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阿里西亚之于贝尼诺，何尝不是孤独的解放。有人得到有人失去，你看它和他看它得出的分量也许不同，因为爱的意义永远只是属于自己的。“爱,并不意味着你会从中得到什么，而是仅仅意味着你将奉献----奉献一切。你会因此得到回报。然而这与你的奉献实际毫无关系,你奉献是因为你爱。假如你够幸运，你或许会得到爱的回报，那是令人陶醉的，但那样的事不一定会发生,爱仅仅意味着的是全身心的奉献。” |
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是堤坝窗前徒劳等待的古巴女人，是贸然钻进伊人胴体的袖珍男人，亦是梦游时推开椅子怕她磕碰的悲伤男子。君当磐石，窗边翩若惊鸿早已一眼千年；妾作蒲苇，愿放弃一生令你忘记帐篷外的裸身少女。百转千回的文本，赤黄浓烈的粉墨。生怕惊扰了白鸽，我却像个默片里的主演，虽有千言万语，始终无法对她说。 |
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男性的主动（以实际动作即言语亲身参与）与女性的被动（接受信息的容器）构成对立以此证明沟通无效，言语者实际处于一种被动的状态（并被不断提醒），这是其一；其二在于两性身体不对等，在默片段落集中呈现，巨大的女性身体（男性视角）如神迹般存活运动，身体缩小的男性利用原始欲望驱动完成宗教式的献祭以得到母体庇护。非自然的外物（言语、药物）构建出（上述）性别渴望，同时也构建出抵抗策略：与皮娜在《穆勒咖啡馆》中展示的逃逸企图不同，静止陈列的身体是女性对外界恐惧与挣扎的“消极抗争”，但两者都攻击着主导的男性权力——男性只能远距离观看而无法实际进入（否则面临死亡）女性世界，然而这种直接的性别落差存在自我规范化的倾向，需要提防。 |
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他走进她的身体里，再也没出来。将爱的真谛彻底具象化。爱的无限付出意味着无怨无悔的自我泯灭，可也许最终只换来她梦中的一声轻吟。 |
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有人絮絮诉说，萌生，历经与激扬。有人只是懵懂沉睡，却始终浑然不觉~~总是如此，总是。（真可惜，如果一年前看到这片子，我会把心嚼烂了写一篇泣血文~~~现在唯余空茫。） |
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有一种悲观的情绪在作祟，把绝望放大，有人解读出生命和向上，我最后只觉得寂寥和难过。爱情有许多种，怎么能分对错。音乐和舞蹈美得让人流泪。 |
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里面的那段“鸽子之歌”太好听了 |
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一开场的舞蹈就被吸住了，“入洞”那段戏中戏着实刷新我认识了…… |
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crucrucru这首歌不错。 |
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在来时的车上，马可对女斗牛士说了很多很多；在昏迷的四年里，班尼诺对意中人阿丽夏说了很多很多。虽然镜头中总是两个男性，但真正无所不在的其实是两个女性。首尾两段表演真是绝妙，每次相遇都从眼泪开始。这虚弱的故事中充满了力量。 |
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"Love is the saddest thing when it goes away, as a song by Jobim goes."爱是世上最美好的事情，哪怕它有时显那么得畸形，阿尔莫多瓦说。 |
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令人心碎的单恋，令人心痛的觉醒。 |
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看了之后觉得世界真美好 |
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感动有三：一曰为单恋之情的苦苦守候；一曰两个男人之间的情谊；一曰舞蹈室中看到再次清醒的阿丽夏。最大的孤独只有一种，想得而不可得，你奈人生何。开篇的戏剧，收尾的舞蹈以及中间那段极其另类的片中片，都是深刻的印记。 |
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细腻完美的电影,从海报开始。1.令人心碎的暗恋与痴情,两个孤独男人的惺惺相惜。2.睡美人=失语的女性,一如开篇[穆勒咖啡馆]的梦游舞者。3.以默片[缩水情人]隐喻为爱献身,重回母体。4.性别反转:柔弱重情的男子与女斗牛士。5.配乐让人沉浸其中,尤其是沉郁的[鸽子]。6.构图和细节赞绝，熔岩灯。（9.5/10） |
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「這四年是我們最豐盛的日子，照顧她，做她喜歡做的事。」13/2/2005 12:15pm bc |
