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    我那美好残酷的青春 Szép napok (2002)

    最近更新: 2024-05-30 HD中字

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    彼得刚出狱回到家乡，自觉好日子又开始了。他在姊姊的洗衣店见到正在生产的玛雅。冀望靠一个孩子留住生命中某些东西的姊姊，买下玛雅生的男婴。狂野不羁的玛雅和彼得周遭的人都牵扯不清，彼得跟她终日斯混，也深深被她吸引。等到玛雅想要回儿子，彼得发现自己卡在她和姊姊之间左右为难，觉得美好时光彷佛已逐渐消失。

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.3 高清
      Delta
      2008
      考驾照

      三角洲

       Delta
      • 豆瓣网友的评价
      • 画面、镜头都很平静的一部电影中隐藏着一个冲击观众内心的故事。
      • ★★★☆
      • 厌恶的题材
      • 两个人的爱情用大量的沉默来表达，还可以，偶尔会有些长镜头。
      • 很没劲
      • 没看出好来。k8jd不清
      • 配乐是中国人写的吧，这么有穿越感。
      • 拍得太美了，pieces of a woman要有这等美学我能给五星【最新消息，不太可能咾，穆导说了自己的美学风格会随着欧洲和世界的发展而进化，5555
      • 好看的大闷片。我说男主角怎么这么眼熟，原来下过他几张专辑。
      • 发生于多瑙河三角洲偏僻小村里的故事，涉兄妹乱伦，结局很悲惨。导演很注重光影与构图，镜头极美，犹如帧帧油画。对话很少，画面安静且干净，导演拍得非常克制。
      • 夕阳长洲的一声惋惜。。。
      • IMDB6.4摄影真棒很像白洋淀 有个湖
      • 漠然的表情掩饰不住欲望，美丽的河景依然透着悲凉，心中的宫殿虽然建成，却无法成为世外桃源。电影用丰富的镜头语言和配乐，叙述了一个简单和平实的故事，给了厚重的传统狠狠的一击。
      • 生而为人，一声嗟叹……
      • 野生杜蒙，西方金基德。
      • 继父太特码禽兽了，诅咒他木有小JJ！男女主角太悲剧。
      • 最后一幕被震到！自然风光再优美，也掩盖不住人性的丑陋
      • 一段终将走向悲剧的不伦恋…如同那极不科学的建在湖中央的房子，未能完成，没有结果。穆德卢佐在镜头运动的分寸感上拿捏的很好。
      • 敌不过世俗
      • My best of Kornél Mundruczó.
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.5 正片
      Mein langsames Leben
      2001
      考驾照
      德国

