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贝尔延续了西恩潘和哈维尔巴登的“我没读过剧本”演法，全程失语飘荡。万恶的生活啊，你怎么可以让他快活成这样还这么痛苦？！马利克神棍三部曲的最终回。由网友的十万次“搞什么飞机”弹幕所组成。但不知道为什么，看他这么任性——让一堆戏满满的演员变成无戏可演的梦游状态。我也并不反感。 |
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“幻梦墓园”、“电子云层下”加上“圣杯骑士”，我的年度三大催眠电影终于凑齐了。马力克这种毫无关联的画面拼接在一起、配上梦呓般旁白的作者风格看多了真心吃不消，尤其每次还请一堆明星来当人肉布景。这部电影可以切成40个MV，甭管什么歌直接插画面相信我准没错…… |
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卡司很强大，可惜每个角色出现时间太短。完全没有剧情。表现手法相当老套。世界确实物欲横流，可是如果在这种充满绝望的生活中，都没有电影来给我一些鸡汤和治愈的话，那还怎么活。另外佩服一下自己就这样在电影院坐着看完了，说明画面还是很有吸引力的 |
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演员气息不对，影像也过分任性。想要抓住现代人的空洞，却用这种空洞的MV，到头来感觉什么都抓不住。 |
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马老您放心,对您无差评 |
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蝙蝠侠假死之后离开哥谭来到洛杉矶以编剧身份隐居好莱坞，连交七八个女朋友纵欲无度后感到人生的迷茫和空虚【我完全没有睡着，握拳 |
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电影是第七门艺术，前六门里文学、绘画、音乐都能各自承载哲学的重量，电影为何不能？那些拖拉时间条才看完的人，我觉得还是不要给这部电影打星了吧？请拿出读乔伊斯的勇气来看马力克。 |
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6.3，广角镜头里男性主观视角和女性思维的交融~ |
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不论是摄影、配乐、旁白叙述、剪辑，还是一样的味道，相比上部《生命之树》这一部更接地气，年代与故事也更具象，大牌更多，这次摄影用了更多超广角。但我更喜欢上一部的精致与考究，哈佛牛津双修“哲学”的马力克，片子对有些人来说真的太过意识流，对于愤然离场我表示完全可以理解。 |
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这种装逼犯的电影果断一星 |
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从生命之树开始，马利克就把电影当MTV拍 |
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依旧是美轮美奂的摄影，古典大气的配乐，碎片化的故事和画面，以及高深的旁白。一脉相承的马利克，这种剧本只能导演自己写自己拍。 |
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记忆的万花筒，困惑的迷宫。生活有时候就像我们遗忘寻找的珍珠，过着过着就走向了不同的道路。 |
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自《新世界》起马力克就开始痴迷于微渺个体与永恒时间之中的螺旋结构，《生命之树》《通往仙境》和《圣杯骑士》全都关于一个男人的人生历程：始于童年的神话或懵懂，在追逐欲望和本能中迭演，末了安静地在荒野空镜中退场。缺少因果粘连的碎片是日常记忆的真实，虚无的哲学无需语句支撑。 |
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马力克的故事依旧不是关于故事，一种超脱于故事本身，凌驾之上的情绪与试图用视觉来变现出的回忆感。只有回忆里的人与人，男与女的身体是如此张狂，情节破碎，甚至没有应该有的对白。整个配乐，又仿佛带回到一种中世纪古卷的感觉，拷问一种“当下的存在感”。年度最佳之一。 |
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空洞。《伊甸园及其后》 。如果拍成纪录片，分数会很高。 |
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一次两次行，老这么拍就是凑表脸。公众号推送：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzAwOTEyODM5MA==&mid=203006464&idx=1&sn=336989ef987dc2d25b9127fa039911e6#rd |
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好电影一定要叙事吗？马力克的意识流新片仿若一面镜子,映照出你心中难以计数的电影片段、如烟往事和思想观点。它能帮你整理自己的情感思绪,审视生活。卢贝兹基的神幻摄影(广角,鱼眼,手持与俯仰倾斜)如流动的麻醉品,令人头晕目眩,搭配碎片式剪辑和呓语旁白,极尽真切地还原了迷茫疏离的感觉。（9.5/10） |
