|
套盒被认为起源于中国的游戏玩具，一个盒子打开之后，里面还有一个盒子，再打开之后还有一个盒子，它是层层嵌套的，有很多层，但是打开之后发现它没有内在的本质，这是中国套盒的一个非常典型的特征，有时候也被叫作俄罗斯套娃，在性质上是一样的。就像王颖说的，他是生于香港，长于香港，在香港受到教育，但是对于香港的本质是什么，他一直缺乏深入的了解。即使在这么长久的关于香港的影片和拍摄之后，他还是认为香港是一个谜，所以香港是一个中国盒子，这是“中国盒子”的第一重隐喻。另一方面，这部电影涉及从大英帝国的视角拍摄的关于香港1997年政权的移交，对于中国大陆来说是回归，对于大英帝国则是挽歌和分离。所以这个约翰的记者的角色就像电影拍摄一样，是元电影的行为。在其中我们看到约翰作为一个记者，是如何痴迷于中国（女性）的本质。 |
|
张曼玉的角色=被满清蹂躏被英国抛弃的HK，那么巩=与英国和解的大陆？虽然意识形态让人不大舒服，但真羡慕巩俐姨啊，JI叔那时都50了，看起来还是那么赞~30岁左右的巩俐姨比40岁(迈阿密风云)饱满水嫩多了，奇怪的是她30岁是浓烈性感派，40岁竟能变回清纯派去，强！ |
|
极度的世纪末情怀，命不久矣的英国男人与香港妓女的纠结故事。有些台词不错，男主将回归前的香港比喻为毁灭前的庞贝城。演员都很完美，巩阿姨充满风韵，张小姐突破一贯形象。配乐很赞，有藏乐的错觉。越来越觉得王颖导演总是能敏锐地触及一些细节的东西。 |
|
遗憾巩俐与张曼玉两位女神没有对手戏~ |
|
叔叔拍过这么多中国片啊 |
|
一听就知道朱哲琴。
97香港焦虑赋予本片浓郁忧愁和淡淡哀伤。源于大陆的香港是往昔娼妓，摘不掉殖民地标签，转正无期；她曾相爱的日不落帝国已日薄西山，即将伯劳飞燕；他终所能及的惟有记录曾为爱死去活来的“港”和从未真心付出的“英”之间那爱情悲剧。
王颖最严肃作品，政治隐喻与艺术表达都是他之最。 |
|
那些山雨欲来的氛围拿捏得太好。Jeremy Irons是为数不多可以用exquisite形容的男演员，跟他一比，巩俐竟然都有些木了。 |
|
“香港是个老实的妓女，不知道有多少人能适应新鸨母。”她虽然被开膛破肚来兜售，心脏却还在“咚咚”地跳动，愿如此对生命的热爱，能给97后的港人活下去的勇气。王颖觉得香港是一个中国匣，开到底也不知道本质是什么，或许一个城市的本质在每个人心中都不一样，就像一部电影的本质。而他作品中叙述的老港人对这片土地的热爱令人动容。即使这里的人们也有很多不堪，即使97后的他们彷徨 无助 愤怒 不满，但他们互相鼓励，让生活继续。人终有一死，不同的只是过程。
BGM中不仅有英语粤语，还有潮汕话，客家话，仿佛唱着生活在这片土地上的每一个人的声音。 |
|
非常非常幸運的小弟有份演出第一部電影作路人甲即是幫张曼玉小姐 MR.Jeremy_Irons (虎膽第三集反派.奧斯卡影帝)做背景, 等於一次過跟康城影后奧斯卡影帝合作, 死而無憾. 有一點點可惜, 片子拿了這麼大背景做文章, 反拍的不太好...... |
|
你可以不喜欢,但不可以否认它的真实. |
|
1997年还是高二学生，记得是在电视上看完政权移交仪式，莫名的自豪感。现在看被导演称为毁灭前的庞贝城，觉得一语成谶。不得不佩服英国人的理性远见，担心的事即使过了十年，二十年终究还是发生了。片中不多的抗争镜头想必在回归后的20年间被传为笑谈，但因果终将执行。
巩皇的颜值巅峰。 |
