别好，后面两三段有点收不住跑偏了。
      • #2018IFFR# 深焦单元Signature展映。拉乌尔·鲁伊兹大爷1990年拍的六段肥皂剧工作坊被瓦莱丽亚·萨米恩托制作完成。有点[咖啡与香烟]的意思，世界设定和其中的吐槽与形式自反确实非常好玩（但是还得等中字啊不然语速那么快怎么看得懂）。
      • 4.0。1.拉乌·鲁兹的肥皂剧合奏曲。2.家长里短的微妙奇幻感，日常断章的智利烟火气，虽难免因文化隔阂疏漏笑点，却也不乏感同身受的共情。
      • 哈哈哈哈好玩
      • 0322
      • 洞穿甚至夸大情景肥皂剧的根源秘密：浓缩汇总的嵌套弹性人造世界中的片刻真实人类活动。
      • 南美人的脑洞是梯形的
      • cuuuute！！los con H发不出声音的人，day7几乎是RR版的红房间
      • 5/10。除了第一段get了冷幽默的点，后面都一头雾水。一种艺术形式对另一种艺术形式的解构，本身我就不太接受。
      • 3.5
      • imdb6.7
      • 在座记者全程爆笑然而一脸懵逼哈哈哈哈哈哈哈
      • 南美人民的狗血日常
      • 越回味越觉得好笑系列，无论了不了解智利背景，都觉得讽刺辛辣。倒是觉得即使是因为非政治、纯技术的原因，现实也越来越像无聊肥皂剧了。就像片中男人问女人，看新闻了吗？没有，肥皂剧太占时间了，没时间看新闻；又问，我们这出肥皂剧是干嘛？就是观看并点评别的肥皂剧。虚幻、空洞、无聊怎么占据现代人的生活，可见一斑。
      • 5.2 文化隔阂
      • 3.5，2020.04.24
      • 文化差异难以理解
      • 这类型西语硬翻难免生涩，吊诡中拍出了忧愁
      • 形式要大于内容，多数场景都很有趣，智利在这方面的影像表现依旧让我感到惊喜。
    • 豆瓣 5.9 IMDB 7.6 正片
      The Book of Vision
      2018
      剧情片
      英国

      幻觉之书

       The Book of Vision
      • 豆瓣网友的评价
      • #4th PYIFF# 卧虎。2020年威尼斯影评人周开幕片。泰伦斯·马利克监制，片子也颇有马利克本克内味儿，旁白+大广角+逆光，催眠效果惊人（我补了一上午觉还大概无法抗拒地睡着了两分钟）。这部影片有意思之处在于同一组演员扮演两个时空的人物，还做了很多打破时空的连接的设计。不过这个故事对于中国观众而言大概无效……毕竟穿越啦转世啦实在看得太多了。影片的优点还是很明显的，比如古装方面的美服化道，摄影也不错，立意也有意思“传统医学和现代医学观念的区别”（重视病人的梦境和诉说vs.突破了皮肤的边界），藏起来的那个爱情故事写得也很巧妙。但是两世人物对得这么严丝合缝就有些笨重了，加上“另一种形式存在的生命”就是在有些生硬，思辨的方面也是直给的部分太多。
      • 我这场直接看出了幻觉，看着他们各种前世今生装神弄鬼，还不如看马力克式的大广角摄影。
