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    豆瓣 7.9

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    海星 L'étoile de mer (1928)

    最近更新: 2024-01-18 HD中字
    • 主演：吉吉 / André / de / la / Rivière / Robert / Desnos / 
    • 导演：曼·雷 / 
    • 编剧：$$$Robert+Desnos
    • 分类：剧情片
    • 地区：法国
    • 年份：1928
    • 更新：01.18
    • TAG：短片
    • 别名：The Sea Star
    • 豆瓣评分 7.9 (1090票)
    • IMDB评分 7 (票)
    • TMDB评分 7.00 (热度:3.29)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上法国电影《海星》的免费在线观看，《海星》是对白语言为，属于短片类型，目前在豆瓣的评分为7.9分，有1090名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　Robert Desnos 的诗 　　 　　Two people stand on a road, out of focus. Seen distorted through a glass, they...... 完整简介请见下方

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    Robert Desnos 的诗 Two people stand on a road, out of focus. Seen distorted through a glass, they retire upstairs to a bedroom where she undresses. He says, "Adieu." Images: the beautiful girl, a starfish in a jar, city scenes, newspapers, tugboats. More images: starfish, the girl. "How beautiful she is." Repeatedly. He advances up the stair, knife in hand, starfish on the step. Three people stand on a road, out of focus. "How beautiful she was." "How beautiful she is." "Beautiful."

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    • 豆瓣 8.8 IMDB 7.8 超清
      Meshes of the Afternoon
      1943
      剧情片
      美国

      午后的迷惘

       Meshes of the Afternoon
      • 豆瓣网友的评价
      • 前半预知梦及梦的解析 掉钥匙一段令人拍案 用古典叙事手法 将隐含的危险描绘得淋漓尽致 钥匙等同于刀 是因为开启即伤害 而门本身便有性爱的隐喻在 无脸男的最初影像原型 大概就是此处 脸上的镜子反映自身的欲望 花是贞操象征 全片无非在焦虑贞操的献出者 模糊到具体 最后死于焦虑本身 日氏配乐亦有增彩