|
英国追求大陆又被拒，香港被英国抛弃留下疤痕，动荡的时代，每一方都在追求自己的“爱”，但中国匣子中真正是什么，谁也摸不准。唯一肯定的是，他的生命力永存 |
|
太明显的正攵氵台隐喻电影 |
|
用最顶尖的卡司，选最厉害的题材，拍最无聊的电影。 |
|
真心看不懂那个时代背景和人物设定的巨大联系。。。。。。智商跟不上步伐啊。。。不过拿个小DV记录下生活确实不错。唯一收获是巩俐和张曼玉都很美，而且是两种不同的美 （测试广播，不成功那豆瓣好去死了） |
|
巩俐票房毒药传奇之开端，铁叔都救不回来的片子。 |
|
日薄西山的大英老爷带着高高在上的救世主姿态俯视HK的窘困，缅怀把这片土地当妓子享尽风流的时光。 |
|
片子呈现的故事主角尽管有绝症，但实属比较典型的白男游记里那种梦死他乡的老文青，都在意淫一个中国情人，无法忍受中式买卖婚姻中的冷漠，不知何去何从，和陈冲演歌女母亲的那部意刚好形成两种对比，Vivian单身自由只不过忍受不了歧视，陈冲的母亲身份更卑微，仅仅流连于不同的男人来讨生活，中国匣里最后揭开的竟然是HK那层殖民身份的优越感，尤其是张曼玉那个故事，意里有一种对母亲不甘寂寞从不安定的怨恨，作者只能靠这样的意象来怀念执意自杀的看似不负责任的母亲。 |
|
中国匣里打开的都是魂牵梦萦的往事，往事不可追所以不要轻易地打开又无心装载。 |
|
巩俐身上的傲气，如金钿藏于发中，散出细细的光。画面里疲死且无所终的狗，拥攒无神的人，鱼头被切掉后却仍在搏动的心脏。末世艳景，哀切媚丽，活物都被剥去灵魂，仿佛在幽仄匣子中倒数死亡。 |
|
1部分地方有价值 2装 3傻 4缺 5二 6如此文艺忧郁的中年竟然是直男 7「杰瑞米艾恩斯在我心中已经死了」 8我觉得我对电影已经失去兴趣了 |
|
王颖因为出生在香港，拍给西方人的东方题材都带有一种很香港的断裂的混血感，贬义=不伦不类？剧情稀烂，我感觉在看铁叔x巩俐的香港动态写真集，铁子咱们能不能演一些长命百岁的角色虽然那样我不爱看哈哈哈。电影主要描绘了一种回归前夕，风雨欲来的高压世纪末氛围，只有等那场不知道什么时候会下的雨下完，才能看到晴云。我很喜欢片头和电影开始吟唱配乐下铁叔穿过闹市回到逼仄房间的镜头，很科幻很错乱。 |
|
又是一部以西方视角拍亚洲人生活的社会题材片。也许因为男主角是记者的关系，全片运镜很先锋，颇多观察者视角，展现了一个英国人眼中，香港新旧交替时刻的众生相。大时代的洪流滚滚而来，碾过所有市井小民。巩俐和张曼玉饰演了两个小人物，她们背景不同，人生各异，但都在香港殖民社会中艰难求生。值得一提的是，在男主对薇薇安的爱情主线之外，本片还侧面表现了香港各界对于即将到来的未知生活和命运的不同态度。回归之前的香港，鱼龙混杂，处处包含着融合与冲突。大量手持镜头和电视新闻画面，带给观众强烈的真实感。最后随着英国旗和港英旗的降落，一个时代结束了。不久，男主角也死在这末日的余晖中，手里依然拿着他的摄像机。我有两个问题：开头的那个打桩机是个什么东西？结尾薇薇安为什么站在鱼摊前，盯着血红的鱼眼？这象征了什么呢？6分。 |
|
