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一個懷揣著明星夢的女孩來到了好萊塢，歷經艱難成了大明星，事業如日中天后又遭遇了瓶頸，無奈和年青一代明爭暗鬥，最後明日黃花，歸隱沈宅，依舊幻想再起東山。根據三個階段，庫克拍了一個明星的誕生，曼凱維奇拍了彗星美人，懷德拍了日落大道。相比于后兩部，這部批判的力度弱了很多。 |
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这个电影是朱迪.嘉兰悲惨一生的真实写照.1955年的奥斯卡,朱迪.嘉兰正躺在病房里等待着最后的结果揭晓.守候在门外的是一群好事的记者,大家都在等待这个小金人给朱迪.嘉兰最后的拯救.结果女主被格雷斯.凯利拿走,门外的记者也瞬间消失.至此,朱迪.嘉兰失去最后重振的希望! |
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If you don't love Classical Hollywood, then you don't love cinema at all. |
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Grace Kelly把Judy Garland的奧斯卡影后還來!!!! |
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37年版本我还嫌男主太好男人，这个彻底把男主牺牲掉了…既没明星的诞生也没明星的坠落，只剩在事业与爱情间挣扎的完美圣母…当然judy garland绝对女主可以理解，但故事就完全陪衬了，客厅跳舞那段是唯一的亮点…ps. 为什么她特写好像hilary swank >< |
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看的近3个小时的version restaurée，不好丢失的片段是用静止照片代替的，据说华纳2010年要发行该片的BD版，又找回了不少丢失的部分。
最后那句Mrs Norman Maine还是比较催泪的。关于好莱坞的好莱坞电影总是值得观赏的 |
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反而是老妖写的那个幕后的修复故事更感人，汗。 |
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这版竟然比37版感觉还要dated，节奏如此缓慢。作为一个对Garland无感的观众，这简直是我看过歌舞最无聊而且和剧情分割的最彻底的“歌舞片”（没live的舞台感对我没有吸引力）。Garland的表演风格真是欣赏不来，表演好坏不是靠占多少戏份来衡量的。这个故事对我而言主角总是N |
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进行到中段后越来越好看，集《雨中区》、《日落大道》于一体，让人想到《彗星美人》和《一夜风流》，海滩之死让人联想杨德昌《海滩的一天》。这部影片集中体现了好莱坞的自省（诺曼悲剧）与自恋（超越性的圆满结局）。表演堪称best performance，“someone somewhere”中戏仿中国戏曲唱腔惊艳至极。 |
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圣诞节特意选一部“欢乐”的歌舞片看，没想到这么悲伤、这么黑暗、这么动人。三小时的时间，看朱迪加兰在荧幕上唱唱跳跳，欢笑落泪，感染力真是无人能及。最后一句台词颇让人吃惊，也是泪点啊... 希望以后，那些遗失的片段能找回来，因为她的演出错过哪怕一秒都是遗憾 |
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这一版删去了第一版里首尾两场奶奶的鼓舞，其实对于少女实现梦想是有所削弱的，但朱迪加兰过于强大，基本一半过后，就是万世巨星。这一版重点虽在女主身上，但男主角更加完善和真挚，那场为女主角化妆的戏就很动人，求婚戏也很花哨，整部电影是一部幸福感倍增的电影，两个人的互动都很棒。尤其客厅的那场歌舞戏，从内容的设计，内部和外部的调度，到朱迪加兰的表演完成都是无法复制的经典场面，是这部电影的华章。 |
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Judy Garland演得不错... |
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是不是人人都这样？有时被事儿勾着，心里一股无明业火腾地烧起，恶向胆边生，宁可伤人伤己也不肯把这口气咽下肚里，唯恐时过境迁说不出倒憋出内伤，哪怕事后悔得肠子青抽嘴巴；再大些，即便怒火中烧时也懂得咨询亲友怎么说怎么做不那么任性，于是三思二量，抛出不疼不痒的一句过干瘾。拗不过自己而已。 |
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朱迪·加兰的表演很有悲剧感染力。 |
