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    只是一次偶然的旅行 (2021)

    最近更新: 2025-05-19 正片
    • 主演：窦靖童 / 贺开朗 / 王志文 / 田壮壮 / 巴金旺甲 / 央吉玛 / 张大大 / 项偞婧
    • 导演：李孟桥 (Mengqiao Li)
    • 编剧：李孟桥
    • 分类：剧情片
    • 地区：中国大陆
    • 年份：2021
    • 更新：05.19
    • TAG：窦靖童,文艺,公路,西藏,黑白,中国电影,大陆,李孟桥,剧情
    • 别名：昆的故事,Bipolar
    • 片长/单集：111分钟
    • 豆瓣评分 5.6 (1952票)
    • IMDB评分 6.5 (141票)
    • TMDB评分 6.80 (热度:0.60)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上中国大陆电影《只是一次偶然的旅行》的免费在线观看，《只是一次偶然的旅行》是对白语言为汉语普通话,英语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为5.6分，有1952名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　女孩（窦靖童 饰）独自来到拉萨旅行，而一只被供奉的“七彩神虾”意外改变了她的所有计划。女孩决定独自驾车穿越半个中国将神虾送归大海。一路上，她遇到了形色各异的人和事，回忆、梦境与幻觉也断续涌现在她眼前。最终，放虾之旅以意想不到的方式落幕，女孩也抵达了她内心最隐秘的世界。

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    女孩（窦靖童饰）独自来到拉萨旅行，而一只被供奉的“七彩神虾”意外改变了她的所有计划。女孩决定独自驾车穿越半个中国将神虾送归大海。一路上，她遇到了形色各异的人和事，回忆、梦境与幻觉也断续涌现在她眼前。最终，放虾之旅以意想不到的方式落幕，女孩也抵达了她内心最隐秘的世界。

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       밤의 해변에서 혼자
      • 豆瓣网友的评价
      • 电影看完了，金敏喜太有魅力，我完全理解洪尚秀，我是女的，我都爱上她了。
      • 看的是“煮好了”版
      • 洪尚秀这是在向全世界发出宣告[我们不伦，可我们一样有爱的资格，而逼逼逼的你们除了残忍，就只剩下平凡]并送敏喜小姐姐定情款银熊。啊，有才华真好。
      • 看了展映，导演演员走红毯。红毯边上一老头看着他们，说：“she is too young for him....”
      • 女人间的吻，海滩上的梦，擦玻璃的人。
      • 並非某些人所謂的已婚導演和女演員的愛情故事，而是女演員結束後掙脫桎梏的狀態與直面世間的孤獨。不少宣言式台詞。從女性視角直指對男性的失望。關於愛的資格、衰老，不同角色集合了愛情的不同時態。洪尚秀過於率直，而金敏喜的角色也一樣率直。影院三刷完成。／時隔一年又看一次，改5星。“學習最好了，學習很乾淨。”0323 KU시네마트랩
      • 全是昂着头牵着手说的骄傲的情话。
      • 居然被赤裸裸的诚实打动了。死在悔恨中。爱在怪兽里。就算是做梦也好生气。
      • 洪尚秀一旦看多了，就觉得恋爱这东西真是没法儿谈了，担心随时会精分出第三方视角审视自己，自己能把自己恶心到、尴尬死。之前他总拍那些口口声声、爱来爱去的男女，我却觉得净是些非渣既婊的狗男女，这次他拍了一对万众唾弃的“狗男女”，我却看见了两肋插刀的爱情。好吧导演，我要把你的电影都看了。
      • 在记忆的漩涡里，一切过往变得危险而诱人；究竟是谁在扮演谁，又究竟是谁在导演谁，谁是你的AD，谁又在编写你的剧本；没有答案，问完时间以后，洪尚秀把我们从冬日的海边扛走了。