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我若是女主，绝对无法接受别人在不过问我意志的情况下以救我之名侵犯我，宁愿死。我若是男主，宁愿对方在清醒的情况下拒绝我，也不愿在对方无法选择的情况下占有对方。这故事里，我只看到一具空洞躯壳像娃娃一样被任凭摆布，一个人从头到尾只用自己想法解释对方，不曾真正理解对方，这不是爱情只是自恋 |
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恨不能打7星 |
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站立在窗前看着你在舞房里的踮脚旋转跳跃，尾随你回家，虔诚的擦拭你的身体，握着你的手给你讲我看的你喜爱的默剧。执意地相信你能听到我的言语、能感觉我的触感。世人说我神经病，其实我只为爱成疯魔。爱和沟通的故事，平静的叙事风格下还是隐藏了一个惊世骇俗的伦理命题，配乐很赞。 |
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第一部阿莫多瓦。最遗憾的爱是没有爱情，最圆满的爱情是只有爱。 |
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波澜不惊的沉醉感，阿莫多瓦功力耀眼 |
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又看了一遍，第一遍就像没看过一样。阿莫多瓦的异色情迷，一个讲故事的高手，叙事线索在他手里时隐时现，分叉旁支顺手捏来。感慨于爱的伟大。孤独地看戏，然后哭泣是因为不能和爱的人共享。 |
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看到第一个打三星的长评我算是放心了。果然我不是一个人，果然我应该相信男人心中的美好爱情和女人心中是有差别的。不顾别人意愿植物人了还与其发生性关系，本身就有问题啊！ |
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我的十佳最爱之一。 |
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我一边看这个电影，一边看日本性侵a片。说实话，这两个都很不舒服，男权社会的牺牲品。但是这个电影披上了文艺的衣服，会比只是j液刺激大脑的a片，更回味久一点。一分给摄影，一分给音乐，编剧、知识、感官不会给分。 |
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迷影神片。看《穆勒咖啡馆》的时候，Benigno发现Marco是个爱哭的好观众，于是邀请他来观看自己的人生。在医院的第二次见面，也是由Marco透过门缝窥视，Benigno邀请其进来开展的。在跟Lydia的关系中，Marco先观赏斗牛，而后才爱上她。所以从Lydia到Alicia的切换，就像是Marco从看一部爱情电影换到看另一部（由字幕提示）。Benigno要求Marco跟Lydia说话，他为什么不说？因为他是个观众啊，没法跟电影里的人说话。另：港译名很有意思，《对她有话儿》。言语与授精的关系，伯格曼也探讨过。 |
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#北影节#重温。阿莫多瓦总能在情理和道德的“反面”，浇灌出那些病态却带一丝诡异美好的花蕾。知道那些模糊了性别、立场与常理的交缠，最终未必有好结局，但在万物枯萎的永夜，这胡扯的奇迹，仍可说着寂寞到心寒的温暖，和绝望到幽暗的敞亮。这样的矛盾，多一分变态，少一分寡情，非阿莫多瓦不可平衡。 |
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电影还可以这么好看，故事还可以这样绚烂。爱情还可以这类痴情，生命还可以这般厚重。 |
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"Im a creep, I'm a weirdo, what the hell am I doing here" |
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马可与班尼诺如同监狱探视画面一般构成镜像，两个女性间同样对应。阿莫多瓦将情感的核心定义为交流，单向的倾诉构建了极致的情感，这种情感最终又导致了自我覆灭，另一重罗密欧与朱丽叶。默片的介入淡化了强奸的道德审视。存活下的男人与女人相互成为接替，舞台上女性的彷徨与挣扎转为了男女间的交汇。 |
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为什么本来一个很恶心的故事就被拍地纯美，然后就这么多五星呢？还有人看完之后说：看了之后觉得世界真美好。你要是那个芭蕾舞演员，是试试你还觉得世界真美好么？老娘想骂人了。 |
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阿莫多瓦作品展个人最喜欢的一部。他真正掌握了讲故事的核心方法，懂得如何操控观众的情绪。在一如既往的精妙的时空结构中，几段人物关系被娓娓道来。寂寞的时候，请多和我说说话。这是非同寻常的爱，在经年累月的陪伴和照料中，变成矢志不渝的信仰，变成不可饶恕的罪孽，最终变成无法分享喜悦的奇迹。 |
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虽然这样的单恋确实很让人感动
可是男主这样的行为 简直让人无法忍受 班尼诺绝对的是心里变态
这样表达什么 拿着工资做着自己分内的事还要表达出他这是爱?
