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    爱无止境 Gegen die Wand (2004)

    最近更新: 2025-04-16 正片
    • 主演：波热尔·尤内尔 / 古文.凯拉齐 / 萨拉·简·麦肯齐 / 卡特琳·施特里贝克 / 
    • 导演：法提赫·阿金 / 
    • 编剧：$$$Fatih Akin
    • 分类：爱情片
    • 地区：土耳其/德国
    • 年份：2004
    • 更新：04.16
    • TAG：德国,土耳其,爱情,德国电影,FatihAkin,2004,柏林电影节金熊奖,金熊奖,Fatih_Akin,电影
    • 别名：爱无止境,爱从零开始(港),Duvara karsi,Head-On
    • 片长/单集：121分钟
    • 豆瓣评分 8.2 (3074票)
    • IMDB评分 7.9 (票)
    • Metacritics评分 Metacritics: 78/100
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上土耳其/德国电影《爱无止境》的免费在线观看，《爱无止境》是对白语言为，属于剧情,爱情类型，目前在豆瓣的评分为8.2分，有3074名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：原籍土耳其的德国人卡德因（Birol Ünel）因妻子离开和失业对生活充满恨意，当摇滚和白粉不足以支撑他继续活下去时，他开车撞墙自杀，但没成功。在医院里，他结识父母也是土耳其人的、小他20岁的女孩西贝尔（Sibel Kekilli），后者为摆脱古板传统的父母，用假自杀的方式来到医院，但其父母仍追到医院让她尽快嫁个土耳其男人。
      在西贝尔的请求下，卡德因与她假结婚，两人说好互不干涉对方的生活，西贝尔如愿过上饮酒作乐、频繁更换男友的自由与刺激兼有的日子，卡得因也因她的活泼与激情，重新燃起生命的希望。相安无事半年后，卡德...... 完整简介请见下方

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    原籍土耳其的德国人卡德因（Birol Ünel）因妻子离开和失业对生活充满恨意，当摇滚和白粉不足以支撑他继续活下去时，他开车撞墙自杀，但没成功。在医院里，他结识父母也是土耳其人的、小他20岁的女孩西贝尔（Sibel Kekilli），后者为摆脱古板传统的父母，用假自杀的方式来到医院，但其父母仍追到医院让她尽快嫁个土耳其男人。 在西贝尔的请求下，卡德因与她假结婚，两人说好互不干涉对方的生活，西贝尔如愿过上饮酒作乐、频繁更换男友的自由与刺激兼有的日子，卡得因也因她的活泼与激情，重新燃起生命的希望。相安无事半年后，卡德因真的爱上了西贝尔，西贝尔也在偶然间发现自己对卡德因的情人充满嫉妒，可是生活却于此时将两人的距离越拉越开。©豆瓣

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      • 60年代的法国果真是影史分水岭的最中心，新浪潮的余波伴着冈斯式的印象派平行剪辑手法预言了未来“MV式电影”的诞生，摄像机的解放又把纪录片式的自由带入了作品中，如果说火车的进站发明了电影，那么汽车则把电影带到了更自由的远方，而我们的情感在这些载体中永远流动。
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      • 一开场的舞蹈就被吸住了，“入洞”那段戏中戏着实刷新我认识了……
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      • 说实话，看的第一部新浪潮王将特吕弗的经典，感觉不咋的。也不过就是几个定格和fast zoom，故事虽然女权，但并不像是特吕弗的本意。反正看完我特烦这个女的，自私任性善变不负责任，可能是演得好我才这么烦她。但是要说从她的身上体会出生命的活力，恕不奉陪。反正我对所有爱情片的看法基点就是负数，原谅我对爱情这个东西的微弱兴趣。整个片子让我感觉最好的大概就是女主角女扮男装走在街上的那一两分钟镜头。后来Six Pence None Richer把这部电影的经典镜头翻拍成他们大红大紫的"Kiss Me“那首歌的原版MT
      • 新浪潮早期的女性角色全都带着一种让人不舒服的神秘色彩，因为她们代表了男导演对于女人的理解无能。
      • 我们只是无法把握彼此的爱的零点与沸点
