|
我虽然只看了一集，但有点儿看不下去了。有的时候感觉很多人评分，就是：哎？这个小众，那这个就好，我就要给高分，显得我口味独特，审美出众。。。当然啦，感觉还是有潜力的，但有时候觉得，这么深奥的东西是给青春期少年看的吧。。。有工作压力的人是看不懂这么复杂的作品的。。。 |
|
最近的一个思考：可能现在的好多年轻人被短视频、回合制游戏、鸡汤反鸡汤、快餐般狂抓炫酷吊炸天的超英喂的太多了，动不动就yyds、神作、吹爆……
反而像《奇巧计程车》《机甲拳击》《漂流少年》这样别具一格一花一世界的匠心作品却被束之高阁
不过也好，没了脑子，便于控制 |
|
拉吉塔尼的鹦鹉会笑 |
|
好没意思……不是那种没意思，而是乍看起来很有意思，设定也应该很有意思，但真正看起来就非常没有意思，非常散乱、造作、刻意 |
|
你的体内若还留存着那座孤岛，便足矣对抗整个世界的荒谬。 |
|
我看不懂但是我大受震撼 |
|
说实话，我真的是看不懂这部番：剧情好像变成了最不重要的东西。导演想塞给我的，那一堆堆华丽奇怪、跨度大的设定，朦朦胧胧、似是而非的故事，让我感受到的却只有金玉败絮的违和。还是花花肠子太多了 |
|
终归还是喜欢整部作品并不追求「达意」的气质，略微抽掉叙事和设定的坚实，换取各种各样没有形状的吉光片羽，形式上的探索使得观看过程饱含无限趣味。作品想说的话并不是特别清晰，也无法很有底气，但也因此避免了思想的怠惰，溢出日本动画已近乎程式化的青春物语和心象风景。是沉湎于象之斑斓而不那么在意「意」的人会喜欢的动画。 |
|
抛开所有日式青少年命题惯用的话题讨论性和肉眼可见的想象转换，本剧最为亮眼的是简洁的叙事表达力和风格上清新自由，甚至有种心灵冲浪的驰骋和任性。 |
|
在7月一众水番中鹤立鸡群，原创不烂尾就是神作。 |
|
本季甚至可能是年度大黑马 |
|
【A】一时失语，难以理解、难以形容、难以回忆，究竟是什么驱使我一集集观看到最后？覆盖于面孔的阴影，突兀的凝视特写，引出不知所踪的视线，抑或是传达角色卸下伪装的信号。但核心并非如此，在无数轴线错乱中打破视听框架的意义，叙事的不可预知否定了剧情逻辑的意义，支线的隐去让观众忘却了其他角色的意义，在ep11，连「意义」本身都被消解，唯有那些不可捉摸的瞬间才是对观看的唯一回答。最后一集，角色的奔跑，机位的变化，却无法撼动背景的恒定性质，光怪陆离的那些影像与第一集的纯黑无异，永恒的参照系。他们又回到了需要证实「意义」的世界，未能实现的承诺，无法说出的言语，以及不得不直视的梦幻泡影。罗盘还在转，未来还很长。 |
|
五星观望，本季度最期待的番。/完结撒花。不能说不好，只能说主创比起“照顾”观众，更倾向于创造自己的故事。其实这部乍一看艰难晦涩的作品也没那么玄乎，说白了这是一部典型的小情节糅合反情节手法的故事：开放式结局，内在冲突，多重主人公、被动主人公＋非连贯现实。最后，看到这么多人喜欢这部动画非常出乎我的意料，引用一句话就是：“随着故事设计从大情节开始下滑行到三角底边的小情节、反情节和非情节时，观众的数量会不断缩减。”，有这么多人欣赏sonny boy这部“任性”的作品，实属主创之幸运，说是小奇迹也不为过。 |
|
被一个设定打动了。停留在原地只会怨恨、死亡。而每一次相信着去跳跃，世界就会敞开。 |
|
