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新现实主义风格明显，与奥利维拉早期的城市纪录片风格接近（包括启用非职业演员），噩梦一段亦有表现主义与印象主义痕迹；片名是一种孩童游戏，却也是成人社会的缩影，童稚童真也无法阻挡的欲望、曲解、误会、焦虑，从此这些情绪将终生伴随他们；店铺老板很有爱，和其雇员的对手戏非常可爱。 |
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O Senhor Manoel从1942年就学会了一种与猫被扔在空中时形成的曲线类似的肢体喜剧。下到多罗河上到屋顶，甚至差点成为“淡水水手”，心智会发展，但之所以是小孩，就是因为身体还会不停地运动下去，哪怕波尔图今日已不是电影里的样子。但是O Senhor Manoel，1993年还在电影里扔猫，因为他就这样，在语言里还有某种动作中的梦中的童年。 |
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6。真空期的作品，差异极大 |
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和其他作品相差好大。 |
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太阳少年--扔书包、爬房顶..... |
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奥利维拉连这种儿童片都拍过，真丰富多彩 |
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奥利维拉的第一部长片。 |
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7.0 |
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没想到80年前的葡萄牙就已经有点指点兵兵，点指点贼贼这个游戏了，我们小时候常玩，以为只有中国有呢。 |
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信息量高浓缩的童年故事！真的觉得古今中外套路就没有改变过。开头竟然还有一点剧情引子的意思。孩子们有点不自然，但是天哪这些非职业演员竟然准确完成了这么标签感的角色，体术也是比较炸天的。喜欢店铺老板和儿子这段设计，还有小主人公夜里翻墙送娃娃那段。做个孩子真难。 |
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店主的转变逻辑不是那么顺畅，叠映用的也稍显生硬，但考虑到年份完全可以理解。整部影片非常可爱，警察抓小偷那段影子的应用非常惊人。 |
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！ |
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奥利维拉早期风格居然是这样..... |
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【中国电影资料馆展映】曼努埃尔·德·奥利维拉第一部长片作品，竟然是部精彩好看而又美好的儿童片。孩子们活泼又可爱，配角大人也很有戏。众多笑料也让人忍俊不禁。最小的男孩总是摔倒，纯真的有趣模样很惹人怜，笑起来很像年轻的姜大卫。此外，男主角也许是影史上最可爱的“小偷”了吧！四星半 |
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操行零分的孩子，儿童片，教化电影——不要偷东西。课堂表现和男孩子小团体的争斗、去小商铺偷东西的忐忑，细致入微。男孩子们调皮捣蛋，女孩子们都在做什么啊？感觉少有导演展现女孩子小学生阶段都在做什么！ |
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小孩子的游戏。哈哈哈哈，电影拍得好有童年的感觉。葡萄牙熊孩子的熊年时光，原来熊起来大家谁也不差谁啊。
很喜欢他们夜晚玩儿游戏撒丫子瞎跑。
还喜欢，额，喜欢他们集体翘课，哈哈哈。
在一定范围内，大的范围内，给予宽谅，让他们熊去吧。但是，讲真，良心污点不可沾。
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要么我们失去语言的纯粹性，要么失去语言本身。不过度整洁的、在细小坑洞中孕育生命的Oliveira |
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好看 |
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可愛，美好，想不到是這樣的奧利維拉。 |
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找不到字幕资源，可恶 |
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7.4 猜译中字。简单儿童片，摄影精致，古典感笼罩，屋顶、星空都很美，表演生硬倒无可厚非，只是全程配乐就让人难受了。 |
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aniki bóbó aniki bébé |
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2016/10/20 19:00@资料馆 |
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无甚稀奇的儿童片，已经难以融入进这种天真的氛围中了。 |
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似乎比德西卡更好一些。 |
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主要问题是在表演 |
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淳朴的道德故事。街景用得非常棒，几处表现主义式的打光也很漂亮。 |
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［3+］暗巷追逐的戏，导演很明白那样的空间对于一个孩子，还是一个犯了错的孩子有怎样的威慑力，墙上的倒影，撞到警察的叠化，这一切都源自他内心的恐惧。
完成这种恐惧之余，在成人世界跟孩童阶段也找到了很好的过渡，虽然有些寓言性质，但是本质上也是一种预言。点指兵兵的游戏过程中，小男主不要做贼，可是摆在面前的是总有人要做贼，不仅仅是游戏里的，现实中也是。
