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    粘在一起的隔离 8 Rue de l'Humanité (2021)

    最近更新: 2025-05-21 正片

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    当巴黎在疫情期间进入封锁状态时，公寓楼里各式各样的居民必须适应一种新生活。该片由丹尼·伯恩自导自演，弗朗索瓦·达密安 、劳伊万·阿达勒共同出演了这部温馨又充满趣味的隔离生活影片。

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.1 正片
      Rifkin's Festival
      2020
      喜剧片
      美国

      里夫金的电影节

       Rifkin's Festival
      • 豆瓣网友的评价
      • 天哪笑死了，真的没想到老头还能抖出这么多东西，应该是作品序列里最迷影的一部了吧！从《公民凯恩》到《第七封印》基本把电影史里的名作全恶搞了个遍，看出来老头还是唯爱伯格曼。表面上还是欧洲艺术电影与好莱坞的对抗，联想到近几次大奖风向不得不说很会阴阳怪气，当然被黑的最惨的还是到处跑电影节的影迷吧哈哈哈。尽管如此结尾的感情戏应该还是近几年里拍得最好最真诚的，找回了一点巅峰期的神韵。好多情节在影迷看来都会有共鸣吧，每个电影节都能有很棒的回忆，在电影节认识的朋友都是最好的人，感谢有电影让我们相知让我们做梦。
      • 在导演这个行当中，真正能够做到「白发空垂三千丈，一笑人间万事」的人不多。我有两个候选：一个是愈加「随心所欲不逾矩」的洪尚秀，一个是早已「绝圣弃智」的伍迪艾伦。因所得非所求而导致的「出轨」是必须的。逃避？不不不，那是《狂人皮埃罗》的风格，不是《公民凯恩》的选择。创作危机？不不不，那是《八部半》的问题，不是「五十一部」的问题。伍迪来《里夫金的电影节》似乎只有一个目的：以影迷身份给影迷拍电影，并以影迷姿态看电影。通过陈旧又略微有些新意的电影情节，我们很容易发现，信息不对称的医患关系和权力不对等的两性关系不是这位老人的需要，平起平坐的爱情关系才是令他保持健康的灵丹妙药。似乎是从《咖啡公社》开始，伍迪电影里的主人公，无论世俗男女还是神秘死神都是被金灿灿的夕阳色所笼罩，那些极富层次感的光晕，温柔而耐看。
      • 第54部Woody Allen。以戏谑+致敬的方式反复重演一贯主题，被cue影片不仅为了凑“迷影”，兼有点明主题的功能：《公民凯恩》——永存心底的rosebud；《八部半》——创作的焦虑；《祖与占》——三人行经典梗指代现实状况； 《一个男人和一个女人》——这样的故事永远说不完； 《精疲力尽》——黯淡收场的确breathless；《假面》——破碎婚姻的真实；《野草莓》——回应“梦见自己做梦”，与父母的和解，质疑婚姻，面对死神的坦然，对老去的焦灼感；《泯灭天使》——惯常讽刺中产阶级；《第七封印》——在坠入黑暗国度之前我们还有很长的路要走。 不愧是老伯&费费忠粉，但老头不想再拍《影与雾》《爱与死》《罪与错》《我心深处》这般严肃的片；调侃影评人延续《好莱坞式结局》。
      • 希望伍迪艾伦健康长寿，多吃水果蔬菜低饱和脂肪饮食，一定要锻炼，强度不用很大但每天都要坚持，别吃加工食品，也别忘记做结肠镜检查。
      • 公民凯恩 八步半 祖与占 一个男人和一个女人 精疲力尽 假面 野草莓 泯灭天使 第七封印
      • 《祖与占》《筋疲力尽》的3P地点人选探讨；《野草莓》无表针饭局说起她受不了约会去看《红色沙漠》所以现在成了他嫂子；人老了，遇到心动的人也走不出《泯灭天使》的房间了；但还可以和《第七封印》的死神继续下棋：-就算西西弗的石头不会滚下来又怎样，你费老大劲把块石头推到山顶干啥？-人生无意义不代表人生空虚，推石头至少让你不会空虚。伍迪艾伦的另一个巨大恐惧：也许我只适合当读者（观众）而不是作者（导演）……怀念圣塞巴斯蒂安的海与落日
      • 内在的，外界的，身体的，舆论的，家庭的，世界的，各方袭来的挫折与阻碍构成了创作上的深情，许久未见的真我流露。他来到欧洲，仍牵挂着纽约，在如今“变质”的电影节艰难的呼吁经典，缥缈的婚姻导致的背叛化作欲言又止的祝福，投身写作还是回到电影，情感困境入梦变幻为那似曾相识的黑白告诉了我们画面外老人的优先选择。戏里戏外，他都又一次与死神下了盘棋，不管怎样迷茫踌躇的未来，先好好活下去。西班牙乃至整个欧洲再一次为他带来了“新生”，重获再一次审视自己漫漫人生路的喘息和契机，为其依然能够拍摄而喜悦，亦为其能够因阻力故短暂停留而欣慰，其思考的究极问题似乎可以暂时先告一段落，目前他最需要的，是片尾那最后一句台词的询问，穿越到银幕之外。“感谢听完我的人生碎碎念，请问你们如何评价”，我们依然爱您，祝身体健康，创作不息！
