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一部惊喜的作品，乡间生活的点点滴滴，串联起了姐弟两人在短短一个夏天的全部感情，无论平静还是激烈，那份家庭所带来的伤与爱，永远无法被取代，也终将会继续陪伴他们成长。爷爷拉起吵架吵输后痛哭的弟弟的手，一言不发的走到楼下的画面，安静又让人感动，直击人心。 |
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@IFFR 给看哭了 和蜂鸟一样充满了生活化的细腻，而更多一些家庭的琐碎。流水一般平淡地叙述在爷爷家度过的最后一个夏天，侧重于少女的视角来观察大人世界的艰辛和自私，在吵闹、和解和欢聚中收获家庭亲密的珍贵，也在别离中慢慢体味生活的无奈和心酸，尤其捕捉到少女成长时期那种别扭和探索中的真实状态。 |
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都觉得温情是吧？我来泼个冷水。姐姐和弟弟一起回到爷爷家过暑假这段确实很温情，大家一起给爷爷过生日，吃西瓜，看着爷爷在院子里浇花，睡到黄昏的午觉，确实很美好。但是，可爱的姐弟俩可能未来就是废柴爸爸和小姑，天真无邪总有一天变得卑鄙无耻。爸爸带着孩子去爷爷家暂住，结果却和小姑一起盘算起自己的父亲，在没有告知爷爷的前提下，叫人看房，打算把爷爷的房子卖了。姐姐质问爸爸为什么卖房这事没告诉爷爷，然后爷爷就晕倒了，晕倒的原因很可能就是爸爸跟爷爷说了要卖房。爷爷一个人住的时候好好的，这么多人住一起了，子女反而觉得爷爷没人照顾要送养老院了。卖房这事还把爷爷给气死了，只不过导演没细说而已。温情的背后隐藏着垃圾子女变卖老人房产把老人气死的细节。 |
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#49th IFFR# Bright Futuer Competition最佳影片。釜山NETPAC奖等几项，这都没混进釜山新浪潮正赛是搞笑吗？（新浪潮选得那些什么破片子……）相当细腻圆熟，颇有是枝裕和风格——IFFR就是这么推销的，因此去看了竟然确实如此。温情有余，再狠一点就五星了。 |
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没有任何花招的夏季电影，那些仿佛只有在风蝉之中才会积累的成长感悟与困惑，和家人之间或疏远或温暖永远如此微妙的感情；都犹如夏天要吃的沙拉碗，全部细碎地搅动在一起。好像因为种种变故，让人自然为三代人各自的问题难过；但围坐在一起嬉笑打闹的寂静夏夜，却又美好的失了真足以产生嫉妒。两个小朋友极为自然的演绎和几乎没有任何戏剧化色彩的故事相辅相成，一切那么地朴素，却都那么地真挚。 |
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说是枝裕和的有些过了 没什么意思 感情也不细腻 |
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缺席的母亲，小心的叛逆，迟来的悲伤。跟《蜂鸟》的调调挺像，情绪捕捉不错，但是故事不够聚焦。其实这个夏天是属于姐姐的，弟弟只是陪衬。 |
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何为亲情？一种由经年累月的熟悉而产生的隔阂，因为早已失去了理解彼此的欲望。每场餐桌戏都令人入神，演员真的在大口地吃，去听他们咀嚼食物的声音，那是最生动又最朴实的生活样本。夜与日的转场似午睡时匀速的呼吸，让即将夺眶而出的泪水再次回流至体内，每当镜头切向那些不被人在意的瞬间，就像一道光，也同样照亮了我们各自难以言说的孤独。 |
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过誉。整整105分钟，即便是慢节奏的家庭琐事，但从头至尾的信息量也还是太少太少。仅仅是几句故事梗概，我拍出来了给你看而矣。没叙事、没矛盾、没冲突，以至于高潮来临我并不为所动。 |
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总有人喜欢用拆腻死思维去揣度世界，热评第一就是代表。这是成年人世界对童年世界的侵略，能不能抵抗得住不是你所认为的 |