      • 8/10。镜面黑衣人代表男性的诱惑与伪装，阳具象化为鲜花，女主角午休时将鲜花放在阴部接受诱惑，钥匙掉落表明恋爱中女人甘受支配，女人回家发现台阶插着刀，床边鲜花消失变为刀子暴露男性侵犯的意图，女人行走中前脚落在沙滩后脚踏着草地象征探索自我的艰难，打碎镜面人的同时自己也被男性秩序所扼杀。
      • 现代影像的神样之一。八卦：David Lynch用Lost Highway向这部电影致敬；Godflesh用了片中的一张著名剧照做为94年EP《Merciless》的封套，Primal Scream于86年发行的单曲《Crystal Crescent》也如法炮制。
      • 人脸是一面镜子的想法忒牛了！要是能拍下女主角和镜子脸面对面的正反打镜头就更诡异了。
      • 7.0 很先锋的影像表义，我看到的似乎更多的是女性对性的思想纠缠与自缢过程。导演在室内和室外空间开了个虫洞，女性在自己的意识（房子）里翻滚跌落，男人只是个带着花的闯入者。女人打碎玻璃的同时打碎了男权崇拜。
      • 先锋而奇诡。限制性视角与开放式构图。梦境的套层与反复，瞬间让我想到[恐怖游轮]。无音效对白+零配乐的可怖静默——我们的梦有声音吗？似挣扎求索又似诱惑舞动的动作&倾斜翻转的摄影机。钥匙与刀的一体两面，斗篷镜面人的创意令人叹服。精神分析语境下的花。囚禁之女与自戕欲望。（9.5/10）
      • 梦。
      • 无尽的噩梦。
      • 日本能乐/花朵>性/影子与实体>自我与他者/同人多体>对自我多面性的质疑/无尽套层梦境似「恐怖游轮」/镜面人意指丈夫，钥匙与刀都喻女人对丈夫感情的态度，而随着梦中梦的展开，爱意渐冷钥匙亦逐渐化成了刀；梦与思想死亡交叉，女性迷惘而徒劳的与男权抗争，由此也可见导演意图。
      • http://www.tudou.com/programs/view/ipYXBkL5puc/
      • 这个应该是影响了林奇了，特别是Lost Highway
      • 午后迷惘，似梦非梦。鲜花与刀，只在一念。720P，链接：https://pan.baidu.com/s/1OAYtjhRexZpGP_Xma-3HBg 密码：ovwm
      • ✿
      • 人格分裂。梦境和现实环环相套，分不清彼此。不过可以肯定的一点，女主角被自己折磨的不行，而后自杀。这个过程是在梦中完成的，还是现实中梦后自杀，估计导演自己也不知道。
      • 我亦陷入梦境中......
      • 瑪雅黛倫標誌性的蒙太奇剪輯，視覺上尤其前衛，大量使用心理學象徵符號；十餘年後日本配樂師伊藤貞司的作曲為影片增添了一股恰到好處的神秘感；聲音的加入使這部充滿思考的先鋒實驗作品擁有更強表現力
      • 脸是一张镜子。而精神如同夢遊被分裂 ，切換著時空并交替著神秘感
      • 电影是只要讲述了自己的想法就好还是要有人读懂才行？即便不知道刀子钥匙花楼梯这些符号也能感受到其中的一些玄机，而了解了这些符号以后，有了更多想法，或者过度阐释了之后也自己砸吧嘴儿觉得嚼的够味儿，哪一层都有看的开心的理由。我觉得拍的聪明。
      • Freud's dream: flower, knife, mirror, ring, insanity, key and door, man and woman, sex and death...
      • MUBI Teiji Ito的配乐很有意思
    • 豆瓣 7.9 IMDB 6.7 正片
      Ballet mécanique
      1924
      剧情片
      美国

