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    生命的门槛 Nära livet (1958)

    最近更新: 2024-08-03 HD中字

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      伯格曼早期作品,讲三个孕妇在产房中的一天,剖析了她们的内心世界。影片拍得很写实,有点纪录片的味道。本片获得戛纳影展最佳导演奖,四位女主角也共同分享了戛纳影展的最佳女主角奖。

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.1 正片
      Efter repetitionen
      1984
      剧情片
      瑞典

      排演之后

      Efter repetitionen
    • 豆瓣网友的评价
      • 1.艺术的潜规则永远与钱权性淫无关。2.死者奇迹复活,生者却被看作亡灵。3.哭泣是因为只有欢乐。4.我总能看见你的眼睛,甚至更里面。5.我更迷恋剧本的解释,而非即兴演出。6.离开这出戏,亦即离开你。
      • 伯格曼描绘的爱情图景:最开始都是甜美的,兴奋的,未曾尽兴的,后来你会受不了我孩子气的争吵,然后陷入忧愁,当场结束我们的关系,后来我们上床,虚情假意的和解,我常常哭,最后我们都退缩了。
      • 极简的舞台,一个导演,一对母女、舞台竞争对手抑或纯粹年龄上的“情敌”,絮絮叨叨进行着言语的操控与身体的魅惑。在舞台这个王国,国王再疲弱,仍然削弱不了王者的地位,总觉得隐隐影射着与伯格曼相关的欲望或规则。隔了这么多年,英里德·图林又回到了视线之内,却是苍老得几乎认不出。三星半。
      • 舞台上导演即掌权者,母女争相献媚,她们间的关系也像伯格曼以往的作品中那样存在嫌隙,所以当母亲登场时,女儿会以小女孩的形象出现,畏惧感不言自明。
      • 带有很多思考的电影,至简的背景中丰富的人物内涵。
      • 完美的小品!伯格曼少有的喜剧结尾。厄兰饰演的导演油盐不进,让这对母女无功而返。有意思的是,对母亲是以爱化之;对女儿,二人以一场预演的绯闻悲剧结束,断了女儿的念想。这部电影时间不长,但非常精悍,把伯格曼以往的假面、母女(子)冲突、谎言、沉默、信仰危机、回忆、童年、疾病、嫉妒、幻想和戏剧理念精巧的凝结在一起,形式至简却意蕴悠长。
      • http://www.youtube.com/watch?v=WTM56jXsDbY
      • 喜欢伯格曼纯对白式的呼喊与反思~ “如果不演戏,便无法表达自己”
      • The temperature of love can only be measured by the loneliness that precedes it.
      • 演员都死在导演手里…… 演员有两种,出现在舞台上的和抛弃舞台的,每个人都是演员……
      • 形式:舞台剧出身的伯格曼把电影还给舞台剧的示范。内容:私下生活时,我们的演技要比舞台上好得多,而在私下伪装得越好的人,在生活上就越拙劣。可是人人如此,都在掩饰,都想要欲望和爱意。为此,我们尽说些陈词滥调,总在荒谬地表演,刻意塑造对自己有利的形象,比如假装有同情心,假装有趣,性感或者悲伤。拙劣之处的举例,演员:是谁在虚情假意?是谁在让我必须虚情假意?-我处于弱势位置的暗示。导演:真实的情感重要吗?我需要你的演技。-委身于我,情欲的暗示。另外,也有原生家庭里罪的指涉,演员:看爸妈吵架,他们利用肢体语言和腔调。妈妈的声音很做作,一只眼睛流泪,一只在观察她造成的后果。有一次我和她说,别演了,妈妈,我不是个好观众。这么努力没用。她说,我很痛苦,我很孤独。我没有办法,这是我的表达方式,我也只会这样。
      • 很像话剧。不喜欢这种台词堆砌的电影,讲的大概就是所谓的潜规则?徐静蕾的《梦想照进现实》就模仿这个片子拍的吧?
      • 导演/演员、男性/女性,支配/服从、权威/反抗。在单调的舞台上,几乎世间所有的二元对立都在此隐秘得呈现,神圣与龌龊混居一室。
      • 这电影竟可以分两种方式看,一是电影里的人在讨论舞台剧,二是电影里的舞台剧里的人在讨论舞台剧,二原因是图林出现后奥琳的表现方式。这片让我想起了波兰斯基的《穿裘皮的维纳斯》,只不过没一镜到底和加了一个人。伯格曼对演员的控制无孔不入,真替演员担心,不过调教出如此演技也值了。
      • 从这个电影得出:导演和女演员是不可能不乱来的。。
      • 好奇伯格曼对待演员究竟有多么严苛,才能让他们个个看着都像神。
      • 目前为止我看的最闷的闷片
      • 感觉像和Ashley看的一棵橡树一样,很妙
      • 无法逃离的戏剧人生,悲剧性的生命循环,喜欢开放的电影结尾。
      • 母亲出场像是分水岭,导演和年轻女演员的关系之前是一面,之后是另一面。艺术创作中工作与私人真是完全无法分离。看二人对关系发展的预测感觉实在是1)恋爱了千遍2)再也不会恋爱了。它令我想起另一个讲艺术创作中师徒关系的电影:Whiplash。这个深厚忧郁又温暖。那个变态。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.3 正片
      Hets
      1944
      剧情片
      瑞典

