取消
视频
看过
选择频道
观看记录 清空
    • 视频
    • 资讯
    豆瓣 7.9

    最近更新: HD中字
    立即播放 下载

    内心深处 Interiors (1978)

    最近更新: 2024-05-17 HD中字
    • 主演：杰拉丹·佩姬 / 黛安·基顿 / 玛丽·贝丝·赫特 / 玛伦·斯塔普莱顿
    • 导演：伍迪·艾伦 (Woody Allen)
    • 编剧：伍迪·艾伦$$$Woody Allen
    • 分类：考驾照
    • 地区：美国
    • 年份：1978
    • 更新：05.17
    • TAG：WoodyAllen,伍迪·艾伦,美国,1978,美国电影,伍迪艾伦,1970s,Woody_Allen,剧情,DianeKeaton
    • 别名：内心深处,内心世界,我心深处
    • 片长/单集：92分钟
    • 豆瓣评分 7.9 (1302票)
    • IMDB评分 7.3 (20,619票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 76%
    • Metacritics评分 Metacritics: 67
    • TMDB评分 6.90 (热度:10.18)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上美国电影《内心深处》的免费在线观看，《内心深处》是对白语言为英语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为7.9分，有1302名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：故事发生在纽约长岛，大企业家亚瑟（E.G.马绍尔 E.G. Marshall 饰）和同样事业有成的妻子伊芙（杰拉丹·佩姬 Geraldine Page 饰）就居住在这里，两人膝下有子女三名——蕾娜达（黛安·基顿 Diane Keaton 饰）、乔伊（玛丽·贝丝·赫特 Mary Beth Hurt 饰）和芙琳（Kristin Griffith 饰）。
      身为家中的长女，蕾娜达是一位小有名气的诗人，然而，天性浪漫的她却没能拥有一段幸福的婚姻。次女乔伊嫁给了一名电影导演，虽然心中怀揣着文学梦想，但现实中，她不得不做一个跟在丈夫身后...... 完整简介请见下方

    扫描二维码手机看大片

    当前网页二维码

    查看本片剧照

    • 播放测试说明

      • 该测试由服务器自动执行，对每个线路下的第一个视频，使用2个国内和美国的代理节点分别进行一次播放测试
      • 线路运营方可能会对播放地址进行不定期的调整或修复，所以测试结果不是永久有效的
      • 对于海外网络，由于服务器只使用了美国的代理节点进行测试，所以并不能代表其他国家网络下的播放效果
      云播放的线路得分 有??人反馈
      线路速度
      0
      有无广告
      0
      视频画质
      0

    • Bluray/蓝光

      Interiors.1978.1080p.BluRay.x265-RARBG[1.43 GB] 详情
      Interiors.1978.1080p.BluRay.x265-RARBG[1.43 GB]
      复制链接 点击下载

      1080P

      Interiors 1978 1080p BluRay H264 AAC-RARBG[1.76GB ] 详情
      Interiors 1978 1080p BluRay H264 AAC-RARBG[1.76GB ]
      复制链接 点击下载
      Interiors 1978 1080p BluRay x264-DEPTH[8.75GB ] 详情
      Interiors 1978 1080p BluRay x264-DEPTH[8.75GB ]
      复制链接 点击下载
      Interiors.1978.1080p.mkv.torrent 详情
      Interiors.1978.1080p.mkv.torrent
      复制链接 点击下载

      720P

      百度云盘 蓝光720P视频+外挂中文字幕 详情
      蓝光720P视频+外挂中文字幕
      打开网盘链接 获取提取码
      Interiors 1978 720p WEB-DL H264-DON [PublicHD][2.53GB ] 详情
      Interiors 1978 720p WEB-DL H264-DON [PublicHD][2.53GB ]
      复制链接 点击下载
      Interiors 1978 720p BluRay H264 AAC-RARBG[1.12GB ] 详情
      Interiors 1978 720p BluRay H264 AAC-RARBG[1.12GB ]
      复制链接 点击下载
      Interiors 1978 720p BluRay x264-DEPTH[4.36GB ] 详情
      Interiors 1978 720p BluRay x264-DEPTH[4.36GB ]
      复制链接 点击下载
      Interiors 1978 720p WEBRip x264-REGRET[2.11GB ] 详情
      Interiors 1978 720p WEBRip x264-REGRET[2.11GB ]
      复制链接 点击下载

