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#4th PYIFF# 卧虎。2020威尼斯日最佳影片+罗西里尼大奖。冰岛新浪潮风格影响下的俄国电影。白令海峡俄国一边的极北苦寒之地，想来冰岛新浪潮的“风景”用法是极好的。影像确实出挑，但故事就不如同一题材去年鹿特丹的《女主播之恋》（Sheena667）好。本片在东方主义式猎奇窥视和小镇青年的性冲动间摇摆（冰岛新浪潮普遍不猎奇，这大概就是文化自信的心态？），从性心理建构出来并加以实践的美国梦并不是不可信，但我不太相信用着苹果笔记本、能上色情网站的少年对世界和美国的的认知是片子里这样，最起码也得会用谷歌地图不是？影片里最棒的一处莫过于试图越境的少年到达白令海峡中间的小岛上，偷猎者大叔给他指出“美国是过去，俄罗斯是未来”那段（国际日期变更线的梗，用得真是症候）。 |
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该怎么界定青春的萌芽与黯淡？
是两块上古相连的大陆撕开了一道海峡，割裂了一道意识，说短不短，说长不长
寂寥了一股无名的荷尔蒙，伶仃洋里放逐｜逃亡
滚动着虚妄，亦是幻想
暗流着躁动，亦是安详
貌似海平面永远升腾着象征希望的太阳
镜像里却是深海无底的碰壁与失望
在孤岛搁浅，在荒原流浪
灵魂一点点的抽离肉体
是羽化成蝶的预兆，亦是作茧自缚的序章
是利维坦登陆，亦是鲸落无疆
死亡
从恐惧变为向往
从背离流向回望
故乡
等待的人
已死
等待的人
未亡 |
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丁真的世界在高原，
丁真的爱在直播间，
美人对他挤挤胸，
回她什么——停电了。
丁真的世界在大海，
丁真为爱学英文，
美人对他抛媚眼，
回她什么——钢丝球。
少年刺鲸于海上，
少年寻鲸去美国，
少年梦中见鲸落，
少年梦醒是遗精。
少年丁真的鲸世界，
比网络更虚幻，
少年丁真的精世界，
比梦遗更虚空 |
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漂亮！冰与火的对撞，阴云密布的影像质地属于极寒之地，狂躁的手持和大范围的机位组合与调度则生成一种灼烧的热量。当下第三世界的美国梦——飘渺的网络泡影，口述的死亡讯息和绝望的踽踽独行。只需要一次简单的转场便足以撕裂影像冲破次元：视频裸聊到摩托飞驰、醉酒呕吐到捕鲸作业、举枪对峙到游艇航行。 |
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hollysweet999给你抛来一个媚眼。土俄楚科奇少年，一根筋地想去美帝阿拉斯加，赴底特律的荷尔蒙单向约——其实我也不是很信这种现实可能性，但几次幻想转场确实很有味。国际日期变更线的老大哥教诲也是亮点。 |
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小孩子不能看直播。 |
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【波兰】“此心安处是吾乡”。不曾想到导演本人和这个电影一样的可爱，并带着些需要被发现的隐藏惊喜。在一些时候它提供了像2019年戛纳导演双周《莉莉安》里的故事反方向“Nat Geo级纪录大片”的体验，那里是一个由真实故事汲取、关于从纽约徒步回俄罗斯而不幸惨死的的勇敢女子；这里是站在美亚交联处，看着“未来”与“现在”去荒谬地要去底特律的毛头小子。行之所处，都是美景。有的时候又是成长片中绕不开的“家乡”与“放在别处的灵魂”，互相粘连又从文化语境中建立着新的观察。更有那么一刻，两个男孩子伴随着抒情歌跳入泳池胡闹，那是那个有Sufjan Stevens抒怀的意大利盛夏。 |
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二十年前可能会对这种东西感兴趣，现在是真提不起兴趣。一种未开化的文化用来猎奇，再对冲一种被严重物化的人生，似乎很有趣，但实际上真没什么。那些隐喻和象征都是观看者各自的牵强附会。 |
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导演很会拍，情绪处理的很出彩，虽然不太喜欢偶尔用歌曲来表现男孩们单纯的状态的做法，男孩的村落和生活的细节还是少了点，捕鲸的戏份倒是挺猎奇的。这个网络单恋男孩前往美利坚奔现的故事，最后选择了一个寓言式的收尾。其实细想之后，从巨大的鲸鱼骨架幻化的故乡，幻象结尾的力度够狠了。 |
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应该是第二次看楚科奇电影，上一部忘了名字，关于二战时俄美飞行员共同训练的。P站祸害人啊，让楚科奇捕鲸少年单方面宣称对底特律网络色情女的主权。而后故事就是在勉强可下水的短暂夏日，去展现阿德尔纳（昂贵北冰洋邮轮出发港）的乏味日常，算是满足了对北极人的猎奇。 |