      • 韩国应该为洪尚秀拍喝酒吃饭闲聊天戏申请非遗。3.5
      • 男人一辈子都在意淫，只不过有的美梦成真，有的如梦初醒，有的黄粱一梦。女人一辈子都在索爱，只不过有的爱而不见，有的为爱痴狂，有的因爱生恨。
      • 我早就无数遍的说过，我真讨厌道德，这么一无是处、浅薄单调、随时变化的东西，它不为你负责啊，它不为个体的幸福负责啊，它只对社会稳定这样的集体概念负责啊，它不关心你啊，你干嘛那么在乎道德啊。如果作为个体你真的怕，那我们有那么多可以确定自己的坐标，干嘛拿这么冷漠而低水准的坐标尺去衡量自己和他人呢？我们为什么不接纳自己呢。所有规则都有很强的暴力性在里边。从宇宙上回望地球，谁在乎呢，要去爱啊，欲望是唯一可确定的此刻存在，过去也就过去了。活一次吧，别的去他妈的。
      • 见过最浪漫的事情，大概就是拍一部电影送给爱人，并让爱人在其中扮演她自己。真是令人羡慕的一首情诗与一段表白。一段伟大的爱情。
      • 导演突然推近景的手法真受不了，感觉下一步就是一个电视台专题片，“来自首尔的金小姐正在煎午餐肉，这是她35岁之后最后喜爱的食物……”
      • 她嘴上说着想留在异国，故乡已经没有留恋，却满身都是思念的细胞加速膨胀。她抽烟喝酒煎着午餐肉，读书唱歌与人闲聊，却从头彻尾一直心不在焉。前辈变黑了，被一个虚荣的女人催着捡豆子。另一个前辈喝着闷酒，嚷着没人亲自己。这些繁冗的琐事填满了生活，像海浪一样冲走沙滩上的男人像，仿佛没存在过。
      • 洪常秀这人有意思。全世界都在议论他和金敏喜的绯（丑）闻？好，他就把这段故事拍出来，还暗戳戳地吐了自己的槽，还让本色出演的女友成了影后。依旧是沉闷催眠那一套，固定长镜头，抽烟吃饭闲聊，粗糙生硬的推拉摇移。提琴声舒缓悠扬，好听。看完像默默抽了一包闷烟。
      • There is no such things as Reality，二十年來的總結，回望，赤裸裸地表白。「我要高雅地去死」，「你真的知道何為愛情？」偏執得令人則目反感，但這才是洪常秀的人生觀呀，「我只想享受人生，誰知要追求成功。」是夫子自道，但這才是他的人生真相？誰說那樣才算真？到最後除了面對自己，還需要什麼?
      • 剧情：爱上了有妇之夫怎么办？急，在线等。
      • 这个恩爱秀得有点高级，越来越强烈地宣誓爱情，越来越痛苦地承受折磨，话都说完，人已全醉，从海风里醒来，你还不是一个人在踱步，爱情啊，是独自的事情。
    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.1 正片
      日光之下
      2019
      剧情片
      中国大陆

      日光之下

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 真是各种娄烨+《燃烧》。前半部分特别好，后面的冲突设计太多反而崩了。
      • PYIFF25，这部电影好勇敢，塑造了这么一个让人讨厌的女性角色，一度以为她是朝鲜逃过来的黑户，跟哥哥有一腿的畸形兄妹情，这么做让这个角色变得复杂起来，也这个角色后半段彻底的崩坏，虽然这个女主角的人物塑造很失败，但同时也闪着不一样的光芒，也算另一种程度上的成功。电影的前半段生活感非常棒，特别的流畅，演员都很舒服自然，随着女主角的黑化，故事也就越来越没法看了，太容易激起观众的逆反情绪了。
      • 后四分之三都不太能看。
      • 你会发现导演采访时说的越多，实际拍出来的东西其实越少
      • 敏感的漏油事故？户口制度？东北经济？基督教？兄妹乱伦？搞拉拉？悬疑凶杀？安妮宝贝？导演每个地方摸了一把。本事大的看到后来我连BGM出来的时候连音响都想打。
      • 平遥第7场卧虎。前半段很好，作为一名东北人，非常喜欢电影中流露出的浓浓生活质感，演员的表演也挺舒服。本以为是挖到了宝，没想到后半程一路崩坏，直到后面在矫情的台词中彻底垮掉，本来最可贵的烟火气也消失无踪，一些线索也有头无尾。其实畸形的兄妹情这个角度选的特别好，差一点就会成为年度惊喜，真可惜。蛮喜欢王佳佳这个演员。