shit, it just got dark so fast. 好久没见过的nice日番了，期待后续。11.16.21 看到后面发现这是一部高级的青春伤痛文艺作品，科幻，宗教，包含了社会结构与权利反思，当然最主要还是体现在人与人之间是否只能停留在孤岛上自我解刨，一边无尽等待，就像是时间没有任何流逝，还是勇敢踏出一步就可以获得救赎所衍生出的猜测。实·一人一座孤岛，人生无处不漂流。 |
|
画的真棒，五星观望！ |
|
长良最后还是没说“我们再次成为朋友吧” |
|
存在主义大系，《蝇王》的皮下套着卡尔维诺与博尔赫斯式的魂魄 |
|
疯狂的以一堆莫名其妙的设定，来阐述一个乱七八糟的世界观。剧情几乎无。有什么不能解释的地方就煞有架势的全都归于无，再加一点听起来很有道理的鸡汤，但就连最基本的讲一个正常的故事都做不到。日番这样的好几部了，厌了。 |
|
终于想清楚在看Sonny Boy那种奇怪的说不出来的感觉、跟看其他番完全不一样的感觉是什么了。这是一部不具有娱乐性或者退一步说娱乐性含量很低的番，有一两集看得我昏昏欲睡（不是说昏昏欲睡就不好的意思，反而这部番真的很好，可能是因为它过于严肃，或者思维过于跳脱常人无法理解，像猴子那一集基本全是念白，没有过多的画面表达，看第一遍我看不懂，而且我睡着了，看第二遍我聚精会神最后大为震撼，拍腿叫绝）叙事也非常隐晦，设定天马行空毫不受限，甚至无法揣测ta是如何想到这一步的，每一集的内容设定都千差万别，所以基本每一集都不太让人摸得着头脑。它的烧脑不是那种悬疑推理的那类，而是跟猜尼采潜台词的那种烧脑，揣测它每一集这些无理表象故事的背后真正想映射什么东西，这是我每周看Sonny Boy的快乐。 |
|
或许这部作品开创了一种新的媚宅类型，什么世界系，想象力，类汤浅画风要素齐全，一看就是二次元懂哥们可以聊三天三夜不喘气的作品……但它唯独不好看，这种错位感使得它的一切优点都看起来那样刻意且生硬 |
|
怎么说呢，看似高级实际一般… |
|
低情商：画风奇怪 高情商：汤浅feel 原创赌狗 忌高开低走 |
|
画面塑料 剧情説教臭 |
|
已经没有耐心陪三无小朋友一遍遍做心理建设 知道为啥喜欢不起来了 因为男主的表情和小朋友不想写作业时是一样的.... |
|
观望中，怪不得是四叠半还有ACCA13的画风，因为是同一个导演嘛，讲述世界突然消失只剩下学校，学校里学生的故事。主角代替观众发问：“这种情况下，到底是乌托邦还是地狱呢。”自己制定规则自己制裁他人。第一集不是很有意思。 |
|
设定很好，希望别高开低走 |
|
本作所谓不符合影像文法（“镜头语言”）的做法在电影里其实早就层出不穷，镜头跳接和打破叙事逻辑之类的手段对于标新立异的影像带师来说都是小儿科。但是为什么对动画来说流畅的叙事仍然是不可动摇的第一位，而形式上的花样总是被“错认”呢？是因为缺乏接受另类形式的观众？在接受侧之外，内容对于形式的延申很有意思：一个完全与现实割离的虚幻空间，或者更进一步地，如何描述“这个世界（此岸）”、“那个世界（彼岸）”，以及在世界间跳跃（毫无疑问是一种情-旅）。世界中人和物是否依循同样的空间/世界逻辑？现在最大的希望就是夏目真悟抛弃掉那种“探究角色内心”的二次元虚空精神分析法，进行一些（哪怕没什么“深度”的）空间和形式探索 |
|
夏目真悟说他把自己喜欢的东西都放在了这部动画里，我毫不怀疑。
在此我只提两点增进理解的感想:
其一，漂流的世界本质上是静止的形而上空间，因此（科学）知识在此无法确立自身，而总是要与各种异质性元素协同合作。由此我们会碰到单元回的重要概念“迷思”（myth）——对古人是包罗万象的神话体系，对今人则单纯是不足置信的谎言。《漂流少年》大抵是一系列递进的迷思，是关于惩罚、才能、巴别塔、瘟疫、决斗、最后是死亡的迷思。真正的发明者会意识到一个迷思就是最低限度的格式塔，直接对应着一个世界的创生法则，在用谎言填充它的过程中自己的故事也会应运而生，随后便可以依此心安理得地生活下去，这是漂流世界与真实世界最终达成的对跖点。
其二，真的有“漂流”这回事吗？瑞穗+猫咪+长良就可以创造出一个满是双身的平行世界。（未完） |
|
由游戏转业的夏目真悟多少有师承渡边信一郎，毕竟SPACE☆DANDY处女导，而这个动画的整个感觉就是一个《Baby Blue》式青春片的解压缩，然后加了类似《少女革命》那样的奇幻感（J.C.STAFF入行、镇社的作品应该看过），当然这也有渡边参与本作音乐制作带来的音画印象的原因。与其说剧集，其实更像是部5个小时时长的电影，但它又是碎块化的（前面说到的SD其实也是碎块化的），感觉挺游戏感的，算是前职业属性吧。每集均没OP，ED就单纯的黑底字幕，很有底气，每集时长也是很稳定的24分半（相较其它动画单集多了起码三分钟以上时长剧情），搁三十年前，得是个OVA企划，完全交由作者放手去干，并能保证动画方面的质量，业界大概也就Madhouse能把持吧。 |
|
结局或许可以看作《天气之子》的变奏吧，既有笨拙但真诚的作者坦白，也关于世人如何看待作为“世界系”的他们（但本作不是世界系作品）——少年少女经历了死亡与永生，穿越宇宙挑战一切统治的必然性，他们如同“世界系”般活着，影响了世界了吗？世人不会知晓，也不会认可他们的未长大，只有世界会留下他们的星屑，提醒着未来必定老去的少年少女，有朝一日回想起那永恒的一日，即便他们此时不知晓。 |
|
喜欢的点很多，非常扁平化的美术风格，插入曲和音乐，以及文本——最棒的地方在于，每个单集的故事都不会讲到满——以为自己只是平平淡淡地看完，面对着ED空荡荡的黑屏，听着银杏BOYZ的歌声，却就这么哭了出来。少年与少女的相遇是向日葵与蒲公英、是瞬间与永恒、是生与死、是世界的全部也是世界的什么都不是。如同监督在先导版的前言中所说，这是一部“私小说”性质的作品。总觉得用一般的标尺来评价，很难说有多么优秀，但是每周等待更新的这个夏天，也是一场私人体验被不断激发出来的奇妙漂流。 |
|
心中的顶流，狂吠了一整年推荐给别人，居然都不看……我都不知道是不是这片子只是太符合我个人的胃口？？这片子牛逼大发了……唉……没几个人坚持到第四集好桑心，到第六集你会觉得太牛逼了懂吗！每一集都是艺术啊！！！ |
|
一部节奏非常奇怪但是看到最后会有些许感动的番，本来我觉得经历了这么多戏剧性的魔幻的漂流经历之后，男主会蜕变成闪闪发光的人，但是结局告诉我现实并不是这么写的，不然何谓戏剧化。知识最后的最后男主把头抬起来，略带笑容的看向前方的时候，我发现编剧多多少少是给了他对于观众的怜悯的，就这一点点的改变，那之于我们也是很大的力量啊，近乎于真实的那种力量。 |
|