      • #2021金马奇幻：看了评价大家都很不喜欢，且言必称马利克，导师带出来的处女习作影子很重不可避免，但我更希望看到更多导演自己的东西，期待续作！整体来说，古今故事交接盘错，有如生命之树跨越时空讲述关于自然与人类身体的寓言，以现代医学的前进为背景进行回望，这些设定其实可见创作者的人本主义发心。所以我大致还是非常认可这样的创作取向与影像表达的，愿意给高分哈哈哈！btw，我特别喜欢小侍女玛莉亚的部分，因为我对这类经历肉体伤痛而获得神识的少女角色实在是毫无抵抗力。纯洁之心与万物皆可沟通，却在现世中挣扎，孤身抵抗闲言碎语与旁人冷眼，成为世人所称的女巫之时，即是最清醒而澄澈的殉道者和守护灵诞生之日。
      • 医疗史其实是很好的题材，医生是从什么年代开始将病人客体化的？电影提出了这个有趣的问题，解决办法却很肤浅。仿马力克的装神弄鬼镜头用错了地方就觉得有点腻。
      • 马力克制片也不行
      • 【2020年10月16日-「第四届平遥国际电影展-卧虎Crouching Tigers」-小城之春厅-亚洲首映】 古籍作纽带，连接两端平行世界，场景的反复置换和人物的闯入为视觉增添了气息，独特的单镜头循环调度魅力无穷。
      • 两星半，不太行。
      • 古今大战秦俑情，除了女主角现实和历史身份有意思外，其余全是无意义的传说填充
      • 理性主义的兴起与古代万物有灵论的冲突诞生了一本医学古著，探寻其中恍如成为纸面中的人物无法自拔。曾经梦境与幻觉的巫术与医学密不可分，而今严苛的律例法则限定了医学的想象。人类有种特质，在仰望星空的同时还能脚踏实地。男孩面对满是沥青的人类，幻化成根系，坠入水底，现实变成了幻觉的一部分。
      • 2.5.马力克或许会迟到但绝不会缺席.
      • 生命的诞生从树，死亡入水，沐天地精华。16世纪和现代双线叙事，画面很美，本届平遥影展美术最棒的片，特别是结尾字幕那组人物半淹没在水中的照片。
      • 像云图？？但又差一些，半途睡着了，见到了老狮子泰温。导演处女作已经很不错了
      • 整部电影不如马力克《badland》的海报彩蛋好看
      • “马力克监制”、“纪录片背景”、“医学史”…凡此种种标签似乎都预示着本片会是一个闷片，然后看完却格外惊喜。大多数学术研究的重要方向是在“当下”借用“过去”的古实，找到“未来”，片中Eva的故事就是这样发生的；曾经病人的梦境、精神与信仰都和医学产生了奇妙的粘连，如今在技术面前，只有冰冷的器具与标准范式的诊断。自己主导的生育如今成为了衔接这些的契机。所以她通过此来回溯，来思考，来选择。更何况，极为优秀的摄影更加生动重现了关于生命的奥妙轮回，希望导演还会有更多作品推出。
      • 平遥第一场，中评。导演功底和质量都不差，剧情属改善一类，非刚需。喜欢非线性的叙述方式，故事情节基本都能预测到。遗憾疫情导演不能来现场，真的很想知道一直拍纪录片的他，为什么拍这个故事，源头在哪里。
      • 差点睡着，女主贼美多给一星。
      • 画面蛮精致，但是最后的一分钟营救显得有点儿无力
      • 平遥卧虎单元，实在惊叹于国外导演处女作的功底之扎实。 《幻觉之书》更像是一场视觉邪教活动，单方面宣布为神秘主义新的圣经。 跳跃的思维叠置把两个关于爱与自然的故事写入一本厚厚的生命之诗。关于新旧人文思潮的交替的思考中，医学成为了标志。在告别美与自然的途中，我们都在完成新生。 因为你我本就在一起，和历史无关，只要有爱，只要还会怀念，我们就不曾分离。
      • 马力克
      • PYIFF10.16概念多好啊期待能看到黎亚那样的叙述but..