      • 一个絮絮叨叨认为写不出绝世名作就应该放弃的老头电影教授，秉持着自己的固有视角，总是谈论着大问题，说着“不合时宜”的迷影文化，谈论着新浪潮，焦虑不安渴望着被人理解，痛斥当下某些附庸风雅自命不凡标榜cinema的反战影片。各种老片名场景致敬复刻再演绎，虽然有些重复甚至于不恰当与莫名其妙，但借以怀念当初的电影黄金年代让人满足。幕间插曲或者说梦境的闪回让人能从高饱和度的现实中解脱，遗憾的是这部片子虽然与圣塞电影节紧密呼吸，甚至可以说是一场行为艺术，但是圣塞显得太天堂了，没体现自身的城市特色。整部电影总感觉有些碎片但又显得很满。 8/10
      • 告别也是一种收获，不是只有得到才算拥有。无敌的城市系列不是写给电影的情书，更像是寄给电影的一张张明信片，在奇遇与琐碎之间，不断思考着人生的意义。对伯格曼、费里尼和戈达尔等的各种致敬让人会心一笑，圣塞巴斯蒂安竟然如此美丽，真希望他给每座欧洲名城都拍一部！
      • 小说家随电影公关妻子同游圣塞电影节，却发现妻子和她代理的导演暧昧不清，做着《公民凯恩》梦的丈夫，也和凯恩一样经历着婚姻危机，气出了心悸的他，看病时却意外邂逅女医生，小说和现实、电影和电影节都融为一体，简直就是迷影盛宴。伍迪·艾伦将小说家的幻想做成各种经典影片的桥段来致敬解构，配合明媚的天、碧蓝的海、美丽的城和可爱的人，奉上了《午夜巴黎》之后的最佳作品。PS我也想和路易·加瑞尔这样年轻帅气有才华的导演暧昧。PPS妻子喜欢瑞恩·高斯林和汤姆·哈迪，哈哈哈哈我也可以。PPPS克里斯托弗·瓦尔兹演《第七封印》里的死神太搞笑了。
      • 啊，又老又丑的文艺男使劲撩妹的样子是多么可悲
      • 伍迪·艾伦的新作从来不会让人失望，尽管总是重复相似的故事，但那股子自嘲与戏谑劲儿就是这么有趣。这部算是结合了小老头的“城市电影系列”与元电影癖好。维托里奥·斯托拉罗镜头下瑰丽迷人的圣塞巴斯蒂安。一系列对费里尼、伯格曼、布努埃尔、戈达尔与特吕弗的【复刻影梦】都是信手拈来的发挥，在餐桌上报菜名般抖出[忠臣藏]与[影武者]演职员名单的段落，周围食客一脸迷惑嫌弃，真是对评论人不解风情“装X”的神还原。男主与女医生的尬聊、女医生丈夫被捉奸后的哭闹滑稽而真实。或许，在自负与自卑间徘徊，注定是许多心有余而力不足的知识分子的命运。瓦尔兹版[第七封印]死神压台，给予养生秘笈与心灵鸡汤，虽简单俗套，亦彰显出人生的本来面目：一切看上去都没什么意义，但总应设法填满空虚，让自己充实起来。（8.5/10）
      • 电影不会催生奇迹，不能延长爱情，无法增添魅力，更不可成为现实。电影，就是电影，只是电影。看电影就足够美妙了，你还在奢求什么呢？（没奢求什么，是你自己拍《开罗紫玫瑰》撺掇我们做梦的啊，气人！！
      • 噩梦一定开始于布努埃尔，而电影只能结束于伯格曼。
      • 伍迪艾倫終於用一部片直接完整點名那些他心中最好的作者及電影，一方面心裡也擔心這會是他最後一部作品。全片使用Sony F65拍攝。
      • 太怀念实体电影节了，尤其在刚经历一次线上电影节之后。
      • 感恩！加瑞尔少爷先是波兰斯基，再是伍迪艾伦，欧洲文艺世家就是豁得出去！（分割线 | 前面是“想看”时的短评）哈哈哈观影过程非常愉快。让加瑞尔少爷来演一个叫“菲利普”的讨厌鬼导演，还各种对比新浪潮大神，老头你是不是憋着坏哈哈哈！
      • 6.9/10 一封过于直白甚至略有肤浅的电影情书附上一贯的小老头碎碎念，过度饱和的色调和广角畸变镜头抹去了作为“法式小品”的可能性，最后只落得一汪存在主义糖水，文学梗和电影梗把本应有的“风趣”占尽，所谓的欧洲大师都被“致敬”(戏耍?)一遍：公民凯恩，野草莓，一个男人和一个女人，假面，第七封印，八部半，祖与占。最后谈分手女方还不忘沃霍尔和Rauschenberg的画（某种意义上是不是这两位被小老头嘲讽为“商业画家”了）。但是手段太过于单一和简略，只是一些经典桥段的文本改写，而且现实-梦的单调二元似乎也未与作家-医生的关系产生更多构建。圣赛的美景似乎难以与小老头反复地自我怀疑，生死质问相互调和，还是布鲁克林桥下更合适。其中野草莓桥段主角推荐了冷门的稻垣浩执导的《忠臣藏》，值得一提。
      • 南柯一梦若浮生，不梦前世不梦今。
      • 华莱士·肖恩可能是伍迪·艾伦这么几十年来最丑陋、愚蠢、无趣的主人公（尤其是那一板一眼说话的腔调），虽然这些特质和莫特这个人物很配，但还是让整部电影变得干瘪无聊，就连那些迷影的致敬，也显得做作和生硬。当然，从中你还是能看出老头儿的那份幽默
    • IMDB 6.5 正片
      Antoinette dans les Cévennes
      2020
      喜剧片
      法国

