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《回归》确实是我挺喜欢片子。可这部太平庸了，豆瓣上一水儿的夸赞大师气质真不理解。题材普通，对政府体制和宗教的讽刺也流于表面，妻子的出轨也突兀。整个怪兽骨架摆海岸线上再来点冷峻空镜头就高端了么？而且还是140分钟如此冗长的篇幅，叙事效率呢？ |
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仅看作对抗国家机器，就把这个电影看浅了 |
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少年在退了潮的荒凉海滩上与利维坦的森森白骨一同哭泣，女人在惊涛拍岸的裸岩上与翻滚的困兽一同哭泣，男人在怪兽巨爪般的挖掘机正摧毁着回忆时哭泣。 |
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俄罗斯的海水是深不见底的幽黑色。这个吞噬了社会主义、集权主义、东正教义的民族就像片中一隐即没的怪兽脊背，让人不寒而栗。 |
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一部杰作，镜头冷峻大气，坏天气里的人物，超现实符号，有安哲电影的质感。只把它看成讲述俄罗斯“钉子户”的电影，迎合西方而得奖，冤枉了电影也小看了导演才华。“利维坦”的怪物隐喻，既是贪婪国家集权也是宗教的孱弱，男孩罗马很像《回归》里父权坍塌后的那个男孩，长大后能逃过怪物吞噬么？ |
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基调凄怆幽邃，犹如永无停息、深蓝即黑的浪潮翻滚，庞大的史前生物骨架孤独如恒星；一个泯灭时空位置的现代寓言，内里互斗，外象倾轧，资本与宗教的勾结，法律与暴力的串联，千里之穴溃于蚁穴；家庭的式微幻灭依然是萨金塞夫主题之一，覆巢之下无完卵，两场庭戏宣判精彩。 |
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男主角妻子被发现出轨这个戏剧性的时刻是整个故事的一个大转折，它在某种程度上指明了男主的悲剧不单单是由于国家机器的迫害，同时也恰好凸显了一个人所面临的命运的捉弄和四面受困。这表达了导演对世界更深刻的绝望：在上帝化作的风暴面前即使拿起你的枪，可能你也根本不知道要射向哪里。 |
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山岛竦峙水澹澹，洪波翻涌秋瑟瑟。世上最强钉子户，抗衡到底即罪名。以卵击石身难赎，却道人心欲多变。备遭惨剧缘何事，泪洒海上哭失声。 |
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太典型的悲劇劇型，太古典的拍攝方式，太生硬的思辨對話...!總之不愛，生生地把理性與感性從故事中撕裂，而毫不動人。 |
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这样的遭遇在你国都是买一送四的 |
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@上海电影资料馆 原以为萨金赛夫会成为下一个老塔，没想到成了第二个贾樟柯。 |
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五星推荐：《利维坦》，部分桥段甚至有梁赞诺夫的影子，我始终期待俄罗斯电影的回归，俄罗斯电影都值得去大银幕看，因为它浑然天成的大气，是世界上最痛苦深刻的文化，那些自毁的孩子会情不自禁的爱上它，这个世界上没有人比俄罗斯人对灵魂叩问的更直接，更给力，虐心虐得更爽，连讲的笑话都那么悲伤。 |
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以诸多对比强烈的场景意象和步步跌入深渊的悬疑剧架构，塑造了一个以卵击石的个体悲剧。孤傲而脆弱的漂亮小屋与波涛汹涌的冷酷巴伦支海，举目无措的家庭成员与搁浅岸边变成巨大骨架的鲸鱼……作为一对对高度象征性喻体，共同显影出托马斯·霍布斯政治哲学著作《利维坦》在俄罗斯当代的漂亮镜像。 |
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戛纳首颗五星，安哲风骨犹存。清清冷冷的峡湾，钉子户谋杀案，圣像首长像，利维坦的骸骨。探讨国家体制和宗教信仰的崩坍。手法工整大气，固定+横摇，长镜头内演员调度，前后呼应...还有点幽默讽刺，法庭和教堂推镜头饶舌笑死。一部可供回味和探讨的电影，可惜对手也很强，没拿金棕榈。 |
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哇，厉害的，其实是一个可以发生在任何地方的强拆故事（据说原型还是美国人？），被导演拍出了自己的感觉，还抓捕了这代俄罗斯人的生活气息。嵌入的支线不仅让故事形成完整的圆形，更让人物的行为不能被单一的“好坏”准则来判断（尤其是宗教那条线），看完之后回味无穷，非常棒。几个演员真好 |
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利维坦，旧约圣经中的水族之王，力大无比无物能伤。两次滩涂巨兽骸骨的出现那么乍眼，而人们业已习以为常。瀑布烧烤没有展现的激斗、射击靶子用领导人照片、与牧师求祷时的耶稣像。这样一个人类世界里，警察可以因几句言语不和而非法监禁，市长可以因贪得无厌而强拆恐吓嫁祸，连朋友之间也无底线可言。 |
