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旬报第八，高峰秀子自荐十三作片单。二十九岁的高峰秀子把一个隐忍，细腻的爱情故事女主演绎的很完美，这种角色往后几年扮演过很多次。多处镜头设计，场景的隐喻，秀子侧颜等优点来弥补剧情老套和配乐两处缺点，剧情上唯一值得称赞的是，导演用这种寓意结局表达了处于时代中的女性未来走向的期望。感谢微博优杉的翻译。 |
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不是很能get高峰秀子的颜，只是时而觉得好看。情人与学生的恋爱，属实没看出有多美，更多的是女主的单向奔赴和男主对她的同情。同情，不是爱。男主好看，宇野重吉也好看。 |
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夫妻情人间的心理互动与日常生活饮食起居的细节刻画甚是迷人；比起高峰秀子大尺度裸肩遭揉更加意外的是东野英治郎竟然被“扶正”去演男主！……总体而言，丰田四郎的电影美学理念处在小津安二郎与今村昌平之间的某个点上。他叙述了日本社会的秩序遵从与传统，却也不乏偷窥恋物与暴力，但绝对不会极端到凌乱污秽的程度。 |
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八点档的故事拍得气色氤氲，哀伤柔美的情愫在秀子羞赧低头刹那尽显，当真美如画中人，不愧其自荐十佳之一，以绝佳演技填补狗血缺憾，演绎苦情女子如臻化境。错误的时间遇见再对的人，亦是一桩悲剧，结尾的「雁」寄寓着光明与憧憬，然而出走之后又待如何，这样的时代，这般的出身与经历，最终大约仍是要深陷泥淖。摄影赛高，屋内屋外的镜头调度，小巷中的跟拍，雨点泛起的涟漪，夜雾中的等待、奔跑、决绝以及死心，无不与情绪流转贴合得丝丝入扣。 |
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2019年已看006。今年要系统看看高峰秀子的片子。从已经看过的几部，感觉可以做一个“辜负秀子的人”清单。这一部里登场的是芥川比吕志(芥川龙之介之子)饰演的“小知识分子”。第一次看丰田四郎，果然是棚里打拼多年的老匠，完活更胜标榜。另外，好羡慕东野英治郎啊，那可是秀子的玉颈啊！！ |
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高峰秀子哀怨的模样，娇媚的眉眼，甘于忍受又要不被桎梏，这个矛盾的女人被演得极好。结尾夜色里又泛起了雾，鸟儿窜起，孤独袭来仿佛世道就容不下她一人的错 |
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三星半，全程欣赏高峰秀子的美貌与风情，市井气息浓厚的一个戏，相当于从前的风月爱情故事，只是演大学生的居然是芥川龙之介的儿子，真没想到。 |
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53年就拍出這樣的電影，除了音樂不舒服，其餘一點都不過時。對人性的描繪貪婪，好色，虛榮，對命運的無奈，掙扎都有涉及，而且都很到位，也很有分寸。文明的國家就是不一樣。 |
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他的爸爸、他的情人、他的梦中情人，这些男人都在自己的人生路上谋求最佳生存策略。女人不过是过路客。所以，傻傻的女人，一定要认准自己的人生路，不为任何男人而动摇走偏。 |
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萌动的朱峰雀子 |
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从《雁》到《其后》，再到《稍微想起一些》，感情很细腻啊。 |
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欲言又止……我对这个爱男的国家没有什么好说的 |
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情感细腻，氛围超绝，配乐凄婉，我秀子又演悲情女人了。 |
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二看，降一星。 |
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娜拉出走。旋转的油纸伞、停住、互相打探，俯视镜头省去表情和语言。秀子几处逃跑，用油纸伞、障子掩盖自己。雨夜中，脸和衣服上流动的阴影、遮住脸部表情。高峰秀子的胸、抽烟。结尾雁飞，是自由、希望。森鴎外眼中的新女性&自己（笑）。1900@映画アーカイブ |
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不然呢？你还想跟学生结婚吗？ |
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阿玉对大学生的情感是真爱吗？品德、颜值。大学生对阿玉的情感是真爱吗？品德、颜值。那么依靠品德能实现真爱的稳定奔赴吗？沟口健二会说可以，但要有一点条件，阿玉深陷丑恶世界，对品德的需求更高，而大学生对品德的需求并没有那么强烈，大学生只有被丑恶世界伤到才能和阿玉实现双向奔赴。那么为什么在当今世界，在真爱的实现上，品德为什么会这么弱化，甚至会成为一项弱点，这是值得深思的问题，或者这本身就是当今世界一个本质性特征的反映，为什么在之前的世界，爱情要相对容易好多。 |
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摄影真是好啊，秀子也真是美啊，就这故事真是Zzzzzzzzzz。 |
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十分克制细腻独具日式风格的片子，摄影也是精致考究，对于明治时代的风貌人情展现的十分到位。高峰秀子对于爱而不得的苦情女子的诠释应该是日本女优界的天花板吧。53年的片子居然就有浦边粂子为艺术献身的镜头真的的震惊我一百年 |
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高峰秀子的确很善于演绎这种角色，纠缠于爱恋之间，可能也正是这样，也走不出这个，才急流勇退吧。 |
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结婚前还是需要先同居一下吧。 |
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优杉已翻，微博收藏.已存。2018.12.25想看，大概看，看这剧的感受：无良介绍人害人 |