      塞文山脉的安东万

       Antoinette dans les Cévennes
      • 豆瓣网友的评价
      • 超预期，并不是简单的法式喜剧，笑料很足，但有时也会笑中带泪，爱情里的酸甜苦辣大家都懂，尤其是遇人不淑自己却还执迷不悟。只有学会了与自己独处才会真正明白如何去放手如何去爱。
      • Patrick真可爱啊，对着男主一通鬼嚎，简直太神了！在山上女主把脚崴了之前那段追逐戏实在太好笑了！一开始我挺不待见女主的，到最后觉得，嗯，知道离开渣男就是这段旅途的目的达到了！
      • 一样的喜剧公路片，中国造的各种囧系列都在说对口相声，或者三人相声。法国人整一出单口相声，加一头驴。女主独角戏演得也真好，拿凯撒奖最佳女主就顺理成章了。 法国人拍驴自有传统，布列松的电影驴子巴萨特主角就是一头驴。 人驴之间互动如何写出新意，填满95分钟，全程无尿点。就凭这条就碾压中国编剧。不是中国编剧不行而是没这生活。 囧系列喜剧，包括宁浩的无人区，本质上也是商战剧，小品或者情感戏。囧系列的喜剧和周星驰喜剧一定要把主角配角整得很惨才解气，其实学学这部法国喜剧不洒狗血，不整人一样好看。 这部电影看似浅，其实很难学。
      • 那山，那人，那驴……如果把婚姻问题向侯麦看齐，通过会嗷嗷叫却又“被迫忠实陪伴”的驴子看清楚男人，那么hiking之旅中安托也找到了她的“绿光”^^
      • 谁能想到一个女人和一头驴在山里徒步一周的故事居然可以拍成电影居然还可以这么好玩。Laure Calamy的表演可以自成一派，简直要相信驴子是男主角了。想去rando想去Cévannes怀念山里。
      • 笔触轻松，借老故事换男女角色，不做道德审判很法国。爱与热情引领她行动，终归会寻得。
      • 2.5，起步三星，之后想要持续制造笑点却还是捉襟见肘了。不如转换思路，把糖水片熬成怪鸡片，既然都用上了《逃亡大王》的演员
      • Patrick好精...好笑
      • 哈哈哈哈哈哈欧洲观众真的好爱自然风光和小动物啊，温馨可爱的观影氛围，我咋还哭了呢。感情线那一挂没什么感觉，笔墨不多甚至都不突兀，谁在意这个没劲儿的男主角啊，看魅力女主就好。英文译名是：我的驴子，我的爱人，以及我。哈哈。
      • 没有想象中的那么好。
      • #2020 Cannes 巴黎首映# 一个做第三者的女人如何在徒步中完成自我觉醒，表达还是不够深刻，只能当个轻喜剧看，全场观众都笑抽了，摄像师非常敏捷的捕捉到了人驴互动的精彩瞬间
      • 驴叫真是笑翻全场
      • 一个小三做主角，尤其是这个小三还是“神圣”的人民教师时，不做任何道德审判，甚至所有人都爱着她，这样的电影似乎也只有法国人能拍出来了。女主略傻13，所谓的自我意识的觉醒太空中楼阁。说是喜剧，搞笑成分也完全不够。 PS：想徒步。
      • 感情误入歧途女性的自我修复、自我认知之旅，遵守了“爱笑女孩的运气不会差”之编剧准则，片尾牵驴徒步的小哥哥害羞内敛有无限情感发生的可能性。
      • 轻松的喜剧，女主小三不年轻了风情万种又快活是个作精人人都爱她，连驴都爱。风景如画，不作道德审判看着真的很开心
      • 加航飞机上看的，比较喜欢这种户外电影。没什么大的主题，就是让心情放松一下。
      • 轻喜剧 有些搞笑场景有点牵强。让我想起我的朝圣之路。
      • 2.5，举报福茂，就算是用来睡觉的展映调节片也太差了吧
      • 驴太可爱辣 最佳男主角
      • 我好爱这个倔驴和疯女人的故事 最后一分钟订票以为包场了定睛一看是座无虚席 观众里有个超爱笑的老头/老太每次都带动全场
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.7 正片
      Here Today
      2021
      喜剧片
      美国

