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    新娘来了 Nevjeste dolaze (1978)

    最近更新: 2024-05-17 HD中字
    • 主演：Milka / Podrug-Kokotovic / Miodrag / Krstovic / Bogdan / Diklic / Adnan / Palangic / Zaim / Muzaferija / Zoran / Simonovic
    • 导演：埃米尔·库斯图里卡 (Emir Kusturica)
    • 编剧：Ivica Matic$$$Ivica Matic
    • 分类：剧情片
    • 地区：南斯拉夫
    • 年份：1978
    • 更新：05.17
    • TAG：南斯拉夫,库斯图里卡,埃米尔·库斯图里卡,EmirKusturica,1978,Emir_Kusturica,南斯拉夫电影,1970s,剧情,爱情
    • 别名：The Brides Are Coming,Невјесте долазе
    • 片长/单集：70分钟
    • 豆瓣评分 6.9 (322票)
    • IMDB评分 6.2 (256票)
    • TMDB评分 4.90 (热度:0.62)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上南斯拉夫电影《新娘来了》的免费在线观看，《新娘来了》是对白语言为，属于剧情,爱情类型，目前在豆瓣的评分为6.9分，有322名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　南斯拉夫1978年电影大师埃米尔·库斯图里卡(《生活是个奇迹》《地下》《爸爸出差了》《巴尔干庞克》《白猫黑猫》)执导的一鸣惊人处女作，因为打破了传统的性爱禁忌而引起争议，最后被禁，影片在斯洛文尼亚的国家电视节上夺得最佳导演奖，卡罗维发利国际电影节最佳新人奖。

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    南斯拉夫1978年电影大师埃米尔·库斯图里卡(《生活是个奇迹》《地下》《爸爸出差了》《巴尔干庞克》《白猫黑猫》)执导的一鸣惊人处女作，因为打破了传统的性爱禁忌而引起争议，最后被禁，影片在斯洛文尼亚的国家电视节上夺得最佳导演奖，卡罗维发利国际电影节最佳新人奖。

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    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.1 正片
      Luci del varietà
      1950
      剧情片
      意大利