    故事发生在纽约长岛，大企业家亚瑟（马绍尔 Marshall 饰）和同样事业有成的妻子伊芙（杰拉丹·佩姬 Geraldine Page 饰）就居住在这里，两人膝下有子女三名——蕾娜达（黛安·基顿 Diane Keaton 饰）、乔伊（玛丽·贝丝·赫特 Mary Beth Hurt 饰）和芙琳（Kristin Griffith 饰） 身为家中的长女，蕾娜达是一位小有名气的诗人，然而，天性浪漫的她却没能拥有一段幸福的婚姻。次女乔伊嫁给了一名电影导演，虽然心中怀揣着文学梦想，但现实中，她不得不做一个跟在丈夫身后的全职太太。小女儿芙琳渴望成为一名演员，但是现实和理想的差距却让她的心中充满了焦虑。亚瑟和伊芙将三个女儿召回了家中，因为他们要宣布一件非常重要的事情——分居。

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.9 IMDB 8.1 超清720P
      Höstsonaten
      1978
      剧情片
      瑞典

      秋日奏鸣曲

       Höstsonaten
      • 豆瓣网友的评价
      • 褒曼的角色是她自身真实的写照，亦是伯格曼的，这两位瑞典最富盛名并且拥有相同姓氏的伟大艺术家，都为了各自的事业给自己的家庭带来可怕的创伤与疏离，乌尔曼那时也与伯格曼劳燕分飞，由她扮演的女儿，对母亲的爱与恨，在我看来，兼是对伯格曼的。褒曼随罗西里尼浪迹天涯，在好莱坞沉浮多年后终于回到故乡的怀抱，这样一位瑞典巨星，居然是第一次出演瑞典电影，这与影片的“奏鸣曲”结构不谋而合，伯格曼曾说：“我们在年轻时，从父母身边逃开，而后一步步，再回到他们身边，在这一刻，我们长大了。”
      • 褒曼晚年有力的角色和作品（也是她和同叫伯格曼的大导的唯一一次合作），两个母女一台戏，完全可以搬至舞台的电影啊！两个人以中产阶级特有的文学性吵架方式（不看伯格曼不知道吵架还可以这样吵的啊）从天黑吵到天亮，积蓄多年的情感喷薄而出却并不是任何事情的解决⋯演员太好啦。弹琴那段最好。
      • 阿尔莫多瓦的高跟鞋，也是处理母女情感，比起伯格曼的细腻，就差太远了。
      • 我们永远都只能是一个人，即使是与最亲密的人在一起，也会感到痛苦和孤独。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 8.0 第122集
      Secrets & Lies
      1996
      剧情片
      英国