      今天在这里

       Here Today
      • 豆瓣网友的评价
      • 喜欢！Tiffany本色出演，互动也有趣。
      • 我现在完全看不了这种没有抓手松散的片子…哪怕有点情绪的内在动力也行啊，啧
      • 好久没看到这种温馨的喜剧电影了。如同90年代和2000年早期的那种爱情喜剧片一样，看得人心生欢喜。明明是讲痴呆症对老年人的影响，但却没有那么悲伤。明明没有感人至深的爱情，甚至角色都表示他们更多的是友谊，但却被这种情感感动。没有现在电影中那一切有关“正确”的元素，但这电影的观点却相当“正确”。老派又温暖，是真正“人与人”之间的故事，是看得人会心一笑的电影。就如同树叶变黄时那一件温暖的毛衣。
      • 以老年痴呆和忘年交串联起来的家庭暖心喜剧，老喜剧人比利和新锐蒂芬妮的搭配还挺有火花，里面和喜剧创作和传承的部分就很有质感，家庭矛盾线就太温柔善良了一点哈哈，T姐唱歌好听，比利自导自演延续了很多浪漫喜剧黄金时代的风格（爵士配乐，sassy对话）印象最深刻的是两人遇见T姐EX那场还引用了《哈利遇见萨丽》的“等不及余生快开始”相当META了
      • 结局略显矫情，今年首部认为前半段好过后半段的电影。可是最后一幕幻想中的回眸真的戳到心里了。
      • 和兴同趣合的朋友或陌生人，可以畅所欲言滔滔不绝地说笑；和爱好程度差异较大的反而却不那么能聊得乐在其中。有时，当个旁听者听别人聊天也可以，即使他们讲的是自己不太关注乃至感兴趣的事物。聊天能聊得投机并非易事，通过那些停顿就可以略知一二了。
      • 故事里的人善良得让人觉得不真实，而且这些人又都非常有能力，矛盾也是一说就理解就能解决，故事真是像童话般美好，电影算是让自己经历了现实中可能不存在的美好梦幻
      • 完全认不出Billy Crystal……电影太暖啦。
      • 剧作思路太过于轻佻了，男女主之间火花并不多，动机转变也比较生硬，仅仅因为一次吃饭就变成了相互陪伴的人，未免缺了点说服力，最后的和解也比较突兀，整体观感就比较美剧，还是不怎么好笑狂撒鸡汤的那种。
      • 自导自演的比利克里斯托在我印象里一直算不上喜欢。按理衰老的话题多少也有些兴趣，可惜片子少了那份厚重感。在表现发病的情节上也略微有点跳，少了表演的勾兑。
      • 感人得一塌糊涂，bye bye Sun , bye bye old man, 泪流不止。I really love New York, I really like this movie . 世界上最正确的事情，最难做到，比如对过去说再见，比如珍惜当下。
      • 和有趣的人在一起有多快乐
      • Tiffany Haddish很幸运，在彻底被各种脱线笑料透支过度后，还有Billy能带着她走；在这样的电影中，反而看到了她许久未见的真挚和风趣。如同近来很流行的那种“老少配-反常规关系档”的电影，从首幕开始，Charlie与Emma的关系都被渲染为一种如老友、如情遇、如知己的交际；看似在种族、年龄与经历全然不搭调的两人，却用各自的方式为对方启迪、客服来自生活中的障碍。这个逐渐走近的过程是细腻却又温馨的，而从中关于喜剧以及家庭关系的思考也在丰富着这个关系的深度。Billy太好了，在笑中注入泪点，在泪点中又始终保持着一种惊人的乐观；所谓大师，莫过于此。
      • 我是不懂一场海鲜过敏的戏为什么要水时长
      • 爱情，需要真实的爱情
      • 最后的和解戏码有点刻意了，平平淡淡的走不好吗。。。
      • 虽然中规中矩，十分的不现实，但我还是哭………
      • 人生漫长，你需要一个可以对其示弱的人，也许他不是最重要，但一定是最特别的那个
      • Jazz, comedy writing, plenty of jokes, family and friendship, nice ending (granted a little abrupt), what more can you ask? Actually I watch it just because it's a Billy Crystal movie. BTW, his character's last name is the same as in When Harry Met Sally. Billy must really like that name.
      • 好片
    • 豆瓣 6.3 IMDB 6.3 正片
      Vacation Friends
      2021
      喜剧片
      美国