      卖艺春秋

       Luci del varietà
      • 豆瓣网友的评价
      • 两星半。费里尼的半部处女作。他负责的部分是剧本、选角和排戏，导演调度是阿尔贝托·拉图瓦达完成的。导演技巧平庸看完后毫无记忆点。剧本也不出色，最后一分钟勉强拯救了一点立意。
      • 8.6分 这个分数或许偏高，只因为从中看到一些自己的影子，或许是我强加上去的。莉莉虽然成为剧团中最受欢迎的演员但是仍去追求自己向往已久的梦，费里尼在提醒我们不要让一切荣耀阻碍我们追求梦想的脚步。最后经典的桥段和彗星美人如出一辙，又一个莉莉的诞生，又一段重复的历程。
      • 还不到独立执导时候的费里尼，非常现实主义的风格与后面的作品大不同。最好的也是点睛全片的一个镜头：一边畅想演艺梦一边走上台阶，背后响起掌声犹如登上舞台，但转身一刻被列车的轰鸣拉回现实。
      • #重看#虽早期现实主义，不乏后来其他重要元素的初露端倪；简短好看，哀而不伤；玛西娜一出场，女主立刻黯淡无光，何况这么一个不讨喜的角色；这个世界的感情链总是如此糟心且无解；最喜欢他们夜间行走、黎明时互相搀扶走过田野那段。
      • 费里尼的处女作，此时的杂技团就是日后的马戏团，众人流浪各地，在留下一片欢腾喧闹过后，尽显的是街道的孤单落寞。在女孩伤心泪流之后，情人又回到了她的身边，她马上感谢生活赐予她的甜蜜惊喜，然而她不知道，这是日后卡比利亚之夜的影子。在注视以外，他的选择不过是又一次退而求其次，什么永恒誓言，只不过是熟练的欺骗。但即便她知道这是一个谎言，我觉得她也不会离开的，因为这是费里尼的电影，因为火车已经离开了月台，又再不停地载着他们奔向下个城镇，表演仍要继续啊，表演始终在继续。
      • 费里尼处女作，八部半中的“半”，结构精短，其现实主义基调和1934年让·维果的遗作《亚特兰大号》类似，未让写实走向底层苦难展示，而是诗意地展现江湖艺人的乐观与浪漫，每时每刻的叽叽喳喳，溢出贫苦大众活色生香的喧哗，餐食吃得香，小算盘打得响，手艺好坏不重要，和一群伙伴开心干活才是正道。结尾很精妙，原本还为冤大头鸣不平，但老色批本性难移，一场疼惜终究是错付了。
      • 费里尼处女作，情节性弱，刚看难免失望，但随即越发觉出动人之处。1.另一译名“杂技之光”更合原义，费费初执导筒（尚是合作导演）便能拍摄自己钟情一生的马戏团与流浪艺人题材，着实幸福。2.片中不乏各类喜剧色彩浓郁的偏执型小人物，如不断敲打砍击的匠人和频繁哈哈长笑的黑人号手（部分台词或许启发了[天堂电影院]的疯子一角），表演段落也不无闹剧气息，但最终感动人的却是欢愉背后的哀寞，一种悲喜交融的生活本相，一如男女主浪荡虚伪的外表下暗自涌流的真情，还有他们对表演事业的痴狂之爱。3.剧作与同年的[彗星美人]颇相似，就连女主卡拉·德尔波娇也与安妮·巴克斯特共享相近的美貌和气质。4.玛西娜首次出演费费作品，天真又搞怪的颜艺已然初露峥嵘，角色又同[大路][卡比利亚之夜]相通。5.黎明时的困倦群像。6.火车告别与轮回收尾。（8.0/10）
      • 剧作不行 在同情和戏弄之间把握不好平衡（午夜钟声就是把握好了的那种） 问题可能还是出在主角说到底仍然是个扁平人物 撑不起多种面向；技术上意外的很纯熟 公爵家酒宴的两个平移镜头的衔接特别妙
      • 结尾的手法透露着费里尼的青涩，这是一个导演质朴的开始，但已显现出他即将戏谑发挥到极致的天分
      • 一场春秋，说的是枯木逢春，然后一叶知秋。演艺，情爱，生活，都是在恒量中迷醉，被变量击碎，说什么大公无私，说什么你侬我侬，都是一场秋雨一场寒。男人说女人在蛊惑，一双鹿眼可以颠倒乾坤，但吃定了就是吃定了，没有鹿眼还有杏眼，一勾，又是一抽。马西纳在费里尼镜头里，有太多相似的塑造，往往是那底层女人，世故又纯真，她等浪子假回头，我们等她倾尽所有后迎来循环往复的沮丧，总是爱看，又总是不忍看。@资料馆
      • 忠实于生活的镜头, 没有那种穿透骨髓的力量, 却比照倦怠的午后来得有精气神, 又有光芒.
      • 女性的理想主义（破碎）和男性沽名钓誉的贪图美色、金钱与荣誉，构成了当代世界人情冷暖最二元化的矛盾，「卖艺春秋」也是属于美人迟暮与年华老去，对于男人则继续乐此不疲得寻找下一个猎物。
      • 《雜技之光》。處女作。費里尼應該是最喜歡表現馬戲團的導演吧。於荒誕中揭示人性。閃亮的、幽暗的、自大的、卑微的若干盡顯熒幕。至於永恆的悲劇，相較老塔的深沉凝練，費里尼長與在詼諧幽默中表現現實。笑不出來的喜劇。生活著，掙扎著。互害比互惠更久長……
      • 7.5/7.4 战后畸形环境下的小人物，他们还将生生不息地演绎那些可笑可悲的小人物追求。
      • 城堡之路通向北极迷糊清晨可见动情即输食物链，一绳支撑的穷人旅社深藏无用神枪手，不眠夜吉他小号起舞奏乐的疯子傻子只有街头巷尾才是舞台，俄罗斯古典钢琴匈牙利芭蕾舞曲出头梦竹篮打水一场空，不甘认命无望循环；浪漫可爱
      • 我不喜欢这个故事。虽然这是费里尼、马西纳两口子的首度银幕合作，虽然这是本次资料馆费里尼影展最早期的一部片子（1950年），虽然女主角莉莉安娜是真的漂亮（气质好到不该演这么浮艳的女人），还是意文化部4K修复版。内嵌英文外挂中文黄色字幕。《骗子》一堆男骗子这部是一个女骗子，也不能这么说，好色男心甘情愿自投罗网，而为爱所困的马西纳饰演的莫利娜（此片中不很出彩）又是傻到心甘情愿付出等待和艰辛存下的钱。也能看出当时的意大利是真的生活不易。就艺术而言那时舞台表演可真是挠胳肢窝逗笑级别。吃饭镜头可真馋人。黑人特眼熟。这一系列片子室内抽烟镜头太多了！费德里科·费里尼百年诞辰纪念放映 22-18FedericoFellini100 北京今年入冬以来的初雪，雨雪中观影，买的18排2坐到6排单号，四周无人。四成满
      • 此片反映男性心理实在是真实而深刻，清晰准确啊！男人在爱情面前总是太天真太幼稚，多的是柔肠百结和爱意绵绵。殊不知爱情是女人的游戏，在爱情里，女人才是游刃有余的猎手，男人横竖都是小孩子。男主角切克从一开始就被爱情蒙蔽了双眼，对莉莉安娜一厢情愿一往情深，殊不知人家只是为了追求明星梦，与你根本不是一条道上的人。所以分道扬镳也只是时间问题。结尾很好，没有大团圆，而是各人都奔向各人的前途，更佐证了我前面说的。每个人自有他的人生路，可对于蒙在鼓里的芸芸众生来说，往往事情过去之后，才能渐渐看清全貌，渐渐了解自己当初的幼稚。饰演男主角的菲利波表演非常好，把陷入一场恋爱之中的男子那种忐忑不安、患得患失、惆怅忧郁、奋勇争先的劲头刻画得惟妙惟肖。朱丽叶塔这次演了个女配角，眼角眉梢依然是说不尽赞不够的高超演技。9分。
      • 人的口味果然是会变的。上一次看的时候是15年3月19日，我觉得作为一部处女作not impressive。但那之后，我尝试了太多奇奇怪怪更为朴实的叙事电影，这个故事好像变得有趣了那么一点点。三星变成了三星半，容易跑神到津津有味。但确实像是新看了一遍。
      • 费里尼和妻子首次合作。和之后的梦幻超现实风格截然不同和大路属一类。简单的故事很写实。费里尼的马戏团情节。团主被年轻貌美的舞女勾搭问题还是在本人身上。只闻新人笑谁见旧人哭。喜欢玛西娜滑稽的小丑似笑似哭。
      • 卖艺春秋# 费里尼导演处女作，新现实主义风格，主题很简单就是“男人这狗东西”，首尾画圆画得特别好。 开始男主人公见了年轻貌美的女孩就无法自拔了，下面兜不住了，想睡人家，还特无能，你以为经历这一番夹杂着欲望与占有后被涮了，没得到，这个男人该画个人物弧光吧，长大啊、成熟啊什么的，并没有！再来一个年轻女孩，男主人公依然会抛弃那个最爱他陪伴他的人，然后去泡年轻貌美的，依然是最初那幅德性。 这个男人看似没画弧光，但画出了男人的本性，画出了人性。从此之后，这种无能自大的男人，带着往后的特有空虚，一路在费里尼的电影中狂奔了。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.9 HD中字
      Katzelmacher
      1969
      爱情片
      西德