    • 豆瓣 6.1 IMDB 6.6 正片
      Ilargi Guztiak
      2021
      动作片
      法国/西班牙

      无尽的月

       Ilargi Guztiak
      • 豆瓣网友的评价
      • 人类无法承载永生
      • 战争背景，吸血鬼题材。隐喻就不去想了。参考影片《女巫》
      • 如此文艺的吸血鬼题材，还是儿童视角，有稀缺性，取景非常棒，摄影在线，可一切都是为了掩盖剧本的单薄，抒情太多，越看就越矫情。
      • 故事和拍得都没什么意思，比较弱。
      • 7.5 不算新，慢热，关于救赎。 在三四星间犹豫再三，四星出于个人喜爱，三星因为瑜不掩瑕。几个点没处理好很难令人忽视(不太讨喜)，还是给个三吧。 小女孩豆瓣连个演员条目都没有。。Y
      • 《無盡的月》在平凡中尋找美，吸血鬼的生活中並不總是那麽令人興奮，慢節奏並不適合所有人。吸血鬼題材在過去幾年里的發展，開始扭曲經典傳說的電影。 吸血鬼電影的規則永遠在變化，它還可以跨越許多不同的類型，因為《無盡的月》大多以現實主義戲劇和幻想為背景。這部電影描述了作為吸血鬼的孤獨。主人公Amaia第一次經歷了一個人的深深孤獨。 《無盡的月》除了故事情節，視覺效果也很棒。所有這些部分很好地配合在一起，19世紀看起來多麽華麗，視頻的配樂也值得稱道。海澤·卡內羅斯完美的捕捉到了吸血鬼的青春和孤獨。
      • 小女孩好漂亮
      • 唯美系吸血鬼题材，摄影绝赞。
      • 一部没有邪恶的吸血鬼电影。给予女孩永生的女人与她的族群昼伏夜出，进食的是战场上的尸体。扫荡吸血族群的士兵是因为战友尸体被毁。接纳小女孩的牧羊人，一开始就看到女孩伤害不会流血。小山村教堂骚乱后，村民对牧羊人的疏远是因为恐惧，神父也愿意帮忙驱除诅咒，没有强行隔离，没有横指咒骂，没有聚众斩妖除魔。
      • 拍成超长MV了，景色很美，小孩很可爱，剧情极简单。这故事改成五分钟MV也可以讲完。血族的教训，千万别转化小孩子。强烈的求生欲和对无法长大的不甘在漫长的时间里发酵，最后剩下的也只有恨意和漠然。
      • 挺诗意的视角，吸血鬼只是一个种族，一样要被世事洗礼，一样要颠沛流离，但主角只是个小孩，理解能力有限，所以这个片子也有点虚无
      • 蹲蹲影评，感觉有好多东西都没看懂
      • 还不错，就是太平淡了 说俗点 这片没反派没坏人没冲突。。还有就是 我个人有点无法共情，您 永生 不得病 不怕疼 又能见光 这不是吸血鬼 这是金刚狼，多好啊 何必要变回，亲人离别之痛 和永生比… 不永生 也会经历这些
      • 如果我们永远是个孩子，所谓的传说就都经历了。但 NO TODOS LOS CUENTOS SON PARA NIÑOS（不是 所有的 传 说 都是 讲给 孩子们的）。【观影史 211123】
      • 把情感全部寄托于情节上，完全没有时间的厚度。
      • 史上最弱吸血鬼无疑，只是在阐述对于一个孩子而言，永生毫无价值，只有家人的陪伴才弥足珍贵。
      • 正是因为有死亡，活着才变的更意义，更有生命力。所以如果让我选择，我选择永生，哈哈。
      • 摄影挺美，怪力乱神型鸡汤
      • m21283：配合《永恒族》一起看颇有味道！人生不能少了体验。
      • 推荐，简单治愈
    • 豆瓣 7.1 IMDB 7.2 正片
      Onoda
      2021
      战争片
      法国

      小野田的丛林万夜

       Onoda
