|
前面略狗血，但结尾简直赞爆了，就是喜欢这种阿修罗王式的疯子！电影展现了拉美西葡人士的幸福生活：一见钟情，二见打炮，三见动真心，四见短兵相接。。。与之相比，我踌躇了一年，也没敢给男神留言。。。 |
|
阿莫多瓦的电影剧情一如既往地奇情（可能这部还算稍微好点儿的），不过骚气溢出屏幕、荷尔蒙爆裂的的班德拉斯还是足够让人惊掉下巴... 他成功诠释了一种可弯可直的气质！让人gay-dar失灵的罪魁祸首啊... |
|
只为拥有你一小时。谁能责怪偏执狂的爱。 |
|
炽烈而极端的同性爱欲，生命中的最后一小时。阿莫多瓦标志性的火红及其他灿烂的色彩搭配，通过自撞失忆后的康复倾谈述出人物前史，乱伦+私奔+变性的行为链太离经叛道了。以揉皱的纸(周围黄光+白色聚光)呈现演职员表和自渎戏中戏开场。分别与两位男友通话的分屏并置:服色与面部朝向的异同。（8.0/10） |
|
阿莫多瓦让我吃了一惊，他似乎和法斯宾德有点同源了。 |
|
现在看阿莫多瓦，终究失去最初观感，虽仍被这病态的激情、畸形的关系触动，毕竟时间在不停向前；“我们如此孤独，时过境迁，我仍深爱着你。你是否还能找到这样的爱？像我对你这样纯洁的爱”这个注定要出现并消失毁灭的人，真是命运里一道无法泯灭的伤痕。 |
|
为欲而生，为爱而死。最懂女性的阿莫多瓦，却拍出了荡气回肠的阳刚之爱。罗兰·巴特说：“我会竭尽全力，赠予那会使你窒息的东西。” 说的就是这样毁灭一切的爱情。PS阿莫多瓦的电影真的很像毕加索的绘画，明艳怪诞，有着内容挣脱形式的奇趣～ |
|
同性、变性、性爱、乱伦、凶杀……很典型的早期阿莫多瓦作品：戏剧张力十足故事在有条不紊的镜头里却讲述得跌宕起伏，可惜那场灯塔凶杀的过程却设计得让我有些不满。……爱情里疯狂的占有欲，促成了无法挽回的过错。……再联想到《不良教育》，我突然挺好奇阿莫多瓦因其电影导演的身份潜规则了多少人？ |
|
7/10。安东尼奥对待爱欲至死不渝，连爱人的前男友都要占有将其推下悬崖，导演指挥下男子脱衣并摆手弄姿后拿钱的片头通过观看来展现人内心的欲望，结尾圣坛前裸体殉情和公寓外爬楼梯的警察们则使爱欲神圣化；养女、姐姐和导演的关系比刻画同性恋谋杀更出色，街边姐姐叫人用水管淋湿她唤醒了生活的希望。 @2017-04-15 16:05:39 |
|
想打七颗星!与同性无关！看完阿莫多瓦的片觉得之前看的情色都弱爆了！他才是是真正如何懂得玩味性感和浪漫的导演，而不是那些只懂得拍脱光了猛干的人，；论轻SM在SEX中的应用。。。BTW，非常喜欢阿莫多瓦对Juan的男人的fetishsism，用西语说起来很赞。最后一个镜头想到了烈焰焚币的结尾。嗯，已成脑残 |
|
B / 大概可以和《斗牛士》并列为早期的转折之作。剧作更加圆润流动的同时更加突出了形式感以完成细微的心理渗透（平移、局部特写、大远景、俯拍愈发娴熟），某种程度上正是这种带有“物性”的镜头避免了文本上驳杂心理角力架空的可能——这种走向深度的融合在之后的《崩溃边缘的女人》中达到了一个阶段性的巅峰。但后半部分的叙事节奏确实有些急躁，压迫感、零碎感有些过于突出而欠缺某种“散漫”的气质，倒是结尾一如既往地稳。 |
|
看到最后忍不住哭了，“谁还能找到似我这样的爱人” |
|
爱从不需要有迹可循的，欲望没有法则。 |
|
由西班牙著名导演佩德罗·阿莫多瓦执导的影片《欲望法则》，荣获1987年第37届柏林国际电影节泰迪奖最佳长片大奖。本片内容涉及变性、乱伦、同性恋、男性裸体自渎等场面，透过这些对性与暴力犯罪夸张戏谑的描写，赤裸裸地向传统道德观念发起挑战 |
|
男猪是Gay姐姐是人妖 男猪深爱一个不那么爱自己并离开自己的男孩 另一个深爱自己的占有欲强的男孩出现并杀死了离开男猪的男孩 为了能再次见到男猪 男孩跟男猪的人妖姐姐谈恋爱……最后男孩为了能跟男猪呆上一小时付出了生命的代价 PS.年轻时候的班德拉斯是尤物啊！9/10 |
|
一般吧，我个人觉得还好不功不过 |
|
色彩缤纷的胶片遮盖着主人公上一场爱情的过往，然而于暗房中沉睡的记忆却偏偏被他下一场真实的爱情唤醒。毫无疑问，遵循《欲望法则》一定会通往革命，但恐怕唯有阿莫多瓦灵巧的手配上那台导火索似的打字机才能将众多支离破碎的元素缝合成一部烟花式的电影。它拔地而起绮丽的美令翘首仰望的人叹为观止。 |