      卡策马赫尔

       Katzelmacher
      • 豆瓣网友的评价
      • 太棒了，几个场景不断重复出现，完全由对话衔接起几个人物的不同组合，而且幽默感十足，法斯宾德本人太萌···
      • 片名应该翻译成“外地逼”。粗鲁的内容（粗口打女人以及龌龊式的交媾）配上先锋的形式（主要来自戏剧），混搭出了朋克的乐感，也像是中国早期的地下电影。前半段都在做气氛，外籍工人出现以后很快陷入不怀好意的议论，中间插入和许古拉的感情戏来的太硬，没起到主题上该有的作用，是全片最大的失败
      • 法斯宾德用传统的电影手法，摄影机不动的拍摄着类似生活在地狱中的几对极其普通小市民的一举一动，画面平淡，没有轮廓，但含义极其深刻，把人与人之间的金钱关系，小市民内心的空虚，民族之间的矛盾又转化为对外籍工人的矛盾等等在影片中作了透彻的描写。
      • 三人成虎的現實版，所謂的眾口鑠金積毀銷骨。繼承了愛比死更冷的極簡主義，主題更加尖銳。看肥法的電影比看任何別的都更想知道結局，雖然有的時候也沒結局，就像這部。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 8.2 HD720P中字
      Древо желания
      1977
      战争片
      欧美