      机械芭蕾

       Ballet mécanique
      • 豆瓣网友的评价
      • 1.主题不在于故事和人物，在于物体及其运动节奏的解析，以及影片和观众的关系； 2.否定传统故事形式：像坐在秋千上的姑娘一样，头脚颠倒； 3.棱镜把单一平面分割成多重平面，符合立体派画家的要求； 4.影片有目的地重复同一个动作，由此暂时中断通常叙述中不断安排新事物的期待。
      • 这是一种变态的美学概念，它纯粹是靠剪辑和音乐的节奏感来构架，凌乱的拼凑，只能说是对传统电影叙事手法和传统美学的颠覆，所以相较而言，里面的音乐，对于激进的热血青年，反而更有号召力和吸引力。
      • 不知道如何打分，打低了怕别人看见觉得我没品，打高了又真的没看懂http://www.youtube.com/watch?v=9SgsqmQJAq0
      • 达达主义。重形式轻叙事，我不好这口。
      • 立体主义 纯电影 取消叙事和表演 直接用造型运动的节奏产生情绪。
      • 1924，法国电影先锋派，费尔南德·莱热——三角形、正方形、女人的嘴唇……Fin。这是一部实验作品，说他是实验作品，是因为人们那时候还不知道电影是个什么玩儿，而这部作品就是在探索电影的时空问题。“上楼梯大妈”那段重复蒙太奇。
      • 本片是法国先锋电影运动中立体主义电影的代表作。正如片名所显示的那样，是一部表现物体和齿轮舞蹈的影片，这些物体和齿轮，是用动作的节奏或形状的类似联结在一起的。它不是一部抽象的影片，片中物体几乎都是一些我们日常生活中常见的东西。影片十分注重表现视觉的节奏感。
      • 变奏立体主义乐高卓别林头速度旋转要义重复节奏远近空间立镜屋复眼鹦鹉偷窥数字笼俯仰反转迎面秋千倒行木马球漏勺螺旋锅钟摆悬腿控草帽游艇交替渐近超现实主义变脸振动音叉三角圆红唇流波万花镜机械芯速度点线面巨型打蛋器滚轴齿轮四缸木马石阶莞尔西西弗斯女×7 +Michael Nyman作曲配乐
      • 这种片儿也就看一遍吧，给我带来了巨大的刺激，真敢上恐怖片了，音乐极其诡异，老祖宗早就那么先锋啦，我们是越来越保守了。备注 荡秋千的女人 圆形和三角形 酒瓶子 草帽 女人的眼睛的开合 嘴唇笑起来的样子特别诡异 老妇人扛东西怎么也上不来 零的排列组合 结尾女人闻花
      • https://www.bilibili.com/video/av3572571/?from=search&seid=8357722414855778489
      • 一切都被拆解颠倒复制拼贴，交织形状，在棱镜中投影出不可言说的光，令人晕眩。被打碎的舞蹈，以恒常机械运动的形态出现在眼前，诡异而神秘。
      • 机械-复制-物运动 三角和圆圈蒙太奇 秋千上的女孩 静态图像蒙太奇 万花筒叠印 格尔尼卡式碎片化的动画卓别林
      • 【先锋派—纯电影】导演为法国立体主义画家，这是一部表现物体和齿轮舞蹈的影片。物体和齿轮用动作的节奏或形状的类似连接在一起。导演说他拍摄本片的目的是想“创造出常见的物体在时间和空间中的节奏，表现出它们的造型的美”。
      • 被颠倒，分割和放大的局部，银幕上可见的钟摆或旋转运动与其背后放映机的转动共同完成了对舞蹈的解构，挑衅着观众对于美的定义。一部必须以电影形式存在的电影。
      • 纯电影视觉节奏实验，即莱谢尔“看得见的音乐”。配乐几经更替，几乎与电影具有同等开创性。【胖女人上楼梯让我想起了蓝蓝路跟容嬷嬷= =
      • 反复重复的肩扛重物上楼梯的妇女的影像片段（让我想起杜尚的下楼的裸女）与机器的机械重复穿插出现。面部器官的局部特写，重复的几何图形，纯粹的物。最后一段跳芭蕾的机械。
      • 除却影像看符号时 自然会联想到诺曼麦克拉伦 但若牵扯整体 则远胜于麦克拉伦的实验动画 重复闪动的剪辑配合安泰尔带强节奏感的音乐 180度旋转的默剧人头（自然会想到石榴的颜色）舞者 演者的功能性隐喻 不断逼近 拉远 特写 局部的拼贴 解构…结合年代看 似乎无一不在控诉“达达主义并未土崩瓦解”推荐
      • #纪录片# 达达派艺术家费尔兰德·莱谢尔唯一电影作品，突出形式感和运动感，立体派绘画的构图，未来主义对机器表现的热衷，达达艺术毫无逻辑的剪辑和拼贴，运动节奏、视觉节奏与声音节奏交互。
      • 机械运动的解构与重构，以探讨影像自身的节奏与音乐性。
      • 配乐冷调 幽深 本身带有机械般的节奏感；提琴和竖琴的拨弦都是"instruments"最锋利最容易作为零件切片的元素。至于镜头画面 规则运动的、立体的，不带怨言的西绪弗美学。（重看后为配乐加为五星 @2020-01-09 20:17:25
    • 豆瓣 8.0 IMDB 6.9 HD
      Emak-Bakia
      1926
      剧情片
      法国