|
疯狂偏执的爱情使人失去理智，有些镜头过于肉欲了。 |
|
谁会想到那些强烈到疯狂的爱，竟能被孱弱的情感伤害。 |
|
影片透过这些对性与暴力犯罪夸张戏谑的描写，赤裸裸地向传统道德观念发起挑战，有点接受不了。 |
|
阿莫多瓦模式的完全成熟，此后的同性、变性、父奸、教堂、失忆、乃至偏执的班德拉斯等元素都已经显现。影片中极有意思的三个细节是电话分屏的朝向、车灯与灯塔的高速相融，以及打字声与音乐的完全贴合。将偏执与爱恋做到极点。 |
|
在失控的边缘反复振荡，喷涌出的狗血才是阿莫多瓦宇宙磁场轮廓唯一的勾勒方式。相较《不良教育》，不做道德批判，不设置情节圈套，而是以更直白的表达方式对爱欲进行终极定义。那些灵魂中不堪的，昏惑中罪孽的，都在交缠的肉体和燃烧的火光中得到释放。 |
|
阿莫多瓦唯一一部男性主体男性视角的电影，还涉及三角恋变性情杀等等禁忌话题，班德拉斯演的非常出色 |
|
男男版海达高布乐啊！！！班德拉斯真是磨人的小妖精！！！ |
|
欲望是唯一诚实的面具，血淋淋地披甲上阵，辉煌地等待圣殇，一小时，一秒，也是永恒。阿莫多瓦不仅找到了、拓宽了自己的路，而且让曲折、密布的大道与小径，岔出整个宇宙，《不良教育》《人类的呼声》等等电影在预言，而我们终将会在伏笔中领略创世的机敏与激情，何况冲破二元性别的藩篱，对边缘人群的热爱和关照，在音量少而弱的彼时，早已跃到较之当下依然先锋、尖锐的下一阶段，能因此得到启迪的观众，是如此幸运。而且演员永远诱人，班德拉斯的张力简直喷薄。终于等到真正完美的场合，跟能够如数家珍的小溪、罗伯特，在家里放大共鸣腔去看碟，把这段经历，刻入电影的纹路。20230916-17 |
|
来个豆瓣式的小清新影评: 那年, 他死于爱情. (87年的电影 现在看难免有些地方有些过时傻冒) |
|
阿莫多瓦的电影有爱，他赞美爱，也赞美爱带来的成长。每个人物都勇于爱，也勇于表达爱，他们的欲望服务于爱，并重来未曾颠倒过。因此，无论阿莫多瓦如何致力于抒写狗血的情节与人物关系，依然能把握住观众心中最柔软坚守的情感信仰——爱能缝合一切看似不合理的矛盾。 |
|
演员难看，编导刻意，及其乏味的性关系，一点没有后来沉稳细腻的大师风范 |
|
2nd at Quad/奇情 乱性 斯德哥尔摩症候群 之前捆着我绑着我的元素一样没少 只是男女变成了男男和不知道是男是女 画面色彩鲜艳 搞笑场面连连 影厅内时不时就发出一些爆笑 只不过（可能因为我不喜欢脆皮鸭？觉得捆绑更胜一筹 不过应该是阿莫多瓦比较喜剧的一部/班德拉斯先生 太性感了（在阿莫多瓦电影里基本没有正面角色 但性感每一部都是 |
|
愛你愛到死，抱在一起死。愛你愛到死，先死就先死。（現在來看稍嫌做作） |
|
非常阿莫多瓦式的爱欲纠结，同性恋人的三角恋与变性人身份的处境，在阿氏后来的作品中仍旧一以贯之，一种作者倾向的创作。早期的阿莫多瓦简直是LGBTQ群体的代言人。 |
|
这片子也挺神的，通篇的笑点和基情四射，让观影人群中的很多直男大为羞涩或者反感，女性角色很有特点，是我喜欢的类型，夸张的耳环饰品，浓艳的化妆，非常对我口味，1987年多么FANCY，只可惜故事剧情没什么意思，荒诞离谱，但却很难打动我！ |
|
38分零7秒，我看到了Burger King，突然我好想叫一份汉堡，不是果香木鸡腿那种，其他随便都好。那一刻，阿莫瓦多手下所有男人的肉体，都显得不那么重要了，欲望已经被味蕾掌控。年老的Pablo他会理解我的，年轻的男人或者说做爱，都不重要，镜头下流动的欲望，可以以单一的形式窜动。我已经能够幻想，那满口鲜嫩滚烫的肉汁，在我咬下的第一口溅湿了我的双唇，我的舌头，我的嘴，才是我创作快感新生的武器。★★★☆ |
|
少年的爱总是冲动的，炙热的。烧伤自己的同时也烧伤了身边的人。难以想象这部同志片是近40年前的，影片超前，质量上乘。 |
|