      愿望树

       Древо желания
      • 豆瓣网友的评价
      • “The dew on the grass is the earth's tears. The earth can laugh too. In spring it laughs with flowers, and the sky laughs with stars. Where a mother's tear falls, a violet will grow. Do you know what the sun says when roses blossom out in the morning? I know."
      • 'There are three things nonexistent in this world, a staircase to sky, a bridge over sea, and justice.'
      • 9.9 2001年上映的著名电影《珍珠港》中美国大兵泡部队医院护士小姐姐说的台词原来是抄袭这个1976年前苏联的电影，当然，《珍珠港》是大众电影，也就是大众喜爱的电影，很燃，非常美式，10为满分则我打8.0分，而格鲁吉亚三部曲之二的《愿望树》我则打9.9分，因为这是小众的艺术电影
      • 白鬃翱鹰红罂粟，懒汉荡妇众刁民，阿哥阿妹赠鞋来，疯女青春为谁荒。
      • 9.0 边远小镇众生相。宗教成了巩固权力的工具，并让一大部分愚民因盲目而流于表面的信仰去追随，剩下的那些明智之人则身不由己，无处抵抗。整体形式散文化，但有些时候的表达在直白和隐晦间飘忽不定，一会儿着重叙述，一会儿彰显诗意，导致很多叙述部分因节奏慢、情节散而看得很煎熬，个别地方剪辑也有点随意。不过看完之后余韵很强，整体的氛围也有着魔幻气息。
      • 前苏联俄罗斯和东欧的那种典型散文诗电影，语焉不详人物疯癫拍的也很魔幻看的迷糊，大胖傻子山坡上追着打牧师一下看精神了些。阿布拉泽格鲁吉亚三部曲第一次看每部竟然相隔了十年，影博苏俄影展。
      • 格鲁吉亚人民这样啊。每个人物都疯疯癫癫的，不知道要干嘛，还有点脸盲。最后还是挺好的。sad again。妹子啊～～
      • One simply can't see the empyrean with a pair of downcast eyes.
      • #4300.如今看来是太套路啦，神经病小村儿不算俄国味儿，倒是跟拉美魔幻现实主义颇有渊源，又有后来库斯图里察和大陆第五代……拍了太多长焦，又讲了太多寓言……总之不如导演[祈祷]那么诗性也不如[项链]那么随性；还算有美和悲剧吧。
      • 一棵鲜红的树，一棵矮小的树。
      • 天使般的女主嫁给了个屠夫，腐朽文化能害死人
      • 三星半。唉呀妈呀.......散文诗.......又闷又象征又田园又诗意的.......
      • 草丛里，倒下的白马和抚摸的手形成对比，一片红罂粟中，一把绿伞大剂量对比度美好地开始，忧伤地结束
      • ★★★☆前苏联散文诗。前半部分的乡村即景中各个人物性格鲜明但稍嫌割裂，后半部分开始发力，玛丽塔死亡之路的画面很有张力。最后寻找愿望树的梗再呼应一下就更圆了。看完再看高尔泰《寻找家园》，心有戚戚
      • 8。高加索山翱鹰飞，妇人挖土懒人肥，天人惊咋村人众，群起而愤愿望归
      • 故事并不是很特殊，不过在抒情的镜头和如诗的对白下，影片更像首叙事诗，这才是格鲁吉亚乃至苏俄电影最有特色的一种风格
      • 古老的传说被蒙上了无产阶级革命叙事之后，愿望树就变成了一个更有象征意义的存在，宗教不能拯救的，宗族不能拯救的，旧的腐朽的生产关系不能拯救的，就让他们被埋葬吧，等到春天到来，泥土上长出红色的石榴树，开出红色的花，那就是新的愿望树。
      • 摄影真像老塔...
      • 是谁亵渎了美丽，扼杀了希望，让火焰般的花朵变成邪恶的渊蔽。这是一个对于格鲁吉亚一个世纪历史的隐喻。
      • 这又是一部欧洲文化中“寻根”作品的代表 用全散文的方式展开的一部纯真与野蛮并存的格鲁吉亚田园诗 与其他类似作品不同的是 本片将树赋予了人格 从一个少女的遭遇进行诉说 一直到最后在雾中 一个村庄的人放弃了自我 在“神圣”的指引下 判了少女死罪 放弃了太阳的普照 此外影片描写了老中青三个女主角互为对照 很有意味
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.4 HD1080P中字
      Varjoja paratiisissa
      1986
      剧情片
      芬兰