      别烦我

       Emak-Bakia
      • 豆瓣网友的评价
      • 达达主义开辟道路的同时也成为了道路和方向本身，融合了构成主义也加强了蒙太奇又预示着超现实主义的到来，后世实验电影想超越Man Ray很难。有时候技术并不是最重要的，革命、理论、时代、才华，缺一不足以成为后世典范。
      • 失眠恶趣味：看实验短片。浮光掠影，夜晚似乎让自己与这些无理性的影像更为接近。已有超现实主义趋向，海报是最后一个镜头，在眼皮上画眼睛既可以是前15分钟影像的注解，是否也能作为后来以梦境（潜意识）为中心的超现实主义的精神注解。从达达到超现实，皆充满着非常诱人的叛逆。
      • 他是这样醉心于光与影的弄造。啊呀亚~几何模型，霓虹灯，汩汩水流，鸦鸦提琴~午后的日光在胸前玩魔术，魔术喔~~~旋转的魔术哦 我是脑残= 。 = bleu bleu¬¬
      • 抽象派，早期的先锋派电影其实观感都不差，充满运动的活动影像本身就具有吸引力，抽象风格的影片也常常是动画形式的——运动的画，比如影片中的定格动画，这种运动也可以视为未来主义的呈现，所谓所有现代艺术都趋向于音乐。当然影片中也富含不断变化的光影，那种最具有电影特质的东西，或许也适合进一步探索印象派探讨的刹那间的光影。这类先锋派影片还有个我喜欢的特质，它们是远离人的，远离人本主义，非心理的，拍出来的是远离人眼睛中的世界，它呈现出的是陌生化的、摄影机拍出来的东西，人是被肢解出来的躯体（比如影片中出现的腿，眼睛，画出来的眼和脸，总之没有囫囵的人），作为一种物象而存在，再进行构成，这是受现代艺术的构成主义影响。
      • (Man Ray, France, 1926, 16 min.)；“Le Retour à la raison” was obviously an early experiment for Man Ray to create “Emak-Bakia”, which is not only longer, buteven more daring and beautiful than “Le Retour à la raison”.
      • Dadaist man ray moved into surrealism with email bakia which used many film tricks to suggest a woman's mental state
      • 太NB了，流动的光影啊。变装皇后的内心世界么？达达主义名作。
      • 。。。。不太清楚这种片子拍起来是简单还是复杂。其实也不太需要逻辑性。
      • 一直不明白为何叫“别烦我”，这部画面比较虚幻，可以见到各种液化扭曲
      • 有幾個鏡頭是啓動攝影機后抛到空中再接住所攝下的——據説是Man Ray與友人開車在鄉間狂飆時差點撞上羊群得到的靈感
      • 7。所谓达达主义，外行人看不出雷和杜尚的区别
      • https://www.bilibili.com/video/av3750601/?from=search&seid=12099741313862217359 实验性电影
      • 7.8；解夢
      • Man Ray fucking around with film in 1926
      • 如果把图像写下来。是布列东的吗？
      • 1926年！多重幻影，梦幻旋转镜头，浓烈的达达主义，伟大的艺术萌芽！8
      • 达达主义经典代表作。感光实验与曼·雷前作《回归理性》如出一辙，探索通过光影和技术实验的效果，来表达复杂的人物内心——这种光影与实体的结合是较《回归理性》一大跨步——以及一种独特的对传统文化的反叛。比较同年杜尚《贫血的电影》：相似的使用大量“诡盘”式旋转。
      • 分数如此地高，大家真的都看懂了吗？那么一定是我还需要修炼个几百年。。。（三星全部贡献给经典了。。。）
      • 吉吉，是那位Kiki吗？是啊，就是她。
      • 有时候感觉就是这么来了，运动的美感，透过镜头的旋转、朦胧、失焦、扭曲，呈现出独特的律动感。达达主义艺术家就是会玩，一些镜头拿到现在也很具有时髦的艺术逼格。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.4 HD
      Le retour à la raison
      1923
      剧情片
      法国