      • 豆瓣网友的评价
      • 战争是他活下去的唯一理由，被战争耽误的个体，可恨、可怜也可悲。
      • 真人真事。片名其实也可以叫《被耽误的小野田的一生》。欧洲的导演还是深谙日本文化，包括日本演员的强项（不说话以及吵架）。我的疑问是作为作恶者同时又是战败方都能获得如此深情的理解和如此诗意的诠释（2小时45分钟），而战胜国却只能自己拍神剧，这里面的原因究竟是什么呢？
      • 以白描的方式笨拙地还原了小野田宽郎战后三十年虚妄的抵抗，但这种创作最终也限制本片仅停留在整个事件的奇观性表面——一个丛林中的孤胆传奇，一个猎奇且略为空洞的东方故事。事实上，小野田在70年代回到日本之后，成为了日本军国主义的一个符号，一个政治世界里的棋子。但这部欧洲制作欧洲视野的电影也注定与小野田的内在世界错失，严厉地说，本片甚至有抽离政治，站在历史虚无主义的立场上重塑“英雄”的无知嫌疑。这像极了在小野田放弃抵抗时，为其三十年鼓掌和动容的菲律宾总统夫妇，而讽刺的是，小野田三十年丛林抵抗杀害大约30名菲律宾平民，但他从未道歉也未受到刑罚。
      • 4.5 注定是一部充满争议的影片，阿图·阿拉里显然是故意挑选这样充满挑衅性的角色，小野田既是无知个体的荒诞悲剧，也是历史疯狂的遗留写照；人的本体与政治激烈冲撞，丛林的法则和世界的局势相互龃龉。当他和后辈两个人对坐在雨林里，时间好像折叠在一起，一个人看到了价值连城的活古董，另一个人看到了他绝不愿意接受的未来，同一个事件在每个人身上折射出完全不同的意义。不认为这部电影属于任何意识形态，如果说有某种悲悯，也只是属于人这种可悲生物的灵魂。
      • 线上Cannes第二部；如果没有了信徒，信仰还存在吗？丛林中的一万个漫漫长夜，有多少是在怀疑和假想中度过？结尾扣出步枪里的子弹，坐上直升机的小野田极其动人，可能是我今年最爱的结尾。他浑身散发着莎士比亚人物的悲剧感，似乎一个人承担起了宏大残酷的战争主题，侧面隐喻着所有人在后二战时代的迷茫和阵痛。Unforgettable。
      • 把精彩的故事拍得如此平淡也是不容易
      • 这位法国导演真的很懂日本人。抛开美化嫌疑和政治因素。影片表达出的丛林封锁感和时间的挪移。以及诗意的风格。在菲律宾雨林中铸造了一个人独自的“地下”狂欢，惊讶于南斯拉夫的解体，和不愿承认战争的结束，一个是失去依靠，昔念故土的无奈，一个是作为国家机器控制下个体的无奈。导演是否控诉了战争，是否美化了战犯。现实告诉我们的是，真相往往比幻想还要戏剧化，还要残酷得多。
      • 作为电影的架构一般，青涩的导演没有给出故事以外的更多惊喜，只挑了几个重点年代段落叙事+标准的闪回阐释动机，其他统统省去跳过，用了将近三小时却没能还原丛林三十年那种极致的消磨与孤独，而丛林的空间感也没得以探索，有点可惜。故事本身太传奇了，荒岛与世界为敌孤军奋战三十年，殊不知战争已经结束了三十年，这是一种怎样近乎谵妄的孤独，又是一个绝妙的关于战争中人的异化的切入点。看年轻的战士怎样头脑风暴从那些和平的报刊中解读出战争的讯号，并合理化自己的暴行，人之信念说服自己的能力是无穷甚至可怕的。但这不仅仅只是一个传奇故事，更是一个极其适合视听艺术探索的材料，因为它有着很特殊的时空关系和极致的荒诞感，这一点创作者没有把握到。想到或许也可以拍拍李光辉的身份危机故事。@RefletMedicis
      • 基本无感，对比一下《缅甸的竖琴》，差的不是一星半点儿。日本人的矫情自己都不见得能拿捏是半遮半掩还是避实就虚，哥儿们您个法国人！法国人！法国人！拍二战的坚决不投降！！！咱商量一下，别费那么大劲跟这儿扯淡了，累不累啊，别闹
