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    美好年华 Gli anni più belli (2020)

    最近更新: 2024-09-28 HD中字

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    朱利奧（皮耶法蘭西斯柯法維諾 飾）、潔瑪（米卡葉拉拉瑪佐蒂 飾）、保羅（吉姆羅斯斯圖爾特 飾）和里卡多（克勞迪奧桑塔馬利亞 飾）四個人在80年代的意大利相遇，並成為彼此生命中不可或缺的親密的摯友。本片敘述四人長達40年的生命故事，在他們交織的情感裡，四位好友如何面對人生裡的愛情、志向，以及生活中成功和失敗…

    喜欢该作品的人也喜欢

    • IMDB 6.4 HD中字
      Səpələnmiş Ölümlər Arasında
      2020
      剧情片
      墨西哥/美国/阿塞拜疆

      死亡之间

       Səpələnmiş Ölümlər Arasında
      • 豆瓣网友的评价
      • 不敢相信我看完了。被bullshit和ambient糊了一脸。everything is love你妈是碧昂斯吗？（认真
      • 先说优点，主题先行的寓言故事，一次逃亡引发四次死亡，主角如同西西弗斯在宿命里不停轮回，摄影很棒，尤其是逃跑的新娘那段。然而，如果不是翻译的问题，那就是本片真的太傻逼了，似是而非的台词，过家家式的表演，角色如同提线木偶，让影片诗意不足尴尬有余，而且前面讲了那么多罪行、压迫、仇恨、死亡，最后落脚点居然是站在世界中心呼唤爱，WTF。
      • 他杀了人，在逃亡旅程中他又引发了四场死亡：片名很实诚了。阿塞拜疆导演用锡兰的镜头讲述一个柯南的故事，自然的肃穆和命运的荒谬被提升到爱与哲学的高度。看得出导演是有想法的，但拍得太匠气，被强塞进威尼斯主竞赛可还行...
      • 让人摸不着头脑的寓言故事？ 逃亡的男人在风景倒挺美的一路上，遇到咬死父亲的女儿，砸死丈夫的妻子，逃离兄长与包办婚姻的妹妹，搭配着貌似有着“诗意”的台词…… 我退场了……
      • 我只寻找爱、希望和光明，而死亡如影随形。
      • 意外地…蛮喜欢的… 阿塞拜疆锡兰？
      • 在浓浓大雾中，一场诗意的“杀人”之旅，追寻爱的路上，对自己与他人的救赎。 “生命只有一个目的，就是爱，一切都是在爱之上建立的”（立青映画字幕组翻译）
      • 呕
      • 寓言
      • 三星半。我不杀伯仁，伯仁却因我出现而死。Davud在一日时光中多次见证着他人的死亡，无论是罪有应得的男性，还是饱受社会摧残的女性。死亡成为一种过渡到幸福的途径。导演希拉尔·贝达罗夫颇有些努里·比格·锡兰的叙事风格，在视听上则更为虚无缥缈。