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加兰的客厅舞和梅森两处无声落泪都太精彩了，但剧情总觉得差点意思……莫非我对这个IP真的不太有感（看了三版都没为be结局动情，反倒是妖灵妖老师写的幕后故事让我快哭了……） |
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【2022年第一部】上升的阶梯，下降的阶梯，在这交叉口的上方写着大大的“公关”二字，好莱坞片厂制的“写实主义”被库克轴卷式的镜头娓娓道来——它的一切都是假的，充满灯光轰炸，口红与粉底，连风雨都是人工的，声音更是后到的（一个神奇的gag——"it's all recorded"），但当朱迪·加兰在客厅中为梅森DIY式地“重排”了自己走遍天下的好莱坞巨制时，美好的东西被分享着。 |
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五十年代大制作，制片公司的野心不要太明显，故事节奏以今天来看又慢又套路，对照朱迪嘉兰后来的遭遇片子若干细节都一语成谶了。男主浮夸自私酗酒，但仔细想想又是什么让他变成这样？试镜&经纪人情节表现的电影工业幕后有趣（如何进行一次标准的明星结婚去世事件公关）。电影公司老板对经纪人说你根本不了解他，钢琴师说你就是他的最大成就。删减又修复的过程让人唏嘘，但幸运的是有三首被删掉的歌找回来了。最近的消息是有收藏家保留了全本胶片，不知何年何月能够让全世界看到。2019-05-09想看 企鹅视频“高清”（480p）2:54:54版，画面比例明显不对所有人都是方脸。 |
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judie garland已经只剩下下垂的下巴和老态的举止，也许到后来受用，但起初却显得过分早衰。她是演不了时间跨度的影星 |
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[一个明星的诞生].A.Star.is.Born.1954.BluRay.X264.AAC.SDHALFCD-NORMTEAM |
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好长呀好长呀，片子一旦超过2个半小时，我就容易走神。不过，Judy Garland的最后一句台词，还是感动了我。 |
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第一个五星电影。这里突出的不是表演，而是Judy不朽的舞台魅力。是的，永恒的魅力。 |
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Judy Garland都瘦成这样了为毛还是赶脚矮胖挫= = |
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其实本杰明巴顿和这些都是一个故事，逆行的两列车只在声名相当时短暂相遇。没有预想的残酷，纯真到底反而很伤感。现在的男人应该比较想得开了吧？ |
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3.5 看不来Garland，大段的dry歌舞和尬演都无比煎熬。其他部分还是蛮好，梅森演太棒了...而且已经快进入creepy老BT era颜值突然回春了，我泪流满面。Cukor的功力还是不错，素材的遗失反倒造就独特美学，如此大场面调度也佳。Jack Carson被typecast成PR有笑到，可惜角色太过脸谱没什么发挥。 |
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硬要用日落大道与本片作比认定他缺乏批判性显然忽视了很重要一点：乔治库克是黑片崛起之前上个世代的三零系导演，他们不可能像比利怀尔德那样愤世悲观，他们更推崇高尚人格爱情无价的古典悲剧，对好莱坞造星体系的批判也相对温和克制，而这实际上却也更能在逻辑上达成自洽：那么恨好莱坞为什么还会拍出此片而且好莱坞却奖励了更多小金人给你？于是更像在借助自黑进行炒作！……值得注意的是：重构修复版中有几处段落所出现的做旧静态海报画面+情景演绎的台词对白画外音，并非是一种前卫艺术表现手法。真实原因是电影首映之后公司不知何故砍掉二十多分钟内容甚至连底片都被销毁，但首映长版的音轨部分被完整保留，直至八零初对此片进行修复还原时才用了如影片呈现的方式再外加一些库存镜头素材予以尽量补足！ |
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1.删减与修复的坎坷历程比电影更感人。2.歌舞部分以戏中戏和剧情内为主,前半段歌舞如催眠曲,客厅场景最有趣和经典(戴灯罩,披豹皮)。3.黑白剧照配原声音轨颇具新浪潮气息,后期的别样魅力。4.这就是世界末日的样子,没有巨响,也没有抽泣声。5.遇到好事坏事时,脑海里浮现洗发香波或高尔夫球。（8.0/10） |
