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一部年轻人看不懂的人文电影。魔幻2020年的圣诞夜，毁灭中的地球也阻挡不了回家的温暖亲情。这个宇宙中最重要的不是金钱名誉，而是你和家人的关系。参考哈佛教授 Robert Waldinger 的 TED 演讲：What makes a good life? Lessons from the longest study on happiness |
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在某些大V的低分加持下裹挟了一干没静下心来欣赏这部片子的群众，抛开新世界的亚当过于政治正确外整部片子还是很用心去营造人类末世孤独与希望的氛围的，喜欢2010太空漫游的观众应该也能接受这样的节奏；说这种注定火不了的片子是奈飞用来洗钱的简直就是笑话。 |
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抛开原著如何不谈，作为科幻题材，影片所描绘出的末世背景下的孤寂感以及对浩瀚宇宙的呈现不乏可圈可点之处，前者当然得益于克鲁尼的全程热演，后者也基本达到了常规太空片的及格水平，然而最大的问题在于两部分的割裂感太过严重以至于叙事重心摇摆不定，想了想，对其最恰如其分的评价大概是，花费一部电影的时间，看了两部各自为战的戏。其实这部片90%甚至更多的戏份都该集中给到克鲁尼，与太空对话的部分只闻其声便足够了（甚至小女孩的角色都没存在的必要性），不知是对自己的表演不够自信还是太囿于原著，总之这个拍法所带来的效果事倍功半。 |
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首先归类不应该属于科幻 这片7分还是有的 当然剧情有些邋遢 而且故事也很平淡的叙述 看完你会对家与孤独这两个词有更深的感触 至于乔治克鲁尼的演技 人家自始至终就不是凭着演技混好莱坞的好吧 |
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原來是一部披著科幻外衣的文藝片… |
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豆瓣评分偏低，毕竟让喜欢爆米花场面的大众失望了。 |
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好久没看过节奏这么温柔的末日片了。里面的飞行器是我这么多年来看过的最漂亮的之一。 |
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“那个星球有一种味道，就像是地下藏着松树，等待破土而出。我们刚到的最初几周，我一直抬头看，期待能看到蓝天，但它却是橘黄色的，那是来自木星反射的光线。当我们运行到合适的位置时，木星感觉很近，让人觉得触手可及。那光线让所有色彩都更加鲜明，一切事物的色彩：水、花...就像绿野仙踪中刚进入奥兹王国，第一次看到真正的色彩一样。我从没见过这么美的东西...” |
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最开始看剧情以为是《移动地球》翻版，但风格其实很不同，基本很少动作戏，反而像一部末世悲歌。角色很少很少，一共不到十个人，刻意避开所有灾难片的固有模式，只希望通过少数的几个角色的经历展示末世将临时那种落寞、无助、悲伤的情绪，但同时又没有放弃寻找希望和为生命的延续做出努力。疗伤、反思大于娱乐 |
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基本没啥拍出来的必要，倒也代表和符合克鲁尼自己的态度，无论是生活还是创作，一种肆意与随性所彰显的潇洒的真性情，一种同生命和岁月的互敬，实在是非常私人的一部作品，离观众越来越远，却离自己越来越近，并最终真的“成为”那个孤独的人，又不乏光彩与礼赞。 |
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极地裂冰狼群望远镜基地之行，家庭录像虚拟全息视频绝望失重血珠喷涌，重拾丢失生活豆子大战向天指路；故事没讲出啥风格，内容也较单薄，主线假得有点神棍，但有那么些理想主义的东西在 |
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说不上很糟糕的体验，不过拍得实在是没什么吸引力。作为个人最爱的太空题材电影，成片却是让我在神游状态下看完的。所有灾难矛盾想从哪来就哪来，一句环境恶劣或陌生带过。可即使故事糙到这种程度，也还是没能够挤出多少令人兴奋的低廉娱乐性。 |
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Tinamy金球调侃说《地心引力》关于克鲁尼拼了命准备外逃，不想和一个中年女人共处同空间的故事；这里，他成了那个驻留在此、见证着或曾回望着自己命运的人。依然创造了星际背景的电影里，重文戏的那类最常拥有的孤独氛围。无论是北极的光景，还是天际的浩瀚，都做得极为美丽；情感上的调和，和一干演员的表现也刚好相衬。但这些之外，故事本身会否太过单调或空洞？也终究是避不开的瑕疵。 |
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强效助眠片。。。是想通过影片的沉闷来体现末日太空旅客的孤寂吗。。。结尾好像太空版新闻联播，虽然没有在整理手稿（囧） |
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情节太平淡了，没什么起伏。结局倒是有一点味道，小姑娘是教授想像的女儿。地球到底咋了也没交代清楚。 |