      • 三人行处理得很好，够暧昧，暧昧到我以为感情戏还会有百合反转，几个演员非常棒，青春成长和犯罪元素糅合也不生硬，影展惊喜了
      • 谷溪的立事牙开始发炎，此前她不知石油为何泄露，江老板为何晴天打伞，宗教如何使人救赎，却随着肿痛瞬间懂事。这颗智齿如此多余，本以为长大就能嫁给哥哥，却恍然三人关系里自己才是那颗智齿。尿和汗是同样性质，恨与爱是同种缘起，磁带和奔跑可以倒行，人生却不能倒流。需要时急切地呼唤神，多愚蠢。
      • 平遥又一惊喜！吕星辰最早在《郎在对门唱山歌》里面就很吸引人，而今表演能力更绝，导演给她的故事和情绪时间也足够充分，让观众应该能理解她和哥哥相濡以沫、不忍分割甚至拼死闯祸的行为成因。或许因为故事发生的海边城市葫芦岛实在没大雪和漂亮林子，更多表现压抑到开阔的大景别，都在伊春完成了。
      • 土味儿娄烨。女主角的演员太没有说服力了，咋不借用隔壁《少女佳禾》的邓恩熙？再好好调个色，少女的青春疼痛成长稳了。
      • 三人的关系，让人想起一些欧洲电影，整体像是文笔一流的现代短篇小说——这也正常，《燃烧》之类就来自小说。《日光之下》厉害的是，镜头灵，人物灵，表演灵，该做对的地方都做对了。它是它自己，它表达了一种经典母题：在一个让人感觉不安的地方，漂亮的人与美好的关系，总面临着某种危险，随时可能幻灭、破裂。背景是石油泄漏，里面的一些日常状况，可以说展示了《烈火英雄》的另一面。
      • 或许正因为另一条线索失败，反而让微观情感铺满了银幕，一部可以和日本新生代导演相提并论佳作。
      • 吕星辰按说还不错，但控制的太僵硬，题材还可以，可惜太不成熟，完成度低。
      • 谷溪美好的生命被残酷现实所挤压、扭曲，破碎的不仅是幻梦，还有对世界的渴望和对哥哥的唯一所有权，吕星辰不愧是影后，一系列情绪诠释得太到位了，酒吧告白那场戏看得人起鸡皮疙瘩
      • 后面45分钟都是啥鸡巴
      • #3rd PYIFF# 卧虎单元竞赛。罗西里尼荣誉·评审荣誉+费穆荣誉·最佳导演。导演改剧本时和开拍前拉了多少遍[燃烧]啊哈哈哈哈，同时运镜和构图也真的能看出是娄烨粉。好的地方相当好，坑的地方又特别坑，录音带这个梗的可信程度基本为零吧（且不说无意间留证据那场戏了，存那么一柜子录音带明明该是富家女干的事儿才对），加上我真的好奇的是导演的人物小传是怎么写的，这哥哥怎么独自把妹妹养这么大的……后半段为了凹造型（当然很多造型确实非常漂亮值得凹）直接导致叙事崩坏。而且如果真心搞一个[燃烧]的话该黑化的难道不是富家女吗……声音做得相当不错，不过整体看来还是个超大号的北电毕联质感的片子。惊现小姑父。
      • 三星半，最棒的是人物，角色和故事的复杂性是平衡的。喜欢里面丰富多彩的角色结构，谷溪为寻找内心渴望而进行了一次富有洞察力的探索。前半程捕捉和放大了生活细节，可惜最后稍微有泄气。最惊喜的是每位演员的演出状态都超级好，即使是个出场只有短短几分钟的配角。尤其四人酒桌群戏拍的很有水平，点名表扬王佳佳的表演，几乎没有表演痕迹，酒桌模仿韩国长辈晚辈对话那里绝了。
      • 爱情的牙齿🦷 吕星辰对标颜丙燕。导演还是模拟了好多名导名片的意思。我一度以为女主是北逃黑户。前半优于后半段。
      • 从《嘉年华》《狗十三》到《过春天》，再到这部《日光之下》聚焦少女内心。日光之下并无新事，成长过程中的依恋和喜欢，女主角吕星辰把小女生的占有欲和偶尔的小叛逆诠释的很好，成长道路上的挣扎也表达的不错
      • 影像与音乐还好，社会层面的意指相当笨拙，时代背景构建虚无，甚至主角的年龄区段都让人颇不信服。映后多听导演聊了两句，自信草蛇灰线把握细密，在我看来无非是故事主体不自信导致的符号堆砌罢了，我写论文的时候也差不多是这样的:) 冬暖艺术新作主题展@金泉港
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.6 HD1280高清国语中字版
