遥远星系 Distant Constellation (2017)

最近更新: 2025-05-15 正片

主演：未知
导演：谢婉·米兹拉希 (Shevaun Mizrahi)
编剧：
分类：考驾照
地区：土耳其
年份：2017
更新：05.15
TAG：纪录片,2017,土耳其,P-LocarnoB入围当代电影人单元,FIRST影展,美国,Locarno2017,FIRST2018
片长/单集：80分钟
暂无评分
7.2 (218票)
烂番茄: 85%
Metacritics: 65
5.60 (热度:2.17)
简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上土耳其电影《遥远星系》的免费在线观看，《遥远星系》是对白语言为土耳其语，属于纪录片类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：　　这段翻来覆去的遐思发生在一个伊斯坦布尔的老人院，摄像机聚焦于一群饱经风霜的老人：一个声音嘶哑的女人吐露自己如何经历了一次亚美尼亚人的种族屠杀、一个和蔼而又迷惘的钢琴家用自己的琴声来坦白自己的爱、一个失明了的摄影师摆弄着自己的闪光灯，用他自己的相机反过来对着我们。谢婉·米兹拉希的这部生动而又细腻的电影从这群看似不堪的老人身上找到了一种迷人的韵律。但与此同时，在这个老人院外，一堆施工设备正在改变着这片土地。

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这段翻来覆去的遐思发生在一个伊斯坦布尔的老人院，摄像机聚焦于一群饱经风霜的老人：一个声音嘶哑的女人吐露自己如何经历了一次亚美尼亚人的种族屠杀、一个和蔼而又迷惘的钢琴家用自己的琴声来坦白自己的爱、一个失明了的摄影师摆弄着自己的闪光灯，用他自己的相机反过来对着我们。谢婉·米兹拉希的这部生动而又细腻的电影从这群看似不堪的老人身上找到了一种迷人的韵律。但与此同时，在这个老人院外，一堆施工设备正在改变着这片土地。

	DOXA. 2018. 因为前面那个人的评论特意上来添俩句，全程没有睡觉，就是很真实的记录了老人院的样子，偶尔的几个光影颜色是好看的，喜欢这样安安静静的故事。
	难为全程屏摄的姑娘一边流泪一边掌机也难为没抢到大象的观众勉为其难看完这部还背了一段《大裂》原文更难为全场观众在没有主创到场的情况下强行交流 @西宁first青年电影展带给我first酸爽体验
	冷静而克制的镜头以回望、讲述着敬老院中的面孔，某种娱乐方式、某种行动方式，窗外的挖掘机在翻动，都在围绕着一个主题存活与变迁，缓慢的叙事一步步深入击入内心。在主题下人物与环境的契合，在不自觉间已察觉出存在与世间的意义。
	两个老人跑到电梯里聊悄悄话十分有趣
	FIRST影展第十四场竞赛入围，反正我睡着了
	太喜欢了。可爱又刺痛。双线叙事是平行也是对照，让你重新思考人生该怎么度过。拍摄也是难得的克制。
	七分吧
	标记
	直到教授邀请了导演来课上讨论，才发觉是一个相当阳光漂亮的女导演，难以想象她是如何面对这么沉重的、关于生命衰老的话题的。
	他的身体被冰水锁住，他在海底呆了30分钟，我们把他拽上岸，把他的嘴打开，摇动他的手臂，像这样，他居然活了过来。他在海底跪着，就静静地呆在哪儿。
	喜欢
	一般来说，这种影像看完后我是会怀疑自己的，但对这部来说恰好相反。一种感觉，一类导演拍处女作生怕太同质化，就会想着花样做创新做实验，当然我们可以说，电影文本不是最重要的，可以注重形式、影像，但影像形式内里还是会有一层其隐含的逻辑结构的。那么本片于我来说就是想要摆脱同质化，但它的极端影像风格又毫无逻辑结构，一会大卫林奇，一会佩德罗科斯塔，一会卡斯因坦、帕拉韦尔，一会阿彼察邦，又一会阿巴斯，混乱不堪。
	老去的时候，依旧保有尊严
	看了两遍喜欢老人们哭出来了想着我死了一定要去这个地方后来看评论残酷绝望我又看第二遍才体会到了他们说的绝望与压抑只是感动于导演的态度到最后这些老人里人生的轮回成了很轻很普遍的东西看似抹去了波澜壮阔的人生其实给了他们幽默和别的东西我不相信这是绝望的片子
	拍照的失明老人，电梯里的对话，都很迷人
	这样毫无才华可言的作品还脸那么大自比老塔，请速速原地爆炸。
	和XY在#水果。很客观克制的纪录片类型，时间跟随着沙哑的语调被拉长。个别场景和色调有被美到，伊斯坦布尔也是个很折叠的城市。讲述屠杀经历的老太太Selma，并坐在椅子上的五位老人，端着相机的老头每句话要重复三遍…垂暮，重复，等待。