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俄国也有这种政治正确片 |
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楚科奇少年的青春残酷物语。网络带来的全球一体化，色情直播对少年性萌动起到的作用。最真实的一笔莫过于：少年抹了妓女的乳房，向屏幕那方爱慕的直播女郎表达歉意，表现出了少年初恋特有的真挚。前半程比后半程好，最好的永远是当下、此地。 |
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梦想的底特律，fantastic shit hole |
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我倾向于理解为男主死在了边界线。影片后半段寓言式的注脚把整部影片拉进了一个残破的理想化世界：性欲被现实冲淡后的纷争消退以及重回故里不再为美国梦所魂牵梦绕。但是故事真的挺无聊的，有再深的现实意义都不敌青春期少年作b来得让人昏昏欲睡。 |
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第四届平遥影展最爱的一部。#PYIFF2021 |
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塞壬之歌诱捕远古少年 、P站穿过网线召唤极北性幻想、底特律对标楚科奇、日期变更线左右未来、冻原的鲸骨墓地实现童话寓言——各种元素真挺有趣的。而且导演技术层面太厉害，开头十分钟之后本来超级期待的，结果剧本后半段一通机械降神…… |
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“这边是过去，那边是未来。”“肚子饿了，今天不死了。”东/西，男孩/男人，现实/魔幻，举重若轻，妙。 |
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#威尼斯日导演大奖，亦真亦幻 |
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北影节第三场。一边是美国底特律灯红酒绿的红灯区，一边是俄罗斯楚科塔偏僻广寒的海边村庄。捕鲸男孩的奇幻漂流，白令海峡东边是往昔，西边是今朝。前半段男孩们的美好嬉戏友谊仿似《契克》，清冷寡淡的生活也有“发热”的冷幽默（真发热♂，自行想象）。反复出现的三段配乐梦幻萦绕，迷晕恍惚，不能自已，映衬着魔幻现实主义的影像。美国大叔帅气又幽默，很可惜海报上的一幕竟然没出现在正片中。 |
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像海底的火山。疯狂冲动/冷静压抑。没有人愿意生活在平静的绝望里，边界只是自己的设定。 |
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【平遥国际影展展映】俄罗斯傻男孩爱上美国色情直播女主播，冒险踏上追寻美国底特律征途。楚科奇地区本身即充满神秘感。它既是北亚的最东端，也是西经度的最西段。幅员辽阔人口稀疏，毗邻国际日期变更线，距离美国阿拉斯加最近只有80公里。因此，这场前往美国的冒险也是一次时间、空间的穿越，十分有超现实魔幻感。梦想的女孩没有见到，但却看到了梦幻般巨大的鲸鱼骨架。整天说明日即死的老人也没有见上帝。真是一个可以写进《山海经》《聊斋》的故事。 |
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3.5 世界太大，大到逃不出那条看不到的国境线，逃不出家门口的这片海，也逃不出电脑里的直播间。其实整部电影观感并不好，全程都跟着摄影机处在一个晕船的状态。况且还被资料馆删了90秒重要的，对主角内心产生巨大变化的戏，感受就更不好了。映前导赏小姐姐说，让她想到一句歌词，往前一步是黄昏，退后一步是人生。但我觉得更贴切的是后面那句——一个岛锁住一个人， |
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美国梦碎，技术还是厉害的。 |
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蛮有味道的一部电影，白令海峡自带的幽静神秘的气质让片子本身的底色变得与众不同，广袤湿润的草平地夹杂着雾霭与空寂，捕鲸的残忍追逐与人类的野性生存，都自然而然的刺激了视觉上观感。电影基本可分为上下两部分，孤岛之后的剧情可供解读空间很大，也将影片带入进“魔幻现实”阶段，本以为片子可以在写实的路子继续发展，却开始了大量写意，让片子的格局变得精巧，可我个人还是希望男孩能去追到底特律找女孩，不过那可能就是另一个故事了。结尾老爷子的死亡诙谐蛮令人唏嘘玩味的。不得不夸一下男主小孩演得不错，那种脆弱又生猛，敏感又腼腆的情绪处理得很精准。想到了国内那位迷恋靳东的家庭主妇，是不是也有着相似的情感投射呢？ |