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这样标准的肥皂剧相最后居然没有给拍成肥皂剧，真是奇迹。高峰秀子脑残粉的盛宴。 |
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影片的意境之美堪比一首古典诗，大量的雨景与雾景美的让人窒息，故事含蓄克制，情妇追求爱情的理想终究是败给了现实，无法打破自我命运的桎梏。PS不出意外这可能是最早出现露点的日本电影，1953年。 |
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不是高峰秀子就更难看了 |
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出身贫苦的阿玉嫁给了年老的富商，结果发现自己陷入了一个牢笼之中https://www.bilibili.com/video/BV18E411N7LB |
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为了秀子就把英语音轨给忍下来了。 |
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103.59 |
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女神 |
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高峰秀子一直塑造浮云一般的角色 |
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丰田四郎导演作品（森鸥外原作），当年旬报第8（同年有今井正《浊流》小津《东京物语》沟口《雨月物语》），CC的海报很唯美，情节比较modern，值得一看。 |
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1953年拍的故事，现在依然大量存在。情妇二奶有爱的心思，却难有爱的资格。我看高峰秀子的电影经常心碎得像花生米一样，演绎的人物命运悲惨，而她以精湛的表演把人物演得更惨，楚楚可怜。杀蛇借伞赎书时我已猜到结局，没办法。本片光影漂亮，镜头语言丰富。秀子姐姐太美了，在此片中还露了雪白的背、肩和半酥胸，哎呀呀……01:43:55，mp4，1.82G |
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活得清醒也许总是很累，有些厄运接受起来总不是那么容易，注定没结果的事总是想倔强的尝试一番，万一真的有可能成真呢？可是没有那么多如果，现实中还是会在一次次挣扎后继续深陷泥沼，每一次从重击中爬起来后依然会一次次重蹈覆辙，循环反复让人喘不过气来。也许我也想像大雁一样飞到远方去，可是我忘了自己是一只早就被折断翅膀的鸟，终究是再难有出头之日的。 |
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黑白画面下的光影感非常好，好多镜头设计的很美又带着镜头语言感，秀子的大尺度片段很色气。 |
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学生有学生要走的路，阿玉有阿玉的命运，两个属于不同世界、根本没有办法结合的相遇注定以悲剧收场。以前不太能欣赏高峰秀子的颜，现在越看越耐看～ |
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丰田四郎的导演手法极具诗意，雨景、雾景与光影的运用，使影片充满压抑而哀伤的氛围。高峰秀子的表演细腻动人，她将阿玉的隐忍、痛苦与短暂的欢愉刻画得淋漓尽致。影片并非简单的女性觉醒叙事，而是深刻揭示了明治时代社会结构对个体的压迫，无论是阿玉还是末造，都在时代的洪流中身不由己。 《雁》的悲剧性在于，阿玉的挣扎最终仍归于沉寂。她像笼中的鸟，短暂展翅，却终究无法飞翔。 |
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明治的氛围和风俗，高峰秀子的独角戏。 |
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构图很好，雨和雾配合着狭窄的巷子。 |
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第一部丰田四郎，对于阿玉在舆论/父权/情感中的挣扎描写很细腻，用高峰比木下惠介用的好。 |
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4.5/5；Criterion Channel |
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6/10
1080P HDTV
女人，霉开二度，秀子二次上有妇之夫的当，好不新鲜的故事，但让人震惊的是浦边粂子有长达3、4秒钟的露点、秀子露了半个胸脯，还是53年的电影！ |
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女人在只能依附男人才能生活的时期，活得真是痛苦。 |
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为什么总要期盼呢 |
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补标。 |
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T_T |
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有点理解这部为啥能入选她的自荐十三作了，虽然这故事情节对现代人来讲实在乏善可陈，但镜头特别美，有种近乎油画（而非日本画）的质感，表演的观赏性也极佳，让人想起稼轩笔下的梅花，“转盼万花羞落”。 |
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扒我秀子的衣服，实在让我讨厌 |
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其身无力如漂萍，战后日本女性的缩影。高峰秀子越看越顺眼。 |
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情妇阿玉，身如孤雁，目送情郎，无家可归。结局无非是:寒潭渡雁影，冷月葬花魂。 |
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一个不受欢迎的放贷人情妇 |