      漫漫吾日

       Mein langsames Leben
      • 豆瓣网友的评价
      • 人际关系里的时间和自然的时间不断错置叠加。展现人物在“事件”前后的行为，而不讲述。
      • 正相反，一切都过得太快。
      • 这个夏日，有一场个人旅行、有一场家庭旅行、有一场死亡、有一场婚礼......日子在一天一天的走，人却凝滞在生活里，仿佛一切都未曾发生变化。
      • #如何“制作”电影#影像稀释，空间断裂，对话似乎可以引出更多的对话，场景也在延拓空间。如同在一个彻底的时间、空间完全体中抽取的切片，组合在了一起，以其稀松平常的感知不经意间触动我们的神经。很好制作的电影，可以发展成一部“复调电影”。
      • ＋ 声画的短暂分隔，日常断叙中的留白与游走，一切都在极轻极淡地生活着，仍有余地，频繁抽离又无限贴近，明暗中漫舞，平移的美丽。
      • "The frightful reality of things / Is my everyday discovery. / Each thing is what it is. / How can I explain to anyone how much I rejoice over this, and find it enough? / To be whole, it is enough to exist." by Fernando Pessoa.（被BFI皮亚拉展放鸽子…梦碎皮亚拉作品补完…回来怒看夏娜莱克，看到结束也没分清谁是谁，全都是ordinary affects（usual pain and pleasure
      • 在这部电影里，情节是被弱化的，全是片段式的东西，一个镜头交谈着渐入，又被沉默着带出，似乎交流多余，疏离却渐长。对白碎碎念，生活化，淡淡讲生死、讲离合，生活的细枝末梢，绕不过，也没想绕过，漫漫吾日，何其长，可能睡一觉后，这片也就没剩多少，但那种感受还是会留下来，那这目的也就达到了。
      • 在如何用摄影机刻画时间这方面，柏林学派的夏娜莱克走出了新颖而成功的路子。在她看似自然主义、实际精心设计的场景里，观众在这人为的现实里反倒感受到了真实时间的流淌，声音在其中无疑起到了巨大的连贯作用。处于[漫漫吾日]中心的女主角反倒在她所有场景里都是边缘人物，正如人被时间的浪推着前行。她一种舞蹈的姿态来捕捉时间的流逝。“我这慢悠悠的生命”如一个由右向左平移的摄像机，里面的人物走走停停，各种组合，最终成为了一幅幅舞动起来的静物画，里面都是深刻的忧郁。
      • 那个逝去夏日的琐事与光阴片段。导演的镜头下，此生如此漫漫。
      • 前后景的交替虚化和平移，固定机位和类似视角；生活是由很多琐碎片段串联而成、无法解释阐述的奇怪产物；我们被气味和声音囚禁。
      • 84/100 时间，时间。疏离又留白，人物和长镜头之间的关系像慢舞一样。Like Jean Seberg in a German Ozuesque.
      • 场外
      • 2020/11/4
      • 在游走，片是好片，就是有点费酒~
      • 固定机位
      • 夏日光阴倏忽而过，有人即将远行、有人赴异国工作、有人憧憬着婚姻生活、有人却为家庭心生伤感，平静琐碎的日常，诉说着各自的愉悦和苦闷。生活化的细腻白描，客观凝视的固定镜头，定格了一个平凡的夏日，时间流逝得很慢，但转眼又匆匆而过。
      • Angela Schanelec的作品往往带有神秘主义元素，往往省略很多背景铺垫。影像中的人和人忽而亲近，但又既而疏离。
      • 很美的一篇城市情书，松散的叙事结构，人与人间若即若离的暧昧关系。Ursina Lardi好有魅力，令我移不开眼。
      • 画面很美，像散文一样。
      • 在视角看似游离散漫的《漫漫吾日》里其实有一个统领过去、现在和未来的「男性」视点。显而易见，在摄影方面展示出兴趣和天赋，尚处于学习阶段的夏娜莱克把那位夹在妻子与情人之间的摄影师当作了「拍摄」目标和「练手」对象：既不会搞钱也不会跳舞的保守派与这个崭新而又开放的时代格外不配。作为一部描写「前默克尔时代」德国的作品，提前预感到「历史性」事件发生的作者为了打发时间先去「罗马」逛了一圈，显然，她在期待一个女性领导人「执政」掌权。事实上，在去《马赛》拍摄之前，她就已经预演了一遍「主权」交接仪式，只是碍于她的「律师」身份和要走的「程序」路径没有「点破」而已。不过，就像《顺风旅程》一样，这个实行「复合制」制度的「联邦政府」的「定期」解散和重组是早晚的事。最终，想要结婚的人等来了婚礼，而想要重生的人等来了死亡。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.6 HD中字
      Sauve qui peut (la vie)
      1980
      考驾照
      法国