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似曾相识的是枝味儿。怀念每个成为大人前的夏天，渐渐成长的瞬间累积出的某种永远。 |
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以少女的视角，用柔和的光影、细腻的表达，讲述了一个贪嗔痴、爱别离的故事；背后则是关于原生家庭的完整性对于家庭成员的成长与羁绊的必要性的探讨（现实与憧憬、感情与利益）。若是拉长时间线的话，姐弟与兄妹的设定似乎可以看做是隐喻生命轮回的秘奥义。生活的真相就是不断重复的、平淡、琐碎的日常，而那些看似微不足道的蓦然一瞥，往往在很久之后却会成为生命中最珍贵的回忆。这片子有点儿《一一》的味道，但相对而言少了些坦然，多了些苦涩。OST不给力，三星半。 |
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剧本人物都太小气了，甚至有点反感。拍个家人都就成了是枝裕和？拍个兄弟姐妹的暑假就成了侯孝贤？ |
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1.最喜欢的应该是片名了，姐弟、夏夜这2个词总会给我无限美好憧想。2.很普通的夏天（可惜夏天味道还不够浓），很普通日常，也许平淡但对于一个没有感受过的人会觉得无比珍贵。有些场景很细节很美好，比如夕阳下姐姐骑车弟弟在追，比如爷爷浇花孙子叫着他对视一笑，比如儿子回笼觉爸爸在身边宠溺的一笑，比如全家人给爷爷过生日，比如爷爷晚上一个人在客厅听悠扬复古的音乐，比如老房子老楼梯旧房间。我大概是老了，越来越喜欢旧东西了。 |
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别再说什么平淡中透露美好的事儿了，滤镜过多，氛围感渲染的过分故意。这并不是生活常态的缩影，如果每一位文艺片的导演都如出一辙的话，世上只是多了无病呻吟的人而已。 |
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不出意外这应该就是去年最佳韩影了，很独立的气质，但是却很成熟，偶有几个镜头有一点点侯孝贤的影子，结尾又穿越到93年夏天。这应该也有导演的个人经历在里面，主要视角还是姐姐，是漫长的夏天还是短暂的一个梦呢？一对姐弟，一对兄妹，几组关系的呈现不单单是对生活的熨贴，更有那种消散在记忆里的童年气味。人物的状态细腻自然，整体沉静却不沉闷，看得很舒服。后来在想，如果拍一部我回忆中的夏季电影，会是什么样呢？田野，小河，冰西瓜，和姐姐每天一起玩，还有奶奶一边哄我们睡着一边不停摇着的蒲扇。 |
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挺独立电影的，剧情本身也是常规的童年返乡过暑假这种题材。不过整体状态还挺舒服的。姐弟其实与爸爸小姑，形成了一种亲情关系的对应。 |
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姐姐在里面穿过一件T shirt上面写了一句话：Love is so short. Forgetting is long. 但是这部电影用无配乐的全固定镜头，摘取了平凡生活中短暂的美好，细腻描绘了那个夏日最容易被忽视的东西，时间。其实电影的英文名字叫Moving on，这也是最难以捉摸却能意外打动人心的情绪。 |
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在《姐弟的夏夜》里，我们无疑也了解到一对兄妹的故事。结构对称——正是这部处女作饶有意趣的地方。沉默的爸爸或者爷爷是一面只会微笑而不懂悲伤的镜子，在他的注视之下，人至中年的兄妹有如童年再现，而青春期里的姐弟也好似一夜之间长大成人。倘若你能回到过去，你会对那时的自己说些什么做些什么呢？如果你能跳到将来，你又当如何处理两性之间剪不断理还乱的亲密关系呢？显然，不止西方人在《挣扎》中尝试翻越两难，在这个论资排辈的东亚家庭里，在按生日算大小的五个人当中，同样有着一座写满取舍议题的大山。年轻的人势必最懵懂无知，而年迈的人也一定最先离世。突然失去平衡感的车子最终又突然找到了维持平衡的支点，这与《挣扎》的结尾有着异曲同工之妙。夏夜是如此燥热不安又是如此清凉平静，夏天是如此短暂又是如此漫长，像极了所有人的一生。 |