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「我記不起我想成為的那個人。」這句對白點出了主題；人在社會打滾，價值觀慢慢崩塌，人生的方向隨著際遇擺蕩，迷失了自我，傷害了自己，也傷害了他人；泰倫斯馬力克今次作品空虛感很強烈，大卡士在他手中跟普通人無異；全片充滿意識流，已近乎放棄敘事，呈現的是心境，而不是故事。 |
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上流社会的人都开始反思自己，人生的意义到底为何？而我们这些普通人还要每天奋斗，精神境界果然不一样。 |
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berlinale 65 D4.自恋加自以为是，装逼加装腔作势。从此路人转黑。 |
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影像散文诗。典型的美式意识形态：杞人忧天、无病呻吟。看10分钟和看100分钟无异。 |
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一部生命之树还不够么...知道你哲学厉害 整海德格尔 整福音书 摄影也还是美 可是台词比电影简介还少（此处有夸张） 52首配乐 零碎的剪辑 真的很难看下去啊...老禅师跟贝尔说“当年我们去西藏的时候...”不知道贝尔的OS是不是“老子当年在西藏还是一霸呢” |
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波曼小姐出場後才瞬間明白馬力克要說的是什麼。故事本身包羅萬象，不要自掘故事衝突的狹窄墳墓，心胸和眼界都要開闊，我老了後對馬力克唯有敬仰。下次可以用女主角替代貝爾，等十年又何妨。 |
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大尾巴狼Terry。让Terry跪着看《绝美之城》10遍他也学不到哪怕一点皮毛。这部片子玷污了格里格的《培尔·金特》。 |
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如果要选几部电影发射到太空 其中要有马利克 别人负责讲故事 剩下的留给马利克 |
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见天地，见众生，一席意念浮动的视觉盛宴。 |
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《生命之树1.5》。只是没有了那般中意的海报、那么青睐的摄影（不是不好，只是没有《生命之树》那般惊艳）、那样让我心仪的自然，单是一如既往地散文诗/MTV表现手法，外加三个喜爱有加的演员，并不能像《生命之树》一样让我如痴如醉地沉浸在优雅的影像之中。—— 泰伦斯·马力克，您能拍《告白》吗？！ |
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这一次不是MV，而是物业广告，样板间/别墅/酒店/花园/商务空间，无敌海景阳光沙滩棕榈树三角梅大型多肉泳池派对风车矩阵，翻一张塔罗牌换一个女人，唯独没有丁点人味。每天祈祷希望我喜欢的演员不要接Terrence Malick的戏。 |
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用塔罗牌和现代艺术编织起来的《追忆似水年华》，事先先科普了一下片中那七张牌的含义，开放式的叙事像交响诗一样，好看 |
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马力克在形式上越来越任性了，这次完全抛弃叙事，一个个大都市与蛮荒自然的场景相互交叉拼贴之下，演员被丢进其中任其发挥。马力克躲在依然广角的摄影机之后，靠着全程的飘渺旁白，宗教感的配乐，给观众做了一场弥撒。从来没变过的天人合一父子的内涵，这次却没有与碎片化抛弃叙事的形式完美的融合。 |
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这部应该算是马神比较好理解的一部了，全片不停质问灵魂如何摆脱肉体的枷锁，忘掉使命的圣杯骑士概念不知是否和柏拉图的“回忆说”相关。 |
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依旧是马力克的风格 手持摄影 升格镜头 干净的画面 立意依旧从人性、情感关系和宗教着手 贝尔花样玩女人真的很厉害 |
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世间的奇迹，贝尔的笑算得上一个。不管上一秒多阴冷、纠结、疲惫，也不管脸上多了多少皱纹，展颜一笑，竟然还能回到孩童般的感觉。无数的仰拍镜头，真是帅啊，嘤嘤嘤嘤五星！也架不住困。看一半爬床上睡了一会儿。天黑了起来继续看。片子确实很装逼，那又怎样？贝尔正常的体重身材脸型，请珍惜！！！ |