变态 |
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重点不是单方面付出的煽情部分，重点是Alicia是因为强奸才苏醒过来的——或许可以反省一下睡美人的故事是不是性侵害吧，我看到的只有悲剧而已 |
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看的第一部阿莫多瓦，这么多年后可能还是最爱的一部。阿莫多瓦了解女人，更了解男人，还能够直视男人身上女人的一面，极少有电影能如此自然地描述男性间的情谊。剧本的精粹都高度凝聚在“对她说”这个标题里了——男性在沟通上的无能导致了女性的悲剧，单向倾述即是伤害。Benigno比以往的主人公更可恨，也更可怜，阿莫多瓦用精心裁剪的黑白影像美化他的罪行，却也是最不留情面的奚落——男性在女性面前如此微不足道。 |
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班尼诺对阿丽卡的单恋再一次让我因为爱情感动，同时刷新了我对爱情的认识，性欲不是因为她美丽的身体，而是因为爱她爱得深沉。马克对于爱情同样存在着一种深度与执着，分手后的恋人，经历了整整10年，才能够忘却当初的那份感动。因为一场表演，两个男人相遇，因为两个女人，他们相识，并且成了挚友。 |
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人生最爱之一。漫长的单恋尽头令人心头剧痛的领悟。爱自始至终都只属于自己，与他人并不相关。最终真正爱的人都死去，突然醒转与重获新生的人相遇，或埋藏秘密遗忘过往或对一切懵然不知，世界阳光灿烂一如当初，还有谁惦记着旧人？ |
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#重看#对她说我曾这般羞怯地爱着你，对她说我曾这样无望地爱着你，对她说守着的四年日日夜夜是我生命里最充实欢愉的日子，对她说我看了你所有看过的默片；烈焰焚心，鲜红似血，我以迷狂的颤抖靠近你，以失智的醉心进入你——直至我们永不分离，永远分离。
剧作对人物关系的夹绕颇富阿莫多瓦特征，双线的并行并奏出一曲旖旎而绝望的爱欲之歌，在所有的爱情奋力挣扎里，我们如此孤独，如此悲伤，我们会一直受伤，也会一直这样无望而扭曲地坠下去。 |
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导演的艺术水平令人叹为观止，从配乐、人物关系到最迷人的镜头剪辑，都充满着哲学。平静舒缓的节奏下，当单反面倾诉成为了常态，两个相同遭遇的男人便发生了彼此情感的投射，从失语情感压抑到情感倾泻，一人陷入冷却的情感状态，一人则演变成渴望理想的病态行为。其充满诗意的镜头令人沉迷，大爱那默片 |
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太感人了。。。曲折、无声、伟大的爱情 “她能感受到这一切的爱”阿莫多瓦果真很赞 |
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从中段开始让我感到越来越恶心，全程的男性视角和男性角度，所有的情感倾诉都透着一股一厢情愿的自我感动。这种执着感人吗？电影里的姑娘本质上是在植物人的状态下被强奸了，我作为女性实在无法对这种“爱”感同身受。 |
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在阿莫多瓦的许多电影当中，女性都只是一种象征符号，她们处在一种失语的地位中。沟通的意思除了talk to Her也要listen to her，两者的地位应该是均等的，你talk、你付出、你爱，你有问过她的意见吗？她想要这些吗？更不用说因奸成孕了。男性的自我感动，女性的噩梦。 |
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看电影时还没什么感觉，看完越想越陷入其中难以自拔。结合个人经历和感受，不由得悲从中来。能和男主角感同身受。这是一场为爱甘愿奉献一切的单相思。P.S.开场皮娜的舞蹈很惊喜，片中默片是亮点//20180418北京电影节展映。最爱的阿莫多瓦电影，再刷大银幕依旧感动流泪。被当成娘娘腔的男主柔情很伟大 |
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强奸犯都能用爱的名义洗白了，可怕。黄金包装的屎依然是屎。 |
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看影评，许多人都喜欢这个片子喜欢的不得了。。我只想说，被里面那个男人进入女人身体里的默片雷到了，那放大的女人某部。话说，女主躺着、裸着9\10的剧情，这剧就过去了耶。话说，男主算JS么。。 |
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片中的曲子都很不错。 |
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阿莫多瓦讲述一段两个男人之间忧伤孤独的纯粹的友谊……竟然完全没有基情……剪出其中的一段插曲，现场版的Cucurrucucu Paloma（神秘的鸽子），曾被改用在《春光乍泄》里：http://v.youku.com/v_show/id_XNDY2NDkwMTQw.html |
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一部很难评价的电影。如果导演是反讽的话打四星，但似乎不是反讽。讲真，假如我是阿里西亚，我宁愿离开这个世界也不要被贝尼诺守候。这是爱情吗，你问过女生愿意吗？Anti-Feminist's movie. Please do NOT try to make something beautiful out of raping an unconscious girl. |
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C+ / 期待过高结果比较失望，但是阿莫多瓦红真的太令人心醉了。到最后也没能包容男二的强暴行为，可能需要多看几部慢慢理解。二刷：A / 在戏内像是把爱欲的流动转化为了“言说”的流动；戏外阿莫多瓦则是将以往的情节驱动力由不可测的情欲更多置换为迂回的记忆，叙述的游荡造就了前所未有的情感纵深——一种以往只在文本层面出现如今真正转化为叙事的“向后”的时间。现在看来，两年前一刷时片面的道德质疑并不成立，阿莫多瓦何曾用他的人物来乞求任何宽恕与居高临下的“理解”呢？ |
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看完之后陷入了深深的沉思：《对她说》、《闻香识女人》、《西西里的美丽传说》、《香水》到底哪部更恶心啊？想了半天也分不出来，干脆全都最恶心好了🤗纯粹的恐怖的，强奸故事，居然美化成了真爱，毁灭吧，累了。短评里那些给出五星并说好感动的人，我对你们送上我最真诚的祝福：祝你们也能遇到这样感人的爱情🤗只能说阿莫多瓦喜提我对他作品的第二个一星😅全程没有任何感动，只有男性视角下的对女性的侵犯。《关于我母亲的一切》也是，《对她说》也是，作为女性我只觉得非常难受。拍的很纯爱也无法掩盖一个强奸故事。 |