      回归理性

       Le retour à la raison
      • 豆瓣网友的评价
      • 佛了b站，3分钟也要和谐1分钟
      • 8.7；世界是规律的，你会发现。整体属于部分，对称并不绝对，所以请弄瞎双眼去摸大象
      • 没看明白，超现实主义？光影魔术？压抑与理性？
      • 一直转到胸部，原谅我的浅白吧
      • 对比三年后的那部达达主义作品《Emak-Bakia》，此时苏联构成主义的影响还未出现，Man Ray的镜头里也没有蒙太奇，仅是对光影的不同探索。如果不是El Lissitzky到达德国，如果构成主义和蒙太奇没渗透达达主义，恐怕超现实主义电影就不会诞生了。而改写历史的功绩，至上主义理所当然应有重要的一席。
      • 7。回归乳房
      • 法国达达主义。你回归理性了，我疯了。前面就全是反光，后面一个女的大胸，没了。
      • 美国导演在法国拍的达达主义名作。
      • (Man Ray, France, 1923, 2 min.)；This very short film by the silent film pioneer Man Ray is a classic example of cinematic Dadaism. The most beautiful shot in this film show
      • 旋转着回归了。。。
      • Experimental film, white specks and shapes gyrating over a black background, a light-striped torso, a gyrating eggcrate. One of the first Dadaist films.
      • 前半部分：铁钉、夜灯，乱中烟朦里告以“DANGER”。后半部分：垂直旋转为题，锥柱转开膨起，是之后乳房挺起的女体；中空的栅栏状物，是之后透过窗户和窗帘的投影；最后，左边来的投影在挺乳的上身，随着旋转时有时无，之后镜像对称到右边，以负片继续旋转。
      • 实验
      • 1st Dadaist film; animated textures & light-striped torso gyrating over atramentous setting。先锋电影走进大众影院
      • film history class:early avant-garde
      • 不如 EMAK-BAKIA 更象是热身运动 小打小闹 达达主义 超现实倾向
      • 达达主义第一部电影 https://www.youtube.com/watch?v=zwLD5WWQptw 没音乐简直要逼死人
      • 亮瞎你的双眼
      • 拉到
      • 隐隐约约看到了旋转木马。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.3 HD
      Entr'acte
      1924
      剧情片
      法国