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6/10。近年[皮囊之下]相似的影片风格大行其道，也是以摇晃扭曲模糊的眼睛看世界，缓慢移动的夜晚都市画面和吟诗般的旁白没有片段间情节串联的功能，演员指导上明星们都脱离了原本偶像的色彩，而作为毫无本人个性的模特。但同样靠听觉图像带动观影的[圣杯骑士]，少有因为音乐令人浑身起疙瘩的兴奋体验。 @2016-01-16 17:32:45 |
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生命之树和通往仙境我都是很买帐的。但这部不如前面两部，哲学性略弱，刷脸感略强。画面依旧很美，意识流依旧随性。三星半吧。 |
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【5.5】先说个。。这部和卡罗尔是我今年最期待的作品，因为粉丝心理，他们都是我心中的佳片。但是我不会嘴上说这部是我的年度最佳。。因为片子本身没有给我这种勇气说出来。。这个阵容加上马利克。。导致这部在我心中的期待值爆炸。。可是结果并不是太好。。就这样吧。我就当做来看人吧 |
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通往仙境后，泰伦斯希望从性欲里寻找诗意，结果并不是那么成功。 |
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感觉马力可这一次没有真正想说出点什么东西来，只是复制了自己的招牌动作：多重视点下交织缠绕生发的镜语体验。 |
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看了三十分钟，看不下去了。其实完全可以取消对话什么的，全程配上摇滚乐，有可能成为史上最牛比的写实主义MV，至少是之一 |
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这电影里台词没有一句是废话，很少有这么用得好的电影，流动着的影像一脉相承，始终贯穿全片。 |
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人物独白加碎片似的手持广角镜头，配这卡司。你是大导就觉得自己放个屁都是香的？ |
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老头的电影一直都不光要用眼睛看耳朵听，而是要去感觉。撇开美轮美奂的镜头表达，很多深层次的东西，是有一定年龄经历的人才能体会的。以下载高清收藏 |
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人由失去翅膀的灵魂与躯壳构成，关注当下瞬间，在世间经历过的人、事、物，尤其那些苦难，都会给予启示，领悟、宽恕，脱离肉身束缚重获自由。推镜头（超越之力）、广角、喃喃内心独白、意识流剪辑。看这种片是种消耗，仿佛陪着主人公一同经受磨练。舒伯特配乐联想到一步之遥，姜文也能拍这种片。 |
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我一直很好奇，馬力克導演有沒有看過剪接祖師爺葛里菲斯拍的Intolerance？如果他有，他為什麼多年來都分不清引用蒙太奇與濫用蒙太奇的差別在哪？為了找到答案，我不死心的進戲院看了這片，結果看得太爽，120分鐘內睡了100分鐘。我的結論是：給我作的夢評一星吧，反正這片跟喃喃夢話也沒兩樣不是？ |
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要强忍住对符号技法各种回收再利用的反感并努力说服自己马力克其实是在进步的真心不大容易……但没法否认这是他近三部电影中与其风格最贴切也最坦诚的一个“故事（或者没有故事？）”，从日月星辰到泳池湖海的意象也前所未有地富有意义。 |
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#2015.12.31#b站#8.2/10# 鏡頭畫面非常非常美⋯⋯有點像彩色八部半的感覺但是沒有八部半經得起推敲的感覺⋯⋯各種既視感 主角顏值高演技好聲音好聽www夠啦 和carol差不多吧 不過更喜歡這個（意識流）故事結構？ |
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让我感觉是意识流的电影，你和它不在一个节奏上所以处处相悖。 |
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7.3 Tree of Life之后，马利克对于他的叙事形式便越来越着魔，他将角色藏得越来越深，还总是喜欢找来一大堆充满装置艺术或其它浮华的场景亦或者是日常生活的B-Roll镜头加上配乐填充他的电影，虽然这些镜头是能够产生作用的，但我认为这是一种效率很低的叙事，The Thin Red Line时期的他去哪了。 |
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[想看2013-01-02] 基本上[生命之树][通往仙境]和[圣杯骑士]拍得就是一个事儿（这部片里人物关系跟[生命之树]联系更紧密了），反反复复地拍这么多遍也实在是看得审美疲劳到不能忍。这部后宫文一般的片，其目的我猜就是马利克要满足一下诸多好莱坞大牌尤其是女演员们要跟自己合作的愿望……小标题虽说能对应回走马灯一样的女人和男主的关系去，不过其实故弄玄虚的成分可能更大一些。影片的剪辑确实漂亮，能靠旁白把几乎毫无关系的画面接起来并make sense真的是马大仙才能做到！ |