      各自逃生

       Sauve qui peut (la vie)
      • 豆瓣网友的评价
      • 重看，最轻盈的高达，美景好看，音乐也好听。他打破视点的控制，电影自由飘动，在一场戏进行时突然切到街外空镜，主角的情绪也可附着到零碎的龙套上，或由突如其来的慢动作打开新维度，你永远不知道接下来会出现什么，这令它能包容世间万物。从《我略知她一二》到本片再到《电影史》，一次完整的进化。
      • 说实话我对中后期的戈达尔的作品兴趣不大，那个时候他的电影已经基本不侧重叙事了，手法上又反传统，让普通观众很难看进去。这一部其实还算进行了叙事，不过第一遍依然没看进去，即使了解了剧情也很容易走神，不过看第二遍感觉要好得多。伊莎贝尔·于佩尔为拍这片牺牲很大啊。
      • 那个段落：“男A用脚勾女A的胸，女A喊“疼”，然后女A用嘴叼住男B的penis，男B发出“噢”，然后男B舔女B的臀部，女B大叫“住手”，然后女B给男A抹口红，男A若微笑，女B便亲吻他。”娘，多色情的连环游戏。
      • triste, 法国人想太多了，肉身和大脑是两个机器运作，中间没有齿轮协调，这片子是给现在被语言／话语思考主导的人的寓言书。
      • 在戈达尔看来，女演员和妓女的相同性在于，都是贩卖自己的身体，不过实存与虚构的区别。卖淫的题材作品常见于戈达尔电影，本片亦不例外。于佩尔（真名）扮演的妓女的三次卖淫。第一次和名叫“戈达尔”的导演，第二次和变态大叔，第三次的4P，都无一列外涉及到电影和卖淫的亲缘关系。
      • 周星驰电影里 左右慢动作抽如花的创意，或者大内密探里扮女慢动作甩头的创意，应该出自此片。
      • 无言以对
      • 7。加入了慢镜头
      • “没人是独立的。街莺或打字员不是，家庭主妇伯爵夫人或女仆也不是，网球冠军不是，女学生不是，农民不是。只有银行是独立的。但银行是杀手。我们不是杀手，我们只要一半。”……那么戈达的电影是不是独立的？伊莎贝尔从嫖客脸上看透的，“阴郁尊严、残酷权势、怯懦恐惧的表情”，究竟是纯粹的独立表达，还是仍然服从某终极势力的意识形态需要，释放适度自嘲话语权以证明自己的开放包容？
      • 下错了，误把《人人为己》当做《人认为自己，上帝反大家》。看到开头那头公猪说：戈达尔，我爱你，爱你的肉体，请侵犯我吧，从后面侵犯，从后面紧抱我，那种感觉太棒了.....震惊了；然后再看到一个美丽的金发女子用雪白的臀部来诱惑奶牛......不晓得该怎么评价该片了。告别戈达尔。导演最爱希胖&小黑
      • 你以为你的自行车代表行动，其实它只代表词语（mots）。
      • 在戈达尔眼中，妓女和别的职业没什么不同，或者说别的职业和妓女也没什么不同，看看那位不愿意再在电视台出卖灵魂想要回归乡野的白领女性，那位自以为拥有一切却仍要向妓女寻求安慰的“戈达尔”，他们又比出卖肉体换取灵魂自由的伊莎贝拉高贵多少呢？
      • 日本小伙也发现了---我睡了一会~抱歉~高达战士
      • 我若意志坚强便什么也不做
      • 这三十多年的老胶片质量差得令人发指，树是红的，天也是红的
      • 慢放镜头，以及与肉体有关。戈达尔邀请杜拉斯在片中饰演本人，而杜拉斯从未在场。
      • @FA&SP 3.5
      • 婚姻失败的男主角戈达尔，一直缺席的配角杜拉斯，慢镜，视听语言仍然令人着迷，喜欢结尾，刻意的点题。中后期的疙瘩太好看了～
      • 本以为戈大师的片子会一如既往的让人郁闷着，但我看到骑着自行车四处跑的Baye的时候，竟会心中一动
      • 不可忽视的杰作，比后来得到更多肯定的《芳名卡门》可犀利的多了！可谓专门用来嘲讽观众，尤其如个突然冲出来的露阴癖一般让影评人猝不及防被羞辱了个底朝天。前半部分尤其突然的定格慢镜让人一头雾水，后半部分则越发妙笔不断。4P那段真是展示资本主义生产链（包括文化生产链）的神来之笔，影评人就像那个资本家老板的下属，一边蹂躏着已被资本家践踏的文艺工作者，一边按照资本家的指示舔那些给他们抹口红的御用文人的屁眼。资本主义就是一个用钱来衡量权力的世界，身处其中即使没有足够的钱权，也要通过花钱侮辱女性来暂时获得假想权力的发泄，人与人已丧失了本初的人际关系与亲情体验。随着进入80年代，戈达尔也反省了自己这一批知识分子的落魄处境，革命不成只能回归家庭或卖身了。最后的车祸算是给新浪潮送葬了。戈本质上是极端自由主义者
    • 豆瓣 6.4 IMDB 6.1 HD中字
      Les Salauds
      2013
      剧情片
      德国/法国