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一睹朱迪·加兰的风采，一个在仙境中停止生长的超级童星。你看她的娃娃脸就知道了。和母亲相比，丽莎·明奈利是拒绝长大的潮人。不过朱迪·加兰的歌声浑厚有力，和她童真的表情形成鲜明的对比，那就是彩虹彼端的真相吧？ |
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重构修复版有好几处剪辑地神来之笔，一小时左右那段片段回覆想起PTA在《不羁夜》中的AV预告合集，以及老马《穷街陋巷》里的家庭录像。中间有点泄气 但后面的剧情悲剧感满满，有种卓别林的质感，闹腾后是各自的形单影只。 |
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悲剧版《艺术家》。缅因最初的酗酒动机没有交代，影视圈黑幕感大打折扣。风格似乎有点“后经典”端倪，照片蒙太奇颇大胆？！37、54、76。听说伊斯特伍德还要拍？！（这故事好在哪儿啊？容易推不好看的女歌手麽。。） |
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好冗长啊，中间那段冗长到有点催眠。说白了就是一个受不了自己老婆星光更强的作男，作天作地搅乱老婆心境的故事。就算是他为她创造的机会，地位变化后就开始发神经病算什么事啊，有本事不要跟人结婚啊不要对她发情，后面还要死要活的，看笑了都。毛病多的人不要沾，生活在这种环境中的人长期情绪不佳会得很多慢性病 |
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5星只为朱迪嘉兰，嘉兰对这部电影赋予极大的希望，也贡献了自己最佳的表演，却输给了格蕾丝凯利，从此一蹶不振。我不明白格蕾丝一个花瓶居然赢了朱迪？！朱迪嘉兰的表演一秒都不想错过希望还有机会找回失落的胶片。 |
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比37版情节更饱满，细节也更丰富，朱迪·加兰的歌舞演出也是真的好看。其中半个小时有不少画面遗失（或无法修复？），用剧照加声音重现剧情，第一次看到这种呈现，感觉很奇妙，但也有割裂观影体验。 |
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朱迪嘉兰 George_Cukor 经典 人性 茱迪小姐 戲如人生, 結局的預演....奧斯卡那幕真的有類似的事發生過嗎? |
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有的电影真的就是永恒的，即使损失掉部分影像也无损其魅力；影片从各个方面（明星经纪人舆论影迷工作人员）表现出好莱坞名利场的星海沉浮，舞台细节和灯光等技术表现堪称集大成，荡气回肠，当然最传奇的还是朱迪加兰，她在经历了被解雇家庭暴力两次离婚的打击后重返舞台，带给观众无穷感动 |
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#PCC# #£1MemberScreenings# 视觉上，光影我认为处理的非常好，大量运用强光造成人物的突出，还有人物走入阴影都能给到很好的预示性。长镜头非常不错，很多场戏的调度非常好。我还非常喜欢结尾的交叉剪辑，随着声音的传递让剪辑的画面提高了不少张力。只是时不时的跳切有些不适。听觉上，是我认为影片中比较出彩的地方，女主的唱功很有爆发力，歌词也强烈契合剧情。但声音是一直维持流畅状态的，并不随着影像的形式转变，会造成一些视觉上的不适。虽然剧情还是过于格式化，但是歌舞的形式还是可以弱化叙事的占比。而且演员演得都蛮好的，尤其是女主。“I’ll never forget it, and I’ll never do that again.“ |
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8.8/10。①176分钟版。女主在电影业内小有名气的男主的帮助下成为电影明星，男主却堕落（中途他尝试改变，无果）变成了女主的累赘，为了不拖累女主男主选择自杀。②鲜艳饱满的摄影（色彩/光影/构图/服化道/置景）；歌舞也水平高好听好看，比如客厅跳舞那段。③叙事太拖。④大量片段缺失，只能以黑白剧照勉强弥补。 |
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传说中最好的一版一个明星的诞生，但总体看下来感觉和18版的差不多，但确实好于37版本。整个故事由于时间比较长讲的比37版本有逻辑多了，但本片的问题和18版的刚好相反，18版本是太侧重于明星陨落，这一版则是太侧重于明星诞生，给朱迪加兰加了很多没什么意义的歌舞，让影片时长变得过长从而显得整个影片歌舞部分过于冗长。本片的剧本其实还不错就是这个故事已经看太多了，结尾的处理非常好，可以看出18版本借鉴了这一版很多场景和镜头。朱迪加兰是本片的核心，绝对是一个值得封后的表演，可惜她没能在现实中像影片一样拿到奥斯卡，gaga相比她就幸运多了。詹姆斯梅森的表演也不乏亮点，但是整个电影他的戏份太少了镜头基本都集中到加兰那边了，导致他的发挥不是特别大。 |