      度假伙伴

       Vacation Friends
      • 豆瓣网友的评价
      • 前半部分要更好笑一点，参加婚礼之后的剧情反倒有点常规。不过现在这年头，能看到一部像样的屎尿屁也已经不容易了。两星半。
      • 一般般。21/09/08
      • 赵喜娜的喜剧天赋很强
      • Vacation Friends虽然还是套路化喜剧茫茫大海中的一员，但其出色的卡司阵容以及对主旨的“忠诚”坚持，值得成为一场周末晚上的“电影假期旅行”。
      • 因为赵喜娜的肉体多加一星...
      • 看得人全程捏着一把汗.･ﾟﾟ･(／ω＼)･ﾟﾟ･.
      • 喜当爹婚礼祝词有点好笑，其他笑点一般，结尾倒挺走心
      • 比想象中好笑，而且也在传统套路里做了一些创新，确实不是一部看了开头就能猜到故事发展方向的喜剧片。3.5
      • 一级爆米花喜剧。
      • 比较套路的喜剧，不过，以往老实本分的男主大多是白人设定。
      • 当你以为是度假电影时，wc，他们回去了，感觉编导已然为了搞笑和爆点，放弃人物基本的行为逻辑了，抱歉，您的段子也很一般
      • 太喜欢白人夫妇了吧，所有的点都是快乐的
      • 赵喜娜太搞了hh
      • 7.0
      • 剧情老掉牙不过可欢乐了.
      • 剧情来讲裹脚布又臭又长 吃饭撸狗抠脚或者上个厕所回来再看都丝毫不会影响你理解故事的连贯 但是我太吃赵喜娜这一套烂梗了哈哈
      • 挺轻松的典型美式喜剧，popcorn的很合格
      • 赵喜娜加一星
      • 6.5 好久没看这种无厘头电影了，老套但是感人，不过这片子应该不会在国内上映，毕竟很open，塞纳表现很棒
      • 不是很搞笑啊
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.9 正片
      I onde dager
      2021
      动作片
      美国

