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    豆瓣 6.4

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    雨中的乘客 Le passager de la pluie (1970)

    最近更新: 2025-04-17 正片
    • 主演：让·加旺 / 吉尔·爱兰德 / 加布里埃莱·丁蒂
    • 导演：雷内·克莱芒 (René Clément)
    • 编剧：$$$S%C3%A9bastien+Japrisot
    • 分类：剧情片
    • 地区：意大利/法国
    • 年份：1970
    • 更新：04.17
    • TAG：法国,法国电影,雷内·克莱门,意大利,1970,惊悚,悬疑,René_Clément,犯罪,剧情
    • 别名：雨中怪客,雨中的怪客,Rider on the Rain
    • 片长/单集：120分钟
    • 豆瓣评分 6.4 (57票)
    • IMDB评分 6.7 (3,649票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 80%
    • TMDB评分 6.40 (热度:9.45)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上意大利/法国电影《雨中的乘客》的免费在线观看，《雨中的乘客》是对白语言为 法语 ，属于犯罪,惊悚,剧情类型，目前在豆瓣的评分为6.4分，有57名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　A beautiful young woman in the South of France is stalked by, then raped by, a mysterious masked assailant. She shoots him dead soon afterwards and dumps his corpse in the sea. Later, an American investigator turns up, a...... 完整简介请见下方

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    法国南部一位美丽的年轻女子被一名神秘的蒙面袭击者跟踪并爱上。不久之后，她开枪打死了他，并将他的尸体扔进海里。后来，一位美国调查员出现了，令她惊恐的是，他似乎对她所做的一切了如指掌……

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    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.1 正片
      Warlock
      1959
      爱情片
      美国

      瓦劳克

       Warlock
      • 豆瓣网友的评价
      • 情节和人物关系有些复杂化，因此人物成了推动情节的基石。小镇=乌托邦，克雷=暴力，强尼=法律，小镇应由法律控制而非暴力。人物关系很有意思，摩根和克雷的好变坏，约翰尼的坏变好。三方冲突很直观，摩根和克雷的关系有同志隐喻，但我更倾向于男子汉友谊。
      • 迪麦特雷克不但担任了导演而且还是制片，他终于可以比较自由的施展拳脚了，不知道是不是这个原因的关系这部电影在某些方面看上去还挺大胆的，甚至原本喜欢夹带私货的导演这个时候已经不是夹带了而是都放到台面上来说了。三个主要角色都塑造的很细致，尤其是安东尼.奎恩的角色，在西部法律秩序和野蛮杀戮的斗争中他这个亦正亦邪的人物其实是一个真正的被牺牲者，他是那个藏在背后的男人同时也是那个扮演恶人的男人，在人民呼唤法律秩序和英雄的同时另一些人却注定成为了真正的悲剧人物。。。奎恩和方达之间的感情戏也是一个看点，两人的关系相当的暧昧以至于女性角色都成了扯淡的。。。除了三个主角以外日后在星际迷航中扮演医生的德福雷斯特.凯利也有很出色的表演。。。PS威德马克的眼睛格外的蓝，方达的眼睛又蓝又透。。。
      • 这片里的Curley x Gannon有fanvid是最绝色的，居然还不是官方基的Morgan和Clay——后俩那个互动……不用怀疑，至少也是Morgan暗恋Clay。一部片居然有两对CP，啧啧。Widmark的角色设置挺意外，五十年代末演deputy弃恶从善代表法治，哈哈，从Tommy Udo一路看过来反差好大。当然喜闻乐见的挨打受伤环节还是不可或缺的。
      • 副警长对匪徒的反转挺出人意料，但细思其逻辑是其主题先行而必然会做的设定。影片的逻辑之颇多摸不着头脑的纷乱感，如果按照一部道德正剧而非常规西部片来考虑就好理解些了。况且，其视角与立场的多样性，不断在三位主角乃至匪徒一方的跳跃，还是挺有独特新意的。亨利·方达在西部片里的角色形象确实挺独一无二，尤其其慢步前进好似总是小心翼翼的走路姿势非常具有个人标签性。
      • 最后十五分钟，尤其Morgan死后，Clay在酒馆里独对众人的几个镜头，在方达脸上突然看到了他年轻时候的样子。自离开福特之后，似乎很久没在西部片里贡献这么有力度的表演了。50年代西部片里人物比40年代复杂许多。被忽略的佳作。
      • 不同于传统的西部片，讨论了秩序和法律在现代社会的作用。看到了亨利方达年轻时候的样子。
      • 本片内容有些类似《双虎屠龙》，西部小镇枪与法律的争斗。莱翁很喜欢这部片，决斗前的腰部机位摄影应有所继受。
      • 并不像一般西部片那样简单粗暴，亦正亦邪的人设很有意思。
      • 3.5 并不是三侠，而是三恶人。Richard Widmark角色的转变写得最是好。方达和奎恩则很知道自己演的究竟是怎样的情谊
      • 你以为你是卓东来，他是司马超群？彩色西部片
      • 爱情和友谊难分，正义和阴谋交织，三方势力鏖战在即。原本五星的电影，到这里却失去了后劲。谁也不敢让布雷斯塔死。法律回来，赏金杀手失去立场，结尾只能沦为闹剧。
      • Very good western classic with 3 charismatic characters plus two beauties. Totally worths it !
      • 西部时代的确没有法制，本片中已经没有印第安人，新移民聚集开辟一个小镇，但是面临地方恶霸，官府派来的警长只是光杆司令，几乎无一兵一卒，居然被恶霸赶走，地方只能重金雇佣杀手当警长来保卫，而秩序一旦建立，杀手则奔向下一个小镇，也是当年西部特色。最后方达像欧阳锋一样有点神经失常。p拍摄地
      • 算是50年代Town Western的集大成之作。
      • 看了三十六分钟了，看不下去了。语深影单上看的。没觉得多好看。
      • 爱情/西部/720P】沃洛克镇 Warlock 1959【中英字幕】
      • 相比黑泽明镜下的武士，还是更偏好cowboy
      • 19/6/8
      • ~
      • 一部较为复杂的西部片
    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.5 HD
      Tout va bien
      1972
      剧情片
      法国