7.8/10。男同导演A、他的男友、他的男情人B之间的三角畸恋故事（其中还有A的mtf姐姐C——这段畸恋故事中的一个重要人物——的支线【与她的父亲的一段乱伦情爱往事；她的les恋人；等】）。影片有着色彩浓烈（同质于塞克的电影）表意有力的高水平摄影美术，但作为传统故事片本片叙事较拖（或者说与三角畸恋这个主线无关的剧情过多——当然也可以说是因为这些剧情展开地不充分导致它们显得累赘【如果真展开充分了也可能会有「叙事较散」的问题】）+角色（比如B）心理曲线较模糊，合起来扣1分。 |
|
世界最傻逼导演。。之一 |
|
早期阿莫多瓦，罕见的男性视角，变性，乱伦，男同三角恋。红色物什张扬内心欲望，蓝色光芒照亮不归之途。愿用全部的生命换取拥有你的一小时 |
|
阿导早期作品，印象不深。 |
|
有时候并不想分析阿莫多瓦用了什么手法什么镜头，就只是单纯地enjoy他拍的好看，大色块鲜亮的色彩、迪斯科文化、绿意葱葱的街道、对着三面窗的书桌、戏剧、极端的爱与恨…………美、富生机、复古、够drama，会拍的导演怎么拍都好看。我更喜欢姐姐那条线，也不知道艾达的母亲去了东京怎么样了、发生了什么故事。看阿莫多瓦会上瘾。 |
|
也许是看过的关于这部电影的评论有点多，看电影的时候我自己有点置身事外的感觉。因为昨天才看了《斗牛士》，所以早上看这部电影的时候看见那些熟悉的面孔还真是一种奇怪的感觉。不过那些演员都很有实力，阿尔莫多瓦对演员的重复使用真的很有意思。 |
|
关于疯狂又病态的爱。朋友极力推荐的阿莫多瓦，87年的片子现在看来也很超前。哥哥和父亲乱伦为之变性，被父抛弃后不相信男人变成拉拉，最后睡了弟弟的杀人犯偏执男友。 |
|
性别、道德、轮回扭转不了的欲望残缺法则、你是导演、人物书信由你一手杜撰、于是我只能欺杀全世界、不求串写剧本、只为见你一面、就一面。 |
|
「Tell me what u'r up to. What books u'r reading. What films u've seen. What records u've bought. I want to share everything with u. Except if u'r met someone u fancy.」「Loving u this way is a crime.But I'm willing to pay.I knew it'd b a very high price.But I have no regrets.」 |
|
男人和女人的隐秘的情感。PS:不经意间看了另一部同志片。 |
|
一样的本子交给伍迪·艾伦来做可能会把班德拉斯当成绝对男主来拍。阿莫多瓦的视角发散的多，发散的让我有点跟不上节奏。 |
|
看完后去听Ariana的Supernatural已经泪流满面了this love's possessing me, but I don't mind at all. 胡安的卷发在海浪的洗刷下依旧耀眼、安东尼奥对帕布罗发自灵魂深处的占有与爱欲、帕布罗点燃圣母像前的一切又是为了谁。那些在厕所里滋生的秘密，那些在色彩艳丽的房间中弥散的情欲，那些黑墨水下炙热的情感与热衷，交织在三个男人周围。离别时的叮嘱、占有他人一切也要占有他人所爱的人时的坚定、一小时的享乐后甘愿赴死的壮烈，安东尼奥活成了每一个在爱情中找寻灵魂甘愿付出一切的人的样子。而当楼下与楼上的对峙场面出现时，我突然鼻头一酸，安吉尔与内勒在热忱的一吻后拼死面对枪林弹雨，“一会我们就能离开这鬼地方了，等着瞧吧，看看我们能在一起多久”后安吉尔抱着内勒孤独地朝着警察们开枪。那些血与泪火与水，欲望法则与烈焰焚币，都不再有 |
|
“这又不是比赛”“是的，我已经输了”美得心碎的故事，这样嫩的班德拉斯，阿莫多瓦一如既往的狂野色调和超级棒的构图，里面真的有他的亲身经历吗？和《不良教育》有很多相似之处 |
|
让我对同性恋大为改观的电影,这是另一个世界,疯狂的爱欲湮灭一切.欲望是性的欲望也是爱的欲望.如Pedro Almodóvar所言:同性恋人之间的感情比平凡男女更纯洁,他们只有爱和彼此 |
|
实在太好看了。现在回头看阿莫的感觉就是看不同的花滑选手转圈，明明都是在转圈明明都是一样的圈数，有人看上去就是机器人，但有人一眼看过去就是天使在跳舞。 |
|
爱致死的安东尼奥·班德拉斯，屌年轻，有点脏有点油，但腰肢纤细，软，嫩，馋，滑。 |