喜欢男主的观测者设定。如果每个世界都是一个盒子，其他人都是盒子里的猫，而他是打开盒子的人。他去往哪个世界，这个世界被看到被存在，故事才发生。或是像电视机换频道的人，而我们是观众。人物原案是江口寿史，原作/导演/脚本/分镜夏目真悟，虽然只监督了第一集，但后续质量一直都在线，画分镜可以对标对标四叠半和春宵少女，表现手法极其丰富，色彩绚丽、元素花哨堆砌，目不暇接，还有二次元中的二次元。而超现实、意识流和跨次元不是炫技，而是和剧情世界观相应。它打破了很多传统作画演出的条条框框。 |
|
看这个番就是在挑战自我。超喜欢在蚂蚁世界的那一角反转，就算没有bgm也仿佛耳边听到一声pang！最后希还是奔向了朝风，还好瑞穗和长良都记得。小虎和两只猫猫奔向了喵星球 |
|
又秀设定。 |
|
人物仿佛只是为剧情服务的符号 蠢就不说了 根本不符合一群高中生遇到这种异常状况的反应 对未知没有恐惧 在缺乏组织度的情况下又没有出现混乱 好像在度假一样 只能说作者对于人性的理解过于浅薄 故事本身也不有趣 引入超能力的概念意味着可以肆无忌惮地机械降神 更加降低了剧本水平 |
|
背景部分染黑代表异域，借用漂流教室和盗梦空间的一点点灵感，人物用江口寿史的设定。然后分就能这么高了？ |
|
形式影响叙事了那形式的优势就荡然无存了 |
|
6/10。夏目真悟对物理空间的解放令人震撼，第一集从室内篮球场上的旋转木马，到奇异扭曲的教学楼和纯黑空间，再到长良和希坠入的黑暗变换为湛蓝的海面。第六集将主角眼睛所看到的作为整个放映厅的影像进行编辑，这种对现实时间的改造也体现到第八集，翻转日月的少女和创造孤僻空间的少男，都滞留在停止长大的田园景色中，无法抵御永恒的虚无，于是人格被动物化或得了一种身体形成结晶的绝症，个体消极地寻找生命价值，结果就像工蚁日复一日劳作所建立的倒置巴别塔，是历史记忆的退步，为打破消极的静止，结尾长良和瑞穗乘火箭回归真实世界，选择了不断运动的未来。文本的缺失与琐屑，在于充满了无意义的符号和功能性不完整的群像塑造，角色随机出现、消失，无法驱动故事，前几集确立的规则体系（给惩罚的人脸上打黑叉、非交换的物品会自燃）也无疾而终。 |
|
这个世界如此庸碌残酷，为什么在经历了青春的烂漫与狂想之后还要回来呢？因为即使回到现实，经历了漂流的我依然存在于我的身体里，而你离去后留下的指南针，还在旋转着啊。原来在这个麻木和刺痛的时代还有如此纯朴真挚的动画。我就是因为这一点喜欢动画的啊。🥳 |
|
在2021年还能看到这样奔涌着想象力的作品真是太棒了！！逼死同行，碾压同辈中学生！！画风也超喜欢，少女全都好可爱！（我爱瑞穗！！还有印度人！！ |
|
就算是强灌鸡汤能不能让我知道是什么鸡啊 |
|
极佳的卖相与自嗨的傲慢。 |
|
如果是小清新的以前，我会觉得是神作，然后翻看各种分析讲解把剧情完全弄懂，然后假惺惺地给个5星表明一下自己逼格。现在真的在社会混过了，不吃这一套了… 这种故作深沉无病呻吟的作品对我而言就真的只值2星… |
|
有心意，有新意，但是没趣味。能感觉到制作组有很多想说的话，但是表达方式确实太枯燥了看不下去 |
|
正是动画的形式才能如此轻松诗意的展现 现实 甚至悲伤 残忍 的人的成长 存在 生死 的命题 已过青春期 但不完全成年人心态的 务必看一看 |
|
剧情莫名其妙乱七八糟 一会讲这个一会讲那个 有些画面真的是故弄玄虚 逻辑也讲不清楚 很难引起共鸣 真当自己是艺术品啊 就这也9.1？ |
|
空的，比我的心还空。想把里面每一个念存在主义鸡汤的人都捅死。 |
