|
本子太差，但说实话这么差的本子要是换成池松壮亮+柄本佑+石桥静河的组合，估计也还是会好上一截，现在这仨实在是太稚气未脱感了…… |
|
一人血书求太贺去拍同志片，但这部就算了，难看到需要洗眼睛的那种。石井裕也这两年是不是突然失忆了不会拍电影了，拍成这样天画画天是不是可以告导演诈骗。 |
|
2021 #3 HKIFF Online
所以說懂得好好講話是多重要的一件事.不要懶惰,以為甚麼心靈相通,看一眼就大家知道對方心意... 這大概是萬中無一的吧.
然後如果我說這是奈津美的報應會不會被人說涼薄? |
|
【28/HKIFF45】甩鍋俠開會，基本上所有角色都自以為是受害者，要別人背負罪惡感。甩到最後無處可甩了，就怪罪到「日本人」頭上。「半年後」也出現太多次了，既然是製作完成後壓進去的字幕那我寧願不要寫出來只要黑屏過渡就好。太賀和大島優子演得是好的，演技給影片加分了，但即使演得好也很難看。前妻這個角色一開始就在抱怨新聞抱怨親家第一印象已經很差，回天乏術了。最後去看女兒一開始準備直接走那裡，簡直是狗血戀愛故事情節(笑)。 |
|
这是在干什么？（每个角色都那么莫名其妙且毫无痕迹，然后还一连好几个半年后也是醉了） |
|
为全家福桥段多打一星吧，太贺是还人情才拍这部电影的吗？？？ |
|
我一路convince自己 ok导演好hea但我可以接受 直到最后车内崩溃大哭那场戏 我真的 忍笑好辛苦 this is just too gay |
|
《可惜我是日本人》。 |
|
石井裕也有些过分执迷于压抑的环境了，他在片中创作的角色几乎全员苦大仇深，脆弱到背负不了任何事件，要么就是性格怪癖心理动机成谜，可能也意识到光靠这些致郁情绪无法推进剧情，只能黔驴技穷插入两起犯罪事件作为转折，可以说是逻辑全无，其实主题无非是因为无法阐明心声导致的关系失和，又是学外语又是唱歌梦想的，啰啰嗦嗦一大堆没击中要害，太贺这么可爱的人怎么总接到这么闷的角色，还总是要让他痛哭流涕一番，戏路未免太惨了。 |
|
是个前段暗藏汹涌，然后找准时刻爆发的路子；所以忍受了很久的堆砌，想看看最终能炮制出什么。只是全片最后场戏，整个尴尬从屏幕外溢出；两人明明在哭却逗得人想疯狂大笑，把因对大岛优子那场哭戏的好感都给冲没了。 |
|
强调了几次的「日本人だから！」此来解释主角心境就是很偷懒了。片头的hkiff还以为进错厅，只能唱的心声果然是香港译名，就生きちゃった我怎么也想不到会这样翻译。太贺演技在线，石井技巧更娴熟了。就是憋着一口气闷的难受太苦了太苦了，还难以共情，都要“爬”着出电影院了。 |
|
未言之事，终成顽疾。什么都改变不了，废柴才容易快乐。太贺，这个奈津美不行，「短剧」里那个奈津美比较好，芳兔和每熊克哉在「半径五米」里是一对，同事北村有起哉这部里又是大岛优子的嫖客，真的太容易串戏了😂若叶戏里戏外都是最爱太贺的好基友～ |
|
代入感太强已经报警了……是其他人觉得莫名的情节和角色 但男主完全就是我本人…… (我妈当年学日语一定吸进去了一点什么) 连哭起来的样子都是那么似曾相识 最后是又哭又笑 但心底确实没那么好笑 我们啊 就是什么话都无法说出口的人…以后死也都是因为心里吊着一口气吊死的。如果池松壮亮演男二大概也不错…唯一明显不喜欢的点是“大概因为是日本人“，用一次ok，好几次就显得偷懒了。 |
|
#HKIFF# 失望至极！没想到石井裕也走的是这种玄学路数 情节指向性过强 “前妻只是自甘堕落丢了性命 我可是不会表达自己啊” 无法理解连静止画面都要用手持拍的必要性 最后男主和基友的哭戏想起了被“我好想哭但我哭不出来.gif”支配的恐惧 |
|
这是在干什么？主角若不是和哥哥一样有某种病都说不通这一系列行为，最后俩基友在车里哭成那样更是让人满脸问号。 |
|
海报画面的那场戏就是成年人的崩溃，一瞬间的事情。表达不了的情感，归结在“因为我是日本人。”东亚国家都很含蓄，而日本确实是把隐忍做到了极致。三人的关系很微妙，一个是说不出口，一个是感受不到，一个是打开电视的灯只是因为想看到你的脸。 |
|
剪辑的抽搐感不错，但剧情也太莫名其妙了。@2021HKIFF香港文化中心 |
|
一时分不清这部和《亚细亚的天使》哪部更烂些，看了下时间石井裕也是前后脚端出两坨来啊。说起来太贺曾经也是能这样演戏的呢，现在大开大合喜剧人看多了已经快忘了。若叶龙也和石井的片子相性不合吧。 |
|
看了二十多分钟 确定可弃 |
|
很全面的反面教材。目的性太强，主题直白，剧本刻奇，情节工能化，演员道具化。整体塞得过满，仿佛全程被快进，一点韵味也无。 |