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      • 原谅我，首先是对这种以女性为主游离在两个男性之间故事向来嗤之以鼻，其次，特吕弗也好戈达尔也好，对于新浪潮，我的审美是无法接受的，再者这种文艺电影已无法调动内心的内啡肽和荷尔蒙，所以，文艺电影要少看，要精看，因为会产生疲劳。
      • 特吕弗代表作，也是他最有反叛精神的新浪潮作品。①"两男一女三人行"经典,超越道德,自由,狂野,宽容,暧昧的关系,仿若乌托邦；②文学性的大段旁白,对爱情的探讨深邃,隽永；③形式上大胆随性,快节奏剪辑,跳切与纪实性长镜头相结合,对定格,画面分切的独特运用；④我们玩弄生命的泉源，却失败了。（9.0/10）
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      • 三种爱情观，祖代表着绝对的忠诚，我爱你，为了你可以付出一切，为了你什么都愿意。占代表着爱情中的理性，我爱你，但我会做最正确的决定。凯瑟琳代表着爱情中的欲望，我要爱、要自由，我可以爱很多人，每一次我都是全心投入的。若你不爱我，我宁可选择死亡。法国电影里的三人行真迷人，好多台词都好喜欢。“我最爱你的地方是你的后颈，因为那是你唯一看不见我在看你的地方。”
      • 《茫茫黑夜漫游》中的马德隆姑娘枪杀了罗班松之后跳下车去，与朱尔和吉姆中的凯瑟琳一样凛然，驾车载着爱人走向死亡。以及，巴黎野玫瑰。文艺作品中，你不爱我毋宁死。过不完美的生活毋宁死，不要苟且度日，不要在让步中度日。
      • 特吕弗把快乐拍得那么快乐，悲伤拍得那么悲伤，绝望拍得那么绝望。每个人都无法放手的爱情注定会是劫难。音乐好。
      • 凯瑟琳在故作消极表情的时候画面被暂停了，然而音轨里的笑声却仍是连贯的；祖看见凯瑟琳，就想起了中国舞台剧里的君王，他同时拥有两位妻子，而这正是他痛苦的原因。
      • 这是我所见过最深的爱和依恋的一种，它不是一对一的关系，它是一段属于三个人之间的爱，那种不停留于性爱与占有的关系，它是一种游移活动的生命体本身，一直在寻找最适合的寄居体。而他们，所作出的种种选择，都只是出于追随爱这种生物本身。
      • 她可以因为你们对女人狭隘的偏见而纵身一跃，不畏世俗只跟爱的人在一起。她确实绝情，只有你不为我伤心时我才伤心，所以从始至终凯瑟琳都不属于任何人，她只属于自己那份爱情。爱情只属于女人，男人只是附属品。
      • 三人关系很有意思，一开始以为顶多是朱尔和吉姆之间有情愫，类似面条和麦克斯之间那种羁绊。后来感觉最适合描述这种关系的其实是核心家庭，父母孩子之间的关系，凯瑟琳更像那个任性的孩子，朱尔和吉姆的竞争涉及到父母之间非常微妙的，对独生子女的爱的争夺。将典型关系应用于非典型关系之上，剧作便富有张力。
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      • Emily Watson的演出是“一生一次”那种级别的。
      • 结尾！结尾！结尾！Duang! Duang! Duang! 拉斯·冯·提尔给精神分裂找到了一个神一样的解释~其人其作看上去似乎变态，实际上只是戏谑地秀一秀下限，归根结底是一种反对一切虚情假意的叛逆。实用，但又人道，疯狂，又不失神性。Duang! Duang! Duang! 震撼！震撼！震撼！
      • 【B-】冯提尔电影的女主角：总是摆出一副很傻很天真的样子其实就是智障脑残，总是说些什么大爱无私其实完全就是自以为是，把女主角边缘化，再把她捧成耶稣一样的圣女，其实就是个婊。实在是太恶心人了，傻逼片滚。
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      • 8。结尾处那解说应该是指伯尔尼世界杯决赛。伴随着伯尔尼奇迹，玛丽娅点燃了煤气，可能，她等的太久已经绝望了。
      • 在玛丽娅与丈夫的情感中，她始终处于被动地位状态；而在与奥斯瓦尔德的情感中，她又始终处于主动。这正好吻合法斯宾德对于爱情的一贯论点：是我们接受的教育方式使得两个人之间的爱情成为权力争斗的战场，“很明显，爱的较少的人会拥有较大的权力。”
      • 其实不太喜欢这种又撕又抓码的爱情故事，但它又跟德国的大历史捆绑得那么紧张，演员是那么自信从容。故事大起大落，噼里啪啦，以至于不得不用撕拉拆拽，才能形容对这部电影的感觉。被炸弹撕毁的城市，被火车撕毁的婚姻，被扮演的好妻子身份，她终于被自己所嫌弃。
      • 法X“女性三部曲”之一，关于名媛。我以为这不是性与交易，而是命运与交易。
