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2000年是你想过的那样子吗？充满喜感，炫技和花样招式的《西方》，节奏上鸡飞蛋打，有些怪诞。电影抛出的逃离罗马尼亚问题，终于被14年后的《毕业会考》接住。不断出现在主人公身后，或者在大人面前表演花朵，互相吐口水的小朋友，真是幸福的下一代嘛……TIFF2017第一场 |
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很成熟 |
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7。西方就是天堂 |
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喜欢开头的半小时，节奏轻快，那种小红歌好可爱，写那首歌的人有预见到21世纪是TMD这个鬼样子吗。后面就几乎把故事讲到熟透烂掉了。嗯，新娘当时手上拿着一个魔方。 |
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在2011年的剑桥电影节上看的，很惊－喜。讨论环节上来的那个年轻女影人原来就是和我从伦敦坐一班火车、一直翻阅着十月份Sight&Sound的大眼睛女。 |
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很有意思！ |
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发展了影像多重叙事的可能。 |
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从结构和故事性上来说比《四月三周两天》要精彩得多。用多段落的叙述方式来讲述人与人之间微妙的关系让这个普通的故事比同类型《11：14》要更精彩，导演埋了多个彩蛋在影片里，很多地方你自以为是地看懂了，但是到后面部分，当镜头真正面对场景的时候你才发现你把生活想的着实太简单了。 |
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很会讲故事，有点幽默，又有点悲凉。铺陈了许多细节，大多只是为了故事结构，而非故事本身。 |
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作为一部处女作，完成度还是相当高的，一个故事通过不同的视角讲述，进行不断地填充和丰满，并且每一段的结尾都对之前的假设做一反转，虽稍显匠气，但颇具戏剧效果。人物设定以及角色关系可以看出对于罗马尼亚历史和现实的某种隐喻和建构，“伊甸在西方”，后革命时代的大众心态和现实之维，路在前方。 |
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导演的处女作大多喜欢玩叙事和结构，蒙吉的这部也是，三个故事，环环相扣，又趣味十足。讲述的是关于爱情、移民和住房等社会问题，特别的中国化，当然比起《四月三周两天》，深度还是差了点。 |
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影像分为三段，呈现剪辑的欺骗艺术——第一段，我们以为Luci与Sorina结束了，同样的场景，第二段的时候，我们以为他们在一起了，而到了第三段，故事继续，Luci与Sorina最终还是分开了；同样的在第二段，观众会以为Mihaela和黑人收拾行李要一起意大利了，而同样的场景在第三段有了接下去的发展，原来收拾的只是黑人的行李，Mihaela只是在送别黑人。此外还有通知Nicu死讯的段落，原来晕倒的不是老太太，而是邻居胖女人。导演对于这样的欺骗时刻设置得非常巧妙，以至于让人在随后段落知晓真相时丝毫不觉得刻意，挺出色的处理。 |
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跟432差太远了，简直不像是一个人拍的…… |
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形式总会带来惊喜。 |
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罗马尼亚式三段程 |
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结构并不算创新，有意思的是每一段都以更多重的视角叙事来将剧情进行反转，不过这风格可和《四月三周两天》也太不一样了。 |
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7.8/10 三段交错，打破开头疑似苦大仇深现实主义感觉，竟很幽默。幸福是否真的在西方？每个人都给出了自己的答案。 |
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《四月三周两天》导演拍的轻喜剧。 |
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用结构抖包袱 |
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用婚恋表达社会，生活里回响的是并不宏大但足够影响个体的变迁。故事能力也是超群，蒙吉式寓言，很现实很丰满。镜头不浮夸，剪辑很风骚，走马灯式的叙事方式除了丰富故事的层次容纳更多情节，也有极强启发性，可以学来玩好几年。罗马尼亚妹子真瘦，男主长得好像故人看得我不停出戏。 |
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3.5；想不到蒙吉竟是玩结构出身，三段式的细节对应颇有趣味，命运中的神秘偶然因素推动剧情反转有黑色幽默之味，某些地方有基耶的意思；开场第一个镜头就很有蒙吉标识度啊，对「西方」的执念也贯彻到了以后的作品中。 |
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6/18@兰馨悦立方 7+。是年上影节主席蒙吉长片处女作。2000罗马尼亚的后社会主义难题像极中国，住房难结婚难偷渡难，小红歌小清新黑幽默三段式移民梦，视角反转、紧密勾连。表达欲太多，机敏过剂。 “永远是你的孩子，永远听从你的指导”（歌） “我是一个女诗人，一个黑人？？？” “香蕉核” #SIFF20 |
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三段移民梦 |
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此刻我又想黑《心迷宫》了。 |