      兰心大剧院
      2019
      剧情片
      中国大陆

      兰心大剧院

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 娄烨，你现在不止欠我祖峰朱亚文的床戏，还欠我巩俐黄湘丽的床戏了。
      • 比较神奇的是巩俐和赵又廷之间居然毫无化学反应，巩俐和烟和波波头女二号之间都的张力都更强。
      • 娄烨那么一个有类型旨趣的导演，实在是应该找个有类型技巧的编剧润色下剧作结构和核心剧作点，否则每到关键处就有点幼稚可笑学生作业意味。后半段枪战其实拍的不错，但《兰心》最大遗憾是所有人物的情感都太空中楼阁。
      • 我真的很不喜欢看王传君演戏 模板 演的都一个型 还自以为清高的不得了 俩男主的演技都尴尬 虽然我很吃赵又廷的颜值
      • 这么说吧，赵又廷于《兰心大剧院》，相当于当年的王力宏之于《色，戒》。另外，巩俐都可以做赵又廷阿姨了吧，有种丈母娘在和女婿谈恋爱的错乱，还挺考验人的。
      • 娄烨的电影总是阴性的，母性的，淋淋漓漓的，黏黏糊糊的，就好像下雨天来月经，潮水涌来，危险四伏，即使没有子宫，也可以用相近频率，一起痛苦共振。
      • 首先要赞许娄烨商业转型效率之快，其以往用于作者表达的手持镜头，极为精准的在《兰心大剧院》里找到其全新定位。并在重场追捕戏中，起到了极为重要氛围营造作用。但脱离“奇情剧”之后，娄烨导演能力的不足也在本片中被暴露无遗。室内空间感的凌乱，戏中戏设定与谍战故事的牵强附会，作者特征在情感戏表达上的冗余，甚至黑白影像下对于光影的单调设计。这些问题在以往人物情绪为主导的剧情中，可以有效的被弱化或忽略。但如今放置在典型的悬疑谍战类型片中，戏剧性成为叙事核心，这些元素恰恰是其表达的重要途径。导演也企图通过巩俐的大女主人物，来规整情感脉络。但《兰心大剧院》毕竟是类型故事。当娄烨决定以“孤胆英雄”式的决战做结之时，就注定了其作者电影时期的创作惯性的失效。对于娄烨的商业转型，虽然值得期待，但确实也还有很长的路要走。
      • 潇洒倒车走人的结局不好吗。
      • 和《南方车站的聚会》有点类似，都是空有黑色电影的形式。但娄烨这部更差，有点像是空有粗粝现场感营造的学生作业。巩俐演的核心人物形象高度苍白空洞化太致命了。如此复杂多重的身份-人物关系组合（理论上是奔着黑色电影蛇蝎美人去的），最终出来的形象却依然如此空洞（连些许的神秘感都谈不上），有点不可思议。 2.5
      • 这是一场独角戏
      • 千疮百孔却在死前翻过身来遮住了大雨中妻子的遗像，但好像全片也只有他一个人的感情是真的
      • 女皇不仅神枪手，还男女通吃！
      • 巩俐拥抱赵又廷，确实会有种母亲搂着傻儿子的感觉。
      • 娄烨民国三部曲都扣着谍战这个主题，也不知道是不是巧合。开场前还在想，我大概是少数几个03年也在戛纳《紫蝴蝶》首映现场的人。当年确实喜欢不起来《紫蝴蝶》，今非昔比，倒是真的沉醉在了娄式氤氲感里。Saturday Fiction，点其实在“fiction”。舞台剧也好，黑白影像也好，戏中戏也罢，其实都是虚实角力两种运动情态，但情态背后欲望是实体，也是娄烨电影里一切动作原发力。恐怕称之为近几年最美的华语电影也不为过。希望《人的境遇》上映时候，还能碰巧在首映现场。
      • 于瑾在戏院干掉一票敌对赶往酒馆之后，看到谭纳两个人的争执，猜到楼上有什么，然后在车里叹了一口气。这是电影最打动我的地方，即使已经厌烦到无奈了，依然要面对…我之所以一直在期待娄烨的电影，大概也是因为这些，即使他不再拍边缘的人物故事，但他依然会关注那些角落的情绪…
      • casting、design和情节的问题好大啊。1，巩俐不像一个谋杀菲林，艳压四方的大明星，那凌乱的刘海更像《骆驼祥子》里虎妞，或者《红高粱》里的童养媳。这造型，这苦大仇深的表情无法让我相信小田切让会对她一见钟情。2，赵又廷不像搞艺术的director，像富姐包养的小奶狗，跟巩俐对戏分分钟气场被碾压；3，如果讲故事还得靠字幕时时刻刻提醒时间线，那这故事就是失败了。看了一个小时，我也真没看出到底要讲什么。4，全片亮点是小田切让的副官，人物动机、形象彻底立住了，大杀四方的样子倒是全场最佳。