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画幅和风格奠定了影片基调，俄罗斯和美国，昨天和今天，故乡的隐喻，元素虽多，但通过生死来呼应，算是守住了主题。导演未来可期··· |
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窄幅电影画面，很多手持摄像镜头，慢节奏的文艺感，有自己的小幽默在里面。整体故事很简单，不像是常规的荷尔蒙之夏，主体是小渔村少年的青春躁动和无知臆想，更多的是冬季的肃穆和孤独感。影片主题总的感觉还是有些空泛，一些元素太刻意呈现，有基调线，不过还没有自成风格。 |
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世界尽头的少年爱上了一位底特律女孩。他必须渡过白令海峡。
但发现对面依然是世界尽头。
太阳底下没有新事。 |
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无聊也别看 |
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这部电影圆了太多男人对东方大地尽头的好奇心了，做了点调查才知道楚科奇的这个村庄的几十个渔民是世界上唯一合法捕鲸的人。同样说着俄语的这帮东方面孔也时刻提醒着我东方大陆的尽头和我的渊源。电影太粗犷，完全意料之外的捕鲸画面，赤身裸体的女人，荒蛮的苔原和北冰洋实在让人压抑以至于日出那刻听到美国边防亲切的美式英语那一刻有种重新喘过气来的感觉。即使是在这块大陆的尽头依旧也有一群和我们这些在北京杜比影院里的观众有着同样祖先的人们在热烈地活着这件事本来就足够让人动容。 |
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三星半//几次转场实在漂亮 如同互联网般在一定程度上拉近了人与自我 人与场景以及人与人之间的距离 而同时又加剧了无法沟通的状况 最简单的心意也不能直接传递 沟通似乎不完全失效但表达依旧保持着自说自话//渴望长大的边缘地区的少年也像那些散落在外的巨大鲸鱼骨 他们静静地在远郊陈列着自己的过往 不明白自己的不可被理解 欣喜于自己的选择与所思//"How many roads must a man walk down, Before they call him a man" |
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故乡到阿拉斯加只隔着86公里，荷尔蒙与底特律只隔着屏幕的裸聊女，美国和俄罗斯隔着未来和过去，累累鲸骨和铁锈油桶隔着一座孤岛，等待死亡的老人与坟墓隔着又一个明天。一半现实一半虚妄，是无处安放的青春和成长。配乐好评，摇一摇没识别出来。（BJIFF/Day7/Scene24）【西单大悦城】 |
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开始很无聊，到他狂躁不安要去美国找那个女人就是开有趣了。 |
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Tell your heart, you make me cry
Tell your heart, don't let me die
I want you
Rockin' back inside my heart
I want you
Rockin' back inside my heart
Rockin' back inside my heart
Shadow in my house
The man he has brown eyes
She'll never go to Hollywood |
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美国就像性幻想般美好，冒险之后最终还是回归到贫瘠的楚科奇。象征手法运用到位，男孩的表演很原生态。[B] |
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捕鲸（普京）男孩的美国梦。远东的渔猎文化对照隔岸的色情文化，中间是互联互通的大时代。越想越有意思，片尾很妙。 |
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开篇的视角从光怪陆离的声色现场，猛得扎进凛峭入骨的极寒荒原，看得我哑口。电影时刻在提醒观众那条隐匿于万物间的分明界线，在咫尺天涯的互联网时代，独独是有笃信着痴妄与幻想的少年敢为，才能打破无形壁垒，180度地扭转过去与未来，困境与梦境。风掠鲸骨的苍凉低吟终于唤起了对利维坦的恐惧，而老者对死亡的预言却是长寿的谶语，时空终于在世界尽头得以统一而永恒。 |