      • 看过原型的故事，可以说这是一个被军国主义洗脑的，可悲又可恨的人物，而电影也是从个体悲剧角度进行描写的。但也失望于电影没将原型故事所带的荒诞性和警示性表现出来，所以有些食之无味，弃之可惜
      • 我怀疑导演对日本的想象仅来自日本电影，阿图·阿拉里的一篇访谈里谈到“小野田的勇气、价值、话语、信念、幻想都不是日本人的发明，是横向的、是超国家的”，真是说得太tm棒了，因为（按影片提供的小野田版本）其中的权力欲（我们要守住侵略来的岛）、野心（等回国我们可是英雄啊）、无耻（不敢做敢死队献身天皇不过可以舍弃拖后腿的队友噢）也都是超国家的，真为这位80后法国人的轻浮感到可悲，他觉得他在小野田的故事中读到了自己。最终只是信仰问题，但有人好像忘记：信仰亦有好坏之分，小野田哪儿是愚忠？“你就是你自己的长官”，不过是一种趋近邪恶的自恋狂形式，守着一个山头以为全世界与他为敌。赫尔佐格居然也有一本关于小野田的书《The Twilight World》，我真的……
      • 登上了无法离开的岛，打了场不会结束的仗。清除了水果里的毒物，却吃下了洗脑的剧毒。躲掉了墙壁上的蚊药，却停在了静止的树丛。小野田在丛林里的时间停滞了，以荣耀为餐，以忠诚为饮，和平的世界充满了危险，战争的丛林获取安全。广播里有人已经踏上了月球的第一步，有人却困在卢邦岛竟一步没有前行。
      • 其实就是一个西方导演，用架空的方式去塑造小野田这样一个人物，好在这些男演员的颜值很耐看，否则很难让人坚持看这么久。
      • 浮于表面的简单和扭曲，几乎是失职的观察偏倚，却又可以说是天真的直达主题，基于反战出发营造的奇观着重于内在的精神异变，小野田于丛林中对处境的认知和丛林外早已天翻地覆的世界间形成的错位，让这个本已足够传奇与荒诞的真实事件更加难以置信，也因此实现了电影本体不同于文字和舞台的无限逼近真实的惊世骇俗；另一方面，史实同样是魔幻的，但创作者对战犯的态度仍是微妙的，可能是出于对个体的盲目关怀，但也让电影在舆论环境里变得如同结束自己的“战争”后的小野田般同样无稽起来——历史从来都只是一册消磨时间的连环画；深受战争之苦的上原正三，早在小野田投降前的1968年，便已为『怪奇大作战』写下了一个类似的空想故事『第24年的复仇』，故事的结局以士兵发动自杀式攻击而身亡结束，人类被蒙蔽与自欺的悲哀宿命，现实总是能击败幻想。
      • 野心勃勃，真是输的也彻底。
      • 4.5，似曾相识，仿佛是在阅读小野田故事时即已看过的电影。电影的第一幕是舞台化的，但随着故土的远去，丛林生活的深入，主题音乐简单重复地呼唤，人物愈发质朴地紧贴情节，从中不断回溯起很多关于最传统的情节剧电影的记忆。
      • 没看完最后半小时走了
      • 三星半。阿图·阿拉里作为一个法国导演，拍摄一部日语片，风格上非常像大岛渚，这本身就很值得玩味。而小野田这个被战败日本所遗弃的孤胆士兵，作为影片的第一主角，这样的表达视角同样一反二战题材的常态。整部影片对个体在战争环境下的灵魂摧毁，有很细腻的描摹，值得深思。如果能够在素材选取上更加精细，做一定减法，会更上一个台阶。男主角远藤雄弥非常上镜。
      • 明明是如此荒诞离奇的一个故事，拍的实在是太过一本正经