      • 用了一个群英汇聚上海滩，最后大决战的大片剧作套路。不过，影片却又是有意弱化类型的。主体仍是大背景下的个人情与欲，虽然有多国角力的谍战背景，让影片似乎成为一部谍战大片。但核心却是角色的个人情感与欲望，包括主角最后的选择，黄湘丽这条线索的引入等等，处理仍是非常娄烨，更关注个体情感的的。结尾一段则继续模糊虚与实。影像上也有多心思，除了依然不变的手持，还有灰蒙蒙的雾雨天。核心必须是巩俐，确实气场强大，非常抢眼。前面还是个演员，后面突然变John Wick，或者叫Jean Wick。这显然不是我最爱的那部分娄烨作品，但仍有其独特之处，期待内地早日上映吧。
      • 有一种……如果戈达尔拍低俗小说的感觉。演员两两之间的对手戏很迷人，但整体就还是那个“你在朋友家洗澡调水温”的比喻可以形容的。
      • 戏剧与现实的切换，或者说不切换，密码中藏的爱意，超现实的动人一幕。“Ultimately, it is the desire, not the desired, that we love.” ― Nietzsche
      • 其实不喜欢娄烨转战商业片/类型片，因为这压根与他的电影语言的气质不相承。这次，氤氲潮湿的氛围有了，朦胧暧昧的情愫有了，逐梦一样的摇晃镜头有了，是我们熟悉的娄烨元素，但这只是一层皮。被包裹的谍战成分有些牵强而漏洞百出，戏中戏也没有带来亦真亦假、虚实不辨的空间时间错乱感。最不赞成的，是他铺开过分复杂的人物关系图谱。《春风》阶段，娄烨塑造的人物之所以迷人，是因为他在向内挖掘人物，执着偏见热爱疏离停泊放逐统统源自内心，因而人物的动机有一种动物般的直接、本性难移与无法预测。从《风雨云》开始，他的人物开始依托于外在的社会关系来阐释自己的存在、调整自己的言行举止，而那份野性的、不羁的灵气则被削减许多。我对于走商业路线的娄烨，很难说是习不习惯的问题，还是欣不欣赏的问题。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.2 HD
      又见奈良
      2020
      爱情片
      日本/中国大陆

      又见初恋

       又见奈良
      • 豆瓣网友的评价
      • 上影节最大的惊喜！很温柔婉转，最后就这样走着
      • 「SIFF-16」本来就很喜欢《米花之味》，《又见奈良》也看得轻盈动人，一向欣赏灵动上扬且亮晶晶的韵律，片尾那首邓丽君日语版的《再见！我的爱人》也用得很妙，这一场抚慰了多少观众疲惫的眼睛啊。
      • Ｂ＋/ 比《米花之味》更进一步，抓住了更细微深邃的人际交流场景。它并不预先焦急地为人与人的共处下定论，也不急于去抵达某种结果，而是极为自觉地将交流当作一个并无僵固目的的过程。因此语言隔阂反而成为一种媒介的裂口，成为可不断迂回的玄妙共感。人的肢体，人可触、可写、可使之发声的物，皆将我们联结。而当交流突然加速，媒介失去传导的感知延宕，故事才倏忽间走向终结。有趣的是寻找的日本遗孤同样是一个类似的中介物形象。她的信件构成了三个人物的强烈共振时刻，而她的身份困境则构成了国族边界意识形态之无限残余的标记。或许，急于交流只是一种唯我的幻像，而真正的交流本身只在不急于交流时才能达成，这就是本片最高明的落点与方法论。
      • 字幕能不能分清的地得？
      • 目前今年华语最爱，战后遗孤的开头动画便已飙泪。电影前半部分每3分钟就有一个轻松亮点，被海关没收的酱牛肉、鬼鬼祟祟抢镜的鹿、适应湖里生活的海螃蟹、一紧张就说俄语的奶奶、鹏飞出镜的学牛叫卖肉员、装了锅的就是从中国来的…信手拈来的小幽默，在如此沉重的题材里熠熠生辉。最喜欢两个异国老人互看照片的片段，无声胜有声。全都白照了的照片，白费工夫的奈良之行，再见亦宽慰。当片尾熟悉的旋律响起，好怕是那首时，结果泪腺彻底决堤…寻找，所有遗失的爱。
