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好差。大家真给面子。 |
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本来觉得如此凄苦的一生，涉及生死，即便是喜剧式的哀乐人生处理，也过于嬉笑，太轻。但想想已经那么苦了，最后一顿饭能吃到银杏果，能有朋友相送，好不容易能一醉解忧愁（彻底的），也挺好的。家族之苦，能有家族，终归说的是幸。只愿自己最后一顿饭也有酒有笑。 |
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山田洋次导演那么大岁数用自己喜剧的方式来探讨孤独的老人以及死亡太令人敬畏了，后半段真正的连续哭中带笑，延续上部的一些老梗也恰到好处，遗憾没能见到老人家，希望他能一直拍下去。看完立马去找鳗鱼饭和烤银杏去吃。北影节资料馆首映场。 |
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小津的六十年代，几个老头在酒馆里讨论着嫁女，礼貌克制却有一派欣欣向荣；山田的二十一世纪，几个老头在居酒屋里追忆似水年华，嬉笑怒骂却弥漫着一股死亡的气息；一个时代过去了，日本社会也从经济爆炸走向了严重老龄化，他们却都是这个时代伟大的记录者。 |
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爱屋及乌，喜欢第一部就喜欢第二部，因为情感核心没变；喜欢这家子人就会喜欢里面的每一个人，各有故事却能苦中作乐；喜欢山田洋次，喜欢日本家庭片，都会喜欢这一部，哪怕只是一部续集。 |
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#BJIFF# 非常高级的黑色幽默，用一次意外来透视人生的悲喜，不同于是枝裕和的含蓄内敛，山田洋次的着眼点在于家族成员之间的外在情感张力，这种略带夸张的表达方式恰与自小津以来形成的美学传统达成了互补，一收一放之间，日式家庭剧已然登峰造极 |
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1.看完就去吃了资料馆附近鳗鱼饭和银杏，好吃的不得了。2.电影从银杏的死开始让我反复落泪。3.但是导演很烦，总是哭着哭着出来一个笑点。讨厌。4.第1000部电影 和潘达33一起看。 |
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比第一部精彩多了。很久没这么开心得笑了，简直就是冲着脚心挠痒痒。希望山田洋次导演活到二百岁，就一直拍下去吧。 |
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#2017BJIFF#嬉笑怒骂的家庭琐事，让人笑得非常开心又哭得一塌糊涂的电影。银杏果噼里啪啦的爆开了，而人生大概就是这其中那微甜又带苦的味道。 |
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今年最佳日影 |
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老爷子拿来的杂志上面细心的折了角，只这一个小细节就成功被拉近和电影的距离。与第一部对应的梗好好笑，又比第一部好看太多。一扫之前看安东尼奥尼的萎靡== |
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因为最后那一点因缘际会，人便不再只是一条野狗。 |
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一部孤独和死亡主题的电影，却用这样玩世不恭的喜剧方式来传达导演内心对生命的悲悯和敬畏。最后殡仪馆一场戏真是大师手笔，真正的乐而不淫，哀而不伤。从不失手的山田洋次，而且越来越通透，越来越臻于化境。我的年度最佳。 |
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4.5 虽没有第一部剧力集中，但涉及更多日本老龄问题，扩大了社会辐射面。比较高级的是将死亡轻松化的处理，尤其是银杏果噼噼啪啪炸满脸等梗的设计，令人在会心大笑的刹那又不禁背脊一凉。最心酸的，莫过于山田洋次向我们宣告：他已准备好再见。 |
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非常失望的给下两星。山田洋次什么时候也变得这么水了，那些明显就能看出是故意制造出的洋相、误会足足撑过两个小时，所谓的家族之苦一直停留在表面，所有演员都努力饰演着剧中人该有的样子而非真的与角色融为一体。但观众也真的是好骗，生拗硬造的梗也可以笑的人仰马翻。 |
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探讨老年人的孤独与死亡，却能在沉重与轻盈间自如切换，完美平衡，山田洋次老爷子的功力绝对不可小觑。喜剧的最高境界是笑中带泪，笑中带泪的最高境界是在探讨死亡这一此在最本己的、无法逾越的可能性时仍能以欢笑冲淡悲苦。| 三角头巾，敲钉子和爆开的银杏果。（8.8/10） |