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奥斯卡提名最佳视觉效果是不错的，剧情及对未来、对太空的想象力是空洞的，无望的。男人就别搞科幻了，你们不具备创造生命的能力，这是死穴。你们构想的都是了无生机，无趣的，无机的世界跟未来。 |
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巧巧的妈妈果然生了巧巧，太空认亲大型火葬场，两个生硬的故事拧成一个更生硬的故事，乔治·克鲁尼这次用的是什么烂编剧？看到了“星际探索”、“星际穿越”、“火星救援”甚至克鲁尼自己主演的“地心引力”的影子，就是没看到惊喜。（一半剧情都可以睡过去） |
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流水账一样的抒情小散文 |
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第93届奥斯卡金像奖 最佳视觉效果提名名单：《信条》《花木兰》《爱与怪物》《午夜天空》《独一无二的伊万》，其中《花木兰》《午夜天空》目前豆瓣、IMDb评分都低于6分，算是近几年个人感觉最弱、电影整体观感最差的一届了。私心更希望入围短名单的《心灵奇旅》《欢迎来到车臣》乃至未进十强的《灰猎犬号》获得提名，也能间接推荐这三部口碑更好的电影。 |
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这个片子必须写影评。
从宇宙意义上讲，人类的一切皆无意义。诞生于奇点大爆炸进程中的微不足道的太阳系，在《三体》中被空间二向箔坍塌吞噬，一切归零。在《午夜天空》中，乔治克鲁尼这地球最后的守护者，将孤独死去。幸存的飞船掉头飞向那颗适宜居住的卫星，一对宇航员夫妻将是人类最后希望。
作为科幻片勉强及格，不过领我感慨万千的是，那个美国作家写的小说神同步我高中时期一篇科幻作文（影片改编自科幻小说《永夜漂流》），剧情概要一模一样。作文本还在老家，我的青春那。😂所以五星好评。 |
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看着什么都有，但不管地上还是天上，都看不出一点“专业感”…… |
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最后的长镜头是太空新闻联播吗... 太空题材被拍得毫无魅力 |
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虽然几乎是毫无剧情可言，但对沉默到最后的真相展示和片中的寥寥些许铺垫，让我觉得其实还是挺有味道的。不能拿来当科幻片看。 |
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真是没看头，网飞投钱都被私吞了吧，拍了个又臭又无聊的片子，末世下看几个角色的寂寞和空乏，一众熟悉的面孔已经变面瘫，都在自己的空间里环顾人生，想看干货的趁早切，上了年纪的乔治克鲁尼可能身心都有变化，拍出的东西可能更贴近他的对世间万物的认知，peace宁静，我可能还是太年轻，认为它既做作又无趣，还陈腔滥调。★★ |
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求求了，看到有评论说天上地下两条线过于割裂是因为囿于原著，可别，原著虽然是将两条线以奇偶穿插叙事，而且也是快4/5才搭上话，但那种空气中弥漫的孤独与绝望是贯通的，而且Sully与Augustine最主要的联系并不是血缘，而是他们过于相似的性格以及殊途同归的人生悲剧（我他妈，Sully幸福快乐就算了还在执行任务中怀孕？？？），在片中都没有了，你会觉得Augustine仅仅是一个走向死亡的老好人。不知道是不是克鲁尼先森刻意而为之，影片开始不久弹豆子的戏份就把基调拉向了与原著完全不同的方向，还有不知道从哪儿冒出来适宜人类居住的迷之木卫。飞船上的大家在完全不知道情况的处境中其乐融融，不是很懂你拍这个小说到底想要什么？最终呈现的结果真的就是水得要命的那种美剧感。（当然不能继续叫《永夜漂流》，就没有永夜 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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类比参考北极(2018)/星际探索，北极与太空交错，两个“需要征服”的地方反成为人类的希望所在，克鲁尼没有为两段冒险设计悬念或困惑，而是直接走向了开放乐观的结局，在当前因为疫情而被完全改变的世界中仿佛有末世景象时刻的共鸣 |
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可能克鲁尼嫌弃索德伯格版的《索拉里斯》不够好，自己打算拍一部太空题材来弥补，结果还没成功。文本太弱，心理和孤独都没表现出来。 |
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不知所云。据说投资一亿，应该会血亏。 |
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奈飞的电影部门基本就是负责洗钱。 |
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节奏慢的几度要睡过去 好在对外太空和K-23的渲染非常美 全片最大疑问：地球到底怎么了？我个人倾向是核战争或者气候变化造成的环境毁灭 |
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瞎了。居然还是小说改编的，但故事也太挫了吧，能被立项改编(还是准A投资)实属奇葩。