      一切安好

       Tout va bien
      • 豆瓣网友的评价
      • 戈达尔痛定思痛《一切安好》不具有克鲁格那种记录现实的实时性，而是五月风暴多年后的深刻反省。相对于思考革命本身，影片对于知识分子乃至文化媒介本身的角色更感兴趣。两位主角分别代表了文字与图像工作者面对动荡时局的迷惘，艺术自身对商业的妥协更是从影片反思式的开头即可看出。电影对于知识分子的号召是典型的“走出象牙塔”，看到更多的东西。因此它着力于描绘语境，让观众看到舞动的腿背后是商业广告的逻辑，而坐在摄影机后面的也是一位向资本主义妥协了的艺术家。戈达尔这一阶段常用的横向推轨镜头在后半段的超市戏中达到了意义的高峰，几乎把这个时间点上的整个法国社会囊括在内，而在其中进行记录的正是工作着的知识分子。这一天在历史上究竟有何意义，此刻尚不可知，只能留下三个版本的“今日”，以观后效。
      • 红白蓝一切安好， 六间房间离罢工， 疙瘩儿造反有理， 长镜扫劫家乐福。
      • 看戈达尔的政治电影就是个被震惊的过程，影片放肆地打破第四面墙，动用令人惊叹的群戏和压迫性的大特写来展现法国68革命后那个疯狂的世界，开头结尾几段戏最棒，中间略泄气了，长镜头和色彩叙事依旧强悍。
      • 没有跳接。没有快速切镜。长镜头外加几个话痨是在让人难以提起精神。结尾那段十分钟长镜技术含量真低。
      • 太棒了！戈达尔太深刻了。视听效果上的形式感、表演方式上的舞台戏剧感、思想维度上的哲学感及批判和反思的力度，在这部电影里达到了完美的融合。临近结尾的超市一幕是约十分钟的平移长镜头，形式美和批判性的内涵高度统一，十分耐人寻味，堪称影史经典。
      • 这是某种超电影的电影，拍电影变成了一种政治行为，戈达尔最伟大的地方就是他对于电影这种形式本身的颠覆，电影并不仅仅作为一种景观，而是打破银幕，与观众的生活融为一体。开头通过对拍电影本身的一种讲述，实现对好莱坞式电影的嘲讽，中间的罢工，纪录片式呈现不同人群:资本家、公会、激进左翼、普通工人不同的态度，勾勒法国社会图景。上厕所那一段让人捧腹，请老板自己遵守不合理的休息时间，大哥蹲厕所哼国际歌太幽默了，很久没有这么开心过了。然后是导演和他的记者妻子，二人的状态反映68退潮后知识分子的尴尬处境。结尾的超市狂欢，简单的横移镜头构建丰富的内容，讽刺法共脱离群众，也有无政府主义青年终会失败的必然。和戈达尔早期的混乱无序不同，这一部多运用长镜头，工整而理性，仍不失强烈的批判意识和战斗性。
      • ＃CC＃高達说这是「清楚地交代階級鬥爭主題」的影像。回執於1968年五月风暴，当时一个在雷诺汽车公司做事的毛主义青年被暗殺，引发十多万人的示威游行，影片即为此拍摄。在形式上很创新：开头就将工厂内不同的房间像剖面图一样全部呈现在一个平面镜头里，加上“后来人”的口述，達成拼图板的效果。 彼时新闻媒体业大发展，諷刺意味就来了：代表媒介的相机在正修建的高楼（快速改变的资本城市景观）上旁观在野地（边缘地带）与警察对殴的激进青年。而最后十分钟的商场收银台推轨长镜头又将暴动拉至一个迷人的纯影像境地。如同“每个人都是自己的历史学家。”他们不停改变自己，但愿这些激进青年以这种激进方式行事，只是因为他们年轻——随着年龄的增长，他们一定会“冷静下来”并忙于赚钱。资本主义制度的力量，在于它无限信奉自己的收买能力。