      在糟糕的日子里

       I onde dager
      • 豆瓣网友的评价
      • 黑色幽默版史密斯夫妇，粗口与血浆齐飞。
      • 心疼老爷子3秒
      • cult劲儿杠杠的，小而美那种，贼鸡儿过瘾。结局把导演丈夫和演员妻子的人设趁机走上致富之路，形成一个有趣闭环。三个台球藏XX里，脑洞堪比裤裆藏雷啊，喷饭了。
      • 这种番茄酱横飞的电影，还挺想看韩国人翻拍的~
      • 嚯嚯嚯，挺好玩，夫妻双双玩双杀，夫妻双双把敌杀，夫妻双双把家还，团结，紧张 ，严肃，活泼，有时候像蠢电影，有时候像动作片，有时候像婚姻伦理片。
      • 有剧透#还不错但不到期望值。我本来想着双方都多次用自己部署好的道具或者工具尝试杀死对方 可不成功 但也没被发现。然后这3个犯人才出现 两夫妻就用自己想杀对方的方法来反抗这3个人 像小鬼当家那样就挺好。然而现在只在三个犯人身上做文章 却简略了夫妻之间的“杀” 我更想的是杀着杀着双方重拾温暖那种 也可能仅仅是不对我口味罢了。老爷子的出现是个神来之笔 对啥都充满戾气 “这该死的科技“”哈哈哈PS 感觉这个电影将来会被很多国家翻拍
      • 从此战斗种族必须加上挪威人
      • 挺有意思，但是编剧！你的心怎么那么狠呐！！！！那么可爱的老爷爷你怎么可以！！！！呜呜呜
      • 末路夫妻反目战逃狱三王，铁血老兵救子除两代隔阂，论落难夫妻走上人生巅峰最硬核的方式
      • 太草了，十分钟一次反转，耍狗坨子式暴力无厘头
      • 《死亡之雪》导演带来的黑色喜剧血浆片，血浆更浓，动作更疼，味道更重，笑料更野，回溯式叙事带来层层惊喜，黑色幽默离谱好笑又有点浪漫。暴力、血浆、幽默完美糅合，家庭琐事和夫妻情感又贯穿始终，爱了爱了。
      • 让我见识见识强悍人种是怎么交流和打架的，没死亡之雪系列好玩，但比猎杀星期一好看。
      • 笑死傻蛋一箩筐，适合翻拍。解决一场婚姻危机的最好办法，是共同再经历一场生死危机，有共同的敌人就是朋友。
      • 纯屎尿屁喜剧，狗血酸爽，男主各种不讨喜，贫贱夫妻百事哀。
      • cult爽片，坚定地将互相伤害进行到底，既血腥又喜感，结尾的反讽很有趣。原来是《死亡之雪》的导演，多年过去，还是那个味儿。
      • 新《林中小屋》系列之一。
      • 当“史密斯夫妇”狭路勇挑“逃狱三王”？！夫妻俩互杀吐槽撕逼的桥段、老婆拯救人渣丈夫菊花的桥段还蛮有趣。当故事进入反杀阶段，全员比赛智商扑街，剧中唯二的硬汉老爹最后挣扎着爬上湖畔的吊床迎着朝阳求仁得仁，一边对儿子说“你是我的骄傲”，一边恐怕在怨念“老夫当年怎么不把你射在墙上！”剧中最猛硬汉逃犯大佬挨了一钉耙再被螺旋桨暴击竟然还可以吊打四方不臣，原来真正的主角光环在他身上。“史密斯夫妇”利用杀戮战场登上事业巅峰，过上了甜蜜幸福的生活，安徒生大法真真是秒赞啊。最后戏中戏翻拍的主角用上了肌肉男黑小哥，嘲弄了一把“政治正确”，顺便把菊花保卫战改成了黑侠大翻身。嗯哼，混好莱坞的果然都是些不要脸的扑街。台词、配乐、剪辑和节奏掌控为片子增色不少。《死亡之雪1/2》也是这厮执导的，操弄番茄酱的风格神形俱佳。
      • 7.0/10 分。初看，蓝光。前面节奏有点慢，后面就有点疯狂了。有点黑色幽默，有点粗俗，有点恶趣味。。。挪威片，欧洲人民就是口味重。。。劳米·拉佩斯，龙纹身的女孩，千禧年三部曲，瑞典版女主，好久没见了。
      • 黑色幽默和屎尿屁的魔幻反应，欢乐沙雕和血浆的神奇火花。没什么野心，导演只想玩的开心，今年最有趣的R级片。
      • 笑死我了，男主的名字越听越像拉屎。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.5 HD中字
      Babardeală cu bucluc sau porno balamuc
      2021
      喜剧片
      克罗地亚/卢森堡/捷克/罗马尼亚