      • 非常喜欢！数代遗孤的身份错乱，语言的隔阂，又在钟声、照片、手势间建构出新的平衡，寻亲的情绪被淡淡藏匿于奈良的自然和人文背后。前作中幽默灵气的小细节都得以延续，结尾祭祀的戏甚至有些《沙罗双树》的味道了。
      • #siff2020# 满足期待，依旧发挥稳健，延续了前作“找寻”的母题和创作上的巧思，凝视，行走，继续用温柔的喜剧风格来包裹伤痛，同时进一步拓宽人物关系的可能性。一个模糊了身份的人，一个只存在于记忆中的人，姓名不只是身份的象征，更是存在的依据，在寻找的过程中，丽华不再是一个麦高芬式的符号，更是一个串联国别文化、集体记忆、伤痛历史的桥梁。没有胶卷的相机是复刻历史的幽魂视角，也是沟通现实与回忆的那道门。《菲洛梅娜》式的文化寓言，永远存在于那些被遮蔽的深层角落里。
      • #SIFF2020# 太棒了，在宏大的历史背景下去展现寻找的过程，不煽情还适当的增加幽默感，老奶奶用俄语回应与学羊叫买肉的过程可爱极了。女儿远去的父亲与千里寻子的养母，在小泽带领的三层关系中展现的非常巧妙，最后的长镜头里三人行走，老警察与小泽仿佛中日关系一般夹杂着历史问题与保护着遗孤的养母，同时响起了邓丽君《再见了我的爱人》日语版，无奈与爱意慢慢涌上心头，又见奈良，goodbye my love …
      • #23SIFF# 背景故事的交代融合了动画元素。开头的“螃蟹”暗示了影片的结局，海水与河水的生存环境，隐喻中国与日本。“无胶卷的相机”隐喻记忆，也许生命最终留下的只是记忆与思念。在历史背景下、在奈良县，一次寻亲、一段旅程…从八嘎到绵绵大笑…表演含蓄、表达真挚幽默且不煽情的讲述了历史洪流中“小人物”的“大故事”。婉转迂回、层层递进，没有陷入套路，留有了足够的空间与思考…人生呀，有时候这一别便是永远…片子关乎“寻找”，寻找那段历史、寻找遗憾的爱…（没入围三大可惜了
      • 正常发挥，如果不是疫情，可以去更好一点电影节
      • 【76】SIFF23。从完成度上来说无功无过，剧作细节不乏一些有趣的巧思，故而比起平乏寡淡的寻亲主线，几处小品式的零散片段反而更能打动人心，从这点来看，配角的形象刻画反倒会更加出彩。不过相较于纯粹的情绪输出，这种着眼于文化与身份认同的生活叙写也确实是一种更好的处理方式。
      • 第一个镜头复刻了米花之味中英泽的凝视。很多细小的诙谐幽默冲淡了异国寻找遗孤的沉重感。闯入祭祀一度想起相米慎二的《搬家》，黑暗中飘来的鼓声，人群中焦灼地寻觅亲人，可惜没能起飞。结尾的三人行走镜头也延续了米花之味的程式。在语言之外也许是一座安全岛，可以静息并充满思念和期待。
      • 3.8 SIFF 观感最佳的一部华语新片
      • 留白不是空白，终于有内地导演懂得区分，中式告别，日式诀别，还有点一点西方哑剧式冷幽默，片尾《Goodbye My Love》加一星
      • SIFF看到现在第一场两次鼓掌 角度相当特别 切入点又很温柔 人湮没于奈良的山野之景里更有寻找的味道 吴彦姝演得太好了 很荣幸成为第一批观看这部电影的观众 非常感动 侵华战争的遗留问题能拍到这个程度非常厉害 这才是真正的民族电影
      • 东北日本遗孤的事情，不是东北人可能完全不知道，比如我。感谢这部电影让我看到了那段已经日渐尘封的历史，就像是时代里的一个褶皱被展开，这些似乎被遗忘的人现在站在了镜头前。历史遗留下的情感伤害，需要长久的时间去弥合。感谢导演关注到这个问题，并用这样一个故事记录下来。战争会结束，但爱不会。
      • 3.5，开场那个动画实在是不明所以，而且前半也都显得太过"正常"，好在聋哑开始几个精彩的段落拉了回来，结尾三人走路配上邓丽君带着口音的日语歌是全片最佳一场
      • 真就拍了一电视剧啊，看把人老头老太太累的。残留孤儿就一命题作文，没有几个真残留孤儿的出演是不是就完球了？人物走走过场，故事强行讲讲完，中间拼点日本文化风俗（最后那个祭祀戏凭啥碰瓷沙罗双树啊）。做题的思路来拍所谓的跨国合作就是这样，你把奈良换个村儿也行吧。