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老山田庶民喜剧的剧本功力确实厉害，“欢笑大家族”的背后道出了存在于日本社会中的各类问题。如果说第一部是对<东京家族>的自我否定的话，那么这部完全属于“山田喜剧映画系列”的重启。下一部可以说说孙子的故事了，哈哈 |
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和久逢的好友饮酒谈心，在人生最开心的时刻死去，何尝不是一件好事呢。酒真的是万能解忧药呀 （仿佛也看见了会发生在自己身上的死法 |
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葬禮那段的處理還是顯露大師風範，悲喜交織間分寸和節奏都拿捏得相當準確 |
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比第一部还好看，甚至比《东京家族》还好看，人物性格越来越鲜明，而且明显感觉出山田洋次把死亡看得很透彻，同时又不失幽默的调侃生活，电影既不觉得沉重，同时又觉得电影在轻松之外又有一些不可改变的无奈，让人笑中带泪，接着又被带入了令人欣慰的气氛中。桥爪功一如既往的抓眼球，比第一部更可爱。 |
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较之上一集笑点密集很多，稍显刻意。日本人的恶趣味贯穿全家老少男女，嬉笑蠢萌，老头子真是一个让人欢喜让人愁的角色。最后送外卖的表演真浮夸。 |
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四星半。以别家之苦反写自家之幸，与前作对照而出的笑料结构青出于蓝，笑中带泪的批判维度也远超家族边界；是珍惜当下的有效欢愉，也是忧患未来的善意祝祷。 |
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丸田去世火化，棺材里白果被火烧得啪啪啪响，忧伤后的喜剧色彩透出温情无比。平田周造最后通过死党在家意外去世懂得了家庭的温暖。2020.3.1 |
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朋友们，虽然《家族之苦3》这家人肯定还是吃不上一顿团圆的鳗鱼饭，但是，妻夫木聪和优酱的孩子就要出场了吧！！！试问世上还有比这更完美的父母？ |
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日本谢广坤一家的家长里短，欢乐却不轻松，现实又温情。 |
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#SIFF#3.5；连警察都束手无策的吵闹一家人，正是应了那句“家家有本难念的经”，相互嫌弃相互关爱，家人的羁绊永远诉说不完；熟悉的配方，呼应的细节，错位的笑料，山田洋次用其标配熬制出一锅美妙鸡汤，以戏谑调侃消解人生的沉重，死生离别的人间常态，一期一会。 |
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3.5 东京家族以来的连续剧之感，一路欢笑不断，最后边笑边哭，也只有上了年纪的豁达面对无常世事看透生死离别的老导演才能把故事拍得如此别具一格的吧，表面上以一种最不严肃最不正经的态度面对死亡，实际上却表达了最深切的敬意与尊重；妻夫木聪与苍井优西皮真是好善良美好的金子般的一对璧人啊 |
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丸田先生一事，直面死亡，直面孤寡老人，所以这集变得有些沉重，家族的兴旺和老无所依的凄凉形成对比，而导演避重就轻，最后的处理带点诙谐，反倒显得豁达从容。白果此物于片中的处置，真是令人动容。8.3 |
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看过东京家族再看家族之苦系列，就好像看完东邪西毒再看东成西就一样…… |
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人生远看是喜剧，近看是悲剧。开篇松散几欲入睡，结尾倒是有力，山田洋次到底还是大师，懂得于剧情渐入佳境之时戛然而止，让人意犹未尽。明年旬报十佳预定，不进我吃屎。另，本片再度证明《与母亲一起生活》纯粹被二宫和也自以为是的浮夸演技糟蹋了，山田监督的人生滑铁卢全都出在j社偶像身上，难过。 |
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比第一部搞笑而且深刻，故事话题性不如第一集，但对老人形象和过去往事追忆的描写却更加自然和生活化，山田洋次的片子有一种蜜汁魅力，跟寅次郎的故事差不多，都是琐事和生活，但就是觉得好看，欲罢不能的感觉，片儿警、送外卖还有结尾老大戴帽子的情节笑死了 |