      秘密与谎言

       Secrets & Lies
      • 豆瓣网友的评价
      • 2023-6-10重温，更觉迈克·李之功力强悍，于无声处的调度配合情感层面的层层剥离，逐渐深挖到人性幽微之处，家庭种种乖张离奇却又处处显得如此自洽，不无失真失控的爆发竟神奇地贴合了人物性格，被深埋的秘密积年累月的沉淀，最后一刻点题爆发的形式直接沿袭英国舞台剧优良风格，克制与张力、幽默戏份与苦情场面的节奏搭配十分舒适；或许有人说这种题材过于国产剧式狗血——那真是误会了，如此绵密细致的剧本编织可是小火深炖，没有深入骨髓地深耕家庭题材和细致入微地体察观照，没有炉火纯青的表演，那是万万无法达成的。 你们吵吵闹闹，你们怀有秘密，你们掖着谎言，你们互相埋怨，但你们仍然深爱彼此，这就是家庭的意义。
      • 96年的金棕榈，妈妈实在是演的好。一个生活在伦敦底层的家庭，也许并不聪明，也许过于情绪化，但是却普通而真实。叔叔说：我生平最爱的三个人，却互相把对方恨到了骨子里面去。因为这样那样的误解。自己虽然没有经历过这样复杂的家庭关系，却也觉得挺真实的。
      • 迈克·李具有巧夺天工的魔力，可以将卑微的生活物料，织成高尚的华美锦缎。不掩饰，不遮蔽，不渲染。他选择高度提炼，以凝练的长镜头，予以蓝领阶层温柔的体认；用纪实的稳重笔法，勾描情绪的宣泄，捕捉不易察觉的焦虑与温怒，在对话与特写里见缝插针，最终构建出令人震颤的戏剧性高潮。
      • 大妈的演技不错，虽然这种精神濒临崩溃的角色本身就容易出彩。一直没有太喜欢迈克李的作品，这部稍微扳回来了一些。看之前扫到有人说像杨德昌，我中间一直在吐槽像个鬼。结尾大胡子突然（面对观众）发表总结感言，那一刻确实觉得杨德昌附体了
      • 8/10。迈克李关注点不是种族关系而是阶级问题，有场戏弟弟上来修补房子漏水，姐姐抱着他哭诉：地位的差距导致家庭关系被分割、彼此疏远。结尾镜头中黑白姐妹并肩站在顶层平台上轻松闲谈，纵横的白色立柱分开了两人，谎言能带来阶级间暂时融合却不能弥补固化的伤害，剧本对生活有所不满的解析相当深刻。 @2016-06-09 15:59:40
      • 1996戛纳金棕榈。一出容易狗血混乱的家庭剧在迈克·李的纯熟调度中娓娓道来，情感细腻。无剧本即兴表演的拍法使故事如生活般真实可亲，多用固定机位，咖啡馆里8min双人中景固定长镜震撼力非凡，女主的戛纳影后实至名归。穿插的照相馆支线基本选用相机"主观视角"，观照人生，媒介自觉审视。（8.5/10）
      • 好多事就是一层窗户纸，早捅早痛快，人有时不自觉的会钻牛角尖。女主状态让我想到迈克李另一部《又一年》的鸡肋女主，两人简直如出一辙。（啊，唐顿女管家！年轻时绝对是个美人。
      • 1.歇斯底里的女人，我受不了女主角一如既往的声音和她的表演，但是客观的说，影片中所有的演员的演技都是无可挑剔，国内演员应该学习；2.挺无聊的剧情，看似贴近生活，实则远离实际；3.秘密也好，谎言也好，初衷是好，但或许到头来，说出真相才是直面生活与爱人，也是对自己过去总总的一个交代。