      • 延续了导演米花之味温婉隽永的风格，奶奶的演出细节特别好，有两场戏情感变化很细腻，不愧是老戏骨。当然，这种慢风格的在受众上会有一些分水。喜欢的自然喜欢。
      • 奶奶在找养女丽华的途中，三个没有血缘关系，甚至语言不通的人，但同样独自生活的人，探寻家人的定义与边界。没找到丽华，却找到了“丽华”。细节很赞。吴彦姝奶奶的同理心演绎法特别动人
    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.9 HD
      气球
      2019
      剧情片
      中国大陆

      气球

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 女人在夫权/父权/神权下的困境，集中在了生育选择上。妹妹那条线也有意思，旧恋人教师写书，可看做对叙事权的占有，是更隐蔽的剥夺。女人退无可退，如灭灯般掐掉情思与期待。万玛的小说和电影总是充满象征。一个不成熟的想法，象征遍地的地方，总有无法被充分言说的事物。
      • 生和死是红白两件事，从开始的白“气球”到结束的红气球，仿佛是对人生的轮回注释。万玛才旦这次高水平发挥了，梦境捉痣的那个超现实慢镜头堪称年度华语电影的高光时刻～（当然问题来了，藏语…算华语吗？）
      • 内地极少数几个知道自己要拍什么在拍什么的导演。
      • 可能是用情最多的一部万玛才旦作品。尽管这种情，有小孩子的气球恶作剧（塔洛贡献了惊人的口水演出），有转世轮回的反复讨论（万玛才旦多篇小说中），但阿尼直接探手，去火中取书的那一个长镜头，直接把我的心理防线击穿了。这部电影留下了许多长镜头（抓羊，阿尼入学校，到出殡），印象深刻。演员方面，两位女演员的肢体语言都丰富到位——即她们不需要开口台词，不需要设置强调戏剧冲突，身形与影子，就仿佛在诉说她们的人生故事。我个人认为，其实这两个女人的故事，才是全片的要领。
      • 走出《撞死了一只羊》的尴尬模仿，万玛才旦重新回归自我并再创新高，前半段你又能看到《塔洛》身上诙谐的影子，后半段的拔高也流畅而自然。女主的设置非常巧妙，从依附到犹豫，从觉醒到行动，她走出了家门，走进了自己。更可贵的是，万玛才旦还隐藏了一条线，让人更觉得了不起：这个觉醒后努力摆脱他人操弄自己命运的女主，却时时刻刻想要左右妹妹的命运，这种讽刺也是导演之前没有的高度，生涯最佳无疑！#PYIFF2019#
      • 万玛导演总是能把非常小体量的文本抻成长片，这种文本-影像改编能力在华语电影中绝对是数一数二的佼佼者。《气球》一如既往有对自然的观照，宗教的轮回观念，丰富的人性隐喻，隐晦的指涉，梦境是绕不开的灵性时刻。
      • 平遥影片第8场影展之最。喜欢程度高于《撞死了一只羊》，低于《塔洛》，当然与《塔洛》那种独角戏相比，这种家庭多线索戏确实更难拍一些。一开始以为主题是生殖崇拜与困境，没想到后面引入死亡，变成了藏民关于轮回信仰的反思。但究其根本，还是外来文明对于藏区文明的冲击和应对，有的坦然接受，有的孑然反抗，但往往殊途同归，这也是万玛才旦这几部作品贯穿的主题。这部的叙事性更强，证明了导演在故事节奏的把控上同样具有很强的能力。
      • 分线以及分线的人物看不出来有何意义，几个分割镜头专门去问了北电同学，说是寄生虫式构图，太刻意太突兀，大段大段的长镜头，大段大段的手持，上次这么晕还是看少年的你，文本性强，影像叙事太弱。@深圳百老汇电影中心全国路演首映 ps：《回南天》的导演高鸣，如果您看到了我这条影评，希望您以后观影的时候不要和旁边的朋友讨论，极其影响其他观众的观感，作为一个导演对待电影极其业余。
      • 这才是万玛才旦啊！你说你没事学什么王家卫，戴什么黑墨镜！言归正传，私以为这是一部anti宗教的电影，灵魂转世在藏传佛教里几乎是教义级别的存在，堕胎在藏传佛教里也是不被允许的，但女主依旧坚持了自己的做法。甚至女主角都说出了“活佛转世也有可能出错”这样的话！比起只会炫技、华而不实的《撞羊》，不知道高出了多少倍！