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很好看，但我没哭，就被同事说太冷血... |
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“开车开到死”的潜台词就是拍电影拍到死吧！
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日本的家庭电影，总是在欢乐中有着治愈人心的力量。 |
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实在太可怜了，那家伙到底是干了什么坏事啊，事业失败，欠下一笔债，被骗做了连带责任担保人，这些是严重到要让他独自踏上黄泉之路的罪行吗？他也有好好交税，也有好好工作。 |
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实在是太好了。爆开的银杏简直神来之笔。 |
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银杏在火葬的时候爆炸这种细节编剧是怎么样想出来的！？ |
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1.将戏剧冲突从第一部的夫妻离婚风波转移到旧友之间的生离死别。2.从第一部延伸出两组家庭之苦，旧友在某种意义上是宪子（优酱）缺席父亲的代理。3.喜剧手法基本全靠夸张的戏剧性表演。不喜欢。4.特别不喜欢，其中传播正确价值观有社会责任感的硬塞的台词们。5.以上都是偏见。 |
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粉丝电影的口碑也太好赚了吧？1还能看到“东京家族”的影子以及对小津的致敬，2就完全靠各种闹剧和抓马提挈了。生活气息越来越淡，人物关系也味同嚼蜡，这样的“家族之苦”还有苦可言吗？（当然3还是要追的，我一定要看聪聪喜当爹！） |
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仍旧非常卡通。笑声不断但很有内容，问题很实在地存在着，精彩的是作者的表达方式和人物的应对方式。 |
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厉害了，情节散漫，但是笑点频出，感人至深 |
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如果第一部主线还集中在父母离婚这个“有看点”的线索上，续集前半为何要围绕车钥匙展开毫无必要的矛盾？家人争吵温良恭俭让，我以为看了春晚小品。后半突然变成了面对死亡，影片一分为二图啥？您又不是自然主义。想来想去除了为第三部铺垫也没有意义了。 |
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最后的晚餐白果。吃饱，喝足，上路。幸哉。 |
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#SIFF20#可以说是爆笑了。从片头开始就很有趣，细节笑点都很到位，安排到位。特别是第一部有的情节点，像鳗鱼饭，找侦探等东西，只要一提到大家都会爆笑~想导演继续拍下去！ |
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讲真，电影节的观众真的挺可怕的，笑声里带着浓浓的朝圣感，也是有点魔性，其实和第一部比，真的差一颗星不为过，整个故事摊出来，除了演员的闹剧表演，真的没什么可圈可点的了，最后就是，小七真帅，又帅又温柔啊 |
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上次闹生离，这次话死别。我们太熟悉这家里的陈设，容易滑倒的台阶、存在感极强的门铃、总是不合时宜出现的外卖小哥。我们也太熟悉这个家族，大哥骂小弟呆头呆脑、二姐夫时不时爆出金句、总是恰好出现在楼梯顶端的老爷子。寂寞了一辈子的丸田，活得无声无息；白果在棺材里噼里啪啦，终于死得惊天动地。 |
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把死亡拍成温情的喜剧，也是很难吧。 |
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#SIFF# 山田洋次调料包还是蛮好吃的。但毕竟有了量贩感。 |
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这大概是山田洋次的“彼岸花”吧，同学的人生同学的婚姻同学的死亡。大家都喜欢的女孩叫节子，毕业之后嫁给了丸田。节子走了，丸田也走了。人生最后一餐要吃银杏呀。有点遗憾的是小狗Toto这次没有出镜，我家老伯、斯特林堡什么的倒是提到了那么一次（上一次是夏目漱石）。 |
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比第一部更好笑了 但对家人关系的思考变少了 |