      • 直男的自恋表现为话痨。办公室拘留那场戏的布景和最后的超市戏不错。但是情侣吵架就很虚弱，归根结底是直男的自大，无法平等地正视对方在感情上的需求，只能逃避到政治上的不作为。
      • 戈大湿的暴力革命很话痨很小清新
      • 戈达尔确实欠沟口健二太多；可能就是因为我是他里面“except”的中国观众，所以这里的revolution看起来总是有点过家家
      • 非常有趣，戈达尔真的是一个风趣的家伙，手法很犀利，同时又不拘泥。那种直白与大胆都是平常导演所做不到的。超市那场让我很是惊讶。以后会多找点他的看看
      • avec Le Giornate del Cinema di Venezia 1972(Jean-Luc Godard débat avec les spectateurs italiens de l'interdiction de projeter Tout va bien.) et Discussion avec David Faroult
      • 珍芳達漂亮到不行/ 又不是很悲觀/ 喜歡它的旁白、獨白, 不止是有趣而是切身的表達手法/ the Tales for the Fools who still need it.
      • 这部片子太政治了，太布莱希特了，太戈达尔了。拍得很好不过不那么好看，有点闷。
      • 这么说显得很没文化啥的，但是。。。草泥马啊啊啊！！！这简直比T.O.U.C.H.I.N.G.还难看！！！！！！！！！！！！1
      • 12分钟时那个工厂办公区的横切面镜头横摇棒极了，老板与工人在空间上的区隔；蓝色与红色的阴雨；工人之于猪肉，老板之于工人的对比，除了明显的血迹还有找厕所一段的体现。
      • 在加些行动就让我更有力量．比较艺术需要行动．
      • 要了解那段历史，才能更理解这部电影
      • 场地不连续的神奇剪辑方式，少外景多摄影棚，当时社会问题作为主题，结尾对观众的反问方式，多采用业余演员等特点，和大岛渚的《绞死刑》如出一辙。可以看的出戈达尔对大岛监督的敬意。全世界只怕再也没有导演能像两人如此相似的了吧。
      • 80/100，戈达尔彻底与传统电影决裂，践行布莱希特式电影。他所执着的爱情与政治也滑向两极，没有交织，各自生长。诸多平移长镜的运用充分体现空间美、装置美，依旧是红白蓝运用的色彩美，人物成为手中玩偶，最后的超市戏执行的太漂亮了。

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