      • Last minute惊喜地捡到了一种注目的开幕片，有幸见到导演和带着不能来的主演的面具的小演员，实在是太可爱了。开篇略微犯困但并不影响体验，关于孤岛的故事总归很难drama起来。但这个有四个人组成的小队的生活也不算无聊，个性充沛，人和人之间的反应有细腻的铺垫和推进。从小兵说自己第一次杀敌，到后来兜里掉出一把米，到有蚂蚁只欺负他，引出一直吃不饱这个矛盾点，到后来的二十岁生日，大家会恍然大悟这是一个青少年而已。而这场战争已经过去，他永远不再可能是一个孩子。四个人物大多都有被这样好好刻画，当然最重要的还是主角小野田。对他来说万夜的坚守中理性似乎从未出走，可能信仰到偏执最后就会剥夺一个人的自由意志吧。这种信仰的主体溃退之后，荒谬虚无和谎言无处遁形，一出从头到尾的魔幻现实主义大片啊。
    • IMDB 6.4 正片
      Strawberry Mansion
      2021
      动作片
      美国

      草莓公馆

       Strawberry Mansion
      • 豆瓣网友的评价
      • idea满分，整体调调非常像rusty lake。且感恩船上的老鼠不吓人。
      • #VIFF2021#概念有意思，但到后面剧情拉长线就显得无趣了，混音做得挺差的
      • VIFF2021 I imagine this is what people on mushrooms dream about
      • romantic
      • 哈哈哈哈哈喝醉了啥也没看懂
      • ＠Roxie
      • 5.8/10 Sundance2021Virtual 超乎常人的创意，但是低于平均值的制作水准，浪漫主义和商品经济批判二者交织的Cult片，画面质感的粗粝和服化道的精致交织。架空的世界设定略有不完整，并未形成一个可以自圆其说的“梦境”系统，交织梦境进入的渠道和通感所需要的浸入都未有说服力，从中半段之后开始观众只是被创作者拖拽到他们的狂欢派对中。太多的幻觉中的幻觉被构建以至于叙事始终无法回到一个基准线，使得节奏也略有失衡，做做减法和刹刹车似乎都会好上许多倍。（果然美国人心中最大的广告/商品经济工业就是炸鸡快餐了吗）
      • savesugurbaby！
      • 前半段好清新，后半段好Cult...
      • Sundance2021 风格化wildly expressive color schemes 类型:defy classification Our minds have been colonized by advertising. “I 've loved you in many lifetimes, in many forms, in many places through many storms. In the desert, lost at sea, with little hope to comfort me. But there you were, all alone. Arm in arm we made it home.”
      • 没想到是超现实主义cult片，像是Rene Magritte的画变成了电影。质感如同是上世纪的作品，但合成器配乐很好听。与不适感共存的是无尽浪漫。Lovers.
      • 75/100
      • 看似杂乱无章无意义的情节碎片一样地分布，连主演都说演的时候不太能完全理解自己在表演什么😂所以前半程经常摸不着头脑，但其实到了后面发现一切一切都有对应。主线情节真的很弱，但是梦与现实相互映照相互穿插的过程和融合完成地很好，浪漫又荒诞。我爱了你很多世，越过沙漠，横穿海洋，只希望能一起回到家。整片最后一秒是一声磁带的咔哒声，真的很微妙。
      • EYE. hmm第一次在电影院看这么cult的电影，很新奇的体验！很有趣的概念，故事有点简单，氛围还不够浓烈，但是这深深的孤独感.. 如果不是和朋友一起的话，我应该会流泪..