      • 25th SIFF 08＃ 好精彩的群戏，狗血的故事却处理地十分有趣，笑点满满，生活中充斥着秘密与谎言，但同时也充满了爱。
      • 秘密与谎言让人备受煎熬。片中的感情非常细腻，也很真挚，会让人你不经意有所触动。失去的亲情与补偿，关于家。最后一场聚会处理得真棒，人人都在期待这个结局，导演却仍会不紧不慢的处理整个变化，达成对观众情绪的酝酿。
      • 看这种糕端伦理剧的时候总会想所谓“人生”“真实生活”和知音故事会八点档肥皂剧的区别是什么？对于这部片来说答案是没有区别
      • 这部电影的批注应该是《如何将一个“知音体”故事拍得高贵》
      • 迈克李最牛的地方是人物塑造，这在这样一部典型群戏里简直致命般关键。他几乎不用复杂的结构，几乎只用最传统的叙事模式，就能把电影拍得人情味十足，这是骨子里的大悲悯使然。形形色色的人，幸福与否，日子总还是要过的。当然秘密和谎言这一主旨贯彻的很棒，唯一遗憾的是reveal环节过于直接有偷懒嫌疑
      • 【A-】如果有朝一日我拍电影 就要拍这样的
      • 没有第八日好。这样的剧情在中国任何一家地方电视台的家长里短节目中都能看到。西方人对于家庭的疏离感，在东方人看来是不可思议的。所以影片只是力图将观众拉回家庭生活的和谐节奏中来。前半部分较为精彩，隐晦与暴露并存，结尾泄气，像足了大侦探波罗啰嗦的谜底大揭秘。
      • 麦克李的厉害之处在于其实你明知道故事要怎么发展，结局大概会是什么样子，仍旧会惊叹于他捕捉人物表情和细节的能力。神经质的女主角也是他片子的特色之一？
      • 大篇幅铺垫，直至结局才爆发，而故事结局的处理很好地完成了真相从揭露到接受的这场起伏和过渡。揣着秘密与谎言即使可以维持表面上的平静，却要在众人散去后独自忍受痛苦，就像装潢精致的房子和童话般的卧室可能也无法避免多年之后会遭遇墙壁渗水的担忧。十多年的秘密究竟有什么惊天动地？这就是生活。
      • 我就知道最后半小时的聚会是大冲突，但最后的happy ending也过于理想化了吧。不过表演实在很赞，因为他们能看得我咬牙切齿，但这只是生活中的缩影，其中的偏见和争执或许可以归纳为缺乏安全感吧
      • 迈克李笔下盛产“神经兮兮”的典型。本片却是卖力不讨好的一部。在漫长的精致又细腻的铺设中，虽然给予了当事者退变为旁观者种种情节上的暗合，然而就在“秘密”脱口而出的那一刻“谎言”的分量也瞬时蒸发了，摆在核心处的“信任”能否修补家庭关系的漏洞？影片的态度却是轻率的乐观。过犹不及的典型。
      • 迈克·李是一位真正的现实主义大师，对于普通家庭之间矛盾和困境的描绘，对于工人阶级艰难生存状态的关照和同情，在当代英国影坛，无人能出其右。本片试图探讨造成家庭成员之间巨大矛盾的根源在哪里。影片最后结尾处的生日宴会上有一段长达5分钟的户外长镜头，足见迈克·李在调度上的非凡功力。
    • 豆瓣 9.0 IMDB 8.5 第06集
      Scener ur ett äktenskap
      1973
      爱情片
      瑞典