4/10。政治隐喻表现得相当黑暗、魔幻，用不停奔跑的斗狗和被宰后仍然跳动的鱼暗喻陆港关系，十分粗鄙血腥。主角带着相机肆意游荡在香港的陋街之中，充斥着对冒牌制造厂和华人私生活的入侵，用这些空间展示九七前民生堕落的精神状态。在开头迎接九七的聚会上，冲上舞台的学生高喊着自由饮弹自尽，片中随处可见抗议回归的游行和自焚的恐慌行为，更令人不满意的是导演把黄白性恋作为一种向往的殖民主义，微安作为大陆奸商的妻子却与英国记者出轨，而珍被给她脸上抹上伤疤的英国男友抛弃，流浪底层却谎称伤疤来自中国父亲，两个女性角色说明了香港对旧主子英国的原谅，并把抹上历史伤痕的不满甩锅给大陆，其逻辑之诡异充满了歪曲东方的想象。 |
|
我讨厌充满政治隐喻的电影 这使我无法专注于剧情 97回归是一个相当具有戏剧冲突的事件 但为什么总看不到一部深刻而不自怨自艾的电影 大概因为拍电影的人也置身事中吧 张曼玉和巩俐高下立现 一星是给张曼玉的 |
|
拍的很乱很碎很差，DP已经不在了，不多说什么了。演员这么好。主题也不错。真是遗憾，原来JCC参与写了剧本，算是群写片，还写出了这个样子………canal竟然还投了钱，背景很广的一个片子，但看样子应该是血本无归。开头结尾各死一个人，意象很明显，这里就不多说了。电影真的很有趣，要想拍好真的不容易，那么多好的元素集合在一起，就这么砸了……另一个角度，今日的h…k人在重看回这部片，不知道会想些什么。 |
|
扫巩俐电影的时候略过去了。直到扫何超仪的时候又被我翻出来了。她演舞厅里叫莉莉的小姐。电影总体还行。但就是有那么点不舒服··· |
|
1997的香港，繁荣噪杂，既幻灭又充满希望。导演想表达的东西太多，却无力去表现，可惜 |
|
1997年上映，美籍华裔导演王颖执导，拍出了洋人视角。围绕1997年香港回归中国的前夕展开，讲述了一个身患绝症的英国摄影师在香港的生活和爱情故事，反映了当时香港社会的变迁和身份认同的困惑。影片过度强调政治隐喻，将感情故事与政治背景硬扯在一起，对香港的描绘也过于负面。巩俐、张曼玉无任何对手戏。 |
|
情节近乎无的强政治隐喻片，但意外地我能get，大概大量的手持DV镜头赋予了片子一种翻捡旧忆的感觉。人声配乐很喜欢，虽然人物全是东方主义下的符号但巩俐美得像神。 |
|
无穷的故事在里面讲述，而我却不能读的出，这样的色调让我怀念燕尾蝶，开始重现翻看那些影响我生命的电影 |
|
差得没边儿了！王颖是怎么用这个烂本子把巩俐张曼玉忽悠来的？全程失控、混乱。巩大姐前半段弱女人毫无说服力可言，后半段回归妓女身份后简直菊仙附体，如鱼得水！巩大姐还是适合八大胡同儿角色。张曼玉从头浮夸到尾。完全浪费了这么好的演员，两位中国最顶级的女演员居然连对手戏都没有，差评！ |
|
王颖不是王家卫，拍得好闷，不知道到底想讲什么，以至于观影过程有点煎熬。感谢张曼玉让我能够撑到最后，张曼玉也能演巩俐的角色，但巩俐不可能胜任张曼玉的角色，不是说巩俐演得不好，实在是张曼玉太抢眼，巩俐在本片中更多的还是漂亮，可惜两人没有对手戏。再次看到了跑龙套的梁焯满。 |
|
仿佛导演是希望通过外国人的视角给接受回归的香港一封叙事性的散文，正片调性阴郁，就像得了血癌的男主一样看不到希望，只能等待离开，他与巩俐的爱情，隐喻着香港与英国的关系，许冠文很明显就是大陆，张曼玉则是殖民地下半中半英的产儿，很多东西都不言而喻，沉缓的故事推进，没有太多实际性的表达，让整部电影流于表面，当然如果是对97回归有很深感受的观众，或许被导演轻轻一碰，感觉就起来了，但是很明显我没有，我只是看到了一篇流水账。而我是因为许冠文才引起看这部电影的兴趣。 |
|