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豆瓣 7.9 IMDB 7.2 HD

I Am Another You

2017

纪录片

美国

我是另一个你
I Am Another You

豆瓣网友的评价

因为要主持见面会所以看了片，后又和导演聊了聊。说到从初期拍摄迪伦的段落，到后来拍了父亲突然意识到可以构成一部影片的那些，让我非常触动，这就是创作本身，随着深入渐渐有了结构和纬度。创作本身是一件令人着迷的事情！
虽然喜欢这部电影，也认同她的感知，但我觉得导演没有放下自己对中国的固有偏见，还是带了倾向性。
【上海电影节展映】看得打了好几次瞌睡。中国女留学生跟拍美国流浪青年，并追溯探访其父亲、家庭，研究青年的被迫害妄想症。素材量撑不起一部纪录片的体量。导演旁白和干预太多，过于私人化。比较喜欢父亲那一段。美国人民对流浪汉的热情、善良、友好倒是很让人感动。两星半
中国那么多个留学生，终于遇到男栿这个在乎人权又愿意做什么的了。加油吧。
和《滑板少年》一样，是我心目中年轻人应该拍的纪录片的样子。——从对世界的好奇出发，关心生活和他人，最终拓宽自己的认知，解决自己的问题。看了刘冰和王男袱的作品，我开始明白周浩为什么激赏这两位导演的纪录片观念。如何把自己熨帖地放进自己的镜头里，不成为激烈的私影像，也不退为自恋的vlog，只是突破了边界的好看的电影。创作者不做直接电影般的回避，而主动思考摄影机的权力，思考自己“利用”拍摄对象的合法性，并在作品内部予以坚决地回应。对人的理解，对身处的社会的理解，在观看与记录的过程中逐步加深——这就是非虚构影像的力量。当然，本片最令我颤动的不只是上述这些，还有结构的美，时间的美，诗的美，以及对标签温柔的反抗的美。
三章抽丝剥茧可得出导演拍摄几年间尤其是采访技巧的迅速成长，所以真的很不喜欢第一章把自己刻画成近乎于逃难的留学生和对于美国迫切的强加认同感（毕竟2011年出国不比1991年出国）。通过Dylan的mental illness影射中国的状况其实有些牵强，我觉得要怪在国内神经病和精神病根本没搞清楚是两个概念。
很好奇王南栿以后的创作生涯到底会如何发展，第二部长片虽然远不比首部惊艳，但精心编排的反身叙事和经过严密计算，再选择性显露的“诚实”居然有过之而无不及。每一个纪录片导演都会在拍摄经历中成长和重新认识自我，然而每部电影都把这件事摆在最显著位置，而且还让人无法指摘的可不多……非常服气。
#GZDOC#在广州节纪录片商店的电脑看的生肉，从一开始主人公或者是导演的自由状态，就被击中，跑出去抽了根回来继续看。如果单纯将「自由」作为命题，片子很有可能会飘在半空落不下来，但从30分钟开始的变奏让这部纪录片有了别样的力量，原本以为导演回到纽约会开始自我拆分，来呼应“我是另一个你”的母题，结果回溯了Dylan原生家庭，彼此现状以及对他的看法，最终借由一场婚礼再次聚焦Dylan。Wang为所有看完纪录片想问“纪录片与被拍摄者关系”的观众在片中便给出了答案，通过个人与被拍摄者的相处和呈现导演对拍摄者的反思（以往不间断拍摄往往反思被埋在了剪辑中），让纪录片与被拍摄者的关系呈现出另一种独特的状态。不知是不是这样会让周浩喜欢这部片子的同时觉得新人赶超之态凶猛。