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生活它其实并没有告诉你很多问题的答案，大多数事情还没有等到我们完全看清真相，就悄然逝去了。让人惊艳的处女作，细腻的情绪蕴藏在静静流淌的镜头中，明丽的光线和夏夜的风轻云淡背后，是成长中从各个方向袭来的疑惑，苦闷和抗争。影片萦绕在一份恰到好处的节奏里，哀而不伤，青涩而温暖，看罢让人感觉是枝裕和都油腻和世故了几分。 - NYAFF ’20 by Smart Cinema USA (8/29/2020) |
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玫瑰色的天 克制的最是深情 |
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豆瓣2021年度电影榜单「评分最高韩国电影」：1.《兹山鱼谱》，2.《摩加迪沙》，3.《在你面前》，4.《奇迹》，5.《姐弟的夏夜》。那边「评分最高韩国剧集」连火爆全球的《鱿鱼游戏》都没能入选，这边却稀缺得没有凑够十部？既然这部豆瓣1229人评价7.5分的2020年《姐弟的夏夜》都能入选，那么上映时间更晚、豆瓣评价人数多几千的7.2分2020年韩国电影《三振集团英语托业班》《常春藤》也应该可以入围，另外，两部2021年韩国电影7.1分《独自生活的人们》、7.0分《王国：北方的阿信》也可以纳入候选。可惜，我蛮喜欢的7.7分《孩子们很有趣》和7.4分《对我来说非常珍贵的你》虽然都是2021年上映的韩国电影但豆瓣评价人数都不足200人。 |
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平凡而朴素，夏天夜里真好，家有兄弟姐妹真好，虽然时常吵吵闹闹的，但是在一起就是很开心啊。 |
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两姐弟在缝纫机上吃面 夏天阳光照在他们身上都闪闪发光的 |
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不好看呀这个，也没有文艺/治愈呀 |
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@韩国文化院 都在说这部电影有着《蜂鸟》般的细腻，但对我而言，它的情感表达反而过于“震撼”。无论是那些“温情”时刻（尤其是以小男孩跳舞为主导的剧情段落），还是任何“崩溃”瞬间，所有情绪都直接展露在脸上，尤其是通过青春期小女孩的视角代入场景，几乎没有片刻“隐忍”的克制。这种表达方式显然与我的东亚家庭经验相左。 |
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除了《冬冬的假期》和《九三年夏天》，应该还有来自爱丽丝那部《奇迹》的影响。需要老话重提的是，这又是一部处女作，又是以童年往事为起点，所以这个导演到底能走多远，个人觉得还有待观察，毕竟这部是站在前人的肩膀上，好比听别人讲了个好故事，于是顺着这个思路也聊了聊自己类似的经历，因为意犹未尽，所以心向往之。 |
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炎热夏日里的温馨生活下，是看不见的分裂与失去之间共存的局面，生活的困苦总会在不知不觉间将人淹没于无形之中；懵懂脆弱的姐姐，调皮捣蛋的弟弟，为家谋生的大人，老态龙钟的爷爷，三代人之间看似和谐的生活，却都有着各自需要考虑的烦恼，小孩怕离别，大人怕失去，老人怕孤独，一代人的离去换来一代人的忧伤；当夏日离去，空荡的老房子中，风铃在摇晃，阳光在照耀，看不出物是人非，好似什么都没改变，又好似一切都在改变，老去的是房子，逝去的是生命。 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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由“龙猫”代入的场景重现，可看作龙猫指代的玩偶，情绪是否也可看成韩国发展的象征？与时代历史的隔阂，新一代成长中“母体”缺失，最终成为割舍不下的身份记忆 |