1.身处港岛的英国人/大陆人/本土人群在即将回归的时期，到处弥漫的焦虑烦躁迷惘的情绪，有想找回即将消失记忆的摄影师，有想留下但又没有归属感的北姑，还有曾经被伤害并深深烙下这座城市印记的边缘二代，导演想要表达的内容很多。2.故事线太散，人物关系生硬，卡司强大，好多香港演艺界的老面孔，铁叔和曼神的表演尚可，巩俐扮演了一个木头美人的角色，从台词到眼神都很木，始终没办法融入到角色的情境当中。3.导演加入了大量的世纪末流行的new age风格的音乐，以及城市角落里破败的充满东方情调的场景，营造出一种神秘又颓废的意境。 |
|
迷失香江。野心大，但本质上是东方主义的终于消亡，这并不精明，女人与土地的共喻，死亡与离别的互文都过于浅薄。好在作者展现出超越口号之外的细致入微的洞察，对于日常生活的呈现，香港焦虑吵嚷的杂糅，更增角色的孤独。张曼玉真是一个好演员。 |
|
香港被分成两瓣也会像被分尸的鱼心脏依然跳动，他得了血癌，这是一种所有公民都象征血液，而对金钱利益的贪婪像癌症一样使香港这个地方快速发展却又总归会在海湾里死去，被摄影机记录下来。脸上有疤的妓女，随便拉住一个外国人，当作自己的未婚夫时，口口声声爱中国，爱缪斯爱艺术的摄影师却被吓跑。她期望着有个人陪她做这场游戏。英国爱香港不是没有理由的，不是任何一个人它都爱，不是公平的爱着每一个香港的儿女，街头乞讨的妓女它不爱。而大陆正张开腿来，又一个妓女化作女神来吸引他。他们口口声声谈论的不是钱就是名利，上流社会没有其他好说的。如果侮辱不存在，也不会气成那样，她看到他气成那样，觉得应该离开了。都挺虚伪的。巩俐真是个大土妞，演的让人很尴尬。对戏的男主演的也尴尬。他俩有点局促。 |
|
主体是痴男与舞女的爱情故事，背景是香港回归，片中更多表现人们对香港回归的担忧以及对香港的离弃，在我眼中他们都是“反派”，包括男女主，只有渣男许冠文符合立场，嘿嘿。导演对爱情的表达也不太恭正，女主喜欢依附于老公、或者男主，男主又想玩又装高洁，张曼玉的生死爱情居然是屌丝女的一厢情愿的梦呓，巩俐既要老公给的稳定又贪图男主的浪漫，只有渣男许冠文好像问题小一点，嘿嘿。 |
|
完全懵的状态，张曼玉、巩俐、杰米里·艾恩斯，其实故事与人物关系有看头，问题确是搞得有些云里雾里。我真的没看明白，粘板上的鱼到底是啥用意呢？？
不过通过这片子，感受到近30年的巨变，是有极强的时代之感的。这是非常奇妙的事，一副伪纪录片的状态，非常棒！
它给我最直观的感受是——资本主义真实，社会主义虚伪……不能再多说！ |
|
对音乐比较有兴趣。貌似王颖的镜头和情节都是支离破碎的。 |
|
6.9 / 王颖拍得好杂好空，选了最不敢拍的题材，选了最好的演员，结果不仅所要表达的“自由”没讲清楚，还如此无聊跟做作…无语… |
|
还有什么比妓女更适合用来形容香港呢？在这末日庞贝城，想从良的来自大陆的妓女巩俐爱上了英国人杰瑞米，却又不得不委身于中国人许冠文。与之对比的是，另一个香港女孩张曼玉被少女时期喜欢的英国人辜负抛弃。无论有意或是无情，生命会消逝，爱情会终结，英国人来了会走，但香港长存。在哀怨悲怆的叙事氛围中，在杰瑞米作为外来者深邃探寻的眼神以及最后逝去的凄凉影像中，在抗议者的自杀举动中，我分明看到了出生成长于香港的王颖对于殖民时期的不舍和留恋，以及对她未来的深深忧虑。“香港成功的关键在于超强的适应力”“大陆妹十个有九个是张开腿赚钱”也是难忘的台词。2021.4.28补记。 |
|