      天堂孤影

       Varjoja paratiisissa
      • 豆瓣网友的评价
      • 垃圾车司机和超市售货员的爱情长征。双人房≠两间单人房。太阳，大海和鸟。被遗落于垃圾中的唱片。|我累了，心也越来越老。我不想死在车轮下面。谁能扑灭熊熊燃烧的火焰？人生的高速路上，有太多虚妄的梦想。你带给我的只有悲伤和痛苦。生活带给我们的只有苦痛。影子吞噬所有。
      • 不知是否有人会像我一样认为此片和北野武那部奇妙地互文。芬兰初夏，阴郁的海...
      • 哎呀，坏坏的可耐的阿基大叔阿基大婶啊……
      • Aki的爱情永远那么安静，那么不善于表露~说它是心灵的相惜似乎更合适
      • “我什么都不需要。我是尼卡德，以前是屠夫，现在收垃圾，牙齿和胃都不好，肝也不行了。”收垃圾的男人每次见到心爱的女人都要带一束花，要有多爱，才能回答的这么卑微。不许诺未来，全然交代过去和现在，情话无聊又动人。
      • 8/10。清垃圾箱时捡到一张唱片，卑微的苦中作乐也能点燃希望；喜欢男女主角初次相遇那段，她的大红衣服在冰冷的环境色调里格外热烈，主动要求帮他扎伤口，两人的脸胀得偏红；餐厅门卫、服装店老板借口阻拦进入，饱受打击的底层仍不把悲伤挂表情上接受怜悯，顶多独自醉一场，缄默是他们争取尊严的方式。
      • 曾经不想让别人知道自己的男友是个收垃圾的工人，如今，与男友一同坐在垃圾车里，脸上却闪烁着充满幸福的笑容。爱情是无产阶级仅剩的骄傲。
      • 爱考利斯马基就是爱一种肥皂剧 演员、台词、调调 一万年不变你也不烦
      • 垃圾处理从86年开始，问我想要什么没意义，你带给我的只有伤和痛，佛罗里达只有芬兰人和唐老鸭，你能养活我俩么小土豆。。阿基典型的风格
      • 20120001（PC）small patatos|
      • “我是来带你走的，蜜月旅行总不能一个人去”，真他妈的浪漫。他们未来或许仍逃离不了痛苦，但上船的时刻他们无比幸福
      • 撒逼兮才是人类永恒的主题。
      • 老鼠与人类的基因差别只有15%左右，沙发土豆肥皂剧和考利马斯基的区别也差不多，不过前者乐于展示张牙舞爪或面目扭曲，而后者则把那些浅薄完全摒弃，冷的彻骨也热的灼心。
      • 环卫工人的爱情，生活再苦，恋爱还是要谈的，想起了另一部电影的台词，“如果生活中没有上帝会怎样？”到这里是，如果没有上帝也没有爱情，生活会怎样？看了工人三部曲可能会产生错觉，觉得芬兰像一些东欧国家一样——落后的经济，夹缝中的政治等。其实芬兰目前的人均GDP超英美法德意，是中国的9倍。
      • 芬兰酷哥，太喜欢他电影的调调了
      • 7.2
      • 最后依然是上了一艘大船，那红色的镰刀锤子，航向苏维埃的塔林。年轻时代的卡蒂·奥廷宁，稍微折腾一下也没那么丑了。
      • 美丽新世界？这个结尾很别扭啊
      • 无产阶级三部曲之一
      • 看过的第四部Aki叔的电影✏️按照观影顺序 Aki御用演员Kati从没有过去的男人里的阿姨 到浮云世事 再到这里的年轻妹子 加了不少青春的跳动 而Matti Pellonpaa啊 终于从墙上的相框里走了出来 成为这样活生生的硬朗的大叔 这种感觉太奇妙 这会是我最喜欢的Aki电影么
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.8 HD1080P中字
      Juha
      1999
      喜剧片
      芬兰