      • 通过女性命运写战后德国史。复杂人性不是人心善恶共存，而是命运洪流推动不断做出无奈的选择，即便一回首早已不见初心，却又不忍呵责。
      • 法斯宾德永远都懂得如何讲一个精彩的故事，如何将人物的复杂性展现出来。除了人性之外，他似乎不再关注任何东西。
      • 故事线索清晰，人物性格丰满的杰作。强悍得像男人一样的女人，清楚地知道自己要什么，可以出卖身体达到目的，骨子里却是个传统的女人。丈夫终于如她所愿地回来，她感觉却是空洞的。当她知悉一切，婚姻的信念崩塌，铁打的女人选择同归于尽。我好喜欢奥斯瓦尔德先生。
      • 她在其他男人面前的逢场作戏和自由游走与她对自己丈夫不变的爱一样重要。在结尾导演想说的也许是，只有这样偶然和惨烈的死亡，才配得上这样坚韧洒脱的女人，而战争这种小事对她来说根本不值得一提。
      • 事实是你要填饱肚子，而感情不过是裤裆里的瘙痒。最后的爆炸是送给世上伟大爱情的礼物——当场去世。每月一枝的玫瑰花是每月一次的心痛提醒，是一次又一次的枯萎。战后的德国只有冷。
      • 角色都是政治符号，象征德国人民的玛利亚把自己献给大洋彼岸的美国与欧洲近邻法国，挣得存活的本钱。而纳粹幽灵则在失去尊严与自由后暂时潜伏曲以示人，直到被宽恕并继承了人民的资本重回政坛，想再当一回主人。法斯宾德则让德国在借世界杯的鼓舞精神时选择了轰然炸毁这一切。舞台化表演节奏看得真累
      • 法斯宾德的代表作，最初我看到的版本翻译很烂，严重影响观看情绪
      • 光是开头就足以让我震撼了，但仅仅也就是开头
      • 第二次看法斯宾德，闷但有味道，场面调度有味道，叙事有味道，玛利亚的衣服有味道，那个颠沛流离的岁月有味道。
      • 本来以为法斯宾德讲女人的故事会感觉很奇怪，但其实也还好。不错的是通过这个女人的命运反映出战后德国的社会状态，其余并没有啥特别的。
      • Leben ohne Liebe kannst du nie!
      • 好喜欢开头！法斯宾德调动情绪的能力一绝，在玛丽亚与丈夫、黑人军官的那一场戏中不靠台词，人物走位、动作就饱满展现人物的情感状态、纠葛及形象，特别是玛丽亚刚才还在你侬我侬，后面直接一抡酒瓶爆头，她并不是传统女性形象，因为性和爱分得如此鲜明，身上充斥着矛盾和战争带来的伤痕；但她又很固执，只等她的布劳恩，把他当作归属，这里应该是国家层面的隐喻了，像美国黑人士兵、火车上认识的男生，以及最后的足球画外音，应该都在影射德国历史方面（but我不了解德国战后历史）//“现在外面的人们都是这样的吗？好残酷”“我不知道别人怎么样，现在感觉风气很差，但是很适合我，没有什么可以影响我。”//什么破字幕！！！最后玛丽亚和布劳恩的对话给翻得乱七八糟！我硬是没懂为什么自杀！气死我了！
      • 和《蘿拉》都是BRD系列，也都非常好看。女主角在戰後為了生存與對丈夫的愛，她用才智與肉體在商業世界中不斷往上爬，最後喪失了她的本心。愛情中的執迷和權力關係刻劃一如以往，同時更有意識地和德國戰後資本主義社會發展結合，成為精彩的史詩之作。
      • 开头和结尾令人印象深刻/看的有点累，台词从头到尾几乎没有一秒停歇/将沉重的战后德国放在一个女性肩上，用她的生活同步交代出与国家政治的指涉和互文【婚姻/相信法西斯的胜利（本应有的甜蜜）-美国大兵/落败后的依附（西德）-火车上的富商/50年代经济起飞尝试脱离美国的控制，凭借自身与周遭欧洲国家的合作--合约--婚姻（无法摆脱纳粹时代造成的破坏，无望地走向自杀/社会的阴影在蔓延，冷战时期扑灭德国的火苗】，以此表达法斯宾德对德国的爱，绝望及反思。/爱情是一种感觉，而婚姻是一种事实。既为事实，则无法推翻，所以她只能迎难而上，而既然她想推翻，则意味着爱情感觉的消失，她相信过，也等待过，最后，奇迹却只在瑞士世界杯上发生。
      • 女性意识的觉醒、事业的发达，却始终笼罩在狱中丈夫（战争）的阴影中，开场戏充满了魔幻现实的意味。在法斯宾德的镜头下，即便是零星的快乐时光也被塑造得极为压抑，无处不在的战争印迹令电影更加饱满，结尾轰的一声，读遗嘱的女子一声尖叫，一切回归原点。
      • 她等得太久，花儿谢了又开开了又谢，她却不想再等了。伟大的爱情有着伟大的感觉，也是一个伟大的事实。玛利亚把爱当作一个宗教来信仰，赫尔曼却把婚姻当作一桩协议来经营。看过这样多的深情悲剧，我想大概每个人都很孤独，又不甘寂寞的寻找着那根救命稻草。海报美绝，她的美，脆弱，绝望全都出来了。

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