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影片讲述了一个天真的渔民穷小子爱上裸聊女主播的事，关于结尾男孩是否死掉是梦境还是真实是有争议的。男孩生长在以捕鲸为生的俄罗斯东海岸，村里属于那种刚接了网时长断电的状态，电脑上出现的一位来自底特律红唇金发的女孩让他魂牵梦绕，甚至为了维护她的形象不惜对好友下重手。以为命案在手便逃亡准备去找女孩，谁知快艇没油以后流落到一个边境小岛还被偷猎者偷了去，边境巡警对峙后嘴上答应送他去美国其实将他遣返而已。。。 |
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老头可真有意思，这题材套搬进藏区也是可以的，别拍什么洗涤心灵，朝圣之旅了，拍个藏区男孩的青春性冲动二三事不是有意思的多？ |
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女人/美国的象喻很像90年代的中国文学。 |
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（70/100）第一映像似乎是基耶斯洛夫斯基的《爱情短片》的现代变奏版，偷窥变成了观看直播，望远镜和窗户变成了网络和屏幕。随着剧情的推进，导演在这个男孩成长的故事中融入了更多的主题，边缘世界的与世隔绝，衰败产业的日渐萧条，不同语言之间的冲突和沟通。独自出走寻找“女友”的捕鲸男孩无法理解现代文明的世界，正如同被捕杀的鲸鱼无法理解捕鲸人为何要残忍的杀死自己。最终返回故土看起来是和解，其实是一种无奈的逃避。这个国度和男孩最终的命运将是荒野中矗立的鲸鱼尸骨和那位反复念叨着死亡的老人，被废弃的油桶所取代，然后被遗忘。 |
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男孩的性欲望多么美好，像自由，像彼岸，像爱人，像幻想。 |
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怎么楚科奇人说俄语倒装…… |
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獵個奇，而已。殺鯨魚，實在看不下去。 |
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美国是俄罗斯的过去，老头就是孩子以后的人生。男孩一边用网捕猎大海里的鲸鱼，一边被网卷入信息时代的情爱汪洋中。在边境举着鱼叉会被当成武器，却胆敢只身千里寻爱。冰原上少年的性觉醒迅猛而激烈，冻原上老人的死亡观平静而诙谐。当男孩徒步去不了底特律，他如愿回到了村庄，于是变成了等死的老人。 |
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灰頭土臉可可愛愛~ |
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哈哈哈哈 这美国人太坏了 |
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看完想了好几天，某个洗脸的瞬间突然亮灯一样领会到：这是一部关于死亡的电影。漂亮的航拍捕鲸队伍、平实的分肉场面、海水玩鲸肠的少年气、爷爷的每日死期预言、裸身跳水游戏、打架旁的助威、孤岛的「偷猎者」、溪水里鱼白肚、雕像般的鲸骨阵…甚至梦寐以求的底特律也是满地「死亡」威胁之地，这些无限接近死亡的日常，都少有畏惧；真正接近死亡时放出的那一枪，却是耀眼的信号弹。一些巧妙的互文：他与她的对话，其实和警察和他的对话一样，他们并不能真正沟通，但又阴差阳错地在某一方的想象中沟通到了；摩托没油、停电、私人聊天中断、小船没油、食物耗尽…这一切欲望面前的戛然而止或没有后路越来越多的想得而不可得，一步步推着他拿起那块石头砸向同伴的脑袋，在逃去只有80公里之外的美国路上，跨越过去与未来的分割线，终于在弥留时「回了家」。 |
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开篇的粉就预示着全片对于色彩的设计，果不其然在导演的镜头之下所有的远景都成为了一幅彩色油画，“捕鲸”和“男孩”在“过去与未来”的夹缝之间停留在了那堆残骸中，唯独能够拥有话语权的，或许就是今天饿了还不想死的我们吧 |
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六星谢谢 |
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榜一小哥为爱润了 |