      混蛋

       Les Salauds
      • 豆瓣网友的评价
      • 都他妈是一群混蛋。
      • 补了两天德尼，总算看了个有头尾的故事。这部调度是挺像布列松的（尤其是开枪那组镜头），不过最惊艳的还是补烟调情一段，电影叙事功能滴水不漏地达成，恰如其分到恐怖。晦涩是德尼丰富的影像细节所引发的错觉，硬核才一直是她的真相。四星片，Stuart Staples这次无浪潮配乐太对了，升到五星。
      • 原来女配真的是凯瑟琳·德纳芙的女儿啊，即便是黑发也看得出那感觉。电影本身实在看不出个所以然，配乐还一唬一唬怪吓人的，倒是萧瑟的风景很带感。
      • 非要把一个流畅简洁的故事讲得这么纠结拧巴吗
      • 结尾震撼我全家
      • 没有美感，异国风情吧
      • 只有法国人可以并喜欢把这么简单的事儿展现的这么虐这么淋漓尽致。
      • 除了最后那段车祸和video都挺布列松的。真朋克结尾
      • 3。下错片了，边玩手机边看，一点都不喜欢这导演
      • 我觉得Lola Créton和Pierre Niney挺配的
      • Claire Denis signe un film de malade jusqu’au noyau. Le méandre narratif aussi hermétique que déroutant de la forme ne contribue guère à la légitimation autant frivole que vaine de son fond: la révélation de la perversité nauséabonde d’un milieu vicié.
      • 阿涅斯·戈达尔的摄影，Tindersticks的配乐。
      • 狗血剧情拍得激情摇曳。
      • 8.5/10 有些惊讶于这是德尼2010s的作品，简直是新极端主义的回光返照，生猛程度不减当年。一套老练的阶级叙事，虽然最后的关键转折可能稍显仓促，但整体上还是瑕不掩瑜。林顿那憔悴的、疲态的、饱含岁月痕迹的面孔承载了太多，深陷麻烦而不自知，所见皆为盲点，复仇未果也在意料之中。opening scene是超五星的，神秘又令人不安，完美的氛围操控，是德尼熟悉的配方，日后我应该会反复看很多遍。tindersticks的配乐还是好的不得了。 #补标#
      • 65岁的克莱尔德尼对冷漠的控诉竟然愈发激烈了。她所执着的风格一贯：大量熟脸，阿涅斯戈达尔温柔的镜头运动，Tindersticks曲调重复的配乐…感情，家庭，责任在这里一概缺席。因此当主角视角罕见地随情绪而剧烈颤抖时，他的愤怒和仇恨显得那样无处发泄，剧情随后的走向可想而知。Bastards, everyone.
      • 转用数码拍摄之后感觉变得特别“精致”，有点不适应。但Agnès Godard依旧是法国最好的女摄影之一。影片开头林顿从船下来上车往后看的那个画面，各种白色特别漂亮。电影故事够晦涩，我也误解了人物关系。
      • 风格和部分细节我很喜欢，但是整部片确实有些空洞
      • 千万别指望Claire Denis心慈手软，她依然能带给你超乎寻常的性变态体验。
      • sensually cruel
      • tinderstick
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.1 HD中字
      Safe
      1995
      剧情片
      英国