      婚姻生活

       Scener ur ett äktenskap
      • 豆瓣网友的评价
      • 永远不要和所爱的人步入婚姻殿堂，因为完美的婚姻充斥着虚伪和欺骗，它和爱情相抵触。
      • 相拥时甜蜜，甜蜜后厌倦，厌倦紧接着欺骗，欺骗久了开始冷漠，冷漠与排斥共存，然后离开，分离产生妒忌，妒忌时后悔，后悔处有自责，自责了决心再占有，占有完继续怀疑，怀疑变成习惯，习惯沦为恶性循环，恶性循环带来负担，负荷真实让人手足无措，自我美化又将迎来新一轮的重蹈覆辙。这就是婚姻生活。
      • 虽然伯格曼当时已蜚声国际，但晦涩的主题使他在国内并未受到认同，即便拍出了“处女泉”也被认为重复，而过于前卫实验的“假面”自然令他依旧显得曲高和寡。出于无奈，伯格曼决定投拍低成本电视剧“婚姻场景”，不料竟空前成功，瑞典离婚率也随之变高，伯格曼感到高兴“大家不用再维持无爱的婚姻了”
      • 那些在婚姻中坚持了一生的人，是令人钦佩的，其实我总怀疑爱情和婚姻是矛盾的，而一个人也不可能和另外一个人始终处于完美的状态。ps看完这部电影我更喜欢伯格曼和丽芙乌曼了
      • 關於婚姻，原來一九七幾年開始到現在，還是沒有多大的改變。男人提及遇上paula的時候面上那發光的愛情帶來的神采，讓我覺得殘忍。
      • 如果你能看完并接受这个电影，就可以结婚了。
      • 这么说来其实每个人都适合婚姻，反正就是你自己愿不愿意将就地妥协地半推半就地接受真实的自己。婚姻是关于欺骗的艺术，因为它甚至没有存在过。
      • 3伯格曼把婚姻中所能遭遇到的致命問題都擺了出來——精神出軌，喋喋不休，生育問題，價值觀出現裂痕。每一條都是死穴，22年間父母一直在上演，比這電影殘酷多了，看多了也就倦了、麻木了。到頭來，我變成一個極其沒有耐心的人，一個熱衷於喜新厭舊的人，所以婚姻生活在我的世界里不會存在也不想存在。
      • 真正的世界第八大奇迹：人类居然还没有被一夫一妻制毁灭
      • 一下子把“爱在”第四部第五部一起拍了。。
      • 妈妈型妻子和小宝宝老公纠缠绞杀的故事
      • 丈夫冷漠无情，只对自己感兴趣。妻子呢，他们如鱼得水的在各自的身份上展示自己的欲望，然后又团结一致分享背叛带来的快感。放眼望去，几乎全部家庭都是如此。婚姻带来的伤痛是如此持久深邃，而我们却迫不及待的想投靠它。
      • 记住了一句台词：因为要求太高而经常情绪失控。
      • 大师是在热气球上俯瞰大地，看芸芸众生，渺渺春波，牢笼里人性浮动；凡人依赖平视的本能，空有战胜平庸的欲念，没有低头悲悯的天赋。
      • 当男主角面对离婚协议书时泪流满面喊到，我发现我比自己想象中的更依赖你，我需要家庭，我需要正常的生活时，不禁一遍又一遍感叹，这就是伯格曼啊！细腻到太残酷了！
      • 约翰和玛丽安提分手最后在她胸前懦弱地痛哭出声的那一段，让我一下子无法再冷笑看着这场理智的欺骗而是同他一样哭泣起来。虽然伯格曼永远冷漠而抽离，但即使在他看来，一个没有能力爱的人，也永远不会是满的、切实的。而他的温情大概在于告诉我们其实许多人都这样，你并不特别可悲吧。
      • “做个无赖感觉太爽了…” 爱是此刻，爱很简单，生活感情都是如此。《爱在4》超长预告片。
      • 婚姻各阶段状态的原貌再现，把婚姻的面目拍得真实以至残酷。倦怠和互相的厌憎让两个原本相爱的男女变成奇葩极品，虚伪、猥琐、更带几分滑稽。看的过程联想起<灵欲春宵><革命之路><杀戮>和<游客>，单身者看了可抵挡任何秀恩爱，打算结婚者最好先接受这几部片子的婚前教育，把胆儿练肥，或把胆儿吓破。
      • 1.看的是电视剧版，结过5次婚的伯格曼几乎说尽了关于婚姻的一切，6集既描摹出一对爱侣的分合聚散过程，又分别代表了婚姻爱情的6种类型/状态：和谐美满，表面光鲜内里朽坏，因厌倦与欺骗而分崩离析，若即若离纠缠不休，坦诚粗蛮相爱相杀彼此折磨，偷情私会重坠爱河。2.纯度极高的室内剧（仅少数转场有室外镜头，每集结尾均为法罗岛景色，荒芜而清丽，是为调剂），对话丰富，台词绵密，金句迭出，字字珠玑。3.丽芙·乌曼与约瑟夫森演得太绝，纵使在大量特写中也挑不出任何毛病。4.每集亮点摘选：①开篇模范夫妻访谈作引介与反讽，相互仇恨却因利难分的夫妻=婚姻极端反例；②因无爱而坚定离婚的中年女子=预警+侧描；③变焦快推表惊骇，特写中的疾速跟移显暴躁；④读日记时的乌曼成长照片蒙太奇；⑤双人构图&地位反转；⑥母忆婚姻，人面挂饰。（9.5/10）
      • 《唐朝放妻书》——某李甲谨立放妻书一道：盖说夫妻之缘，恩深义重，若结缘不合，想是前世怨家，妻则一言数口，夫则反目生嫌。似猫鼠相憎，如狼羊一处，会及诸亲，各还本道。愿妻娘子相离之后，重梳蝉鬓，美扫娥眉，巧逞窈窕之姿，选聘高官之主。解怨释结，更莫相憎，一别两宽，各生欢喜。伏愿娘子千秋万岁
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.3 正片
      The Squid and the Whale
      2005
      喜剧片
      美国