      • #77Venise主竞赛第十七场#看了四十五分钟实在受不了剧情的无聊退场了，不给评分了
      • 还是挺典型的欧洲影展网红片，看得出被各种力量揉捏过。
      • 🔹New Horizons International Film Festival (NH20)🔹–.
      • 走哪死哪你是柯南吗
      • #filmex2020 阿塞拜疆毕赣，完美展示当代创作者困境，pretext多到数不清。整体色调偏蓝暗合题目，活人也冰冷地像死了一样。另外大概是我对诗的要求太高了，看得出在努力营造神圣与虚无的氛围，却被干瘪的字句拉垮（也许是翻译问题。
      • 看到最后，这种自溺是可以自洽的。之前所有做作的诗意，无病呻吟的痛苦，虚无缥缈的爱，在回到家看到母亲在面前死亡之后，才体会到这一切的意义所在。爱就在面前，幸福就在现实中，但你作为一个向往诗和远方的文艺青年，都看不到。另外配乐太喜欢了。
      • 死亡式的空洞，但是我想拍的类型。冲音乐打4分。
      • 问答环节：关于白马，导演说是拍摄时湖边刚好有一只马，征得主人同意后加入拍摄。导演从小就觉得马是一种美丽的生物，看到白马让他回忆起故乡。关于象征，有人问电影是否讨论了男女平等，苏菲主义，以及选景上有什么含义。回答是导演没有想要传达传授任何信息。他只想把他从小一直想拍的“一天的经历改变一个人的价值观”这一主题表达出来，是你们过度解读了。非要说有的话。就是最后的“爱”。另外，退场后听到有人和同伴讨论到电影是否暗示了三位一体和基督教的某些东西。（苦笑）另外的另外，导演学的是信息技术专业，但他相信自然是会在某些时候去服务我们的，比如说很多取景其实都是在拍主人公骑着摩托车的场景时偶然遇到的，还有包括雨和大雾。。
      • 阿塞拜疆版死神来了？诗意就是大雾，长镜，定格加空镜。让你看得清楚哪里来逼格
      • 65/100。#NHIFF线上第三场#不得不说高加索三国在电影呈现方面这次竟然出奇一致，没有华丽呼哨的技巧，只有平静镜头下冷静到令人发颤的真相。本片在叙述手法上来说自然是无聊的，无论是每个片段中的角色，还是设置于其上的自然或人文环境，都显得有些没趣甚至于空洞。但整部电影呈现出的底色实在是极富意境，铺满天地间的大雾就好像弥漫在阿塞拜疆这些普通人生活中不可消灭的绝望那般，久久萦绕在观众的心头。 主人公走在从一次死亡通往另一次死亡的道路上，他表面看到的是死亡，实际上是死亡后面更触目惊心不可言说的凄凉。也许有的时候，不是我们执意要选择死亡，而是因为死亡是逃离这丑陋世间的唯一之道。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.0 HD1280高清中字版
      La Camarista
      2018
      剧情片
      墨西哥