      安然无恙

       Safe
      • 豆瓣网友的评价
      • 氛围、表演、摄影绝佳，只能用感觉的电影，女主角的情绪化、多疑、不安，跟《红色沙漠》一样，是一种如履深渊、找不到活着的意义和参照物的现代病。托德·海因斯拍女性，拍得挺好的，真心的喜欢，《远离天堂》《幻世浮生》《我不在那儿》《卡罗尔》《安然无恙》，和朱丽安摩尔两次合作都很出彩。
      • 评论的一看果然都是同学，然后果然全世界学校里只有ANNA在电影课上才会放这么无聊到极点的电影啊……
      • 7.7 本片所讲述的是一个中产阶级家庭主妇自我意识的觉醒，比较有意思的是海因斯在处理这个题材的时候是用现代社会环境疾病这个话题所包裹的，在对比内外这两层时，你会发现其相似之处，即社会在对待女性自我觉醒这个议题上就如同大众在现代环境疾病面前一样不知所措。
      • 完全感同身受。也經歷過一段過敏、疑病的日子，被一堆醫生來去轉介，掉進二十世紀的資訊迷宮裡。一切都好，一無所缺，有問題的一定是那正在抽搐淌血的人。畫面非常Edward Hopper，尤讓我想起People in the Sun。
      • 看得我都要神经了 Anna这是找了个什么片子当教材啊....
      • 这个故事真是从头到尾无声无色平静如水。奇怪的是除了Julianne Moore，其他所有角色的脸孔也都是平的，仿佛女的就都是一种脸孔，男的也就是另一种脸孔，脸和个性都盲得很。
      • 寻找与探索自我是美国八十年代的主题，同时也是海因斯这部心理惊悚作品所要挖掘的真相。你是谁？这个深刻的存在主义命题拷问着女主角的灵魂也危害着她的生命健康，虚无令她感到恐慌和呼吸不畅。医疗诊断的无果和科学分析的无能为力更让她显得与整个时代格格不入。最绝望的是，即便在宗教团体里她也找不到任何《安然无恙》的乐土。媒体上充斥着大量的阴谋论调，但海因斯明显不是一位阴谋论者。他认为真正的罪魁祸首隐藏在人们未知而深邃的内心当中，因此新闻中传播的生化污染与环境疾病无疑都是心魔的映射。奥维德说过：好眼见到病眼如同针扎一般，许多病会在人体内传染。妻子们的神秘心病和她们对于亲密关系的实际需求不是被丈夫们忽视，就是不被医生和护士感知。最终女性同胞们于社会中的形象皆无差别：既无灵魂，也无个性。就像橱窗里定了型的广告画。
      • 这像是Haneke的选题，Todd Haynes用实际类似科幻片的方式诠释一种当下性，对疾病的排练。Perm那场把主题阐释得非常明确了，Carol的病来自于她试图取悦身边世界的愿望，所以当真正的Chemical来袭的时候，她是完全没有任何提防的。Perm这件事本身就说明Carol的病源来自她自我的无法确立。而Wrenwood带来的就是这个改变，她可以放声大哭，可以说I love you.Ending Credit的输出方式让我联想起一个答案，没有人有好结果，我们都会腐朽。PS：那个叫Lester的太搞笑了
      • 托德·海因斯第二作，最有当代性的异色惊悚片之一。1.聚焦一位白人中产主妇与一群人的诡异过敏疾病，尽管泛滥的化学品与环境污染似是主要诱因，但影片至终将怪病源头悬置于暧昧不明危机四伏的空气/虚空之中，前半段先剖露出现代医学的束手无策，后半程又将看似远离尘嚣的疗养净土与宣扬爱、宽恕与自我和解的心灵疗法讽刺得体无完肤。或许，在现代社会与后工业文明中，有些人注定觅不得出路。2.对化学制品危害的关心下启[黑水]，对中产阶级空虚无力的生活描摹则似[远离天堂]序曲。3.一个将自我与空间相勾连的寓言，一如女主渐次恶化的身体与不断缩小的居住空间（大豪宅—中型木屋—密闭小舱室）。4.大量全远景构图，与暗郁光色一道彰显出个体的孤独无助。5.入停车场的蒙太奇令人如女主般慌促窒息，部分夜晚行车镜头与配乐神似[穆赫兰道]。（8.5/10）