      • 几十年来带红气球元素的电影竟然都能传达出类似的纯粹和希望感，如果要期待更多，那就是属于万玛才旦的《站台》或者《活着》的出现了。
      • #3rd PYIFF# 影展之最单元。2019威尼斯地平线电影入围。背靠背入围威尼斯地平线，这部影片其实有几个颇为有趣的点，其一是万玛才旦几乎构建成功了一个法哈蒂式的故事（以父子俩冲进医院那场戏为最），只有在特定宗教逻辑下才成立的矛盾；同时生不生孩子这个梗也让人想起[蒙古精神]。其二是女主角的写法，其实也几乎完成了[香魂女]里香二嫂的受害者+加害者的双重身份。第三则是视听风格的突变，手持长镜头加对低照度的大量使用，不知是达内还是罗马尼亚新浪潮来的……导演自述是为了表现片中所有人物都处于“不安”的状态。文本做得相当绵密，不过结尾还是是拖沓了一些（本来是可以有一个达内式的豹尾啊）。视听体系稳定性是万玛才旦还需探索的问题。
      • 比前几部剪辑节奏更快，一部成熟的剧情片，对一个家庭里的男人、女人、三个孩子、爷爷、女主的妹妹及其前夫、接种的羊都有各自描绘，人物命运以气球-避孕-生命-轮回的关联意象交织在一起，剧作精巧。展现了传统与现代、宗教与科学的难以调和之处（尤其体现在女性命运上），依旧有少许超现实梦境，摄影美。威尼斯版暂没看到龙标，听说审查改了一些，我注意到的是计划生育英文翻译成family planning，大概还是做了点柔化处理
      • 向鱼问水，向羊问路，向上师打听阿爸转世的去处。女人受孕，是亡灵选择了她的肉身，还是孩子弄丢了她的气球。背上长痣，是奶奶转世留给他的记号，还是信仰赋予他的多重解读。尼姑徒手从火里捡出他们的故事，所有解释都已烧焦。丈夫强迫妻子令孩子降生，妄图能为前世衔环。为自己而活，还是为佛陀而活。
      • 仿佛基耶斯洛夫斯基《十诫》一般的道德两难。女性在宗教和世俗的双重压迫下，做不可能的选择。自我的欲望被隐去或藏在梦境之中，只有火中取书时才偶然闪现。气球是对生育和男女之事的绝妙隐喻，是避孕套，也是子宫，孩子看作玩具，大人为之争斗，又不敢点破。
      • 最鲜明的感受就是体会到女性的窒息，宗教、男人、社会三者重叠所施与的生殖压力，沉重得让人透不过气来。这种沉重感和焦灼感，以近身的手持摄影方式呈现，镜头晃动中，高原如此宽广，而生活如此逼仄。所以，只能选择逃离。气球飞升，所有人抬头看去，那是自由的，但也是短暂的，因为它终究会砰地一声破掉，最后又会落入到地面上来，毕竟生活还在继续。
      • 好看，万玛才旦电影里最喜欢的一部
      • 气球🎈有了，破了，没了，飞了……关于生育，关于家庭，关于感情……记录简单生活，周围真实自然的再现！《塔洛》男女主角三人，《旺扎的雨靴》里的一家三口，万玛才旦导演不知不觉中打造了一个自己的藏语片宇宙！很好！@IFFAM
      • 《气球》的开头和结尾应该是今年看过最好的开局与结尾了，国产片年度十佳没跑。对于还在坚持个人风格拍作者电影的导演，确实需要更多猛烈的掌声，所以多加一星。以及一次很干货的映后，在谢飞导演和陈丹青老师的加持下，对万玛才旦的导演风格和人文关怀有了更多理解，对藏民的信仰也有了更多不一样的体会。
      • 灵魂与现实的冲突！当代文明与信仰的冲突！有了一定佛教基础后会更理解电影要表达的东西！本届平遥影展个人观影最佳
      • 气球是避孕套、是海报上女人的胎腹、是无拘无束飞升天空的红色“精子”。这三重矛盾的隐喻总结了全片的主题，象征了性欲的牢笼、生育的载体、生命的起源。 女性在这过程中承担了关键又次要的作用：她们是佛教预言投胎转世的母体，受宗教之制；也是性欲涌来肌肤之亲的客体，受男性之占；更是计划生育严苛处罚的对象，受国策之惩。这种在教法与人性夹缝里生存的女人，表面主动 实则被动，导演很聪明，用了尼姑这个在“情与戒”之间徘徊的角色来对照，彰显出矛与盾。 梦境里有不少镜面 水面映照的镜头、以及超现实的镜头，摄影都很棒。

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