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整个俄罗斯都像是一个搁浅在滩涂的巨大怪物的骨骸。我很爱安德烈.萨金塞夫，但并不觉得这部是他最好的作品。这是纵横的才华褪减后用计算用公式，当然也调用多年功底和积淀搭建出来的工整之作，意象的使用特别精准，但因过于熟练，看后总觉得不惊艳，甚至还不如<天注定>，后者更粗粝野生、直见性命。 |
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片子本身没有任何喜剧的地方，但把我笑坏了，这是我看过的唯一一部所有演员从头到尾都在醉酒状态的电影，酒是真酒，演员是真喝，战斗民族太猛了，从头到尾都是单人、双人、三人的伏特加灌口表演，发扬了喝酒不吃菜，不划拳，不铺垫，当我们安静下来我们喝点什么的大无畏精神。 |
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叙事太冷峻了，感情处理的极其细腻，又有留白。看得人心寒。。（战斗民族连念判决书都像打机关枪） |
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不只是个强拆的故事。权力、信仰、爱情都受到了一轮挑战。7分。 |
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吵到中途三四次差点忍不住离场，不明白分数为什么这么高，各种讽刺都有些太刻意，不是很喜欢 |
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用摄影来掩盖剧本的不足看多了也会厌的 |
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俄版天注定+1 受不了那种太过明显的”我是当代老塔“的架势 这个导演真心高开低走的典型 |
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期待了大半年，结果还是只喜欢海报上的那一幕。想把家庭，社会及宗教面面俱到，却未见新意。相较而言《游客》要好得多。 |
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工整大器，反面設計匠氣／以人民與國家關係的艱難維繫對話霍布斯（射擊精彩點題），最喜歡好友幫腔猜疑的平庸之惡，因而拓展為所有人對所有人的戰爭。右批宗教虛假的真理與政教合一，但後者並置稍草率，公私領域連結也弱，以情感出軌與母子失和帶來家庭崩壞推進悲劇過於預設／收尾仍有力，怪手教堂海浪 |
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荒謬嗎？不，一切都顯得理所當然。薩金塞夫每部長片傳承下來的畫面美感依然讓我著迷，只不過真是一部不如一部。電影里自然有不少讓人熟悉的情節，但是沒必要套上「中國電影民族主義」去宣洩自己的情緒吧？ |
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对俄罗斯电影像对俄罗斯文学一样无力 |
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总感觉有一些过于直白刻意的东西。 |
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【B】还不错，但离神作还差得远，利维坦终究只是个小聪明 |
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萨金塞夫用再简单不过的具象镜头展示了一出个人与集体，体制与家庭永远无解的难题，在集体面前的个人挣扎既可悲又可笑【悲喜剧】，家庭之避难所因体制【政治宗教】而被牺牲。两处仰望的目光寻找上帝之最终解释，却只有空空如野。人类活动在开头与结尾之洪荒镜头与配乐下都变得不值一提，不再需要答案 |
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4.5 当年看觉得流于直白，八年多后二刷，反倒觉得相当出色。强观赏性的情节与复杂的社会/政治/宗教问题结合紧密，是萨金塞夫电影中通俗而又不失深刻的作品。对妻子死亡真相（自杀后被运作为嫁祸还是被杀害直接嫁祸）的留白值得玩味，当年不解妻子这条线为何比重这么大，再看才知道她与继子、丈夫、律师、工友的千丝万缕关系，她的窒息与抉择，恰恰成为本片不同于传统批判ZF腐败影片的关窍所在。此外，两个神父（穷困潦倒与金玉华服）、两种教堂（破败的孩子聚会地与标志性建筑）的讽刺意味也很妙，结合大量用典（利维坦/约伯福音），不仅有表达上的深度，同时在叙事上也很有力量。 |
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《回归》那种诗意没延续，并且我期待太高，所以不觉得非常好。 |
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编剧没有女主美…讽刺过于直白，不喜… |