严重怀疑作者几乎毫无相关常识，充斥着一拍脑袋想到哪出是哪出的网文水平。
本以为末世场景还能有点氛围意境，结果硬是要啥没啥，没看过的就别浪费时间了 |
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中段跨得太厉害，结尾挽回了一点 |
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花这么多钱拍电影拍出了不如一集美剧的水准，两个故事都乏善可陈。 |
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故事元素都在那里了. 演员们都不错. 可是完全无法让人共情. 其实改编剧本应该把影像化程度和原始文本保有量多少的问题放在一起讨论. 前面一个半小时剧情缓缓推进可以接受, 可用一个姗姗来迟草率设置来连接角色, 不仅不能让观众惊讶, 甚至只能让原本平面化的角色显得更加单薄. 乔治克鲁尼证明了做个好导演真的难. |
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这片子5.7分？剧情生硬？还有短评说，没有拍出来的必要？无语… 麻烦各位快进看片儿的，手机上扫一眼的，还是别来评价吧…… 无知不可怕，骄傲才是原罪。 |
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沉闷无趣。网飞冲奥电影就这个水平。 |
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两条线都是什么烂故事，这是两集美剧的混剪吗？两条线到了一个半小时后才有个交集，之前那么长的时间啥关系没有，说是电影剧本，感觉是在骗人。Netflix拿着手里《火星救援》《星际穿越》之类电影的大数据，搞了这么一个毫无亮点的网大，感觉是为了多耗费观众一点观看时长，就阴谋般把片子拍的又臭又长。 |
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是谁，他妈的是谁允许这种差劲script idea被拍成电影的 |
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这两个事情，有点捏不住啊 |
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现代人已经无力欣赏这种科幻背景下的慢节奏文艺片了。是的，它的节奏太慢了。但无论冰天雪地的荒原，还是星辰大海的太空，人类的孤独和渺小，都是近乎无穷的。也正因为如此，人类仅存的一点点爱意，才显得那么温柔。那艘飞船，让人想起Space Oddity和蓝色空间号。 |
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感觉叙事有些没头没尾的。地球发生了啥都没解释，以太号终于和地球取得联系的时候，就以一句「很遗憾，在你们离开期间，我们没能照顾好地球」给敷衍过去了。。。 |
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也是宇宙和内心探索的互文，女儿靠近地球的过程，是父女分隔多年互相靠近的过程。飞船的设计挺独特的，装饰性很强，和乔治克鲁尼拿的那把未来猎枪保持了美学设定上的统一，镜头也很有想法，可看性很高 |
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这就是乔治克鲁尼所说的《荒野猎人》和《地心引力》的结合，电影割裂感明显，视觉效果方面，k23星球、太空行走和血液飘浮出彩。不过5.9这个分数在我看来偏低了。 |
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George怎么演也是个可口daddy! 特效真不错! 故事也合情合理，只是好奇厨房哪来的火!!! |
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很孤独的科幻片，蓝眼睛的小女孩印象深刻。 |
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5/10，在地球线中，本片致力于塑造一个孤独、隔绝、充满危险的氛围，可惜这些元素仅仅停留在“风雪”“毒气”等外在元素中，人物内心的塑造仍然是空洞的。在片中出现了数场闪回戏，显然承担了“丰富情感深度”的作用，但这些戏份的安插并不高明，与前后的戏份都充满了割裂感，这导致科学家的形象无法达到丰满的程度。
如果说地球线的呈现只是“不够好”，那整条太空线则可以用“多余”来形容。无论是梦境戏、危机戏还是分别戏，发生在太空中的戏份都几乎无法起到推动叙事或丰富氛围的作用，看上去都像是为了填充时长而“硬塞进去”的戏份。如果整条太空线被删除，那影片的可看性只会明显提高。
《午夜天空》是好莱坞几乎每年都有的“太空视觉大片”，从视听语言上看，它还是达到了类型片的要求，可惜无趣又蹩脚的剧本使其难以从类型片中脱颖而出。 |
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看这种片子真的是在浪费生命 |
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太乏味了，两条线都乏味且牵强。世纪未解之谜到底 Netflix 啥时候才能拍出来好科幻电影。 |
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烂片也能有这么多彩虹屁 |
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特素，比去年布拉德皮特那片儿差多了，乔治克鲁尼导演序列怎么这么喜欢流于表面的“致敬” |