      间奏曲

       Entr'acte
      • 豆瓣网友的评价
      • 追车戏太high了~下棋的是曼·雷和杜尚
      • 连想象力都早就被早期电影人用尽了啊…… 暗影中一束光照亮的芭蕾裙美得让人想哭
      • 达达主义影片。“《幕间休息》也许不太相信生活的愉悦，它相信发明的愉悦，它尊崇爆发笑声的愿望。”从足底的角度拍芭蕾舞好美，维果的《 尼斯印象》里也用了这样的视角（来窥视女人的裙底）。追灵车这部分就有十分钟，越到后面玩得越放肆，结尾的fin很有创意。
      • 《幕间休息》是为一场达达主义戏剧的中场休息时放映所制作的短片，因此其本来的意思更为合适。“间奏曲”虽然听上去比较“美”，但是不符合原意。
      • 这剪辑这运镜这音乐这蒙太奇，太高潮太先锋太牛逼了！雷内·克莱芒风格也很多样。
      • 7。慢放裙舞，快放乱剪
      • 4++ 裙底。黄雀。慢镜绅士跳。快切淑女跑。一切在八十七年后的今天看来依旧先锋。
      • 我怎么觉得这片特别诗意呢？
      • 和巴黎沉睡一起在BC看的
      • 灵车漂移剪辑飞了
      • 1924年短片。黑白，无故事情节，感觉是先锋派实验作品。摄影、剪辑和音乐都有亮点。
      • 雷内·克莱尔导演的先锋派实验作品，深受达达主义影响，颇具超现实主义风范。An absolute surrealistic movie。Somebody gets killed，his coffin gets out of control and after a surrelistic chase it stops。The person gets out of it and let everybody who followed the coffin disapear。
      • 达达主义代表作，所以曼·雷和杜尚在里面下棋也理所应当。达达主义强调电影的表现性，强调角度，强调视觉效果。从中可看到90度仰拍的曼妙芭蕾舞步，滑稽的出殡队伍。通过快切、动静对比、快动作慢动作递换、叠画营造出愈演愈烈的速度感，将追赶灵车变成全城狂欢。
      • 3.5/5。开场应该是萨蒂，下棋是曼雷和杜尚（《局部》有一期引用了），那时的创作者可能发现了摄影-胶片的机械操弄现实的乐趣，各种技巧集中炫，升格，快速剪辑/蒙太奇（追灵车），叠化，裙底和过山车的特殊机位，停格再拍（梅里埃最爱的魔术效果），倒放（结尾破纸重圆出Fin，非常有想象力），但不如后来的持摄影机人更有主题性。气球画脸大概就是达达吧。
      • 定格、升格、降格、叠化、倒带……一部实验电影里运用了各种拍摄剪辑手法。—— 达达主义艺术运动是1916年至1923年间出现于艺术流派的一种。达达主义是一种无政府主义的艺术运动，它试图通过废除传统的文化和美学形式发现真正的现实。达达主义由一群年轻的艺术家和反战人士领导，他们通过反美学的作品和抗议活动表达了他们对资产阶级价值观和第一次世界大战的绝望。—— 告别家教时光，终于又有比较多的时间和精力可以从短片的节奏切换到观看更多待看长片中。
      • “先锋派”，达达主义“纯电影”，雷内·克莱尔。①头发与钉子与虫子的叠化效果；②曼·雷与杜尚下棋，喷射大水与城市叠化，剧烈的摇晃镜头；③裙下仰拍镜头，或启发后来的《房客》（当然该镜头反转为“经典镜头”）。④水波与大脸（眼）叠化，想起后来《恐怖角》；⑤（经典镜头）追随灵车的人群在慢镜头下奔跑-跳跃；⑥快速运动镜头（包括著名过山车镜头）剪辑叠化，倒置摄影混乱引出破坏与消失；⑦人物突破“FIN”幕布。
      • Erik Satie/毕卡比亚/man ray……达达主义阴魂萦绕蒙巴那斯20s！
      • 在法国先锋主义电影运动之中，达达主义电影即做了突破传统叙事，摈弃戏剧影响，用电影语法来制作“纯电影”，又为后面超现实主义的诞生奠定了基础。在本片中，电影技法的运用创意十足，开头的升格摄影，贯穿全片的刁钻摄影角度，不规则的构图方式，叠化影像的使用，突破时空限制构造内在联系的剪接手法，甚至最后的回放镜头等等，都在技法与想象力上进行着革新，而那璀璨夺目的演出阵容也让观众震惊不已。达达主义电影的创作是植根于对电影语法的创作之上的，因此排斥戏剧舞台是意料之中的，彻底抛弃叙事逻辑造成的电影内容无序感虽然给人无可琢磨的体验，但从另一角度，电影也为潜意识和评论届脱离创作者从而延展自我的观点提供了机会。从受众群体来看，晦涩是天然的敌人，正因此，达达主义电影的消退也是意料之中，但后来者会铭记这部电影的伟大。
      • 1.前1/3实验性很强，看不懂。2.后2/3应该算是个故事了。3.影片整体配乐与画面结合非常好，追灵车的桥段尤为精彩，运镜，节奏等。ps：最后结尾的破纸而出又被踢回，这导演太会玩了！（俺不懂什么达达主义）
      • 灵车狂奔起来，切到过山车视角那段，令人炫目的蒙太奇快速剪切再一次证明，20C先锋派电影的本质就是运动和节奏（到了60年代的实验电影，沃霍尔，迈克斯诺，则趋于长时延、静止和固定），尤其看到最后魔术师那段，一个个把人点消失，再点到自己，一个[FIN]的结束幕布，人破幕而出，再倒转而回，真得很妙。（B站弹幕看到芭蕾舞女性一转变成了大胡子男性说“我擦 女装大佬”hh）

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