倘若店老板这个角色不这样写，更凌厉一些，这个故事或许会有不同的走向，总觉得在当下的环境中，这样的角色已经变得很难合理的存在了（ps，但是你要扔猫猫我可就不答应了!） |
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等我有了钱，我就把学校买下来，然后让它倒闭。结尾的“一家三口”真是太温馨。和《狩猎》（1946）一起在资料馆看的，这一善一恶心的搭配真是有趣。 |
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与其说小孩圈层的互动借助几位职能不同的成年角色接纳了社会法则的投影，不如说正因为是小孩，那些纯粹的善恶变化、被抛弃被需要的情绪摇摆才能形成如此清爽的表达（使观众“相信”）。这里存在的是“不过如此”的恶意和“本应如此”的天真，淡化了“上位者”的掌控欲来呈现他们的生活，用温和而僵硬的期待去推翻预设。 |
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看了港片点指兵兵顺路过来的，比较童真的片子，晚上的光影比较有意思，店主是个戴好人呐！始终遵循黄金法则，不能打顾客就打伙计哈哈哈 |
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三星半，儿童题材展现成人世界，噩梦段落表现的还不错（感谢背后默默付出的翻译大佬）。 |
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可爱的结局！世界美好了！ |
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“永远行于正道”，有教育儿童的目的，但略显生硬 |
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小男孩被冤枉、被边缘化的恐惧，以超现实的梦境来表达，一个亮点；杂货店老板的复杂性格，善良与严苛共存，另一个亮点。在呈现孩子们的人际关系时，一个有意思的地方：他们离真正了解生活的真面目尚远，但和成人一样崇强欺弱，这是影片看似轻松外表下的隐藏的尖刺。 |
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2015.04.04 |
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将情窦初开和天真自在十分融洽地搭配了起来，一场童真难辨善恶的童话就此展开，过程揪心但结果美好。男孩明知小偷是不好的，但还是为了追求爱慕而做贼，那种孩童身上正与邪是否流露于表面的纠结，呈现得十分到位。男孩想要把情敌“老大”推下悬崖，虽然没有做成，但“老大”自己滑下去了，小朋友们却都误会了他。面对偷东西的事实和伙伴们的误会，他无地自容。失去归属感的他想要逃离这片土地，而童年对于生活最大的对抗就是离开此地。店长最后的帮助让他的形象得以立体，并且借他把“知错能改善莫大焉”的简单道理道清表明，结局充满希望和美好。但也有不足的地方，首先是素人演员们带来的那种较为明显的“表演”痕迹，略显生硬；还有最后老板丢猫的动作破坏了人物的塑造，有点画蛇添足了。#2023-05-22 |
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缺德出品。奥利维拉早期儿童有爱题材 |
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一般来说新现实主义风范就会比较讨喜。最喜欢的奥利维拉，却最不像他的风格。 |
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纯真而残酷的孩童视角，亦是成人社会之缩影，争权夺利不分年龄。
全片道德观察的核心在于杂货铺店主这一角色，本属于最会计较和算计的市井面相，却取代了教师和警察的规范体制，以俗世的交易原则成为了善恶的审判者——“清洁了良心，便会得到奖赏，但若不做好工作，就得挨揍”。
而最终和孩童真心打交道的是店长而非体制，也就是社会的真实规则，则一种自然的道德价值观被隐秘地确立下来，即自发伸展的市井阶层好过强制的规训，前者的坏是可以得到修正的，后者则不。 |
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#第三屆澳門國際紀錄片電影節# 夜景戏的打光方式极具表现主义风格。小男孩儿踩着瓦片房顶去找心爱的女孩儿，看这段的时候猛然回到北京的胡同。 |
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对于Eduardo的跌落重伤让小伙伴震惊又愤怒，他们把并不应该受到处罚的Carlitos认定为罪魁祸首，幸而杂货铺店主一直追随其后，还Carlitos一个清白（《四百击》的悲剧没有提前上演）。
孩子们的问题，归根结底还是成年人世界问题的折射，需要家庭、学校、社会共同的关注配合，才能给青少年儿童创造更健全完善的教育系统保障。🐂冷10 |
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8 |
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6.0 第一部缺译 |
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+。奥利维拉故事片处女作。本身可以说是一部合格的现实主义作品，其中几段梦境叠印以及光影效果也颇有表现主义风格。但在奥利维拉作品序列中此片确实中规中矩、略显青涩。结尾再收五分钟最好，最后包上的结语就是贯穿整个文本的核心点，在此收尾并与开头形成一个关联，相同镜头迸发出不同的语境含义，整部片子的文本内核已经可以鲜明体现了，非要追求圆满结局最后加上那五分钟个人认为并无太大必要。 |
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谁说儿童的恋爱与恐惧不足道也 |
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感覺略僵硬…不過表現內心恐懼時的鏡頭倒值得玩味。 |
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得到了好心人提供的中文字幕，越看越像库斯图里卡，不知为何。 |
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小朋友们小小年纪就开始谈情说爱。没想到店主这么善良。 |
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最活泼的奥利维亚，开始以为是个悲剧，已经有些不忍心看下去，但结局是令人欢喜的。在一个寒冷的夜里，电影院和孩子们给人慰藉。 |