      鱿鱼和鲸

       The Squid and the Whale
      • 豆瓣网友的评价
      • 卷毛你这么小就渣起……
      • 给了四星，就整部片子感性上风格上我非常喜欢，但是还需要再看重新看才能从理性上梳理清楚。
      • 翻译好坑爹，“戈达尔”翻译成“高大德”
      • 很多好歌，当文艺青年成家后，仍然要面对很多文艺的生活难题
    • 豆瓣 8.3 IMDB 8.0 HD720P中字
      A Woman Under the Influence
      1974
      考驾照
      美国

      受影响的女人

       A Woman Under the Influence
      • 豆瓣网友的评价
      • 吉娜·罗兰兹没有拿过奥斯卡影后这件事简直比库布里克没有拿过最佳导演更没天理
      • 有趣的是，Mabel精神上的压力直观成为某种空间上的压力，当室内空间随着家人/聚餐/邻居进入而过载之时（餐桌的过载/床的过载），她的精神状况便随之出现。与此同时，将焦段收窄，让她处于前后景两重人物的夹击之中，摄影机运动幅度逐渐增大，随之在她身上不断丢焦。空间不仅是过载的，且是破坏的（习惯沙发位置的改变）。而要达成一种短暂的平衡，则需驱赶多余人（包括小孩，于是有了那场反复地上下楼梯），并将空间陈设恢复原貌。
      • Love drives you crazy but also calms you down... 😭结尾太好了！卡萨维茨的电影大概都有这样的感觉：看的时候焦虑、心痛，不知如何是好；看完之后久久不能忘怀，如同整个人被掏空。这部电影不仅罗兰兹是现象级的，所有演员都非常棒
      • 卡索维茨让人佩服之处：他为妻子写下剧本，但却并不以妻子的贴心好丈夫自居，而是无条件承认剧中妻子应超越尘世这一点。事实上，整部电影的制作发行过程在某种意义上都是超越尘世的。并非施压与反抗，而是一个后现代的过程，里面没有信誓旦旦的理解，只是镜子与镜子间极近而无限的交流。
      • 卡萨维茨对细节的操纵让整部电影陷入一种永生的炼狱。"起立“”坐下”。她没有任何个人的空间和时间，任何妻子和母亲之外的角色。疯癫？谁的疯癫？我从中途开始祈祷他被车撞死，她自杀成功。但卡萨维茨连这种希望都不给，和睦安静结束。所有把这部电影归成家庭问题剧的人都是同谋，欲盖弥彰。
      • 我称此类电影为raw depressive black 绝对是大家都有病 Gena Rowlands 是普通女人神经病第一角色
      • 在卡索维茨不朽的[受影响的女人]里，你分不清楚究竟谁才更加疯狂。妻子无时无刻不在试图成为丈夫需要的人，到了最后丈夫却说：做你自己。问题是：自己又在哪里呢？他爱的究竟是什么？经由一场场令人屏气凝息的场景后，我们意识到这一问题的无解。本片在展现婚姻中两性关系上甚至比[婚姻生活]更加复杂。
      • 1. 编剧、导演是同一个人，这掌控能力太强了，演员表演的太好了，看的过程我都快崩溃了。开始觉得是妻子的问题，太脆弱、敏感，对丈夫有不满，所以比较神经质。后来他入园后，只有丈夫的戏，觉得这也太强势、粗俗、是个暴君啊，妻子那个样子根源在他里啊。是不是两个人的组合就是个错误？孩子正常。
      • 吉娜·罗兰兹那已经不是演技了，反正我是不知道怎么形容了，就是一种超越演技的呈现，精神失常的电影角色有不少，能演好的演员也不少，但真没见过罗兰兹这样的，其实罗兰兹没有在演一个疯子，她就是在表现受压抑的情感（她和孩子们在一起的戏就很舒服，一点不疯，只是在成年人的环境下才失常），这是那些只想演好“疯子”的演员所达不到的“演技”。看了下当年奥斯卡最佳女主角，是老马的一部二流作品中的角色，虽然没看过那部片子不好说艾伦·伯斯汀的演技怎么样，但是就凭罗兰兹的表现，基本上能断定是颁奖冤案了。
      • 对Life Magazine式家庭生活图景最严厉的批评，把家庭概念拆解成最基本的目光和爱抚。这点上跟Video Artist Paul McCarthy同根同源，反对一种木偶剧式的扮演。Casavettes的希望是具体的，不是借来的。开篇不多久，Mebal，Nick，外婆和三个孩子躺在客厅的床上吹口哨，光从百叶窗里射进来。所以当最后两夫妇拉开床的时候，我们知道他们期待着什么，不过是早晨阳光而已。