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今年继《蜂鸟》之后韩国又一部有侯孝贤遗风的优秀青年导演。姐姐/弟弟和爸爸/小姑两代人对应，每一组变化都形成关系互文和对话，很精妙有趣的工整美。关于亲情的解读也有新的深意和洞察：爸爸和姑姑的梦，像是一种回光返照，把已经从有限记忆库里的亲人往事召回到梦里，延伸出某种神性的联结。另外深刻的洞察在于，当爸爸和小姑打算把爷爷送去养老院并卖掉房子的时候，爷爷想必已经心里有数，在这个时候的离世，用最大的成全去回应老无所依的现实，一种十分残忍的亲情关系隐藏在一家人的恬淡温馨背后。大概只有姐姐，看到爷爷在生日之后独自听收音机的半夜，才略知其中生老病死的况味。最喜欢的部分是姐姐葬礼上关于妈妈来了的梦，一家人在爷爷的葬礼上吃饭，弟弟又跳起了舞。最后醒来姐姐还是没有见到妈妈，之前的倔强和坚强都在无声中崩塌瓦解。 |
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小孩的视角看家庭的故事 本以为会是爷孙的故事 没想到却有更为多元家庭成员的无奈生活和女儿的青春期故事 |
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一个个浓密惆怅的夜晚编织成回不去的夏天 |
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三星半。这个电影看起来还蛮中国化的，把国内前些年那些导演的处女作都看一看，如果自己正好有这样一个故事的话，便可以刚好的表达出来。我会认为起手立意甚佳也不难，做起来却也不简单，原本认为会围绕一个核心元素，比如夏夜，比如姐弟关系，但它没有，实际是一段生活流，在这个详细的表达里面导演个人的东西就呈现出来了，这就是很聪明的，导演没有沦为服务于商业化主题和表达的工具，而是让表达成为了表达自己的漂亮作品。 |
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夏夜的感觉不弄，姐弟是有的，特别这个弟弟还是很有自己小时候的感觉，故事关于爷爷的房屋与爷爷的GuoShi。孩子眼里大人的“坏事”没有大人眼里那么刺眼会更柔和 |
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姐弟之间与父辈兄妹之间其实可以有片段照应，灵堂乐舞言过其实，仿笔痕迹太重了 |
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有些记忆多半是随风飘走了，有时忘得很彻底，但有时还是会梦到。父亲也像爷爷年轻时候一样，在那个阳光照进房里的清晨，突然叫醒熟睡的儿子，催促他们去上学要迟到了，但结果只是温暖的恶作剧。彼时彼刻的父亲与小姑，可能恰如此时此刻的姐姐与弟弟，整天吵吵闹闹，但是两个人在一起还是很开心。姐姐有着她的小心思，但要和蜂鸟比还是感觉差了太多，从小女孩的表演到那些细节的不断铺垫，不过整体还是很喜欢的风格。 |
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节奏慢到怀疑人生。 |
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姐弟之间的互动，尤其是女孩的状态特别好。如同阳光之下的河，戏剧冲突以点的形式闪现在流动的恬淡叙事中，家庭问题和人之生死都看似轻易地带过，反而充满回味，结尾将贯穿全片的“静”收束得更是意蕴绵长。 |
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挺好，最突出的地方是對表演的控制，值得期待。相較而言，還是更欣賞《蜂鳥》的金寶拉 |