      折磨

      Hets
    • 豆瓣网友的评价
      • 折磨心灵的是情感赋予的语言
      • 想半天名字。。。
      • 卡里古拉最后对埃里克说的那段话,与当初的贝尔塔挽留埃里克留宿的时候如此相似,人与人之间的大部分关系都是在互相折磨,一次一次地颠倒位置,又一次一次地在黑暗之中沉沦。
      • #剧作#《折磨》是伯格曼的第一个编剧作品。“为了实现电影要传达的含义,写剧本是需要把一些抽象的内容转化成文字。你也许会说,文字总是不能精确传达出最适合的含义。”关于编剧,伯格曼曾在1968年这样说道:“当剧本完成后,我们又要把文字转换成其他的文本形式,让文字中的形象活起来。对伯格曼来说,编剧和导演的工作是密不可分的,他认为自己的创作是由自己的观点和演员的表演共同协作完成的,他说,“我会先有一个要表达的内容,但是它只能是隐藏在剧中的线索,我不能过于强调自己的想法,强迫演员完全按照我预设的格式去机械的表演。整个拍电影的过程也是创作的过程,需要在其中的不同阶段逐步激发创意。我觉得自己只是写旋律的人,写好之后需要整个管弦乐队一起合作,才能完成一部伟大的艺术作品。
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.4 正片
      Kris
      1946
      剧情片
      瑞典

      危机

      Kris
    • 豆瓣网友的评价
      • 伯格曼处女作,表现方式还是挺大胆前卫的,除此外并没有找到任何的为之一赞的地方。故事太弱,弱的都找不到到底转折的原因在哪里。
      • 处女作,不知道是不是伯格曼野心太大,剧情和想表达的东西之间的比例没有平衡好。而且摄影真的是很烂。
      • 追寻生母去城市,回到小镇养母说明天总会好的,伯格曼处女作
      • 6。伯格曼处女作,配乐有点雷到我了,典型的好莱坞式配乐。
    • IMDB 5.0 正片
      Kvinna utan ansikte
      1947
      剧情片
      香港

      长相思

      Kvinna utan ansikte
    • 豆瓣网友的评价
      • 男折磨女,女折磨男。
    • 豆瓣 7.9 IMDB 6.4 HD中字
      Les Créatures
      1966
      科幻片
      法国