      • 导演技巧退居次席，舞台交由演员发挥。像《破浪》和《让娜·迪尔曼》的结合，在充满繁琐细节的生活架构中，推演一种极端情绪
      • 回家后那场大戏真是浓缩生活本质。不止女人，当身边人开始说“做你自己”的时候，不要太认真，通常他们只是要维持住表面的和平来继续影响你。你知道我是怎么想的吗？You're shit. 真实的压抑和绝望，can you stand up for me，真的听不懂吗？吉娜·罗兰兹最棒。
      • 17.6～19.7）导演消去了阐述的余地，角色中仅有的两个主体是拒绝“被进入”/作为观众视点之依托的，即兴表演所呈现的症状同样缺乏解读的突破口。与之相对的，我们时刻处于这空间中的一个奇特的点位——或是于背景中静默着、或是与其他人物同化着（不同的是，其他角色的主观镜头时有出现）存在，这种在场是无所适从的：不是过近的距离，就是不当的时机。我无法理解人物的行为，同时无法进入主体的视界，呈现给我的的只是一团稠密的混沌，如果能抽离意识俯视身体，或许看到的生活就是混沌的形状 临近结尾，隔阂和戒律开始被打破——台词、材质被赋予引申义，观众被允许绕到人物身后、视线的相交被主体化。当水龙头的水缓缓流出冲去血迹时，结尾处产生了开坝一般的效应——藏于他们身后的矛盾才堪堪露出可被理解的裂缝，却立马泄出惊人的情绪能量
      • 差点逼疯了我
      • Gena Rowlands演绎更年期女人简直浑然天成，我想这可能是伍迪艾伦选择她做《Another Woman》主角的原因，有些演员注定就是为某部电影而生。
      • A / 语词、身体、空间的虚伪规范被反复引用以求获得“正常”状态的复原，然而无视边界的爱欲却依然在怪异的姿态与目光的犄角中试图流溢。卡萨维蒂总是能维系着不断自如进退的观看距离，继而赋予镜头下的人物抑扬顿挫的短效情感动势。在潮水般起伏的局部强度冲击下，影片与“家庭剧”完成了一种暧昧的角力或是关系重构，并反过来在冗杂中获得喘息，创造对僵硬现实的丰满重述。这是一种对情节剧的自我意识乃至“严肃”戏仿，而非某些力所不逮的当代家庭片的聒噪情节本身。
      • gritty and merciless depiction of the hypocritical American society, family violence. "Woman" is not crazy, but lonely, true music lover.
      • 哭成傻逼；更新了观影十佳；这部电影前未看过一部约翰卡萨维茨，从未看过吉娜·罗兰兹，这部电影之后成为他们俩死忠；吉娜·罗兰兹棒的飞起，什么是演技，这就是演技；超超超超喜欢电影里这个叫 Mabel的经常大发神经随时崩溃不懂人情世故的女人；精彩段落 Mabel和孩子们坐在门前、哄他们入睡两段
      • 她的肢体在扭曲与舒展之间，让我想起席勒的画，那种不稳定的、潜意识的、赤裸的精神状态，与酒神相通，不能被规训。赤裸的一方面是脆弱性，但另一方面呈现出一种被动的攻击性，因为其他人都在“正常”的角色中，如果我们能接受这个世界上没有“正常人”这个概念，那么她拒绝角色扮演的姿态就成为反射出其他人的“空心”，这让其他人害怕，也照出其他人的怯懦——其他人的愤怒、不知所措都是不知道在她面前如何继续扮演自己的传统角色。而在电影开始不久的时候反而说她是“空心的”，她的丈夫辩解说她没疯的时候，说的是因为她会扮演女人的角色，所以她是“正常的”，而同时他又得意与这个女人的不同。她呈现出的自我的状态让所有人面临失控，进而试图去控制失控，这反而成为自证的预言。Mable 的世界是混乱、跳跃与即兴的，这却是一种罕见的真实。
      • 卡萨维茨永远能让他的女人像谜一样吸引观众，而这要归功于他妻子Gena极具感性爆发力的表演。他自然相信激烈的外放情绪更能震慑住观众的眼球和神经，可是为什么所有活在《权势下的女人》最终都如约而至的走向毁灭？影片并没有给出分析。但旁观者看得再清楚不过了，这是锋芒的个性伤了自己，也伤了他人。
    • 豆瓣 8.8 IMDB 8.1 HD
      Smultronstället
      1957
      剧情片
      美国