      倒霉性爱，发狂黄片

       Babardeală cu bucluc sau porno balamuc
      • 豆瓣网友的评价
      • 一头一尾真令人痴狂， 中间个人观感2>1>3。第二部分真的辛辣刻薄而又冷静解构了大部分国家后现代生活里的苦乐酸甜。形式上看似简单粗暴，仿佛在长片里插入幻灯片，但其实它在结构和主题上很好串联起了全片，把宏大又纷繁的控诉编成一张大网，扣在我们每个人脑袋上（宛如结尾）——看完甚至都有了读鲁迅般的感受，仿佛感到导演站在那里点烟冷笑，骂这世风日下人心不古。第一段非常本雅明，城市漫游与震惊体验直接明了，默默展现消费主义、种族歧视、阶级和性别的剥削，左而不激，如沐春风。第三段其实也很强，但跟前两段那么灵气的手法比起来，就匠气造作了起来，还好结尾拯救了回来。啊！再次感慨*结局3*，若说电影有什么好，还不就是给我们提供如此妙而爽的幻想！！
      • 真的狠，尤其联系中国去年疫情期间那些直播网课乌龙的X爱事件，非常绝了。这才是疫情时代的影像报告～#2刷之后觉得有点扣分
      • Reshaping Cinematic Forms 柏林主竞赛/卢森堡电影节（金熊奖种子）年度十佳（看完想拍黄片😂）面具/口罩
      • 【柏林 2021】以性爱这个讳莫如深的话题入手，得以窥见罗马尼亚的社会生态。戏里女老师因性爱视频泄露而受千夫所指，戏外导演则用政治黄片予以有力还击，影像与现实构成完美互文。在这个疯狂的时代，或许就需要更加疯狂的影片，要用魔法打败魔法。
      • 4.5 大雅若俗的典范了。一上来就是实打实黄片，然后是半纪录片式跟拍女主，行走于布加勒斯特街头，一系列百科全书式的荒诞定义，最后是女主被学校同事、家长审判。审判结果也玩了三个版本，结尾尺度大到令人咂舌。另外，能把疫情时代的日常如此自然地融入影片的叙事幽默中，也是头一次看到。
      • 我fuck因我在，我FUCKKKKK故我在。政治辞典与行为档案，揭示人类的两面性，一半掉书袋，一半爆粗口。
      • #71st Berlianle# 主竞赛-金熊。详见长评。文本结构非常复杂，甚至过载。最吸引眼球的性爱录像泄露以及围绕它的有关私人-职业形象的辩论（感觉导演是不是参考了大表姐的那次艳照事件），甚至都不是影片真正的重点，艳照只是一个引发议论的事件，导演真正要讨论的则是如今罗马尼亚的社会现实：贫富分化加剧、戾气横行、疫情加剧社会危机、消费社会、反智、阴谋论、民族主义盛行、右翼势力崛起，当然还有我们再熟悉不过的网络暴力和道德审判。我最直观的感受，大概是导演近年拍的几部屠犹题材电影让他在罗马尼亚遭受了右翼、民族主义、阴谋论者甚至新纳粹的围攻（可能很多是在网上的），这部影片基本是导演对他们的直接回应。其中关于SHZY历史和齐奥塞斯库的段落就显得有点多余，甚至有些“剥削”。
      • Berlinale71 去年一同坐在CineMart pitch，不到一年就拍完柏林主竞赛了。拉杜·裘德在平衡激进迅猛和不动声色之间做得太好了。第二段堪称短视频时代手机素材的教科书般打开方式。
      • 还是更喜欢第一部分的行走和第二部分的影像辞典，当然这两部分都只是在为第三部分做备注。
      • footnotes提前插进 生怕观众知识储备不够 这是一种什么样的论文思维 然而论文无法改变世界
      • 情色片中用来引起欲望的尾随，偷窥在《倒霉性爱》的第一段以景别的方式复现，但拉杜·裘德的影片是一种“拼贴的古典主义”，也是“第一部”关于疫情的影片，关于它如何改变认知与隐私空间。除却大尺度的开头和剥削电影色彩的结尾外无关于性。相反，第一段中，摄影机扮演着一个不称职的跟踪者，distraction，然后扫（“超链接”）向充满广告与事件的街道，一个COVID，波普，赛博空间与后集体主义遗迹的杂合体。第二部分则是一种数据库电影，字幕独立于声音。而第三段即影片结尾则构架了一个舞台空间的审判，如同苏格拉底，默尔索，或艾希曼所经历的审判，在当代（弱）技术哲学/伦理学主题下产生一种古希腊式的倾向。人物脸上的口罩等同古代戏剧的面具。这场对话和柏拉图的大多数对话一样，是未完成的，所有的开放结局都不是答案。