      • #Sundance18 “入梦”电影，和《红辣椒》《盗梦空间》不一样的是，消费主义概念入侵梦境这一点很有创意，在海岛的几个镜头太美了。虽然最后脑洞大到制作经费够不上，有doctor who五毛钱特效即视感，整体来看剧本确实很不错，电影完成度很高，是一次成功的尝试。
      • 收梦税的概念充满了对消费主义的极端焦虑，交织的梦境和现实在最后居然形成了闭环...kentucker fried chicken太好笑了哈哈哈
      • 梦境里被植入广告 其实想法很好 交差的时空 也加分 但是 后半程对于梦境的描绘 缺乏力量
      • 感觉还蛮Sundance的，个人认为在今年众多影片中算上乘。虽然有时候现实与梦境交织两条线并不太严谨，但整体氛围风格做得到位，植入各种有趣概念后又回到最永恒的爱情主题也实在是讨喜。#Sundance2021
      • A Ghost Story, Midsommar, Un Chien Andalou, A Terrible Night 声效让人感觉有点刺耳
      • 老消费主义批判了
    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.8 HD中字
      Apples
      2020
      喜剧片
      希腊/波兰

      苹果

       Apples
      • 豆瓣网友的评价
      • 骰子就像小小的足球，真诗意。感觉很希腊新浪潮，和兰斯莫斯异曲同工的僵硬磁带。室内的场景、角色的造型都像广告画报上的一样，很强的设计感，不像真实生活，带来一种时刻处于真空的状态。看起来是《失明症漫记》一般的集体失忆症瘟疫（QA居然真的提到了），本质上却是一个人面对至亲死亡的自愈过程，被苹果、宝丽莱这样的物件串连了起来。90几分钟却感觉十分漫长，看下来又觉得像一部简洁精巧的短片。前期居然参考了塔蒂的电影
      • VENEZIA 77 Orizzonti- TELLURIDE 2020 Lineup- TIFF 2020 INDUSTRY SELECTS-TOKYO 2020. 名头厉害，有些落差。 选择了一个和真实世界在经历着的危机极为相似的背景，用苹果来触及抽象的“失去”。吃它是为了试图记住曾经的某部分；而所有人都在经历着离散与更为挣扎的状态。情绪捕捉真切动人，也不忘记照样靠男主漫不经意的幽默和“学习”安插笑果；本应是沉重的主题，却也有舒服的节奏。【Cate Blanchett作为EP加入后，其实会很好奇它会不会被作为（潜在的）美版改编素材；这个脑洞设置与设计无疑是有趣的，偏为更具类型感与“阴谋论抗争”，好像也绰绰有余。】
      • 三星半。对于长片处女作而言，导演Christos Nikou在本片影像和调度上的把控很是成熟。当然能力的良性施展也有其弊端，因为一旦存在缺点就会成倍放大。影片开篇后的80%内容从观感上都十分拖沓，你会疑问明明节奏是好的，为何体感却是这样？原因还在于内容的吞吐不均。Nikou选择将男主角面对心理创伤时，用健忘假作遗忘这一自我欺骗式的辩证，置于影片最后点出有根本性的关系。当你在片尾发现，苹果并不只是一种诱惑，也是一种苦涩的回甘时，那份豁然开朗令影片品质陡然提升，同时也令你对这种欠佳的平衡感对影片质量的削减倍感遗憾。
      • 希腊怪浪潮给我的感觉像是一家冰淇淋品牌连锁公司。
      • 3.5 闷片。一个失忆之城，男主像许多人一样，丧失了自己的过去，参加了一个奇怪的洗脑重启项目，据说吃苹果对记忆有帮助。持续迷失，麻木生活，邂逅病友。变装派对上没有人认识蝙蝠侠，穿上太空服便能让自己处在真空中。导演想表达的内容还不太明晰，但挺有自己独特风格的。
      • 记忆带给新生的价值，事实上更为现实的是，有记忆者的记录仅仅是分享或埋藏某段回忆，难以重复、不愿带有情感的回味；对失忆者重塑记忆变成了重塑身份，人并未丢失所有技能甚至个性和潜意识，但可以有一个完全新的生活来抹去旧日的记忆，此时再回首所有的记录，应该重新做“人”，还是重新“做人”？