      女服务员

       La Camarista
      • 豆瓣网友的评价
      • #HKIFF 酒店里的世象百态，充满各种细节。从女服务员的视角切入，镜头也不断贴近，特写在电影后半部分愈来愈多，声音也渐渐更主观。
      • 如罗马中的拉丁裔底层世界的补充（另见女继承者），女佣/服务员的微观社会，当被困住于这一局限环境中，更渴望自由的心要跳出这座围城，她的武器是代表自我意识的知识、人性的觉醒
      • 被结尾那个镜头逆转了全片，前面的琐碎镜头和毫无剧情的影像，就如同在监视器背后窥探别人的生活，直到最后发现，窥探的也是自己。在酒店辛苦工作日夜操劳，每天早晚也只能进出员工通道，直到最终被迫离开的时候才能看见一眼酒店的大堂和正门，这就是生活里无处不在的现实和讽刺。希望一次次破灭，生活仍将继续
      • 相较<罗马>的高姿态煽情，观众被迫冷眼审观女主，上下爬升、奋力失落、困顿在这座灰楼小世界，反而体现了创作者的极大耐心与关怀温度
    • 豆瓣 6.7 IMDB 5.7 HD
      ДАУ. Три дня
      2020
      剧情片
      俄罗斯

      列夫·朗道：三日

       ДАУ. Три дня
      • 豆瓣网友的评价
      • 这个系列真的太无聊了
      • 回应“诺拉与母亲”，DAU系列目前为止真正意义上的杰作！这个高压环境的呈现不再依托于明确的威慑的影像指向并变得复杂且实际起来，庞大体制下主客方的控制规则建立的前提是各自屈服后对既有宿命的自认悲剧所导致的感性失衡，虽早已被预见，却只能将这个病态残忍的共识习惯化为日常的伤害承受，沦落成精神胜利的可怜人，和国家意志的牺牲品。
      • 这种电影形式好啊！大家不是每天接收那种霸道总裁出轨小三，弃发妻和孩子于不顾的新闻额吗？但看到的都是文字版本，这个片子就把三角关系用视频呈现了出来。真以为会是两个女人揪着头发撕扯？不是的啊！人家十八九岁认识你，现在你们都年近40，人家还单身，可真的不是一直在等你啊。经历了你妻子突然回家，看看你对待妻子的方式，心理是庆幸当初没有昏了头选择婚姻，选择你。目前看来，只要片子中女性人数多余男性，都还会让你有喘息的机会，别管环境多压抑。但如果男性人数多了起来，一定有性、暴力、压迫。
      • 这一部应该叫诺拉的崛起。从诺拉回来之后，三个人之间的权力不停转换，联想到诺拉和她母亲之间的关系，就知道Dau和妻子之间的控制/被控制有多微妙，看似可怜的诺拉其实也在有意识地运用自己的可怜之处。一个镜头证明了这种猜想：诺拉在厨房里的微笑。离家的Dau出门之后回头，是点睛之笔。从近两部看，Dau的诸种面向还远未被完全开掘出来。
      • DAU整个项目越来越像一次利用当代艺术名目将观众目光吸入特定语境的噱头，“邪恶”伦理外壳的底下是对戏剧、女性与启蒙近乎直白的关注，因而继续对其影像伦理展开的批评都将会显得窘迫和薄弱。就戏剧电影而言，不得补全系列宇宙信息量的前戏相当冗长，预设的谴责动机与道德审问，令意识形态盘踞个体的“正当性”先行自毁，接下来的只不过又是一次脱离语境犹如当代知识分子附体的隔空鞭尸。语境是过去的，情境却是当代的。DAU戏剧亟需思考的是自身的存在价值。
      • 前女友是一个所谓“外来”的视角，三个人之间的关系真的很微妙了。怎么会有人这么会表现哪儿哪儿都不对劲的社会日常生活。
      • 有拉斯冯提尔内味了。
      • 7/10。与“诺拉与母亲”对应，两部是一个整体。在简单的渣男糟糠红颜三者关系中引入语言的障碍，情感在翻译的过程中变质。这部的亮点是冰山一角的屋外世界展示，最后男人脱身离开，留下两个被困的女人。权力面前，没有爱。
      • 第一日游览室内室外空间，第二日三个女孩加入将空间重新布局，第三日妻子突然回家对面新局面展开角逐。第三日真是异常有趣，三人的角力却并非直接对话，并未出现一次三人全景（得益于这张怪形的桌子）。碍于语言障碍，需要由Dau翻译中转，于是，整场摄影机都几乎是以Dau这一侧为轴心展开的左右横摇，直至核心问题抛出，三角关系发生异变，两个女人一同离开桌子第一次进入同一画面。
      • 电影中私密的场景被两次打破，第一次女演员作为观察者目睹dau的特权侵入；而希腊语作为dau和女演员的情感介质在妻子Nora的闯入（第二次打破）后，伴随着一次一次的翻译逐渐稀释、失效。//观众再次实现了特权般地“在场”，即单方向的窥视，近乎邪恶的刺激激励着观众持续观看。//该片剪辑亦为陈合平女士。