老腻歪了，找个白人来演中国文人的酸劲儿，对巩俐（温婉）对张曼玉（泼辣）都是东方主义式的凝视，男主老说自己“爱”，爱的不还是被高看又享受异域风情？发现巩俐是应召女郎后想象自己被别的男人比下去，毁灭女人是唯一敢做的事情，还要以此为“心碎”。想到海归的童世舫发觉一心想找的传统女子是吸鸦片的。男人和好一场就更“芭比”了，上来是“考考你”，道歉是“教你几句英文”。另一边又把张曼玉初恋找出来想让她知道“男人不值得”，爹气冲天啊。巩俐真是东方温良面孔西方性感的身材，当年有段时间在媒体上见她就是片中紧身高领短袖小双肩牛仔裤 |
|
2 都是好演員，但是被編劇或者是導演搞的毫無cp感，這也是蠻神奇的，（畢竟，這年頭，jeremy irons跟男人都能有強烈cp感。）這電影不倫不類，你說想表達1997年回歸後的混亂感嗎？也沒有深入。還是男女混亂的情感關係呢？也不知所雲。總之，什麼都不是。只適合幻燈片式的剪片。 |
|
鬼佬对回归前后变迁的意淫。最大价值在大量街拍实景的自然呈现，以及即使被西人当成两地符号都一样能展现出非凡魅力的巩俐和曼玉。 |
|
张国荣非常鄙视这部片子：一个美国华裔，第一时间要表态度表决心。“中国奇观”和王颖的期盼诅咒。最底下的还是华裔自己的认同分裂。拙略隐喻，虚空打靶，一些镜头组合的意图实在太白了。剥削王家卫、伪劣Tom Waits也是迷惑。对于亚洲两大女演员，背后是不尊重，是“摆弄”：英国长大的张曼玉演内地人，山东女孩演香港小蜜妓女—被基哥吼还哭求许冠文，绝。内地那个时期对于所谓“国际化”的认识，被人抓住了，玩弄了。Cos李嘉诚，主题公园能力来理解香港，走马观花虚空打靶，给自己安全感。有一有二浮皮潦草，就是没有真正的主体—香港人自己。张国荣说过，这片是臆想，是捏造，对当时香港的呈现是歪曲的—他还说杰瑞米艾恩斯怎么堕落成这样了哈哈。 |
|
可能不是故事的重点，但现在来看关于回归前的许多涌动的情绪最终都成真了。但以自己曾经的视角和观点来看，故事乃至整个影片都是扭捏而不融洽的。 |
|
巩俐真的美，电影真的晦气。故事串起来就是英国人男主不分场合骚扰女主，让女主离开不肯给她名分假结婚的大陆富商男友，强调只有自己才能给女主真正的爱情，等到女主终于想要跟他在一起，他却得了绝症行将就木，配合一开始香港回归香港青年自杀的情节，这电影到底在讲什么很明显吧。你英国已经气数将尽了，却还惦记着在你眼里如交际花一般风情万种的香港，觉得香港是真的爱你，回归好可怜是吗？刻意拍出来的逼仄的街巷，疲于奔命的小狗，被剖出来却还在跳动的鱼心，女二讲的造谣式的大陆家庭故事，补老片补到这部，真是一整个儿的晦气。 |
|
随着一场突如其来的开头陷入了支离破碎的叙事节奏，后半段连出奇招震撼人心，才真正进入了这座传奇的城市。每一次街头的游移都是最好的时代见证，百足之虫死而不僵，笼中之鸟，掠过城市的飞机，坦然面对死亡面对结束的交接与变化，就将一切的过去都封存在层层嵌套的匣子中去吧… 配乐赞绝 |
|
《中国匣》不停奔跑的斗狗和被宰后仍然跳动的鱼暗喻陆港关系。主角带着相机肆意游荡在香港的陋街之中，充斥着对冒牌制造厂和华人私生活的入侵。迎接九七的聚会上，冲上舞台的学生高喊着自由饮弹自尽，片中随处可见抗议回归的游行和自焚的恐慌行为。
微微安作为大陆奸商的妻子却与英国记者出轨，而珍被给她脸上抹上伤疤的英国男友抛弃，流浪底层却谎称伤疤来自中国父亲，两个女性角色说明了香港对旧主子英国的原谅，并把抹上历史伤痕的不满甩锅。 |