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就算是龙也有搁浅滩遭虾戏的时候，何况凡人。 |
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俄罗斯电影对国家机器的讽刺几乎成了模式化的重复，以象征表现自上而下的麻木冷漠，共罪同罚，然而无论是异兽之巨，还是民庶之微都描绘得浮于表面，毫无刺骨的力度。宗教指涉和家庭关系支线的唯一意义就是稀释矛盾，整部电影除了零星几个镜头之外都只见心机，不见怒火。人之悲剧，问天何用。 |
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这啥啊，俄版“天注定”？故事冗长无趣，人物脸谱化。片尾的宗教讽刺简直差到极点了，本届最被过誉的一部。 |
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严肃地拍了个有点狗血的故事。跟上次看《回归》时感觉一样，那些推拉摇移都是在硬凹高大上。至于开场结尾的冰山河流配古典乐，除了反复地让观众感到宏大庄严肃穆以外，跟你的故事又有多少关系呢？个人与官僚的对抗，好友与妻子偷情的故事，对宗教的嘲讽…并没有提供新鲜的细节，能让人觉得真实。 |
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真是个冲奖去的电影呢，扯点政治，扯点宗教，撒点狗血，再死个人，齐活了 |
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乍一看还以为是俄罗斯版的《一次别离》，其实远远不是。几条故事线基本上是在各自为战，而且还前后脱节。隐喻则更多靠意象而非故事，两位神父的大把台词又显得过分说教。总之，差得太多了。 |
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完全的无趣，闷到没底线。2个半小时，干点啥不好… |
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如果只是为了满足贪欲，可能还成不了真正的利维坦。感情线也削弱了故事的力量……虽然有普京这怪物，今日俄罗斯还是不能和它的邻居同日而语。这样的电影能在俄罗斯上映即是一例。 |
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贾科长瞪大眼睛看清楚了，这才是名副其实的“天注定”。 |
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呵呵 |
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还是坚持认为，所谓“利维坦”，一是指霍布斯意义上的国家，二是指天主教意义上的“嫉妒”，二者相辅相成、互相缠绕，所以倒蛮喜欢台译名“缠绕之蛇”。非此不能解释后半段插入婚外恋的原因。全片色调偏蓝、深沉博大，配乐选自阿赫那吞，同样浑厚汹涌。所谓“重剑无锋”，萨金塞夫回归了《回归》。 |
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有人戏称“俄罗斯版《天注定》”。政治批判显而易见，贪腐一手遮天的官员，与政治势力勾结成为普通民众精神鸦片的东正教…结尾尤有反讽意味。可惜导演用力过猛，情节设置、人物情感、细节铺陈，都有符号化和造作之嫌，较难引起共鸣。导演批评鱼肉乡里的俄罗斯政治与宗教势力是勇敢的，手法却非上乘。 |
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当权力是无恶不作、无所不能的利维坦时，你无论怎么做都是错的 |
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唉我就不喜欢太多涉及政治宗教云云，而且不觉得有些生硬么？有的对话就是为了简单粗暴达成导演的目的而设置的...一点也不写实orz话说开篇摄影让我恍惚看到第二个winter sleep但是平心而论两个片子的level还是差挺多的＝ ＝ |
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2014戛纳最佳编剧+2015奥外提名。影片跟霍布斯的《利维坦》，以及圣经约伯故事的关系如此之密切并反映在剧作结构上，实在是几乎可以给出五星了。很容易看出好，也很容易看出毛病，比如运动镜头总是在落幅之后的最佳剪辑点之后还要多停留一会儿（[无爱可诉]里更明显，但[回归]乃至[伊莲娜]其实还没这个毛病），但更要命的概念先行导致生硬，却是萨金塞夫一贯的毛病。另外，片子里离家的小男孩（鲸鱼骨架形成了本片最核心的视觉要点），莫不是预告了[无爱可诉]？ |
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不过是往狗血剧情上增添了一点象征符号而已，导演与影片中的角色一样被现实绑架了 |
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#釜山国际电影节# 安德烈·萨金塞夫越来越接近大师了。镜头语言丰富，色调美，充满隐喻和各种意象（大海、巨兽、房子、土地、拆、莫斯科etc）的电影，俄罗斯腐败重重的政府、个体的悲剧以及衰败（却美）的地貌风景融合在这个俄国抗拆故事里。宗教和酒都救不了的生活，电影充满绝望感。 |