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如果说，两年前的《蜂鸟》汲取了杨德昌电影里的生存哲理，那么这部《姐弟的夏夜》一定收到了是枝裕和的影响。同为处女作已具备丰富的情感流动，从一件件细枝末节的生活琐事出发揭开这个缺少母爱的家庭，血缘好像一层无形的屏障疏离了两代人，姐与弟、兄与妹四人就着爷爷的照料问题重新审视家庭问题与生死伦常，细腻的情绪蕴藏于导演静静流淌的镜头中，几次饭桌上的喜形于色都闪着平凡之光，影片最后，四人回到空荡的老房子，周围环境给人既陌生又熟悉的错觉，原来逝去的不仅是生命，更是一家人彼此陪伴的烟火气。夏天是藏在记忆深处的季节，玫瑰色的天空，青春期的敏感迎来短暂的阵痛，少女的心事是所有成长悸动、开始的时刻。 |
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蝉声鸣叫的暑假，姐弟俩回到爷爷家。青春期的姐姐，内心无比敏感、讨好的弟弟，闹离婚的姑姑，以及已经离婚、靠卖假鞋维持生活的爸爸，而爷爷，虽然刚出院，但是就像随时被风吹灭的残烛。姐姐青涩的初恋。爸爸做梦梦到已经忘记的记忆，于是重新用在儿子身上。姑姑和爸爸回忆他们小时候，那时候爷爷奶奶都还年轻……故事看似清汤寡水，但是每一帧镜头都深入人心。结尾，弟弟在爷爷葬礼上为讨好妈妈跳的舞，葬礼结束后，姐弟俩不敢进爷爷的家。爸爸进爷爷的房间，还是几天前的样子，虚开的柜门，来不及叠的被子，还有依旧吹的电风扇……看似不平常的暑假，而时间不会停止，生活依旧在继续。 |
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有点刻意 |
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毫不心动。 |
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3.5 |
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一个匆匆忙忙来临，却又悄无声息远离的夏日。姐姐及笄，弟弟总角。羞赧而叛逆的青春与顽皮而无赖的小儿。庸碌和善的父亲，心事重重的小姑，还有暮年迟缓的爷爷。这一家人背后的故事有很多，离异、纠葛、财产、青春、牵绊还有隐瞒。但导演并无意去一一撕开这一层层敏感的疮疤，而仅仅只是用镜头去记录平缓前行的普通生活。在淡淡的日常对话中，埋藏人们心中各自不愿言说的忧虑与晦暗。 |
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细腻又真实。我虽已忘记了，那些总是易怒又纤细感伤的心情是那么熟悉。如果这故事一直写下去，姐姐长大后会擅长隐藏自己情绪，直到有一天发现不是隐藏而是失去了，再重新慢慢学习慢慢找回。弟弟应该会擅长观察，换位思考，八面玲珑。就算失去了最爱的人，也只能走下去。 |
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呜呜 呜呜 呜呜呜 |
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近几年的韩国女性电影人总能拍出这样细腻真实的电影，适合与晚风和啤酒一起慢慢看//夏夜 天津。 |
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就像电影的名字一样 缓缓流动的悲伤情绪 只是记忆里又多一个离别的夏天 小时候也有个黏糊着我的弟 但‘长大’又硬生生把我们拉远 希望彼此记忆里的那些夏天仍然成立 |
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东方家庭片一以贯之的吃饭、睡觉元素很难不想到「步履不停」但是枝意义上的“父亲”在银幕上显然要活跃许多 他不仅要应对退休后社会价值归零所面临的失权问题 还要在父权光环黯淡失落的同时通过父爱重建自己在家庭中的位置 而女导演则反其道而行之 取景框全程锚定于姐弟/兄妹的行动 家庭关系交叠着儿童向成人世界过渡的成长议题 爷爷一角反而存在感最弱 沉默寡言 常侧面或背着对摄影机 在家里基本处于被动地位 但谈话背景中发黄的结婚照、老旧沙发、古董衣柜收音机、庭院绿植和浇水管道 无一不是爷爷生活过的痕迹 这些存在的证据在结尾的空境中分外寂寥 可以说这是一个“父亲”通过“消逝”逐渐“显现”的过程 就像一幅荧光涂抹的画卷 随着夜幕降临 终于浮出了原本的图案 |