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敘事結構和音樂增分不少.小幽默小文藝. |
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同《四月三周两天》、《毕业会考》一样，罗马尼亚的国情太中国了，不知道是不是导演给的错觉。 |
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这样的结构破坏了人物情绪的连续性。 |
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蒙吉处女作。 |
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学生式奇观思维 贵国心态跟城建都跟我们挺像 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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黑色喜剧于现实的嘲讽，三段戏所代表不同角度的罗马尼亚印象，对无影西方的极度向往一定程度反映了彼时急迫融入欧洲实现富裕的心态，但所身处的位置仍然是一个被历史影响的、充满短视偏见的、甚至种族主义却无甚自我价值（仅能以Dracula自居）的环境，当“东方人”身份迎合着西方式思维思考时，也就是东西错位的冷幽默所在 |
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算是有点小惊喜。不过罗马尼亚真的这么差么，那个警察家里景况似乎不错，和他女儿的状况有点不搭。。。 |
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处女长片啊，怎一个牛逼了得。。 |
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大家都以为幸福在远方，其实，心里幸福才是真的幸福，心不安定，走遍天涯海角都不会快乐。 |
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能看到 432 的阴暗走廊和毕业会考的小学？Mutu 那时候还只是一位操机员 2333 虽然视觉语言一般 但幽默感和暖心之处频至 Mungiu 的处女座有西语搞笑气质啊 后来是不是达内兄弟影响下就变了 (●'◡'●) |
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6.5。偏向賈樟柯後期慣用的時代符號拼貼思路，有著大量明顯區別於蒙久之後冷峻現實主義思路的幽默元素，以及青年男導演對破壞線性敘事的執著與迷戀。對於巴贊理論的推崇讓蒙久聲名鵲起並有故步自封之虞，但他顯然仍具備創作出諷刺喜劇佳作的功力。 |
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一个酒瓶引发的故事 |
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screener |
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完全没想到是如此风格的长片处女作，剧本仍旧很细很赞，幸好他之后放弃了个中小聪明。 |
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全知视角、不同侧面，断章剪辑、片段对白，共同织就了一张相互影响的复杂人物关系网。每组人物关系都与“是否走向西方”紧密相关，无论做出任何选择，表达的都是生存焦虑。此间有人生境遇的倏忽反转，还有两种意识形态的碰撞，这部处女作容量可谓广阔，在好莱坞式的套路情节里，有诸多令人击节的细节。 |
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3.5，蒙吉处女作，三段式，生活在东方，笑不出来的喜剧。 |
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🎵捍卫我的红领巾。 |
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最喜欢基耶斯洛夫斯基 伊纳里图 蒙吉这种叙事风格 |
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没想到蒙吉的长片处女作竟然是喜剧 |
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蒙吉稍显稚嫩的处女作，尽管当成喜剧来看也行，但所谓稚嫩之处在于，这部技术环节做得挺糙的，包括那多次入镜的吊杆麦克，不出戏也难。不过倒是与拉丁美洲后来的一些喜剧有异曲同工之妙，有些小趣味和小聪明，包括地处欧洲和美洲的两者在地缘格局上巧妙的相似性，以及那暧昧不清的“美国（西方）梦”。 |
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3.5- 定格的喜剧 |
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8/10。蒙吉长片处女作。 |
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《幸福在西方》“如果感到幸福你就拍拍手”。
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蒙吉玩叙事技巧的长片，和《低俗小说》很像。
虽然形式和影调和后来的一些片子区别挺大，但是主题倒是没变过，一直都是罗马尼亚的社会问题。
互吐口水的两个小孩，一看到就想发笑。 |
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非常非常一般，就是豆瓣6.5那种小喜剧，然后因为是罗马尼亚语加上背负着苦涩的主旨所以喜剧效果还不如更生活化的议题的那种纯粹小喜剧呢。这是我看到的首作最“没才气”（somehow）的导演了叭...很震惊这部作品的导演仅仅五年之后就能拍出[432]那样的作品，我，的，天，真的很厉害（竟然是以这种角度感慨）。此片就是一种罗马尼亚塞尔维亚的那种热情乐观的叽里咕噜氛围...推荐指数只有5分，质量虽然是7±0.5。 |
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没想到蒙吉处女作是喜剧，由线索串联起来，分章节与不同视角的拼贴叙事，使用刻意的视角限制创造机缘巧合，围绕罗马尼亚社会变革期人们对西方幸福生活的向往这个话题来展开。三处穿帮，分别为摄影师的倒影、道具位置的突变以及入镜的收音筒，这算是蒙吉的黑历史了吧。 |