|
看的时候一直代入最近正在办离婚的那个同事，他老婆出轨了。大家为什么这么苦。爱是什么？ |
|
光哥前夫把yoko整得好欲啊，太贺倒没什么发挥 |
|
很像精神續作。石井把#東京夜空最深藍，2017 整部電影的情緒統統都灌注在這部片的男主角身上，透過他的表演呈現出來。這種表情的可以被包含很多意義。然後透過觀看他的臉感受到那種情緒。這片與 #東京夜空最深藍，2017 比較的話，架構上沒那麽豐富，相對更單一一些。 |
|
太贺要挑好本子啊啊啊啊啊 |
|
优叔演不伦演上瘾了是吧 |
|
10/4/2021 @ 文化中心[hkiff]。直覺是石井把自身的離婚經歷投射在太賀的角色身上....(奇怪這場DCP的open + end credit通通消失了) |
|
33333333 |
|
来看我太贺（莫名最喜欢爸爸带着相机找人拍全家福那段？？？（（（怪罪到语言上真的太狡猾 |
|
なさけない。这边前不久综艺梗那位大喊“我想哭但哭不出来”都没这么好笑，起码人家不会动不动再接一句“因为我是某国人”。不知道令和儿怎么看待这种“借口”，本以为过了昭和哪怕平成，日本人这借口会用得非常稀罕了（看来我又naive了）。同一个code，用错地方这就叫文化顽疾、不叫文化认同了好吗。 |
|
为了贯彻我为喜欢女演员补片的原则，选了这部电影。只能说这电影唯一没有让我失望的就是大岛优子，对岛优的印象大概还停留在14年那个从舞台上完美落幕的偶像形象上，这次突然演起人妻还挺惊喜，人物塑造得不错，就是电影整体太拉胯了，两个男主的情节线支离破碎、矫揉造作，一时分不清岛优演的到底是人妻还是同妻。优子片中两场哭戏都好棒！多演点电影给我看吧！ |
|
就日本女能不能不要爱渣男，日本男能不能好好表达爱。 |
|
这就是为不沟通付出的最大的代价吧，“（沟通）也许什么也无法改变，但改变不了也没什么关系（没有损失），说出心里话最重要”。为可爱的小菇凉加一分。 |
|
男主也太惨了。 |
|
出拳没有章法就毫无破绽，或者说满是破腚。 |
|
绿帽也戴了，人也死光了，最后落脚点竟然在说出心里话上，涕泗横流感动谁呢 |
|
3.6。扭曲作呕和真诚动人互不矛盾且互相增长地并存，就很日本味儿的复杂人性之态，(也是我个人最爱的那类剧作。
因为卸下防备的私人真实往往就以一种难以直视的血肉感显现，耻感被摆到台面蹂躏，才得以掀开它的遮挡露出鲜红的肉块:不算美丽，甚至布满肿瘤和残缺，但温度足够，触感直接，所以判定它为蠕动的怪物还是颤动的活物(主角)，就成了一项考验。
对此，本片的一项改变在于，相较于石井裕也之前的作品，它给怪物塑型了更多的材质而降低了活物的面积，以至于作呕的排斥反应来得更为猛烈，同时也少了用以对冲的甜度——这份甜本是石井裕也习惯播撒的善良，却难得一见地对本片吝啬了起来。
以至于最后呕吐得并不尽兴，也得不到甜度的补偿，喉管还残留着浊气，难受继续——这样一种自残式的报复气息，成型为石井裕也最残酷的一次创作 |
|
莫名其妙的片，太贺活得不如狗 |
|
太无聊了，再也受不了这种苦式日影，卖春女、窝囊男、高利贷、还有一些毫无必要的裸露镜头，要拍真的苦就像《海角的兄妹》那样苦得歇斯底里，这样不痛不痒的实在毫无必要。 |
|
太压抑了... |
|
爱的教育的缺失。
爱是否应该是无言的。
爱是否用行动表达就已足够，而语言是否是苍白无力的。
爱，究竟是个什么东西。 |
|
91.34 |
|
香港电影公司 优叔偷情被发现都杀气腾腾 演应召女郎 口 还被杀了 |
|
从这一部开始，日本社畜已经算是我个人看到就想拉黑的题材。 |
|
导演能力很强，以至于感觉设计感过于强了。呼应啊隐喻啊，这些东西好是好，但是每场戏都铺太满就未免匠气。剧作上巧合有点过于多了，什么倒霉事儿都被主角碰上了。一周内接连看了这部和《午夜天鹅》，看完感觉日本简直是个法外之地，以至于看到结尾时担心会突然冲出来个大货车把主角撞飞…… |
|
慢，太慢，无意义 |
![敬[kilroy]](https://img3.doubanio.com/icon/up59693800-3.jpg)
|
石井繼續迷走...可憐我崽哭得嘩嘩的觀眾都在笑（yes me too |
|
这啥玩意儿啊 居然会被拍出来 |
|
是什么支撑我看完了呢…是太贺吧… |
|
为了一个画面看了整部电影，然而却没记住什么 |
|
0.9 演员真的知道自己是说的什么台词吗？仲野太贺最近两部电影都是被赶出去的男人，而且还像狗一样倒贴，是想做日本卡西吗？（不是 |
