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结尾处，陈湘琪撞开门的那一刻，接着镜头从室内转为楼道远景，孤独落寞全都涌现出来，味道一下子就有了...其实，前半部分还挺中规中矩的... |
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有興接到導演場的招待，在看完電影後立刻把一股腦兒煩惱都問了導演與主角。照錢導的說法，這部後半段的默片呈現，並非炫技，而是全片的隱文本，那便是對語言的不信任；人一說話，真實就消失了，所以女主角前半小時的所有對話，都隱含太多心機，讓她壓抑，唯有當人從語言中閉窗，人性才開始啟程。 |
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一部用影像說故事的電影。聲音在其中亦佔關鍵的點題效果(例如末段垃圾車音樂是"少女的祈禱")。中年婦女的寂寞煩悶，彷彿失去定位。卻也不知從何突破。在長年束縛裡近乎枯竭的內心，其實還壓抑著某些躍動。陳湘琪演得太棒了。台詞很少，全靠眼神、情緒與肢體表演。極細膩精彩!!! |
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蓝色大门摄影师钱翔导演处女作，陈湘琪被拍得很美，还是蔡明亮的状态。导演解读片名：青春的回光返照，三段式奏鸣曲。半小时后没一句台词，全靠缓慢肢体动作，最后数分钟长镜头破门。内地打工潮，更年期状态与心理，女性形象细致入微。忘不了摄影老本行，很多大特写和带框远景，一点点配乐来自雷光夏。 |
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女主角正好展示何謂用生命去演戲，她的演出極之好，極有說服力。 |
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是寂寞芳心，也是百年孤独。闷片在某种意义上更凸显个人的独角戏，去年金马奖上胜出巩俐赵薇拿下影后，除了它更台式，也因为那一句，很轻的电影有很重的人生。结尾戛然而止的点很好。如同英文名Exit，她哭完用力撞开困住她的门，但无人知晓空虚的人生能否寻到出口。陈湘琪某些侧脸神似李心洁与周慧敏。 |
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手法刻意，陈湘琪真美，是真的美，内外一体的美。 |
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10年过去，陈湘琪离开那个天边一朵云的酷暑之夏，欲望的汗还是流个不停。无人交流的迷宫，医院病房的死寂，服装厂的闷热。坏掉的门锁，女儿轻易推开，自己却要用尽一个夜晚的力气。这是现在的都市人，想要自由跳舞，却受困于身体的时间和生活的窘境。 |
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怪不得去年金马影后给了她，是有原因的。细节，眼神，举手投足，走路，更年期女人那种蠢蠢欲动却又绝望到疯狂的心理被陈湘琪刻画得淋漓尽致。肢体动作传神。固定机位，开头以为导演是蔡明亮上身。配乐极佳，乐为心声。四星。 |
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台版“女人四十”。不经意间找到了在生活中逐渐消磨掉的母亲性和女儿性，然后又在不经意间变回了失却了性别的行尸走肉。以极少的台词和极为细致的表演构建丰富的内心世界，但叙事又让人感觉缺乏连贯性。总的来看，这部处女作有点儿类似于楷书没学好就要写行书的感觉，虽然如此气韵犹在，依旧让人动容。 |
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想起[让娜·迪尔曼]里的单调和[爱情万岁]里的孤独。陈湘琪被杨德昌发掘后开始演电影，几乎都是出演作者化比较明显的电影，而这部里的表演影后当之无愧（当年的金马之争让我对内地一些影迷狭隘的心理感到吃惊），开头吃面包和结尾的砸门一段着实让人心碎，生活就是这样，和啃面包一样毫无质感。 |
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无援的更年期中年女性，冰冷、焦躁，没有出口，在家中厂房医院设置了许多牢笼意象。声音设计是另一条线索，到了最后超长镜头的撞门声达到一种噩梦。那个男子虽然是必须，但感觉有些败笔。作为新导演，似乎没犯什么大错误，但总觉得是概念先行了，故事单薄，只能依赖陈湘琪的独力表演 |
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4.0 在华语青年论坛看过。很赞的。但是不如《心迷宫》.. |
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她就像铁栅栏上的花，向阳绽放着。只不过，她是铁做的，死死地被钉在柱子上，在夜里冷却热情。 |
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把中年困境甚至人的困境都展示的很好，情绪递进的处理让无大起大落情节的片子并不沉闷，就像自己的内心豁然转变与成长一样，很好。看的第1300部电影，值得纪念的数字，是这样一部值得肯定的片子，挺好。 |
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重头戏打死不给女主角正面脸部特写，拍那么多背影和侧面是闹哪样！拙计！ |
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比《黄金时代》的汤唯强太多，也不比《归来》的巩俐差，确实好。 |
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看不到脸，没有台词，剩下的只有肢体表演，可同是强调身体的演出，陈湘淇的表现尚且不如巩俐十年前那部被金马拒之门外的《爱神之手》。 很闷的电影，最可怕的不是闷，而是闷到最后什么结果也没有。 |
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「Exit」顾名思义，打不通的电话，推不开的门，推开门后的空寂冰冷。剧本太过单薄，几乎只是为了营造这种低气压的氛围。更年期女性的焦躁不安、晃神忧虑、燥热心烦被陈湘琪一人立了起来，再激扬的探戈伴奏曲也要被巨大的孤独无助吞噬。陈湘琪依然很美，笑起来的酒窝依然年轻可爱。 |
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补標再看网盘观看
2021-12-15下载小体积再看截图 |
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女主女儿温贞菱真的演蛮好的 |
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摄影师钱翔执导的首部长片 从一开始就步步营造压迫感 跟着陈湘琪体验一次毫无出口的更年期 安卓手机接听电话触屏滑动按键 坏掉的门锁 贴上又掉的墙纸等等 影片生活气息很具代入感 近景门窗与远景人物的摄影运用 有种像是在窥探这位中年女性苦闷内心的感觉 陈湘琪的表演很到位 钱翔的这部作品完成性很好 |