      • 真是一幅布加勒斯特街巷风情画，加情色趣味，历史回顾，政治表达，鬼马至极，片尾大炸弹。
      • 毫不夸张地说，这正是这个年代迫切需要而求之不得的电影：狂欢，闹剧，以及错综复杂的多面结构只是表象，拉杜裘德最具洞察力的成就，在于他和所有当代珍贵的作品一样，抛出的问题是，“我们究竟还剩什么？” 如果林奇和卡拉克斯在上一个年代给我们留下了任何遗产的话，那便是朴素的“现实主义”已经不够概括如今的现实：它太过魔幻、焦躁和琐碎，一板一眼的描摹反而隐藏了面对它应有的迷惑和恐惧。当代的现实主义必须是一个喜剧，一个致命的喜剧：世界是如此禁不住观看的推敲，以至于在合适的凝视下，它就必然生出滑稽的歧义来（这便是第一段的街景，在它产生的离心力中我们抵达“词典”的再说明），更不用说我们正是这般欢声笑语、五彩缤纷地稳步踏入毁灭。只是，揶揄大可以由电影来完成，而行动呢？谁会是有一天将权力的阳具捅回权力口中的人？
      • 第二部分的词典注解或有些多余，但随意抛出的词汇却表露出一种议题作为可尽情择选的素材、并嫁植在不同形式的情境中的创作观。而诱发结尾产生多选可能的，不仅是戏剧化冲突的产物，也是这一创作观下填充内容推动着形式产生的“爆破”效果。一部映射着当下的我们，看到世界形态某一面的电影。
      • #柏林电影节#主竞赛。结局暴加一星！嘴炮片看了这么多，这部是唯一笑着鼓掌的。无论从题材还是体裁来看，它都更新鲜，更贴近当下人际交往的现状。拉杜裘德用他那套喋喋不休的自反论调，解构了一个本身即荒诞虚无的伪命题。你拍的黄片被同事开大会传看，你以为是社死现场？不！拉杜裘德告诉你，也可以是新生！
      • 拉杜·裘德的这类论文电影极具想象力和创作力，怎么会有第二部分的影像小词典那样的想法，还把自己在职业生涯上的思考和当下疫情带来的社会环境融合进电影创作里，让熟悉这个导演的观众感受到他的私人感，借助于电影完成他的私人表达，不愧是一位才华横溢的艺术家！因为是疫情期间拍的，第一部分的外景地在场景拍摄和声音设计上就有很多展示日常生活细节的目的，疫情也无法阻止好导演的创作。
      • 开篇即是性，在“莉莉玛莲”的配乐中进行，仿佛预示着战争帷幕的拉开。在罗马尼亚这样的前社国家，性作为公共议题何时不是一种战争呢！第一部分横扫covid常态下的社会图景，第二部分则很像轻巧版的影像版《米沃什词典》，意象丰富，是罗马尼亚近代史，是一本小说，亦是社会人文课本。直至第三部分，一场精彩绝伦的辩论，观众若把各色人物投射在第二部分构建的背景大幕上，则更加深了对背负着屠犹和共产历史的罗马尼亚社会的理解。
      • 影像泛滥的时代，铁幕坚硬，文明坍塌。监控（记录）、视频流（观看）、实录（交锋），无休止地表达，拒绝倾听与接纳，影像让所有矛盾变得肤浅又严重。我们赶走了威权社会，却似乎急需一个马东来敲木鱼。
      • 这种偏向行为艺术的“电影”，我向来没有好感。不唱赞歌需要的是勇气，说人话才是考验才华。
      • 拉杜·裘德作者策略的百科全书。虚实纪录、数据库意识流、演绎论证，组成电影的三个章节。数据库作为裘德作品中愈加凸显的创作引据于中间起到了承上启下的作用，将第一章集体与个人周遭境遇的微妙变化进行梳理和综述，后为第三章的实践论证潜移默化的打开了理解的入口。小到一段私人性爱视频的曝光，大到席卷全球的新冠疫情，将罗马尼亚乃至全人类的种种困局又一次暴露出来，裘德再度强调历史幽灵的还魂复辟及新问题的悄然潜入。此外更难得的是作者对自身创作理念的即时性演进，开篇大尺度的短视频性爱，第二章惊人的短视频素材穿插，第三章末尾第三结局的闹剧式神奇女侠登场，皆在全片随处可见的口罩下，阐述了疫情下裘德对观众与观看间新关系的思考，高压之下的碎片化娱乐成为快捷高效的宣泄，且正如片中提到的美杜莎寓言，这或许终将打破影像的怯懦。

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