      野草莓

       Smultronstället
      • 豆瓣网友的评价
      • 希望我走到人生尽头时，不必有这么多的忏悔和固执。在我短暂的二十多年生命中还从未感受过这种孤独，其实我比他还要冷酷甚至残忍百倍，我以为这样我就可以立于不败之地，也许我错了。
      • 死亡像一束光逼着他回溯自己的人生，回溯所有真实的牢笼和自我编织的恐惧，看的时候一直在想川端的睡美人，同样的孤独，苍老，回忆，死亡，只是伯格曼放了个光明的尾巴哪怕在梦里，川端却是冷冷地以年轻的死亡结束自己无法问出问题的景况。野草莓最棒的就是摄影吧，无与伦比的室内镜头和人物镜头。
      • 片中最精彩的部分，倒不是老教授对青春时期的回忆，而是途中一对夫妇的争吵，导演将这对夫妻之间忍无可忍和恨之入骨状况的状况刻划入木三分，令人不寒而栗。
      • 伯格曼的自赎之旅。当死亡逼近，往事翻滚，对自身“冷漠”产生的惊惧；对外人友好，对亲人苛刻，邂逅的青年崇拜你是历经风雨的智者，加油站夫妇用你的名字给自己的孩子命名；可是亲人之间却在客气体面中渐行渐远…纯真的往昔就像再也回不去的野草莓地。
      • 此片虽然是伯格曼夫子自道，但将理性视为最高准则，把表达情绪视为耻辱，甚至因为自己的冷漠和麻木生出优越感，自以为是能自控有教养的表现，这种思潮在中国也泛滥成灾。耶稣说，你若赚得全世界，却赔上自己的灵魂，有何益处呢？爱无能的人生，再光鲜优雅，也不过是一触即散的空壳罢了。
      • 这部电影里，我最喜欢的是车上分三层坐了三波人讲话的桥段，它好像让我们看到了人的一生，青年时期在爱的漩涡中浮沉与抉择，中年时不得不面对自己愚蠢的具现—自己选择的伴侣，以及晚年，爱的失去与不可追寻。
      • 英格玛·伯格曼代表作，获柏林金熊奖，内容涉及对死亡的恐惧,回忆,冷漠与孤独,爱情,忏悔与宽恕,对上帝的讨论等。摄影冷峻工整，四段各有隐喻和指涉的梦境与现实穿插，第一个梦太震撼了:无指针的表、诡异的人脸和死亡、被路灯卡掉的车轮......尽管冷酷悲凉，却给了温暖的结尾，实在是神作。（9.5/10）
      • 因为这部电影,我爱上了电影.
      • 卡尔维诺在《美国讲稿》中说：“死亡就是时间，是一步步变得具体的时间，是慢慢分成片段的时间，或者说是渐渐走向终结的时间。”死之将至，对过往的自省，仿佛是面对有限的岁月的一种仪式。
      • D9生存,死亡,愛情,逝去,和未來,還有人性的冷漠,對社會的失望...結局出人意外,最后让我们看到生命冷酷的假象包裹着一个温暖的内核，辐射热量引我们向回家的路...那麼細膩的伯格曼
      • 年迈的教授问相处40多年的女佣：“你总是正确的吗？”她自信回答：“几乎都是。到了我们这个年龄，我们应该通晓如何做。”人们常常认为随着时间流动，人一定是向着更智慧的方向成长，不惑、知天命、耳顺，生命有其固定公式。这简直是生活里最大的善意谎言了。现实是即便步入老年，年轻时的苦涩失恋、婚姻生活的溃败，依然纠结折磨着他。孤僻、刻薄和悲观主义，甚至会成为家族遗产，代代流传。而行至结尾，也只是捡拾一些童年往事聊以慰藉。生活是苦难的，他也不准备再出发了。
      • 伊萨克获得了光荣的学位荣誉，然而他仍然沉浸在对过往沉重的自省中，对于生命将尽的老人，这仿佛是一次心灵救赎之旅
      • 看到一个心理学账号把伊萨克的问题归结为爱无能，而且是从他的母亲开始代际相传，非常切中关键。这就是为什么伊萨克和他的儿子沃尔德关系那么疏离，而玛丽安也担心自己的孩子将来会遭遇同样的命运。伊萨克终生不能释怀的童年记忆，还有表妹萨拉，就是他早年得不到爱的典型表现。
      • 该片精细地描绘出一个一生都冷酷无情的老人在垂死之前幡然醒悟的心理转变过程
      • 这片子太自我了，完全无法关联。我为什么要对伯格曼的个人历史和个人关系感兴趣？
      • #重看#第五次重温；人生倒计时跌入回忆陷阱，回溯走过的一生，无法直面的往事以梦境形式说服自己，并在天光云影中达成与父母、与自己的和解；梦见自己死去，梦见自己做梦，梦见世界处于同一个梦中；路上偶遇数人是自身镜像，依旧是对婚姻彻骨的寒心，依旧是对自身无穷的怀疑。
      • 神秘而不晦涩，诡异却也温和，观感比《第七封印》好些，不讨厌不喜欢。确信伯格曼不是我现在适合接触的导演。
      • “在仪式期间，我的意识偏离那天的大事，然后我决定写下发生的事，在这混杂的事情中似乎我洞悉了一个特别的逻辑”
      • 超现实的梦境让人惊叹。《永恒的一日》某种程度上很像这个啊，也让我认识到，人生各不相同，有些回忆是甜美，有些注定是哀伤。还是第一次看如此苦涩而特别的公路片，伯格曼果然相当沉重和纠结。（烂字幕让人忧伤。。）
      • 也许人老了就是会这种状态，回忆、梦境、幻觉呈现往日生活图景，家庭、婚姻、子女、爱情都从头审视一番，是苦楚、幸福、后悔、甜蜜都只能自己品读。老人的一次荣誉之旅，用象征、隐喻的手法回顾了一生，这就是伯格曼风格吧。

    近期推荐

    友情链接

    声明：看片狂人所有影视资源均由机器人从互联网采集而来，相关链接已注明来源。看片狂人一切电影视频资源仅用于测试和学习交流，一切版权归原创者所有。站长邮箱[email protected]

    RSS订阅  -  百度蜘蛛  -  谷歌地图  -  神马爬虫  -  搜狗蜘蛛  -  奇虎地图  -  必应爬虫

    © 2025 www.kpkuang.one Theme by vfed 3.1.43