      创造物

      Les Créatures
    • 豆瓣网友的评价
      • 在所谓“科幻”外衣下,其实仍是瓦尔达对时间和心理的刻画——很明显,双重叙事夹绕于“现实”与“脑海”,棋盘操纵下的众生颠倒实则是创作者的脑力产物,滤镜是赋予/添加的注脚标点;作家与妻子的沟壑从第一幕就定下,车祸过后的彼此失语(手写,与马交流),突兀插入的空镜与配乐是心理外化。在脑海激荡过后,他们才真正迎来自己的“创造物”——新生儿。
      • 有趣,但並不難看齁。
      • “左岸派”和“电影手册派”作为新浪潮的两个分支,区别还是很大的。回顾瓦尔达所走过的电影道路,一个人在头脑中创造的生活远比生活本身要丰富。
      • 最浪漫的是在决定论(棋盘上的客观控制)的前提下,仍然相信人类自由意志(即是爱)的力量。它让操控所带来的反常行为变得并不像冰冷的机械步骤,而是潜藏在人类内心深处欲望与憎恶的觉醒。创造物的双重意指既是皮寇利在行动中/创造中所带来的虚实交织/元叙事,与自己作品中的幕后主使进行着一场有关信念的决斗,并将这种影响带回到了现实世界,最终完成了自己的作品,又指向了失语的德芙纳在隐忍中默默完成了对新生创造物的孕育。得益于瓦尔达的女性视角,两者在叙事中具有同等地位。错愕的剪辑、诡异的配乐、封闭的环境与在黑白胶片上的染色都完美的助力了叙事空间的构建。瓦尔达以一种极其轻盈的姿态完成了一次伟大的创造。
      • 开篇竟然觉得这不是希区柯克的片子吗?到了后面有一个阶段那个音乐,剪辑、还有变换的色彩让人非常不舒服,这是导演故意的。阿涅斯是个让人捉摸不透的小魔女啊,这个电影的手法完全不像个女导演的。看到目前,还无法总结这位杰出的女性导演,她在我观看的几部片子里,还没有重复过自己。
      • #6700. [2019年11月瓦尔达√]。瓦尔达奶奶的科幻神作!!!原来法国新浪潮的各种大佬都拍过科幻!!!(真的要找机会认真写一写了!!)这炸裂的元叙事!!!啊这片子不只一层,其实是两层元叙事!!!!看得激动得都要哭了!!!!此外还要赞美这神出鬼没的剪辑(谜之闪前,故意混淆的季节,空镜的神来之笔般的用法),评论性的鬼气森森的音乐(以及相当有趣的用法),以及黑白片的染色处理!!!!(而且是直接作用在元叙事和叙事上的!!!)啊啊啊我年度最佳电影时刻必须发给这个片!!!!德纳芙在这个片很好看,不过基本就是酱油花瓶吧……啊这些都不重要啊!!!!!双层元叙事实在太令人兴奋了!!!!
      • 一环扣一环的结构,男主游走虚实之间,用创造的思维控制笔下的人物,比如一块诡异的金属,导演通过色调标识情绪,红色预示失控,紫色代表兴致,像是飞行棋的游戏牵扯着作为棋子的人物的一举一动,颇有上帝之手的意思,德纳芙扮的哑女好让人怜爱。
      • 怪诞又疯狂,音乐可以因为跳切而断裂,黑白的画面上会突然叠加疯狂的红色滤镜,瓦尔达的一切尝试都是毫无禁锢且让人眼前一亮的,想象力惊人。
      • 【蓝星球中法合作展映】对于不同叙事不同影调,对于控制人物,对于蒙太奇切换 都充满了趣味性,后世的电影有很多学习此片的地方
      • #创造中的她 无处不在的棋盘格图案。最后成了一场颇具sci-fi风格(那可是「堤」的时代)的视觉化「小镇桌游」。创造也是「操控」,创造物「The Creatures」也是傀儡,或许也可以从这个角度来看剧中的爱。
      • 影城。很不错的两层表意:第一层是德纳芙和皮寇利的创作焦虑;第二层是用《第七封印》的手法作媒介自反,用拍肥皂剧的方式反电视剧。
      • 瓦尔达的影像常常让人好奇她的脑壳里到底是装了什么样有趣的大脑//尤其突兀直接的表现想象幻境和现实场景 直白得犹如跳切这种剪辑技术//当人物出现在棋盘上时 有种创作时的脑内画面被人偷窥到的不适和羞赧 创作者有时候就是些自以为是的造物主//可能没有导演不想拍科幻
      • A-. 依然是妙趣横生的瓦尔达,于神于形都像一场大型的拼图游戏。随着“创作”的演进,割裂的蒙太奇逐渐让位于叙事层次的灵活交汇,观感也从间离转向流畅,并最终抵达婚姻中“语言”失而复得的神迹。因此,全片也可以视作通过“创造”弥合沟壑、重建联结的过程。棋盘的符号指向艺术创作/媒介生态/人生命运中的掌控,但瓦尔达始终对人的自由意志满怀希望,而那场对《第七封印》的戏仿与其说是正邪的博弈,倒更像是爱人与厌世、浪漫和犬儒的对决:从不陷入道德说教的窠臼或虚无主义的悲观,而是时刻保持着玩心和对爱的笃定。2024.6.30 影城
      • 瓦尔达拍起高概念果然是很先锋锐利的,蒙色处理表达截然不同的心绪。棋盘对弈上演木偶戏,一分钟足以摧毁或重塑人类间关系。男人钟爱操控,女人寻求突破,每个人都是某一维度的造物主。
      • #法国电影周# 左岸派厉害,比《罗斯玛丽的婴儿》还早两年。
      • 瓦尔达在1966年的前卫创意:身为创造者,亦是创造物。导演创造控制电影里的人物,电影里的作家创造控制笔下小说里的人物,小说里的人控制棋盘上的人物。人人都是棋子,有限的自由意志离不开脚下的棋盘。
      • 《短角情事》后的又一海岛故事,不和谐配乐下的诡奇游戏,这部科幻版《第七封印》相比之下真是要可爱多了
      • #2021女影 是瓦爾達啊,一定會喜歡的!黑白棋盤格、人物的黑白格服飾還有他額頭上像界線一般長長的疤痕,造物者操控者的隨機和惡趣味並不能完全實現,人是情感更為複雜的生物。瓦爾達依舊在玩,好玩又可愛,但你能知道一些她想說的話,人的善惡和鐘錶一般不斷循環的人生。
      • Eva Dahlbeck 总是那么一脸正气。故事蛮有趣的。
      • 虚虚实实,把电影玩耍。

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