      • moore年轻的时候比现在美得更conventional的多 ╮(╯▽╰)╭ 还是这个片真是够耐得住气的啊 Orz 尼玛谁居然label它为thriller啊我跪了都慢成这样thrill个屁啊 Orz
      • 从没想过海因斯可以如此无聊，语气的单薄导致全片仅在展示效果，更不存在情节剧或恐怖片中“生活的摹仿”，因为一方面，我们有摩尔毫无自觉性的沉浸式演出，另一方面，电影则不认为自己相信任何东西；即便当学术电影看也毫无强度，如果柯南伯格总是在创造新的语言，或为熟悉的语言赋予陌生的语气，在这里我们只看到了一波接着一波的广告话术的攻击。
      • 美国郊区豪宅贵妇的“思秋期”巧妙地转置在硬核环保片的思路中，到底何者是致病因已难辨真假，如同《远离天堂》与《黑水》的合体。前1/3极佳。
      • 精神恐怖片,看得我很压抑和绝望,导演用玻璃镜子隐喻现代人和困境和不安,摄影很赞
      • 老娘我差点睡着。。。话说这电影，大多数都是莱大传媒专业的看的吧。。
      • 作为一个完全被她环境所控制的白板以疾病来定义自我 也只不过是从一个牢房换到另一个牢房 虽然说的是“我爱你” 但其实只是认定与承受 一部描写后现代状况的“女人电影”
      • 精神病症 现代社会综合疾病 女性意识觉醒 无端对科技发展地怀疑 私货众多 体系散漫 摄影超现实 分镜充满创意 表达精准而稳当 重看。节点为够了，但是我个人之所以不喜欢这部电影的，很重要的原因应该是全程pov手法显得没有激情感。也许我这个观点有点俗，但是我个人更喜欢看一部类似于三女性这样有转折视角的批判片，再加上邪典味道（依托着强大的布景以及分镜的准确）的话就完美了
      • 果然短评里面一水儿莱大的•••
      • #PCC 21447 长评-社会对个体的异化及不存在的出路。感觉由环境污染引发的疾病是虚无的，环境污染本身不重要，疾病才是根本，而引发疾病的到底是什么？不论是中产生活的物质精神失衡，亦或者现代社会消费主义的批判，甚至当寻求“解救”这种最脆弱的时刻所追去的归属感带来的另一个层面的隔离，感觉这些都是异化的现代社会对人的影响。电影可以看作是对现代社会的批判，同时社区性的疗养院也像是一种对于该种出路的反思，结尾处尤为绝望，对着镜子中的自己说我爱你预示着她始终找不到自己。女主表演的太细腻了，尤其是结尾处。很大程度的达成了用视听呈现内的状态。镜头运动缓慢，有一种危险步步紧逼的感觉，远景展现的与环境格格不入和全景的压抑感塑造的非常好。大量利用前景遮挡和门框来压缩角色所处的空间，视觉上就能感受到那种压抑感。
      • 这部片可以说是精神层面上的恐怖片，表面看起来是女主得了所谓的21世纪环境病，对周围一切都产生排斥反应，但深层次想可能导演有点想到表达人们需要正视自我，而不是一味的对周遭的环境屈服妥协，可能还有更深层次的意义吧。总觉得这部可以归类为科幻现实恐怖片，让人想到了杰夫尼克尔斯的Take Shelter
      • 感觉明明是有趣的题材 但是没拍好的样子。。 还有就是我看的配音版 而且貌似是瑞典语？ 所以有一大半的对话都没听到= = 外加奇怪配音也让人小不爽。。影响了观影情绪 质量
    • 豆瓣 7.7 HD中字
      Украинская рапсодия
      1961
      剧情片
      苏联