      • 8.1/10 伦理障碍，语种隔阂，交流滞后，转述的翻译佐以游移的镜头，威压之下权力与控制欲在封闭空间内暗潮涌动
      • 标签:剧情 2020 苏俄电影 俄罗斯电影 苏俄 电影 2020s DAU 俄罗斯 伊利亚·赫尔扎诺夫斯基 比起气势磅礴的权力屠戮图景，更迷恋DAU创造的小小修罗场。Maria这个角色就像燃烧着旋转的火药线，顷刻间要引发一切，占据大片篇幅两人的交谈，冗长而无法抽离，Nora回来后却反而消融两人的深入,DAU耗尽心力架构的深情与脆弱被两位女性肢解得荡然无存，权力不断移转交叠，Nora也不再是绝对的弱者，还记得她与母亲的那部吗？不肯松手的受虐欲与控制欲，可跟DAU太配了，婚姻需要忍耐，一段只有忍耐的婚姻又是什么样子，你透过门缝看他回头，你关上门，他透过门缝见你在望他，他扭头就走。
      • 7分。DAU系列公布的第4部，按顺序的第7部。目前看这个系列放出片子的顺序还是很讲究的。紧接着[诺拉与母亲]放出的这部，DAU终于当了一次主角，的天才张狂和离经叛道（和“渣”）写得还不错（剧作结构跟[诺拉与母亲]高度同构，但是太Sentimental了……）。Nora在两部片子里身形的巨大变化很重要。但是连着三部（娜塔莎，诺拉与母亲，三日）都是这种室内三幕剧结构就让人看得有些审美疲劳了（问题是下一部似乎又来了一遍……），加上本片摄影方面实在是太有导演意志了，给的太实不够含蓄。本片精华在于Nora回家之后的三人戏（Nora的反杀太精彩了），以及再度明确了Dau系列的主题：控制与反制，权力的斗争。
      • 3.5。
      • 三星半//我开始怀疑DAU整个计划的意义 如果是对道格玛95的回溯 那么这样的大费周章就已算是背道而驰 如果是对人类社会的模拟实验 那么剧本和镜头的意义就被轻松消解//作为电影 DAU中的女性形象或许是整个场景中少有能够喘息的部分//作为观众 我的偷窥欲望被镜头无限放大 受虐与控制同时从画面中生长出来 忍耐也是画内画外双重作用
      • DAU: Hong Sang-Soo. 中年男女抽烟喝酒尬聊的100分钟，孤岛再现。非俄语的介入使得本片出现了气质的位移，语言的不通畅乃是心灵的隔阂，有些情感无法跨越它，永远被留存在于一种语言中。How to be a DAU-keeper? 从脱掉衣服念普希金开始。
      • DAU在《三日》里是一个真正意义上的人。但这个人无疑陷入到了一种虚无的状态当中。影片在强调时间对于人的重要性，这种重要性是通过成熟女性与年轻女孩之间的互动体现出来的。在《诺拉与母亲》的语境里，朗道把年轻女孩矮化为女仆和花瓶，又将暗恋二十五年的女演员当做他唯一的灵魂伴侣。从《建筑学概论》的角度来说，影片同样讲述了一个彼此错过的爱情故事。但爱情的伟大之处就在于，它能让人的视角时时处在一种变化的运动当中。所以第三幕才是整个作品最为精彩的部分：玛利亚的到来真正让两性在地位上恢复了平等。女性真正站在男性的立场上来理解男性，并以男性的思维试图与男性进行沟通。最终男主角在玛利亚那里获得了一日救赎，而诺拉也在朗道那里找回了一日自由。这是三个还乡之人的久别重逢。何日君再来？研究所里无疑还有很多很多的弯路要走。
      • 这一部和诺拉母亲互文，摄影虽然都是一个人，但好像一些地方更讲究一些。开篇的几分钟，其实可以把几位官员完全虚焦，会更好一些。最后半小时的戏，虽然是三个人的对峙，但镜头一直卡在Dau与老情人之间，和她的手表上（以及tictoc的声响上），这个张力还是做得很好的。
      • 7/10 DAU自成一个故事体系，与Nora Mother公用两个人物，而单部电影自成一个自洽的体系；故事让我对整个项目是否有剧本、台词设计继续存疑
      • 中年科学家把老婆孩子支出去度假，邀请昔日恋人来家中重聚。观感上像是一部电视剧的单个episode. 摄影还是非常出色的，全程手持，完成度很高，但是完整度不够，可能是因为本身也只是整个影像计划非主要的支线。男人的谎言，女人的谎言，昔日的爱情，统统都通过语言串联，包括两个女人，一个男人；两种语言，一位翻译。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.4 BD高清
      Võta või jäta
      2018
      剧情片
      美国