确实厉害。男主笑起来有点像陈冠希哈哈哈。更喜欢前两段，第三段精神疾病让我想起《God knows where I am》，不过全三段加起来完成表达还是更完整跟丰富。
3.5。
感谢“导筒”赠票 | 具备两个优点:精准有趣的视觉＋身体力行的坦诚相见。电影分为三章进行。第一章拍摄人物流浪的状态，只作单纯的记录（时间，地点，事件）；第二章，创作者的视觉随着自身的思绪发生改变，于是，问题被提出:他为何流浪？观众随之进入犹他州，进入他的家庭，进入他的精神世界。纪录片的空间开始扩大，某种感情冲击也由此被打开；第三章，视觉回到流浪汉身上，导演与受访者进入对话，对着镜头，受访者开始诉说自身的精神状态，问题进一步被剖析，而答案仍在更遥远的路上。通过三章视觉的递进，人物的形象从单一的流浪汉回归成一个复杂的人，镜头步步深入，感情逐渐流露，主观的创作者意识和客观的记录也由此变得更黏贴。
9.22 生理之根源，几人能懂。表面的痴迷与缺失的讯息相较，一种他者感昭然在目。认知了他者，自然可以开始抉择人生。
出乎意料的走向，即使是非“自愿”选择去流浪的“自由”也让人羡慕，美帝的土壤，可以“自我”/被放逐而不必“囚”，被警察耙耙感动了，what you want to find out is in your mind, sad. 20190314@广州中大滑动门影院放映。
对自由、精神病的论述太空洞
有一個在中國餐館的場景，導演說他在拍紀錄片，女侍說那是電影？導演回不是，比較像是新聞，電影是虛構的。
导演的个人风格可能就是乱中取胜……
附标海南之后
同样是关系式影片，但这部真的比《驯马》要好很多。影片虽以Dylan这一美国小伙为切口，看似是猎奇式地展示一个流浪汉的独特经历，但导演王男栿却以层层递进、章节化的结构深挖了这一人物为什么选择流浪以及他对自由生活形而上的探讨。从Dylan的自身选择到他的家庭背景，再到他的心理困境，影片一直是循序渐进的，而且最后通过导演自己的一些剖白也指向了“我是另一个你”的主题，意蕴非常丰富。最核心的是，通过片子我们是可以看到导演王男栿作为拍摄者最真实一面的——在Dylan将别人给的食物扔了之后，导演自述到，她对他的这一行为感到极度厌恶，因为她觉得他根本不尊重别人的慷慨，遂立刻停止了拍摄并与其分道扬镳。这种决绝而干脆的态度虽然也是对拍摄的一种干涉，但它却让我们看到了导演之所以作为导演的意义，关系式影片也正因此而具备了多义性。
像剥洋葱一样一层一层剥开被纪录对象，啊，原来纪录片的核心永远且必需是纪录者的自觉和自反，只有有意识地面对且呈现这种回归，故事才不只是表象的戏剧，人物才不只是镜头的他者，而剥的动作才不至成为一种影像的暴力。还没看《一孩》，感觉这部因其四两拨千斤而很难超越，毕竟真要拨动千斤，有时候要天真甚至无意识地地从四两开始。
又一个拿镜头闯荡美利坚的中国女孩，灵性上比Chloé Zhao差不少，但有想法。剔除她自己的旁观和经历，完全聚焦小伙子，可能会效果更好。精神疾病不是这个故事的缘起，大洋两岸的人与社会对比有更深广的挖掘空间。7/10