      乌克兰狂想曲

       Украинская рапсодия
      • 豆瓣网友的评价
      • [想看2009-09-09] 帕爷在乌克兰厂的作品，虽说仍然是社会主义现实主义但是形式上用足了心思，有个双线旁白加闪回的心理结构，而且歌剧-MV的视听结构整个就把套路给破了，音乐真正用出了结构意义，并形成了很有蒙太奇意义的声画关系，这种形式上的大胆尝试其实跟[我是古巴]是一路的。仔细想想若不是剧作实在太套路就直接发五星了，属于越想越有趣且值得一说的那种片。
      • 战后，萧条，重振，明天，似是故人来。
      • 俄语，法文字幕，画质令人发指。。。歌剧鬼哭狼嚎 真心失望
      • 歌声中春回大地，音乐中万物重生，人类还有希望
      • 战争与爱情，是积极向上的，画面依旧很美。
      • 老片好看，音乐很回味
      • 谢尔盖·帕拉杰诺夫的早期故事片，不清楚是不是他最早的长片。帕氏风格尚未成型，影片也比较偏向苏联主旋律，不过拍的还不错，但也没到豆瓣这个分数水平吧。Sergei Parajanov's 89 minute color feature also known as "Ukrainskaya rapsodiya" about 2 lovers separated during World War II.
      • 竟然在俄吴开战后，才来看帕拉杰诺夫1961年的这部。从第聂伯河民歌到格里格最著名的怨曲《索尔维格之歌》。老帕早期以不太实验的配乐诗电影，讲述苦等而不得的“雁南飞”。
      • 回荡在旋律中的生命，暗涌于战火中的爱情
      • 歌剧总是让我想起青蛙叫 挺好听的 欣赏无能
      • 7。帕拉式未成，整体很苏联
      • 真正的艺术家是人类的翘楚 我却不明白 到了舞台上索尔维格等待普兰 我能看得见！技术上 Parajanov 还是炫了几招 但整体都服务这个故事内核很棒 (๑•̀ㅂ•́)و✧
      • http://f.xunlei.com/173684989/file/9bea8355-0fbe-4454-83d0-7546711f4d15
      • 歌声中春回大地，音乐中万物重生，人类还有希望
      • 色彩与歌声都很美，整体相对平庸，没看完整。不评分了。
      • 3.5，有意思的一点是：以音乐、歌唱的声音来承载演绎时代变迁中的情感悲喜，同时构建出声音时间线与空间转换的关联。声音艺术与不同的室内空间、自然空间进行结合，与场景相契，声情并茂，形成一种可视的体验与情感回馈。老帕的摄影依然强悍。
      • 炮火在磨坊的風翼里輪轉，髮帶涸染出殘樘的彩窗，道路被礫丘淹沒又被人們的列立打撈，他們的兜售不發一言。她說：＂為什麼我還在這苟且歌唱？＂ 她又說：＂我感到必須去唱歌了。＂ 這是帕拉傑諾夫的戰爭。 《烏克蘭狂想曲》
      • 为什么看的时候老想起牧马人 天云山传奇 第二次握手之类的 哪个时代究竟是什么样的面孔``~
      • 老帕的爱国主义作品，音乐和家国情怀。一些段落和镜头很精彩，结构上也是各种闪回 蒙太奇。只是剧作上实在太套路了
      • 想说的东西太多，要表达的意象太多，反而没有了帕拉杰诺夫电影里最宝贵的纯粹感。

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