      • “苹果”的意涵当然还是宗教方面的，简单来讲，它是使人成其为人的东西，使人有了智慧，有了七情六欲，有了“罪”与“爱”、“苦”与“乐”。因妻子离世，他想依靠“失忆症”项目来遗忘、来减轻痛苦，然而，他无法完成接触女人的指令，说明苦与乐、爱与欲是相伴而生的。从另一角度看，他是个善良的人，应当也是个规矩的人，对妻子的残存记忆可视为他完不成指令的伦理原因。最终，他放弃这个项目，说明他明白了一个道理：有些痛苦是人之所以为人的标志，有些记忆的痕迹还是保留着的好。所以，他再次来到妻子墓前，他也再次吃起了苹果。
      • 没想到现实主义的幽默相比超现实主义的荒诞更戳人 第一观感是喜欢的但冷静了一下觉得可能是威尼斯首场优势所以还是减了一颗星 概念虽然精巧清新但还是不够纯熟 整体给人的感觉像一种很有灵气的学生作业
      • 3.0 地平线单元开幕片。关乎记忆、现实与超现实的连接，苹果、悠扬的配乐充满了一种孤独的悲悯感。
      • 四四方方的《苹果》是一部饶有趣味地将「我是谁」与「电影是什么」结合起来探讨的处女作。影片伊始，令人费解的男主便以他的行为模仿并配合摄影机「捕捉」画面的动作。根据可怜的剧情，我们知道，这个丧失记忆的男人，似乎想要在结束与开始之间完成一种身份上的转换。他的方法就像《爱丽丝城市漫游记》里的男主一样——通过即时显像的「拍立得」完成时空之间的对接。最终，男主借助一台摄影机和一本摄影集发现了至亲的过去，而导演也依靠这部「电影」重新定义了自己。事实上，那些取自现实又归还现实的超现实场景都是「樱桃」的滋味。对于影院里的观众来说，那些经典的英雄形象，影迷们再熟悉不过了。我们跟着男主一起在非线性宇宙里穿梭，并在他的经历中留下我们的足迹，而「电影即人学」的观点也于这位《登月第一人》反理性逻辑的哀恸中再次得到论证。
      • [3.5/5.0]
      • i actually like this, the tenderness and the affection. even the sarcasm and the rebel some parts are quite tender. once focus, and accept the slowness, it's quite attractive
      • #57th金马17：又是一部设定有趣但食之无味弃之可惜的后人类影片
      • 2021年希腊选送奥斯卡影片：Amnesia & Privateness / can we decide what to remember, what to forget? / The Great Pretender / A Polaroid movie, 审美在线 / 原来眼镜可以成为"私人"的指征 / 道理我都懂，但如果他做了苹果派而不是橙子巧克力蛋糕，一切会不会不同？/ 果然还是对狗子动了真心 / 3.5/5, 为与角色人物的共鸣+0.5
      • 失忆是噱头，是设定，也是“借口”。
      • 4.5＋ 痛苦的记忆和过去用抒情式方式进行表达。男主为了忘记前女友的过世参加医院推出为失忆人群开发的“新身份”的项目。当爱吃的苹果的男主听到水果店售货员说苹果能增强记忆力时慢慢将装好的苹果放回去，换成不爱吃的橘子。努力想要忘记过去的痛苦记忆，导演不需要用各种回忆杀去烘托情绪讲故事，在“新身份”项目男主乖乖的按照医生的叮嘱做了很多经历，可在面对他人的过世之后，他决定面对过去，回到原来的家中，男主再次拿起了苹果，直面过去的痛苦记忆。我对4：3画幅真的没有抵抗力，摄影方面没有过多的去做刻意的对称构图，整体很舒服。男主的服装真好看。
      • 影片气质如同大部分时间大部分的蓝一样忧郁，及至末尾才有些许明亮。用失忆来逃避创伤，这个设定本身就令失忆症这个好点子荒废了，观众带着巨大的好奇看下去，到最后只能觉得失忆是个概念先行的创意。更何况影片大部分时间都很平凡无趣，导演风格也不那么令人眼前一亮。（苹果本身的寓意有点模糊）
      • #Venezia77# 002 影片整体质感是拍在了我的审美上的，而且导演选了一个我自己最近也无时无刻在思考的主题—如果我们需要去用身体的延伸—物质媒介去承载记忆甚至人为制造记忆，我们的记忆还有意义吗？感觉影片是有意识地对当前社会进行观照反思的。结局的 homemade pastry 令人唏嘘。
      • 忘却要是本能就好了
      • amnesia

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