      尤哈

       Juha
      • 豆瓣网友的评价
      • 二十世纪最末的默片，阿基序列永恒的寡言。真电影大师，经得住纯镜头语言的童话叙事考验，更放得下声画桎梏的理想主义身段。无因的诱惑终成虚妄，不死的肉身幻灭废土，时代向旧秩序告别，却也不为新罪恶而妥协。
      • 以默片的形式书写一出情感悲剧，与后来更为克制内敛冷静的风格殊异，选择复仇的刹那如黑色电影附身。
      • 什么乱七八糟的配乐...我直接把声音关掉了...
      • 一部千禧年之交的默片，几乎自证了个人全部的影像趣味，是默片而非表现主义的，现实而非仪式化，古典而非现代。经典构图目不暇接，还有向当时已故导演兼烤鸡伙伴（参演了波西米亚生活）的塞缪尔富勒致敬的一小句片中剧透。依然是老实人的转变与绝路，现代化是一则新伊甸园寓言。三星半
      • 没想到真正继承了塞克衣钵的反倒是考里斯麦基的这部“后默片”，就连塞克的名字都写在了车上。一个极平庸的道德故事被故意配上宏大的音乐，便突然变得off起来并充满了讽刺感。但与此同时，你又无法忽视讽刺背后那真正的悲剧和pathos，片中的人物的苦难几乎溢出了画面外，让你不得不承认这老头子是真正爱着人类的。所以观众最终必须同时接受到讽刺与真挚两层信号，才能听到一首奇妙的对位音乐。
      • 黑白质感更容易发现阿基惯用的对角光，平行于画幅对角线分出的半明半暗。除了字幕台词以及相对夸张的形体表演、思维外化以外，关键的音效均加以强调，甚至还有乐队、无线电这种可以视作有源音乐的场景，以默片反默片，更别提 (风格) 跳脱又 (情绪、动作) 契合的音乐了。看过几部阿基后，对这样的配乐可以说是丝毫不会觉得出离了……不知道这在阿基本人看来，是常规还是实验。
      • 阿基去彩色化风的名著改编，默片形式展现，虽不及<王子复仇新计>的深邃，但在自然的潦草勾勒下仍有余味；至于配乐，私以为是<列宁格勒牛仔征美记>后的一次精神延续。虽片名取为<尤哈>，却将更多的镜头给予妻子一角，更多的面部特写，更直白的现代化讽刺。结尾仍是加分项。亮点：追赶的狗；手枪与斧头。
      • 玩了一个很沉默的噱头
      • 20世紀最後一部默片，畫面都不錯，但聲音是怎樣。
      • 谎言欺骗机械冷漠，极致讽刺的社会政治寓言。罕见这样激昂宣泄的阿基，几乎只在结尾才看到熟悉的风格，但还是以默片形式缓隔了一层。
      • 看完后十分不舒服，十分难过。不论是憨厚的尤哈还是恶毒的辛迈卡都透着导演 阿基·考里斯马基自己的影子，都和他有面孔的相似之处。女主角依旧是那副苦情女的模样。尤哈这样为她拼命换来的还不是她一个人走了，让男主死在垃圾场里。太喜欢这个片子的名字，爱是生死相许。只可惜总是会许错了人
      • 惨不忍睹的配乐
      • 默片的形式可以更进一步加强音乐的表现力，人物肢体动作也可以变得更夸张，意外地和谐。
      • 阿基·郭利斯马基导演。据说是20世纪最后的默片。
      • 20世纪最后一部默片，有音效有人唱歌的默片。
      • 阿基在上世纪末拍的“默片”，他的风格可以说很适合，但是夹在《浮云世事》和《没有过去的男人》两部神作之间就稍显简单直接了，几位老御用就维尔姆斯的反派算是惊喜。黑白影像的打光，萨罗仅有的歌声乐队场面和音效依然出彩，奔跑的黑狗和最后的复仇腔调拿得太足了有点拉胯。反倒是觉得被诟病的满满配乐相当讲究，与剧情配合的也非常贴切。资料馆内嵌字幕修复版。
      • 女主连演默片也是这么个表情，服了
      • 中槍以後那顆反打鏡頭的拍法比較有趣：反派沒有開槍的動作，接鏡頭變焦推近，利用男主的表情變化，隨後再接血液流出的鏡頭。配樂不錯，但故事真的不好，所以宣傳點比較好，20世紀的最後默片
      • 本来烤鸡的片子就台词少，这部干脆成了默片。配乐相当神奇。喜欢烤鸡，大概是因为他总呈现老实人被逼上绝路后更疯狂的一面吧。
      • 7/10

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