      要或不要

       Võta või jäta
      • 豆瓣网友的评价
      • 还不会泡咖啡，就要学会热牛奶。还不懂胃胀气，就要学会止哭闹。还没给孩子取名，就要决定要或不要。民政处出口正是一对夫妻庆祝爱情的结合，却是他们的分道扬镳。遇到漆墙的英俊工人都会上床，要不要承担责任才是下床后的人生考验。大孩子和小孩子一同成长，她是秋千大赛的冠军，你是平凡生活的英雄。
      • 改天写个影评。小宝宝真的超级可爱，小天使一个。电影途中两个上海人大叔突然吵了起来，开吵那会突然飙出来一句我没听懂的上海话，霎时间我都没分清是人在说话还是电影台词。上海人真是在哪都能吵起来。。。。
      • 3.0。
      • 当命运问你《要或不要》的时候，看似拥有选择的你其实根本没有选择。哪怕你当下选择不顾一切逃往另一个世界，但兜兜转转终究还是要回到原点——活在当下。无论《要或不要》都出于人的本能，因此就像法官强调的那样，我们没有必要用道德话语来评判任何人。尤其对于「莫妮卡」这一符号化的母亲来说，她的选择与动机都不在《如父如子》讨论的范围之内。母亲自身的状态在这部探讨难民议题的作品里是既定的现实，她的缺席或者在场正是造成男主角面对《要或不要》这一道德困境的前提，所以《监护权》始终都在这位有待成长的父亲手中。随着《系统破坏者》的一点点长大，这个自身有着诸多问题的男人似乎也有了一些变化。但面对那些突如其来的变化，他也只是暂时还未找到与之相处的方法。就像当初面对「女儿」一样，他们亟需一场旅行来学习如何迎接抑或如何告别。
      • #47th FEST# 华沙→科特布斯。爱沙尼亚建筑工单身奶爸带娃同时逐渐把自己的生活拉上正轨的故事，女导演处女作，拍养娃的细节真的异常准确，没有搞成[克莱默夫妇]而是走了非常写实的路子(父权的重建哇？)。对家庭关系的探讨也不错。
      • #22nd SIFF# 看到短评中有一同经历大叔互骂的朋友 巧的刚好是空镜 我一度以为是垫的背景音...
      • 即便是底层生活，即便是一贫如洗，即便是人情淡漠，但显然都活得有尊严，都活得比较自我，什么时候我们也能这样的境界？
      • 奶爸可以 共鸣嘛我好像太饿了 不是那么能感受到
      • 一个达内式的故事，处理的还比较稳健，也缺乏了一点惊喜。
      • 孩子在身边你会觉得烦，但孩子一离开，你会立马觉得冷清，即使有事可干，那种孤独感也会如影随形。正因为不想被这种感觉所吞噬，人们才会那么看重监护权。这虽有自私，甚至还是惩罚的目的，但在这个年龄段再让孩子重新认识“妈”，对孩子是否有益？如果有益，这是否可作为共享监护权的理由？考虑到女方的特殊情况，男主只要一同意共享监护权，事实上就等于完全放弃。这三年来，他是多么希望有人来“共享”一下，但没人愿意，因为监护义务都不愿意承担，现在义务大大减轻了，权利就想着来分享了，情感上的确难接受，这是他不敢冒险松口并一走了之的重要理由。其实，本片不是孩子“要或不要”的问题，而是监护权“分（争）或不分（争）”的问题。
      • 前面讲单亲父亲的责任心觉醒和艰辛带娃历程，后面孩子生母出面要求抚养权，影片的重点又聚焦到了亲情和血缘哪个更重要的问题上。不过虽然最后孩子和父亲是不是亲生的导演没有给出答案，不过结局好像也告诉了我们导演的想法，去他妈的血缘关系，有亲情就够了
      • #SIFF22#冷静克制的视听语言与情感表达。没有一丝煽情与说教，人物的个性与行为都表达足够，导演的叙事能力控制能力都很精准。虽没有过多戏剧化的处理，但人物内心历程依然能感同身受。结局也赞。
      • 看过的第一部爱沙尼亚片。
      • bb真可爱
      • 时间跨度不短的喜当爹故事被处理得云淡风轻，剧本细节抓得很好，视听也稳健克制（连最狗血抓马的部分也不过是微弱的手持轻晃而已），没有《克莱默夫妇》的煽情，对社会法律的抨击点到为止，不至于喧宾夺主。非常四平八稳“好学生”的片子，但作为一部温柔的处女作，值得四星鼓励~
      • 看到对着孩子束手无策的男人 突然觉得什么叫做责任 父母或者是两辈共同抚养孩子是一件很重要的事情 要么就不要让这种事情发生 要么就要全力承担起该做的事情
      • 风格上完全不同的这部冷清克制的Võta või jäta与捧腹的Yösyöttö相对比正是在芬兰与爱沙尼亚超级奶爸不同待遇的缩影，他们很Sexy，这就很芬兰，而爱沙尼亚人还秉持着开放中的相对保守，如男主此类来回穿梭芬兰湾在异地打工的单身父亲并非罕见，实为爱沙尼亚社会中因“缺席"而被淡忘的一类人群，因为可以在芬兰获得更多法律和道德上的支持，更好的经济条件，更多的业余时间完全可以做好履行独自抚养孩子的责任，多多少少是在发生呼吁相关方面的改革
      • 不错
      • 生而不养，畜生不如。最后结局的留白，我站在男主那边。
      • 家里的猪队友被男主秒得渣都不剩

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