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Toxic masculinity kills. |
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对剧情不太有感觉，结尾处还是老套的The show must go on。但男主最后自杀了，算是一个不团圆的结局，这对当时的歌舞片来说是个创举。歌舞还不错。比较喜欢女主在家里给男主表演的那一大段，各种家具纷纷成为道具，整段表演既随性又充满节奏感。还有女主在电影院里看自己的电影首映那一段里的歌舞，里面有几处竟然用了现代主义风格的背景：空荡极简的办公室、线条鲜明而重复的办公楼…虽然还挺愉悦但跟片子的其他部分并不搭调。查了一下才知道这段真的是导演拍完之后女主演找别人排了以后加进去的…CinemaScope+Technicolor带来的视觉效果还是在线的，从技术上说在当时非常先进。还有就是底片丢失的十几分钟，用照片+音轨带过，甚至有80年代修复时重拍的小段落，带来了一种奇妙的历史感。 |
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最后一句台词实在是太给力了，简直就是泪点啊。片中用剧照代替footage的原来不是偷懒而是修复胶片呀。歌舞的片段真的很好看，尤其是在家里跳舞的那一段。男主真的是丑了一点，还是加里格兰特会更好一点吧。感觉男主的命运就是朱迪嘉兰自己的命运，真是可惜了 |
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如果真的找到了电影的原始版本也未必更经典，倒是剧照修复的残缺有一种独特的艺术感，这和它背后的故事成就了这部电影的独特地位。 |
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修复版有一部分有声无画，以剧照补足，但只配西班牙文是个什么想法啊？JM开篇第一幕演的太赞，既不疏淡也不过火。中年JG演出落力投入，看到最后一幕，已经眼湿湿。“你是他曾长存于世的唯一证明” |
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感觉《艺术家》在向此片致敬，朱迪加兰的舞台表演果然很厉害，可惜了片中遗失的胶片。 |
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I'm in love with this film from the moment James Mason screamed HORSE! and jumped on one from behind. 总裁的归宿又是阴间，好可怜呐！ |
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http://www.imdb.com/title/tt0047522 |
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我最喜欢的歌舞片，这部Judy Garland的one woman show看过很多遍，每次都在被她在影片最后的那个微笑而震撼。故事几乎是搬运1937版，整部电影其实也没有37版来得精彩，但仅凭Judy一人表演就足够载入史册。 |
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judy garland好强的明星气场。很喜欢她的声音和演戏的方式，但是这部电影就没有那么喜欢了。我觉得《艺术家》在某种程度有借鉴这部和《雨中曲》的表达，不是在镜头，是在情感上。这部画面什么，感觉不太好，有点粗糙，不知道是修复版本的关系，还是现代电影镜头的完善让我对老电影的画面挑剔了 |
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好长的电影，内容也比第一部更加丰富，表演也更有难度，但最后收获了更多的感动和震撼。之前看第一版和新版时一直无法理解男主角的牺牲，而这一部告诉我们，“他是个浪费生命的酒鬼但是他爱你，你是他唯一没有浪费的东西，是他最大的骄傲”，这么一点题，悲剧也就显得更合理和打动人了。 |
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其实我真的不愿意把这篇归为歌舞片，因为描述这一对明星夫妇的浮沉是更为重要的内核。尽管两部分有时显得互为龃龉，而且有时歌舞段落显得突兀，但是我依然觉得这是一部十分伟大的作品。我可怜的James Mason为甚么总在被女主抢戏，但朱迪·加兰在这里的表演实在是震撼！堪称歌舞类表演中之最佳。 |
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OMG，她就是那个《绿野仙踪》的小女孩。。。
爱是什么？
爱是为别人付出以及珍惜别人的付出！ |