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給三星，是因為女主角撐一下場面。現實主義、極簡主義的電影裡這部的確沒有太多的特色、不是一聲苦悶就解釋一切，顯得拖沓外露、把隱喻的東西通通都寫出來了。劇情沒有起伏，感覺沉悶，對話也沒有意思。 |
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能PK掉巩俐的女主角？金麻将厚颜无耻啊！ |
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以极端的压抑来反衬「中年家庭女性」的困境——只能在更加「无助」个体面前的「照顾」才能体现出社会的「实用性」，电影风格接近于静景的「蔡明亮式」，也接近于欧洲室内心理剧。 |
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处处可见阿克曼和蔡明亮的影子，固定全景中景镜头构成极封闭的画内空间，成为困住中年女人的牢笼。全片压抑着的闷躁痛苦在女人奋力撞开总是坏掉的门锁的那一刻得以释放，门开之后万籁俱寂，只有女人粗重的呼吸声，孤独之外仍是孤独……陈湘琪把更年期女性的“热”与“渴”用相当自然的肢体表演呈现出来，几乎默片式的表演足以彰显演技功力之深厚，这么优秀的表演当然值得金马影后，巩俐不服也憋着吧 |
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台湾近年一些小众电影，喜欢选择一些阴暗的陋室，缓慢沉闷的节奏，木讷的路人甲表演方式，夹杂闽南语的对白，讲一些底层的事，大部分都是走进装逼的死胡同。 |
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极真实无序的生活场景，人物总是被阻挡在物体之后。有了陈湘琪精湛演技，观影过程竟不太煎熬。男人的困顿喜欢声嘶力竭，女人则尝试更新，看见回光。 |
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poor lady |
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陈湘琪没有痕迹的表演 |
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还蛮有意思的，不过这种女性观点有点传统 |
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1、视角专注抵消了文本的沉闷。2、中年女性危机的展现全面且完整。3、语言的运用突出反差感。4、毛巾、口罩、门。5、使用声效强调人物状态到违背空间逻辑，戏剧化转折让人跳脱，舞蹈线的断裂。这样的电影其实很珍贵，虽有瑕疵但实在招人喜欢，然后让你不由自主地去期待导演的下一部。 |
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有蔡明亮早期的影子，约摸相当于李康生的那部《不见》。陈湘琪和巩俐谁更应该拿影后？这是个不错的问题。 |
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照着青春期的样子拍更年期，周遭冷漠，生理变化，空气里寂寞和欲望摩擦生热。电影里到处布满了“门”，但女主角最后才冲出一个出口。 |
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開門 ！查水表 |
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《回光奏鸣曲》是陈湘琪一个人的独奏，剧情虽然弱一些，但是独身中年女性孤寂的生活状态却非常好的表达出来，除了陈湘琪的肢体语言，那坏掉的门，打不通的手机，剥离的墙纸和整洁的卫生巾都在无声控诉着生活对她的压抑。 |
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差强人意 |
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2014.01.18，油麻地百老汇电影中心，优先场。映后，张铁志站台，金马影后陈湘琪现场回答观众提问，感觉都是托呢。单谈电影吧，这个女主角卑微到让人难以信服其存在的合理性，不该找一个如此“正”的女性来演，长相稍微平凡一点反倒提高可信度。 |
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7.3/10 |
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No.41 都已经忘记什么时候看得了，还是挺有风格化的电影。 |
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继承了台湾电影人类型片的抑郁式文艺风，叙事方式和人物设置都很像，偏向内心戏的比重，形式感十足，晾衣服晾了几回，最后这个魂还是丢了。最后那场戏别以为是爆点，极其不舒服。 |
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她一个人生活，老公不在，女儿有自己的生活和男朋友。她就好像是一个单身的女性。她为啥不享受当下呢？ |
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永远打不通的电话，经常打不开的门追不上的垃圾车，好几次翘起边边的墙纸，再也没有用处的卫生棉…这就是这个孤单早更女人的45岁。 |
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这样的陪伴和照顾 对于这样的男人来说真的是白月光 人生都亮了。 |
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她就这样被困住了，被困在那台榨光了她青春岁月的机器旁，困在无望的婚姻和无尽的责任里，困在滴答作响的时光里，困在那把永远坏掉的锁里，困在无边的黑夜里，放声哭泣。
光，穿过时间的缝隙，照进她腐烂的人生里。带着无边的温柔，凿出一个希望的缺口。她就站在这缺口边，带着微笑，继续走下去。 |
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7.3 |
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女主凭借此片演技打败了巩俐拿金马就很离谱，开后门也不是这样的开法。 |
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本片是台灣資深攝影師錢翔的導演處女作，並由蔡明亮御用女主角陳湘琪主演。此片最大特色在於削弱了戲劇化，情節看似不離日常瑣事但對陳湘琪飾演的女主角玲子心理刻畫精準獨到，編導可謂對周圍事物有極其敏銳的觀察能力，拍出女主角波瀾不驚的生活下極其洶湧的內心世界，陳湘琪演繹出玲子內心壓抑，糾結，欣喜，內疚，自責，寂寞的情緒，演活了人生中進退兩難，步步驚心的孤獨舞者，以此片在金馬獎打敗大熱門鞏俐的《歸來》而奪得金馬獎影后，真乃實至名歸。 |
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片子想说撒呢？ 中年妇女渴望多？ |
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温贞菱 怎么以前有颗痣 |
